陳大濩福建長(zhǎng)樂人。正德十六年辛巳(1521)進(jìn)士。授上虞知縣。抑巨室，伸單弱，被諸貴毀諸上官，尋調(diào)光山。為光山民抗?fàn)幜T苛役。歷任隰州知州，思恩府同知職。皆有廉績(jī)�；戮盟监l(xiāng)．陳牒遽歸，幞被蕭然，屢辭邑令造請(qǐng)，以教授里中兒自給。著有《雙溪集》、《詩釋義》四卷、《春秋管見》、《四書口義》四卷、《擬陶擬杜》二卷。卒年八十六。墓葬石門馬灣山。明侍郎王世貞為撰墓志銘，侄孫聯(lián)芳篆蓋，長(zhǎng)祚書丹。1977年除夕墓被盜，出土干尸未被保存，衣飾布料及一只鞋由福建省博物館收藏，墓志銘刻石保存在縣文化館。一組石獸、翁仲存留原地。子省，遷寓邑東司馬里。子鬯，光祿寺寺丞。

出生：1910年，宣統(tǒng)二年（庚戌）

逝世：1988年，農(nóng)歷戊辰年

陳大濩，男，京劇老生。原籍福建閩侯，生于山東濟(jì)南。

1927年在杭州從陳�？鼘W(xué)余派戲。1931年曾與梅蘭芳同臺(tái)演出《四郎探母》，然而那時(shí)他只是一位酷愛京劇的名票，隨后又投請(qǐng)諸多名師學(xué)藝，向益友請(qǐng)教，終日勤學(xué)苦練。功夫不負(fù)有心人，由此他技藝大增。1938 年在漢口正式下海，后在南北各地演出，聲名漸起。1950年在滬組織濩聲劇社，后入上海京劇院，1960年調(diào)浙江京劇團(tuán)。

他出身于文人官僚家庭（清末宣統(tǒng)皇帝博儀的老師陳寶琛是他的堂伯）。受家庭影響，幼年時(shí)即開始從師學(xué)古文，熟讀經(jīng)史，后又博覽群書，因此有很高的文學(xué)修養(yǎng)，他對(duì)唐詩也甚是熟捻，有些名詩能倒背如流。足見先生文學(xué)基礎(chǔ)之扎實(shí)。他曾先后編導(dǎo)了《竊符救趙》、《鑄劍》、《黃魏爭(zhēng)功》、《斬禰衡》、《孫安動(dòng)本》等劇本。《斬禰衡》系繼《擊鼓罵曹》之后接連著演，是寫曹操令禰衡去荊州勸說劉表歸降，實(shí)乃借劉表之手殺之，但為劉表識(shí)破，劉便遣禰衡去江夏見黃祖，黃祖宴請(qǐng)禰衡，禰衡酒醉口吐狂言，目中無人，且當(dāng)座藐視黃祖，遂被黃祖所殺。20世紀(jì)50年代中期，先生在上海華東實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)時(shí)曾與李玉茹、王金璐等名家合演劇目名為《割發(fā)代首·戰(zhàn)宛城·打鼓罵曹·斬禰衡》一臺(tái)戲�！秾O安動(dòng)本》則是先生在山東省京劇團(tuán)時(shí)自編自導(dǎo)自演的戲，不同于中國(guó)京劇院的演出本。此外還與其他名作家合編了《氣壯山河》（即《于謙》，他擔(dān)任執(zhí)筆）和現(xiàn)代京劇《花明山》等。晚年他又改編了余派名劇《搜孤救孤》以及編寫完成而未演出的《方臘頌》和《青冢埋香》等。他的教戲方式更是“學(xué)而不厭，誨人不倦”，既有實(shí)踐，又有理論，不論是對(duì)專業(yè)的或?qū)�業(yè)余的，都是嚴(yán)格要求。他能編、能導(dǎo)、能演、能教，這在京劇界并不多見，京劇《戰(zhàn)太平》則是先生生前經(jīng)常演出的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目之一。

京劇《戰(zhàn)太平》的劇情是寫元末名將花云輔助朱元璋之侄朱文遜鎮(zhèn)守太平城，被北漢陳友諒遣將暗襲而失守，花云本擬殺出重圍，但朱卻堅(jiān)持要去保護(hù)家眷，遂貽誤戰(zhàn)機(jī)雙雙被擒，朱貪生怕死欲降陳，卻被殺，花云則不為陳所利誘，拒不投降，在法場(chǎng)上更掙斷綁索，奪得雙刀繼續(xù)戰(zhàn)斗，最后身中亂箭，自刎身亡。這出戲和《定軍山》、《珠簾寨》、《南陽關(guān)》、《鎮(zhèn)潭州》等戲一樣，是一出唱做并重、很吃功夫的靠把戲，且該劇翻高的唱腔有八句之多。是其他劇目所罕見，其中有一句 “站的是（喏）你老爺將花云”的“的是（喏）”還是唱到高音i的雙嘎調(diào)，如果是低唱，也要唱到5音，故若演員沒有一條高低自如的好嗓子和深厚的武功基礎(chǔ)，是動(dòng)不了這出戲的，為此很受京劇觀眾們的喜愛。但是此劇也存在著一些缺陷，尤其是在花云被俘后的部分唱詞，實(shí)有損于花云的英勇形象，雖然行家們?cè)��?jīng)對(duì)此作過整理，先生也先后改過多次，但是他縱觀全劇，感到尚有繼續(xù)修改之必要，后因“文化大革命”而擱下。十年浩劫之后，便根據(jù)他的藝術(shù)觀念和幾十年來他對(duì)該劇演出的體會(huì)與感受，進(jìn)行了全面的整理修改，因限于篇幅，僅將劇中人物的更動(dòng)和花云唱詞的修改，作一介紹，這是根據(jù)先生在教戲的錄音整理的，也是他生前對(duì)該劇的最后一次修改，供有關(guān)行家們和愛好京劇的朋友們參考。

