人藝團(tuán)帶班畢業(yè)、管理首都劇場(chǎng)多年的傅維博原先死也不肯接手人藝小劇場(chǎng)。在大家都不知小劇場(chǎng)為何物、更沒有任何經(jīng)驗(yàn)借鑒的情況下，這個(gè)小劇場(chǎng)可能會(huì)白白賠上他的心血。 1994年，傅維博從日本歸國。學(xué)表演出身的他，卻在日本學(xué)習(xí)了空間設(shè)計(jì)。他的老師每周末都去逛商場(chǎng)，買些個(gè)電話機(jī)之類的物品�！拔覀兗沂裁炊加辛�，電話有好幾個(gè)，可我為什么還要買電話呢？我買的是他們創(chuàng)造性的思想。人需要不斷地對(duì)美創(chuàng)新�！崩蠋熯@句話成了傅維博日后經(jīng)營小劇場(chǎng)的主導(dǎo)思想�！拔覉�(jiān)持做小劇場(chǎng)的原因就是因?yàn)樗�不可能十全十美�！?/p>

雖然在1982年，林兆華的《絕對(duì)信號(hào)》為中國的小劇場(chǎng)話劇書寫了第一章，但在那以后人們對(duì)小劇場(chǎng)的認(rèn)識(shí)仍然很模糊。90年代初，在《絕對(duì)信號(hào)》上演10年后，林兆華向北京人藝提出倡議，應(yīng)當(dāng)在人藝建立一個(gè)小劇場(chǎng)，用來發(fā)展小劇場(chǎng)話劇。當(dāng)時(shí)，劇院的經(jīng)濟(jì)狀況特別困難，時(shí)任院長(zhǎng)劉錦云會(huì)客用的沙發(fā)、辦公桌等都還都是演出道具。但是，人藝方面認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)建立小劇場(chǎng)，為小劇場(chǎng)話劇提供一個(gè)發(fā)展的基地。最后，北京人藝決定從人藝基金會(huì)中拿出200多萬來建立小劇場(chǎng)。為了給小劇場(chǎng)騰地方，劇院的食堂拆掉了，倉庫也拆掉了�，F(xiàn)在，北京人藝的食堂在首都劇場(chǎng)的北側(cè)狹小的過道里，而當(dāng)初，卻是在劇院南側(cè)、現(xiàn)在人藝小劇場(chǎng)這片寬闊的地界。

劇場(chǎng)是建了，可是卻沒人愿意管理這個(gè)劇場(chǎng)。誰都不懂小劇場(chǎng)的經(jīng)營，也沒有任何經(jīng)驗(yàn)可以參考。剛從日本留學(xué)回國的傅維博也不敢。在去日本之前，他已經(jīng)對(duì)首都劇場(chǎng)進(jìn)行了多年管理工作。他深知，管理劇場(chǎng)是個(gè)苦差事，除去繁雜的日常事務(wù)，你每天都不能按時(shí)下班，都得在劇場(chǎng)盯著演出。那時(shí)的傅維博很想去人藝圖書館工作，管管圖書，也順便靜心讀讀書。可是，由于實(shí)在找不到合適的人選，傅維博最終被“逼上梁山”。等待他的是1000元的開辦費(fèi)。他用其中的500元買了幾張“兩頭沉”辦公桌，又用剩下的錢給劇場(chǎng)置辦了拖把、簸箕機(jī)等物品�！拔矣浀梦覀兪�1995年11月開業(yè)的，”傅經(jīng)理回憶道，“在開業(yè)之前幾天，我跑到皇城根兒那里的一個(gè)自由市場(chǎng)，來回來去逛了好幾遍，就是想看看誰家賣的墩布最便宜�！�

