基本資料
正在流浪，痛并快樂著。愛天、愛地，卻從不知如何去愛該愛的人。喜歡用眼睛說話，用眼睛看事物，用眼睛寫東西。走過很多路，不斷的神傷�？�?cè)ナ赝煅模瑓s迷失在腳下。幸好有一個(gè)信念還在燃燒。喜歡看海，看夕陽，看匆匆過客，卻殊不知自己早已錯(cuò)過了好多風(fēng)景。
代表作品
中短篇小說集：
《深圳阿門》
收藏作品：
《花兒有毒》
《掌心里跳躍的煙花》
《毒梢時(shí)》
《東邊月亮西邊雨》
《三生花》
《下沙》
《格格死了》
《東門已無夢(mèng)》
《慢城》
《半只愛》
《福田晨·上步灰》
《尋個(gè)戒煙的理由》
《沖動(dòng)的懲罰》
《西服向左·旗袍向右》
《夢(mèng)的逝》
《燈火》
《鈴聲響了》
《絕地蔚藍(lán)》
《東邊倔強(qiáng)》
《城的女人》
《南頭黃昏后》
《深圳阿門》
網(wǎng)絡(luò)評(píng)論
來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的憂郁伯爵
認(rèn)識(shí)水上原子，是從他的作品《剃傷》開始的。那時(shí)候初涉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一時(shí)沒事總喜歡在榕樹下閑逛，這首連題目都取得新異十足的新派詩歌，自然，讓人對(duì)他引起了濃厚的興趣！
“尼采說/蝴蝶注定會(huì)追求到愛情/你看/那些花兒/都臉紅了……” 開篇便很有味道，口語化的詩歌意境，似乎一下子便拉近彼此之間的距離。 “黃昏/在十一樓/一個(gè)下午的想象/是什么/被時(shí)光，荒蕪成一些/不起眼的段落……”黃昏、十一樓、下午、時(shí)光……正是這些獨(dú)特而不可多得的思維意象而造就了詩歌的婉約唯美和鬼斧創(chuàng)意！
“種下去，種下去/媽媽說/種下一棵初升陽光的簡(jiǎn)單……”詩歌似乎在童話與現(xiàn)實(shí)之間游走，作者以孩子的視角來對(duì)視愛情，短小而精致的生動(dòng)意境又似乎只有以孩子的天真方式才能吶喊得出來。
“我漸漸懂了/在音符盛開的早晨/我捧起了/冰冷的鐵鍬/剔去了/你正抽芽的影子……”就在這“冰冷”之間，詩人的心似乎也被帶走了，冰冷剃去其實(shí)不只是影子與憂傷，而是一顆絕望而又不甘的心。
“只是/我清楚地看見/我的淚水/淹沒了我的整個(gè)春天……”詩歌沒有過多的吶喊和申訴，似乎尋常行走之間而飄忽了一壺茶霧，裊繞于游走之中。然而卻充滿著無限的憂郁與惆悵，個(gè)中意境，非一日之功，也許正是這些難得的詩歌意境而造就了水上原子成為網(wǎng)絡(luò)詩歌新婉約派的代表人物，同時(shí)，也造就了水上原子在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中以憂郁著稱的特有地位！
從《剃傷》到《年華》，再從《年華》到《桃花依樣》，再到《口紅》，水上原子的詩歌也經(jīng)歷了從稚嫩、淺顯到凝練、雋永的過程，也許正如更多的詩人一樣，必須得經(jīng)歷一些成長(zhǎng)的歷煉，才能夠逐漸地走向完美。引用作者的一句詩“然后看見霜葉很紅，紅如二月花”這原本是一句對(duì)愛情的祈禱與衷愿（或許不僅是），用在這里，也許可以爭(zhēng)取到另一層含義，為此，共同期待著吧……
在水上原子為數(shù)不多的散文創(chuàng)作中，印象最深刻的便是《月下亂想》了，“又在燈里看月亮，我突然受傷”，這句給人帶來無數(shù)次震撼的句子，在全文甚至作者的散文作品中所具有特殊意義，應(yīng)是無可替代的了。水上原子的散文數(shù)量不多，然而，篇篇幾乎都稱得上是經(jīng)典，詩意的語言，淡淡的幽思，細(xì)膩的筆觸，充滿著無限惆悵和張力的意境……讓人總能夠愛不釋手，如數(shù)家珍。從《月下亂想》到《寺藍(lán)》，從《單薄綠》到《在迷惘中穿越》，水上原子總能夠給大家?guī)眢@喜和特有的藝術(shù)享受！
如果非要用兩個(gè)詞來形容水上原子的小說，一個(gè)是“頹廢”，那么另一個(gè)，仍然是憂郁了，水上原子的小說總頑固的籠罩著一層悲劇的陰影，一種無奈的痛！代表性的作品當(dāng)然是《鈴聲響了》，作者用他那特有的黑色幽默尖刻地給予生活諷刺、調(diào)侃、挖苦、抨擊，直到體無完膚。也許，這篇小說并不被更多的人所看好，因?yàn)樾≌f里彌漫著墮落與頹廢、糜爛和無奈，但卻固執(zhí)地喜歡！水上原子在小說中所顯露出來的尖銳、深刻，總讓人覺得有點(diǎn)后怕，他的成熟和老到，幽默風(fēng)趣的語言賀馭能力足以讓時(shí)下的許多知名作家汗顏。
從《夢(mèng)的逝》到《燈火》，再到《花兒有毒》，再到《格格死了》，水上原子的小說無論是從選材到語言的風(fēng)格，都逐漸變得大膽而叛逆，直抵都市百態(tài)最敏感的痛處。用他自己的話來說：“我不過是在用最彷徨而無奈的文字，并注入一道名叫荷爾蒙的調(diào)劑，慢慢地向人們解讀著城市與愛情。我想，這便是最明白的詮釋了！”
縱觀水上原子的作品，無論是詩歌、散文、還是小說，都有著一個(gè)共同而鮮明的特征，那就是，總蘊(yùn)涵著一種有形無形的憂郁基調(diào)，正是這種憂郁基調(diào)，也許，而正造就了其的個(gè)性與特色吧！