首先在人物方面該劇主角花云原有郜氏（大夫人，二路旦角扮演）和孫氏（二夫人，二路旦角扮演）兩位夫人，但是劇中的側(cè)重面都在二夫人孫氏一邊，如出征點(diǎn)兵時(shí)的大段[二黃導(dǎo)板、回龍、慢板]唱腔，按過去是由孫氏一個(gè)人演唱的，后來則由兩人各自輪流演唱一句，以避免郜氏在場(chǎng)上無戲可演的尷尬，但因?qū)O氏和郜氏兩角色分別是二路、三路旦角扮演，演唱也無甚出彩之處，觀眾對(duì)此也不感興趣，再者如果部氏和孫氏的唱技不是同一水準(zhǔn)，其效果更將適得其反；在花云欲再次突圍而別家出戰(zhàn)時(shí)，這時(shí)他已感到兵單勢(shì)薄，恐難挽狂瀾，為此把后事托付了郜氏，囑她要保護(hù)好孫氏和他們年幼的兒子。然而待其養(yǎng)子花安來報(bào)花云被俘后，郜氏卻不負(fù)重任，竟自投井而亡，而孫氏則挑起重?fù)?dān)，假裝瘋女奮勇機(jī)智攜子出逃，劇中兩位夫人的上場(chǎng)、下場(chǎng)都是同出同進(jìn)，唱、念的臺(tái)詞也大都是一個(gè)人上句，一個(gè)人下句，或同時(shí)唱、念。按照上述三個(gè)情況，先生認(rèn)為郜氏這個(gè)人物是可有可無，甚至是多余的，于是決定把郜氏這個(gè)人物刪去，把郜氏的臺(tái)詞歸諸于孫氏（臺(tái)詞稍作調(diào)整），在減少一個(gè)不重要的配角后，劇情反而顯得緊湊流暢，孫氏也有了更多的表演空間，如果孫氏由較好的演員扮演，在唱腔設(shè)計(jì)上有所創(chuàng)新，在出逃途中裝瘋認(rèn)夫時(shí)有較優(yōu)美的身段表演，其效果將會(huì)更佳。

