張玉春生長(zhǎng)在遼西海邊小城—— 興城，1975年考入遼寧人藝，從藝三十多年，先后在20多部大型舞臺(tái)及百部集影視劇中擔(dān)綱主演，如話劇《報(bào)春花》中飾由貴，《高山下的花環(huán)》飾靳開(kāi)來(lái)，《秦始皇》飾荊軻，《那一年、在夏天》飾副隊(duì)長(zhǎng)《奧賽羅》飾奧賽羅，《母親》飾宋萬(wàn)山，《父親》飾父親，《凌河影人》飾震東川《黑石嶺的日子》飾返大炮，《 郭明義》飾王少桐等。在電視連續(xù)劇《努爾哈赤》中飾額亦都，《末代皇帝》中飾韓金鎖，《唐明皇》中飾葛福順，《雷鋒的死與我有關(guān)》中飾哈爾福，電影《百色起義》中飾雷經(jīng)天，《駱駝徽》飾鮑一刀 等。

《中國(guó)話劇藝術(shù)的一顆明珠》一書(shū)曾經(jīng)這樣描述

“張玉春是個(gè)有追求的藝術(shù)家，他演戲注重從自我出發(fā)進(jìn)行真實(shí)的體驗(yàn)，同時(shí)組織、調(diào)動(dòng)富有表現(xiàn)力的外部形式表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。在《紅紅的月亮黑的血》中，他扮演油田工人石浩，這是一個(gè)外表粗獷樸實(shí)，性格憨厚堅(jiān)毅，情感濃烈深沉的北方漢子形象。他在表現(xiàn)對(duì)胡杏的愛(ài)時(shí)，把對(duì)油田的愛(ài)和對(duì)純真質(zhì)樸的情感的愛(ài)統(tǒng)一為一個(gè)整體，并把他求之不得的痛苦含蓄地表達(dá)出來(lái)。在油田電視臺(tái)記者來(lái)工地追求胡杏時(shí)，張玉春以有力的步伐，強(qiáng)悍的軀體，粗獷的造型和威嚴(yán)的氣勢(shì)，同電視臺(tái)記者那虛偽、軟弱、故作高深的丑態(tài)形成鮮明的對(duì)照，表現(xiàn)出石浩對(duì)胡杏的一片真情，并為最終石浩與胡杏的結(jié)合伏下了寶貴的一筆。在《那一年，在夏天》中，張玉春扮演脾氣急躁、性格執(zhí)拗、思想簡(jiǎn)單的焊工隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)。在副隊(duì)長(zhǎng)與焊工們的矛盾中，他分寸適度地把它限定在兩代工人生活方式的不同上，而實(shí)際上，副隊(duì)長(zhǎng)對(duì)年輕的焊工們是滿(mǎn)懷深情的。在“送酒”一場(chǎng)，剛要喝酒的焊工們看到副隊(duì)長(zhǎng)來(lái)了，忙和隊(duì)長(zhǎng)梁瑞一起把酒藏了起來(lái)。副隊(duì)長(zhǎng)走后他們?cè)傧牒葧r(shí)，抹布把酒倒在了地上表示不喝了。這時(shí)，副隊(duì)長(zhǎng)無(wú)言地走了上來(lái)，看到了他們倒酒的一幕。焊工們都知道副隊(duì)長(zhǎng)最反對(duì)在工地喝酒，一時(shí)不知該怎么好。副隊(duì)長(zhǎng)默默地看了看，走到焊工們身旁，從懷中掏出一瓶白酒，無(wú)言地往地上一放，然后用眼睛環(huán)視了一下全場(chǎng)，轉(zhuǎn)身，一言不發(fā)地走下。這里，沒(méi)有一句話，也沒(méi)有大的形體調(diào)度，卻把副隊(duì)長(zhǎng)外冷內(nèi)熱，對(duì)焊工們的一片真情表現(xiàn)得感人至深，這段戲有很強(qiáng)的情感力量”。

他曾十八次榮獲省級(jí)、國(guó)家級(jí)藝術(shù)類(lèi)大獎(jiǎng)，其中塑造了話劇《父親》中的父親，榮獲中國(guó)話劇“金獅獎(jiǎng)”，話劇《凌河影人》中的震東川，榮獲中華人民共和國(guó)文化部“文華表演大獎(jiǎng)”中國(guó)國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”。中華人民共和國(guó)人事部“二十一世紀(jì)優(yōu)秀人才獎(jiǎng),上�！鞍子裉m”戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)“，文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家 ， 第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng) ，2012年導(dǎo)演電視連續(xù)劇《信訪局長(zhǎng)》等。

酷愛(ài)攝影、書(shū)法，曾榮獲中國(guó)首屆藝術(shù)博覽會(huì)“優(yōu)賞獎(jiǎng)”等。涉足導(dǎo)演，拍攝電視劇、話劇。著有論文《論話劇藝術(shù)的現(xiàn)狀與文藝體制改革》《體驗(yàn)與體現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合》等。 傳略被輯入《中國(guó)文藝家傳記》《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家名人錄》《中國(guó)話劇的一顆明珠》《中國(guó)人物志》《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》等。

文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家

中國(guó)話劇“金獅獎(jiǎng)”

中華人民共和國(guó)文化部“文華表演獎(jiǎng)”

中華人民共和國(guó)人事部“二十一世紀(jì)優(yōu)秀人才獎(jiǎng)”

上�！鞍子裉m”戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)”

第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)

遼寧省宣傳文化系統(tǒng)首批“四個(gè)一批人才”

遼寧文藝之星

遼寧省優(yōu)秀文藝人才

遼寧戲劇“玫瑰獎(jiǎng)”

遼寧文化藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”