現(xiàn)在首都劇場(chǎng)南側(cè)的票房原先是人藝小劇場(chǎng)的辦公室。“現(xiàn)在票房里鋪上地板磚了，我們剛進(jìn)小劇場(chǎng)的時(shí)候還是洋灰地，一走路就是灰。工作人員都沒法在屋里辦公，因?yàn)樵谵k公室里走呆半天兒，褲子就都變白了。后來我看沒辦法，就自己買了地板漆，活上107膠，來回來去刷了三遍，終于解決了辦公室飄白灰的問題。過去小劇場(chǎng)的衛(wèi)生間也特別小，過去男女衛(wèi)生間加起來只有現(xiàn)在一個(gè)女衛(wèi)生間那么大，每個(gè)衛(wèi)生間馬桶只有一個(gè)，每次演戲結(jié)束后觀眾都要排大隊(duì)。后來我們劇場(chǎng)又花了3萬塊錢才改造了衛(wèi)生間，把馬桶數(shù)量提高到3個(gè)，解決了觀眾上廁所難的問題。”

1995年11月20日，由任鳴導(dǎo)演的《情癡》在人藝小劇場(chǎng)上演，成為人藝小劇場(chǎng)的開門大戲。然而，《情癡》的熱乎勁兒還沒過去，傅維博經(jīng)理就已經(jīng)開始發(fā)愁了。在當(dāng)時(shí)，觀眾對(duì)小劇場(chǎng)話劇還沒有什么認(rèn)識(shí)，搞小劇場(chǎng)話劇創(chuàng)作的就更是少而又少。那時(shí)他很是苦悶，但有后文中兩件事情堅(jiān)定了他經(jīng)營小劇場(chǎng)的決心。

“我評(píng)價(jià)一個(gè)年輕人的角度就是看你有沒有創(chuàng)新�！�

像現(xiàn)在一樣，搞小劇場(chǎng)創(chuàng)作的有不少都是業(yè)余愛好者。1996年夏天，一個(gè)名叫火狐貍劇社的業(yè)余話劇團(tuán)體在人藝小劇場(chǎng)演出小劇場(chǎng)話劇《樓頂》。傅經(jīng)理第一次發(fā)現(xiàn)，這些年輕人總是舍不得花錢吃飯，一問才知道，他們是在拿自己在外邊掙的錢排戲。傅經(jīng)理說，火狐貍劇社的年輕人讓他很是震驚，他們對(duì)戲劇的執(zhí)著，他們做戲的艱苦都成了他腦海中不可磨滅的記憶，這也是后來他創(chuàng)辦大學(xué)生戲劇節(jié)和青年戲劇節(jié)的主要?jiǎng)恿Α?/p>

另一件事是1996年的11月份，當(dāng)時(shí)報(bào)紙上刊載了一篇文章叫作《北京人藝小劇場(chǎng)的燈又亮了》，文章大意是好久沒戲可演的人藝小劇場(chǎng)終于又開門了。那一天，傅經(jīng)理拿著這張報(bào)紙，潸然淚下。在人藝小劇場(chǎng)這一年來的種種艱難都涌了上來，可是他在那一刻卻暗暗發(fā)誓：我要讓人藝小劇場(chǎng)的燈天天都亮著。

“人藝小劇場(chǎng)對(duì)戲劇運(yùn)作體制作出了它的貢獻(xiàn)。”傅維伯說�！斗浅Ｂ閷ⅰ返难莩�，傅維博和導(dǎo)演李六乙投資，主演何冰和馮遠(yuǎn)征沒有演出費(fèi)，而是各自對(duì)該劇各自占有15%的股份�！斗浅Ｂ閷ⅰ费莩龈裢饣鸨�，在刨除成本后，他們各自賺了兩萬到三萬不等。傅經(jīng)理將從《非常麻將》中賺到的錢又投入到了《切·格瓦拉》的演出中�！案裢呃�差一點(diǎn)就演不成了，”傅經(jīng)理說，“因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們錢太少了。當(dāng)時(shí)我投資了1萬5千塊錢，后來我們找到了一個(gè)科技公司，對(duì)方給我們投資了6萬塊錢，這個(gè)戲才得以上演�！侗I版浮士德》也是這樣，《幸運(yùn)52》的老板贊助了我們5萬塊錢�！备到�(jīng)理還介紹說，孟京輝最著名的小劇場(chǎng)話劇作品《戀愛的犀�！樊�(dāng)時(shí)也是極度缺乏資金，后來孟京輝不得不找到一個(gè)開公司的朋友，把自己家的房子抵押給了朋友，才拿到15萬元投入到《戀愛的犀�！返难莩霎�(dāng)中。幸虧后來《戀愛的犀�！房诒�甚好，票房一路飄紅，孟京輝才得以順利地把房子贖回。否則，他恐怕就要變成“北漂”了。

