現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員（證號3487）、寧德市書法家協(xié)會副主席、寧德市政協(xié)書畫院副院長、古田縣委宣傳部副部長、縣文聯(lián)主席。

15歲開始學(xué)習(xí)書法，1988年畢業(yè)于河南書法函授院首屆書法研修生班；師從張海先生和朱以撒先生，得倆導(dǎo)師親授。初從唐楷、漢隸入手，學(xué)習(xí)二王、魏晉南北朝、宋、明、清碑帖，用心于北碑和二王墨跡。作品跌宕風(fēng)神，沉雄清朗，溫潤清雅，骨力通透。作品參加全國第五屆、第八屆中青展，全國第一屆、第二屆楹聯(lián)書法展，中日、中韓書法交流展，’95中國詩書畫年會，福建省第三屆書畫節(jié)作品展，福建省中國書法家協(xié)會會員作品展，福建省各級政協(xié)書畫大展，福建省紀念人民政協(xié)成立55周年書畫攝影展，福建省紀念鄧小平誕辰百年誠信書畫作品展，福建省反腐倡廉書畫展，迎奧運八閩百聯(lián)書法展，中國當代書法篆刻推新人三百家作品展，西泠印社首屆手卷書法展、首屆扇面書法展，1995年12月參加由香港甲子書學(xué)會主辦的“張海師生十人書法展(香港)”。2011年5月作品獲首屆福建書法蘭亭獎三等獎。自1989年以來，作品和文章散見于《書法報》、《書法導(dǎo)報》、《中國書畫報》、《青少年書法報》、《書法》、《河南日報》、《福建日報》、《福州日報》、《菲律賓商報》等20多種報刊，《書法導(dǎo)報》、《香港書畫報》、《青少年書法報》、《書法世界》、《中國書畫報》、《福建政協(xié)通訊》等多種報刊曾以大版面重點介紹作品和事跡。新華網(wǎng)新華書畫頻道、中國新聞?wù){(diào)查網(wǎng)福建頻道等多家網(wǎng)站常年介紹其作品。作品被海內(nèi)外單位和私人收藏研究。資料被收入《福建省文藝家辭典》、《中國書法家協(xié)會會員名鑒》、《古田縣志》等二十余部辭書。編輯(合編)有《古田書法集》、《紀念古田縣政協(xié)成立40周年全國名家書法邀請展作品集》、《第二屆中國（古田）食用菌節(jié)書法攝影展作品集》等，曾任《古田臨水宮志》第一副主編。

封閉中的開放

-----關(guān)于書法家楊安細 朱以撒

安細和我認識已有十多年了。他生活在閩東一個叫古田的小縣城里。在這樣一個狹小的空間里，安細的書法藝術(shù)會有怎樣的發(fā)展，其中包括超越這樣的空間文化的局限？有時，他遠道而來福州談藝，我就觀察他這方面的思考。

一個狹小的空間，審美視野肯定要受到阻礙。安細很早就知道這一點，并努力克服這種局限，讓自己能不斷地拓展審美的空間——即使人在縣城，也能夠獲得大量的藝術(shù)信息和營養(yǎng)。在就讀河南書法函授院研修生班時，安細明顯受到了中原豪邁強雄書風(fēng)的影響，與中原書風(fēng)結(jié)下緣分。張海先生是給予他最多引導(dǎo)的導(dǎo)師，導(dǎo)師的真誠為人、執(zhí)著為藝，都給了他很深刻的印象。研修生的課程結(jié)束之后，安細的書法有了很大的提高，更主要的是他的見識已不同于往日。他離不開這個小縣城，但是他的心緒、眼光，已走向遠方。

安細是個比較隨意散淡的人，他對書法藝術(shù)的喜愛和執(zhí)著，在安然和寂寞中悄然進行。他是一個不宜于經(jīng)營政務(wù)的人，這也使他有更多的時間和精力讀書、寫字。有時他也適當?shù)貐⒓右恍┐笮驼褂[，諸如入選全國展、中青展、楹聯(lián)展，加入中國書法家協(xié)會。這些成績面前，他神色平淡，絕不會有一些青年橫空出世一般的神色。我想，這也是我們多年來能夠坐下來推心置腹談書藝的一個基礎(chǔ)。安細在書法學(xué)習(xí)過程中顯得孤獨了一些。當然我指的是審美意義上的孤獨，這種孤獨有助于他在創(chuàng)作中的良性心理、良性行為的舒展，培養(yǎng)敏銳、感悟的能力。對于趕時髦、不安寧的書壇，當一些人在自吹自擂的時候，偏于一隅的體驗，會更為深刻或別具一格。

安細的書法作品到現(xiàn)在已經(jīng)呈現(xiàn)出多種的表現(xiàn)手法，有凌厲剛勁的、也有細膩委婉的；有古樸厚重的，也有清新靈活的。一個人掌握多種手法固然有他的益處，可以使創(chuàng)作中的表現(xiàn)更豐富多樣一些。遍學(xué)百家——自古至今都是如此認為。可是，什么才是一個書法家最主要的呢?