東北三省話劇節(jié)“表演金獎(jiǎng)”等。

遼寧人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng),文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家， 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員．遼寧戲劇家協(xié)會(huì)理事． 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院終身教授。

張玉春：話劇是一生的情人

2007年，憑著在話劇《凌河影人》中的出色表現(xiàn)，張玉春榮獲“白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)”；他主演的互動(dòng)喜劇《無(wú)間有道》在杭州演出也獲成功……已經(jīng)五十歲的張玉春告訴記者：對(duì)于一個(gè)話劇演員來(lái)說(shuō)，再?zèng)]有比權(quán)威的評(píng)價(jià)和觀眾的掌聲更重要的了�！』貞浲�事——由海邊小城步入藝術(shù)殿堂，從書(shū)中和前輩身上吸取豐富營(yíng)養(yǎng)

生長(zhǎng)在海邊 興城的張玉春，1975年考入遼寧人藝。進(jìn)入“遼藝”后，他像一棵幾近干枯的樹(shù)苗幸逢天降甘露，近乎貪婪地吸取著藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。當(dāng)年，因?yàn)榉N種原因，一些國(guó)外藝術(shù)家關(guān)于表演理論的書(shū)籍還不敢在圖書(shū)館擺出，管理員見(jiàn)他如此喜歡讀書(shū)，便悄悄帶他到后面的倉(cāng)庫(kù)。在這里，他系統(tǒng)地讀完了“斯坦尼體系”、“布萊希特的表演理論”。

張玉春還時(shí)刻不忘從前輩那里學(xué)習(xí)。自己的戲演完后，他常常站在側(cè)幕看前輩演戲，揣摩他們的表演。最讓張玉春難忘的是演《報(bào)春花》，他出演由貴，給 李默然配戲。舞臺(tái)上面對(duì)前輩藝術(shù)家，他不敢去交流。而默然老師的一個(gè)眼神、一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，給予他一種力量。

舞臺(tái)實(shí)踐——從配角到主演，三十多個(gè)春秋證明：藝術(shù)源于生活

三十多年的藝術(shù)生涯，張玉春先后在《萬(wàn)水千山》《哥們兒折騰記》《高山下的花環(huán)》《父親》《凌河影人》《無(wú)間有道》等劇中塑造了眾多性格迥異的藝術(shù)形象。

因?yàn)檫|藝一直堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，讓他體會(huì)到生活對(duì)演員塑造角色的重要性，“每每接到一個(gè)新角色，打開(kāi)劇本第一感覺(jué)是自己非常渺小，得仰視這些人物，直到走出排練場(chǎng)時(shí)，才覺(jué)得自己不再渺小，完全能駕馭所要承擔(dān)的角色。”

在話劇《父親》中，張玉春在B組演“父親”——一個(gè)60多歲的退休老人。當(dāng)時(shí)的他剛剛40多歲。為了演好這個(gè)角色，他每天跑到離家較近的碧塘公園，天天跟那些退休的老人混在一起，聊天、下棋。通過(guò)觀察生活，體驗(yàn)生活，使得張玉春在舞臺(tái)上塑造的“父親”形象血肉豐滿(mǎn)。

“生活是創(chuàng)作的源泉，這是我切身體會(huì)到的。而且，只有演員走進(jìn)生活，塑造出鮮活的人物，生活中的人們才會(huì)接受，才會(huì)喜歡�！睆堄翊焊锌�。

戲比天大——曾經(jīng)走失，再回首，話劇是一生的情人

張玉春是個(gè)率性的人。在接受記者采訪時(shí)，他甚至向記者講述他“曾經(jīng)走失”的經(jīng)歷。

上世紀(jì)90年代初期，話劇進(jìn)入低谷。一次在劇場(chǎng)演出，大幕打開(kāi)，臺(tái)下只有7個(gè)觀眾。盡管演員們盡力地完成了演出，但過(guò)后許多演員傷心地哭了。從此，張玉春有4年時(shí)間將精力全部用來(lái)拍電視劇，《努爾哈赤》《末代皇帝》《唐明皇》……“那時(shí)候，雖然忙碌，但心總有一種無(wú)根的感覺(jué)。最后還是遼藝將我召喚回來(lái)�！碑�(dāng)時(shí)，遼藝院長(zhǎng) 丁尼籌拍話劇《秦始皇》，找到他促膝談心。那次談話讓張玉春觸動(dòng)很大，他經(jīng)過(guò)認(rèn)真的思考，決定回到話劇舞臺(tái)，并從此再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。

幸福指數(shù)——油條與龍蝦一樣長(zhǎng)。幸福是相似的，快樂(lè)各有不同

張玉春說(shuō)：“天天吃龍蝦的人很幸福，我天天吃油條也很幸福。而且在我看來(lái)，油條與龍蝦一樣長(zhǎng)短，并無(wú)太大區(qū)別�！彼�講了個(gè)攢錢(qián)買(mǎi)面包的故事。父親早亡，他是在哥哥家長(zhǎng)大的。當(dāng)時(shí)，他最想吃的是1角3分錢(qián)的面包，攢了好久，才攢夠了買(mǎi)面包的錢(qián)。“當(dāng)吃到那個(gè)面包時(shí)，我體會(huì)到了真實(shí)的幸�！，F(xiàn)在吃穿都不愁了，但人與人的快樂(lè)卻并不一樣�！�

“你的快樂(lè)來(lái)自哪里？”記者問(wèn)。

“創(chuàng)造角色的過(guò)程。話劇演員，兩小時(shí)的舞臺(tái)，全身投入的表演，這種快樂(lè)無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。對(duì)于已經(jīng)很幸福的人來(lái)說(shuō)，快樂(lè)是我最大的追求�！北緢�(bào)記者 藍(lán)恩發(fā)