“從1998年到2000年間，人藝小劇場(chǎng)在戲劇的制作、管理體制上產(chǎn)生了重大影響。我們看到了各種各樣投資演出話劇的可能性。當(dāng)時(shí)《非常麻將》的廣告一出來，所有的人都不理解，這導(dǎo)演和演員都是人藝，為什么它卻算是中央實(shí)驗(yàn)話劇院的戲呢？對(duì)我們來說，不管是什么樣的合作方式，關(guān)鍵是要把作品推出去。”

為了推出好的作品，傅維博自己賠上了40萬。這40萬是他在日本留學(xué)時(shí)辛苦攢下來的。2004年初，著名的小劇場(chǎng)陣地北劇場(chǎng)開始出現(xiàn)虧損。當(dāng)時(shí)，北劇場(chǎng)因?yàn)榻徊怀鲎饨穑�門口被掛了把大鎖。如果不是傅經(jīng)理用自己的錢為北劇場(chǎng)解了燃煤之急，那么北劇場(chǎng)在2004年初便已經(jīng)倒閉了。然而，保住了北劇場(chǎng)，等待傅維博的卻像是一個(gè)無底洞。從2004年4月到北劇場(chǎng)倒閉，傅維博損失了40萬元。這40萬元原本是幾個(gè)股東聯(lián)合給北劇場(chǎng)注入的，但北劇場(chǎng)倒閉后，傅維博用自己的40萬補(bǔ)償了這些股東們的損失。即便這樣，他現(xiàn)在還是很感謝那些曾經(jīng)勇敢地為北劇場(chǎng)投資的人。

在北劇場(chǎng)倒閉時(shí)，媒體和戲迷們都并不知道北劇場(chǎng)背后的故事，甚至都不知道傅維博和北劇場(chǎng)有何關(guān)聯(lián)。傅經(jīng)理想起那40萬元，只是輕描淡寫地說：“40萬，沒了就是沒了。”

在辛苦經(jīng)營10年、讓人藝小劇場(chǎng)成為小劇場(chǎng)話劇絕對(duì)的前沿陣地后，傅維博卻悄然離開，轉(zhuǎn)而開始重新經(jīng)營位于東單的國家話劇院東方先鋒劇場(chǎng)。

目前，東方先鋒劇場(chǎng)在傅維伯的經(jīng)營下，成為了北京最具有影響力的話劇劇場(chǎng)之一，推出了一部部小劇場(chǎng)話劇新作。傅維伯注重對(duì)于話劇的普及，著名的“大學(xué)生戲劇節(jié)”就是他的杰作。全國各地的廣大院校參與到了話劇的制作和演出之中，讓原本只能停留在學(xué)校內(nèi)部演出的學(xué)生戲劇登上了劇院的舞臺(tái)。同時(shí)，傅維伯大力提攜新人新作，對(duì)于對(duì)話劇有熱情的青年工作者給予支持不計(jì)利益。07年9月即將開展的“青年戲劇節(jié)”就是傅維伯一部全新的作品，旨在讓話劇事業(yè)能夠傳宗接代，話劇之火能生生不息。