安細的大字行草以效法張瑞圖為主。張氏書法的圭角畢露、方折直接、側(cè)筆作勢，都讓安細會意吸收。但是，安細摒棄了一些極端的用筆，多了一些溫柔、華滋，使整體作品不那么咄咄逼人鋒棱飛白滿紙。這說明安細不是機械地臨摹，在喜愛中不乏冷靜地觀察和分析，表現(xiàn)自己所能理解的那一部分。

安細的小楷主要取法大量的北朝墓志，并且往精美的審美方向發(fā)展，一筆一畫皆不茍且。顯而易見，他也在臨寫時將筆畫結(jié)構(gòu)美化，修復(fù)了原本的殘缺，顯出青春秀麗。為了不使小楷死板，有些小楷實際上加入了行草筆意，多幾分靈活輕盈，這也可以看出安細善于調(diào)節(jié)的本領(lǐng)。

安細還能寫清秀逼真的王字。盡管不合當代之時髦觀，缺乏視覺沖擊力，但是作為經(jīng)典之作，卻是安細時時都在把玩的。時髦易逝，經(jīng)典長存。安細帶著清醒，不急不躁地行進。

此外，據(jù)我所知，安細還下了不少功夫?qū)懰�、明、清許多法帖，且每一種都能寫出一些面目來。 從安細的年齡來看，36歲的青年書家，未到整合階段，也未到風(fēng)格鮮明階段，因此這樣全面地效仿，顯示了他在有時間、精力的條件下，廣泛吸收博采諸家，為日后融會貫通自我一家進行儲備，這無疑是值得贊同的。實際上，許多書法家也是這么過來的，因為一本帖再生動可感，給審美主體提供的信息或發(fā)生的刺激是有限的，而不同風(fēng)格的其他法帖，美感就可以突破互補，具有無限的一面�，F(xiàn)在，對于安細，艱難的倒不在于手上狀態(tài)如何，而在于有多少綜合取舍的本領(lǐng)。譬好安細的書法，從外形上看都很美觀、精巧，形態(tài)讓人賞心悅目。不過，可品味的尚不足，外形優(yōu)美流動，韻致蓄不住，使人在觀賞時只被外形吸引。有時創(chuàng)作需要樸實一些、蘊藉一些，未必都施展得那么充足，那么光采。如果和當今那些持筆狂馳之破敗作品相比，安細的作品又太漂亮了。字寫得漂亮，莫如寫得樸化一些，寫得太滑動了，莫如寫得生澀些。安細在用筆十分嫻熟的情況下，沉浸其中就忽略了制約。通常我們認為含蓄、制約能蓄住韻致，疾而不澀，韻致往往如風(fēng)一般地吹掉。

安細的幾種書體都能做到自如創(chuàng)作，這固然不易。但是書法創(chuàng)作的深度要比廣度重要。人生百年，不可能追求面面俱到，有時候，一種書體只適宜于某一種人，而并非全部。必須從已有的經(jīng)驗角度、已有的情緒傾向程度、已有的心理定勢的認知圖式構(gòu)成，漸漸有自我的把握。我們所說的創(chuàng)作中的審美定勢，它是主體心理思維活動的階段性成果，是一種積淀與沉入，又是主體思維活動指向未來，邁入新的創(chuàng)作境界的內(nèi)在前提。譬如縮小臨寫面、擴大欣賞面、深化主導(dǎo)面，在不斷變化發(fā)展中有舍棄，漸漸在某方面重點把握。書壇上創(chuàng)作的多面手，諸體皆能，結(jié)果呢，無疑是以個性付出為代價的，這樣的教訓(xùn)，已不鮮見。

已經(jīng)取得了成績的安細和他生存的封閉空間，看起來是一個悖論——生存的封閉和審美的開放。反過來說，空間相對封閉也有益處，封閉讓他心境安寧，冷眼對時尚，平靜看書壇。他既然能坐得下來，就能有所思，有所分析表面和本質(zhì)的差異，也就能不斷進步。這是安細的必然。

（2002年1月9日該文首刊于《書法導(dǎo)報》，2007年1月31日再刊于《福建日報》。作者系中國書協(xié)會員，中國作協(xié)會員，福建省書協(xié)副主席，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，著名書法家、散文家）