在唱詞方面的修改是這樣的：在第三場(chǎng)與敵將陳友杰開打時(shí)有四句唱，原詞是：“一見賊子怒氣發(fā)，老爺言來聽根芽，我主洪福齊天大，把爾當(dāng)作井底蛙�！毕壬鷮�(duì)京劇里常用的“聽根芽”、“說根苗”等很多似通非通的詞句，頗為反感，所以在第二句就改為“犯我太平理太差�！痹诘谄邎�(chǎng)[西皮導(dǎo)板]“號(hào)炮一響驚天地”后的一段[西皮散板]的唱詞中，原詞是：“號(hào)炮一響驚天地，就是雀鳥也難飛，叫花安與父帶坐騎，舍不得妻兒兩分離，大夫人請(qǐng)上受一禮，下官言來聽端的，孫氏年幼托付你，這是花家一脈息，含悲忍淚跨坐騎，落一個(gè)青史名標(biāo)萬古提。”由于現(xiàn)在只設(shè)一個(gè)夫人了，因此把第五句至八句改成：“夫人請(qǐng)上受一禮，今日一別會(huì)無期，撫養(yǎng)姣兒全仗你，莫失花家一脈息。”[下略]。在第十一場(chǎng)的“嘆英雄失智入羅網(wǎng)”一段經(jīng)典精彩唱腔中，除改了[西皮快原板]中的第二句處，其它均未更動(dòng)，保持了原有唱腔的特色。[快原板]唱詞的頭三句原是：“大將難免陣頭亡，我主爺洪福齊天降，劉伯溫八卦也平常。”鑒于第二句和第三句的“洪福齊天降”與“八卦也平�！痹~意并不連貫，而且是互相矛盾的，所以把第二句改為“失守太平難自諒”，然后接下去唱“劉伯溫八卦也平�！薄Ｆ湟馐俏沂�守太平難辭其咎，而有神機(jī)妙算用兵的劉伯溫未派重兵能將前來防守，也有失誤之處，經(jīng)過這樣修改之后，相對(duì)來講，就比較通順。在第十二場(chǎng)，當(dāng)陳友諒殺了朱文遜后，按一般的演技是由兩個(gè)士兵手提著人頭（用紅布包代）上場(chǎng)，花云上前搶下人頭，接著唱[西皮散板]“嘩啦啦大炮一聲響——”，待唱完“人頭打入中軍帳”之后，隨即轉(zhuǎn)身進(jìn)帳把人頭扔向陳友諒。先生認(rèn)為拿人頭上場(chǎng)，舞臺(tái)形象不好，扔人頭也不妥，故改為兩士兵不提人頭，上場(chǎng)后即向陳友諒架刀示意已殺，因此便把“人頭打人中軍帳”改為“奮身闖入中軍帳”。接下來有一段[西皮快板]，原詞是：“大罵賊子北漢王，既是興兵來較量，一來一往動(dòng)刀槍，不該絆馬設(shè)羅網(wǎng)，你是人面獸心腸！”既罵他賊子，卻又認(rèn)他為北漢王，是說不通的，再說兩軍交戰(zhàn)，兵不厭詐，各施其謀，罵這些毫無意義，所以就把這五句改為“怒發(fā)沖冠憤滿腔，今日中爾鬼伎倆，容爾一時(shí)且猖狂，不日大兵破長(zhǎng)江，取爾的頭顱把仇償！”又當(dāng)陳友諒勸說花云歸降之時(shí)，花云有一段[西皮流水]，原詞是：“陳友諒下位好言講，背轉(zhuǎn)身來自思量，我若是降了陳友諒，落個(gè)罵名天下?lián)P，我若是不降陳友諒，頃刻之間一命亡，罷！罷！罷！屈膝跪?qū)殠�，哎！你老爺愿死就不愿降！”這段唱詞的問題在于：原本是忠勇剛毅的花云，卻在生死決擇之間思想斗爭(zhēng)起來了，當(dāng)然思想斗爭(zhēng)也未嘗不可，但卻貶低了花云忠貞不屈的完美形象，無此必要。先生原來只擬把后四句修改一下，以盡量少改動(dòng)，多保留些原來大家都熟悉的唱詞和唱腔，但是改了多次均不甚滿意，斟酌再三，感到還是采取以蔑視的態(tài)度與陳友諒進(jìn)行針鋒相對(duì)斗爭(zhēng)來得徹底，于是才把這段原詞放棄，并重新改寫唱詞如下：“陳友諒，休狂妄，你老爺，不歸降，得天下靠的是民心向，爾有何德能稱孤道王，我主洪福從天降，你星斗怎比日月光，堪笑老賊不自量，呸！你老爺愿死就不愿降！”在第十三場(chǎng)，先是[西皮導(dǎo)板]轉(zhuǎn)[快板]四句唱，原詞是“蓋世英雄遭毒手，汗馬功勞一筆勾，將身來在法標(biāo)口，這是忠良下場(chǎng)頭。”其中第二句和第四句，似有飽受冤屈和悔恨沮喪之意，顯然是不適宜的，于是就把它改成為“蓋世英雄遭毒手，將軍斷頭不低頭，將身來在法標(biāo)口，留得英名照千秋�！苯酉聛硎桥c陳友諒的兩段[西皮快板]的對(duì)唱，原詞的第一段是：“說什么拜將與封侯，花云言來聽從頭，要我歸降不能夠，除非長(zhǎng)江水倒流�！钡诙�段是：“說什么一字并肩王，花云言來聽端詳，要我歸降你妄想，除非紅日出西方�！庇捎谶@前后兩段的第二句都顯得俗套，所以又分別改為“說什么拜將與封侯，妄自嘮叨話不休，要我歸降不能夠，除非長(zhǎng)江水倒流�！焙汀罢f什么一字并肩王，富貴難移志如鋼，要我歸降你妄想，除非紅日出西方�！苯�(jīng)過這樣修改之后，非但立場(chǎng)鮮明，也免掉了傳統(tǒng)京劇唱詞中的一些通弊。

該劇修改完成后，手把手地傳授予浙江省京劇院的李玉聲、楊超、王璉和上海京劇院專程來杭州學(xué)戲的繆斌等，并在浙江省京劇院的大力協(xié)助下，由繆斌演出于杭州勝利劇院，獲得了良好的效果，得到了京劇愛好者們的肯定。

先生經(jīng)常講：傳統(tǒng)劇目需在演出實(shí)踐中和在新的具體情況下不斷地修改、加工、充實(shí)和提高，才能有持續(xù)的表現(xiàn)力和生命力。他也是這樣做的，對(duì)他生前演出的劇目如《搜孤救孤》、《擊鼓罵曹》、《定軍山》、《沙橋餞別》等等均有不同程度的修改。

1980年1月10日，農(nóng)歷己未年十一月廿三日：陳大濩1980年赴滬演出

陳大濩應(yīng)邀來滬與上海京劇二團(tuán)在人民大舞臺(tái)合作演出《失空斬》。