皮耶羅u2022德拉u2022弗朗切斯卡(Piero DellaFrancesca)于1415年左右出生于波爾哥u2022圣塞波可(Borgo  San Sepolcro，現(xiàn)今的圣塞波可)。圣塞波可位于佛羅倫薩東方約八十公里處，沿第威勒河上一個(gè)富裕、有魅力的小城鎮(zhèn)。皮耶羅似乎對(duì)故鄉(xiāng)一直抱持著熱愛(ài)，即使在他成為畫家離開(kāi)故鄉(xiāng)、前往當(dāng)時(shí)的藝術(shù)中心都市工作時(shí)，也未曾離棄過(guò)與圣塞波可的牽絆。他還積極參與當(dāng)?shù)卣�治，�?442年、1467年當(dāng)選圣塞波可議員。而在他的作品背景中也經(jīng)常出現(xiàn)故鄉(xiāng)的自然風(fēng)景。

在意大利文藝復(fù)興時(shí)期的第二代人文畫家中，弗朗切斯卡是具有標(biāo)志性的代表。他的作品精彩地詮釋了藝術(shù)、幾何和一個(gè)高水平的復(fù)雜的文化系統(tǒng)——包括神學(xué)、哲學(xué)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)。不論是他的一生還是他的作品中，都彰顯著他所處時(shí)代的知識(shí)和精神價(jià)值，也都凝聚著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文、理性與美學(xué)等多方面因素對(duì)他的影響。

弗朗切斯卡的作品綜合了伯魯乃列斯基的幾何透視學(xué)原理、馬薩喬的造型方法、安吉利科和威涅齊阿諾對(duì)光線和色彩的應(yīng)用，以及佛蘭芒繪畫對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)準(zhǔn)確和細(xì)膩的描繪風(fēng)格。他其它的特點(diǎn)還包括對(duì)構(gòu)圖和形體做幾何方式的簡(jiǎn)化，人物姿態(tài)方面的墨守成規(guī)，和對(duì)人類真理的追求。他非常重視透視，把它看成是繪畫的基礎(chǔ)，曾撰寫《論繪畫中的透視》(1482)。

弗朗切斯卡具有數(shù)學(xué)天才，深信只有在那些極其明晰而純凈的幾何物體結(jié)構(gòu)中，才能發(fā)現(xiàn)最美的東西，他曾寫出西方美術(shù)史上第一篇藝用透視學(xué)論文，創(chuàng)造出弗朗切斯卡式的“建筑結(jié)構(gòu)式的構(gòu)圖”。他從數(shù)學(xué)觀念出發(fā)，把對(duì)光線和色彩的敏感與在繪畫平面上再現(xiàn)立體空間造型結(jié)合起來(lái)，形成自己的獨(dú)特畫風(fēng)。所以他的畫有數(shù)學(xué)般完整的形式和出色的空間感，整體看來(lái)又有一種不受時(shí)間限制的寧?kù)o氣息。他一生的創(chuàng)作活動(dòng)毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)從實(shí)用畫法到數(shù)學(xué)再到抽象數(shù)學(xué)思考的演進(jìn)過(guò)程。他的藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)格遵從透視畫法、人物的莊重造型和光線的表現(xiàn)力，對(duì)意大利南部的文藝復(fù)興美術(shù)影響甚深——尤其是菲拉拉畫派和威尼斯畫派。

1415  出生于圣塞波可，母親是羅曼娜.迪.培里諾.蒙第盧苦，父親則是貝奈迪特.迪.弗朗切斯基，是一位富裕的皮革業(yè)者兼羊毛商。

1432  在圣塞波可跟隨默默無(wú)名的畫家安東尼奧，丹吉亞利工作。直至1438年為止，他的名字與安東尼奧數(shù)次共同出現(xiàn)于記錄中。

1439  擔(dān)任委涅齊阿諾的助手，繪制佛羅倫薩圣伊吉迪歐教堂內(nèi)廳的裝飾濕壁畫。

1442  當(dāng)選圣塞波可議員。之后于1467年又再次當(dāng)選。

1443  由“慈悲的信徒團(tuán)”委托繪剩的祭壇畫契約中初次獲得了報(bào)酬。但這幅祭壇畫直到1462年都還未完成。

1440  據(jù)說(shuō)直到40年代末，弗朗切斯卡都在費(fèi)拉拉的李?yuàn)W納多。迪斯提的王宮中工作。

1451  受里米尼的西吉斯蒙德．馬拉提斯塔委托．繪制馬拉提斯達(dá)阿諾的濕壁畫。

1450  這段時(shí)期也在阿雷佐的圣方濟(jì)教堂繪制濕壁畫《圣十字架的傳奇》。這幅濕壁畫直到1466年才完成。所以從1450年至60年代期問(wèn)，弗朗切斯卡或許也長(zhǎng)期停留于烏爾比諾，為菲迪利哥.達(dá).蒙特費(fèi)特羅繪制畫作。

1454  定圣塞波可的圣阿格斯擔(dān)諾教堂祭壇畫的契約,并獲得報(bào)酬。

1459  在皮烏斯二世的委托下，描繪羅馬梵蒂岡的濕壁畫。

1460  直到1465年為止，在圣塞波可的市政廳描繪濕壁畫《基督的復(fù)活》，同時(shí)也在曼特奇的圣母堂描繪濕壁畫《慈悲的圣母》。

1478  最后受托繪制的畫作是由圣塞波可“慈悲的信徒團(tuán)”所委托的。此后，弗朗切斯卡是否還有畫作不得而知。

1492  10月去世．遺體葬于圣塞波可的修道院中。

弗朗切斯卡出生于意大利的圣塞波爾克羅（Sansepolcro），由于一場(chǎng)火災(zāi)曾經(jīng)燒毀了當(dāng)?shù)卣�府關(guān)于戶籍的資料，所以他的出生年份和準(zhǔn)確日期至今不能確定，但肯定出生在1406至1420年間。他的父親本篤·德弗朗切斯奇（Benedetto de’Franceschi），是一位紡織品富商。他的母親羅瑪娜·迪·佩里諾·達(dá)·蒙特奇（Romana di Perino da Monterchi）是一位貴婦人。弗朗切斯卡是家中長(zhǎng)子，他另有四個(gè)弟弟（兩個(gè)夭折）和一個(gè)妹妹。

有可能弗朗切斯卡最初接受教育就是在圣塞波爾克羅，這個(gè)小鎮(zhèn)上融合了周邊佛羅倫薩、錫耶納和翁布里亞的文化。他最初的老師是安東尼奧·德安吉阿利（Antonio d’Anghiari）。根據(jù)1438年一份檔案記載，正是通過(guò)委托人安東尼奧·德安吉阿利，他才在第一時(shí)間得到了為當(dāng)?shù)厥ジダ是兴箍平烫眉琅_(tái)畫裝飾畫的任務(wù)。盡管如此，也很難說(shuō)弗朗切斯卡的老師到底是不是這個(gè)安東尼奧，因?yàn)榈侥壳盀橹箾](méi)有任何他的作品流傳下來(lái)。

弗朗切斯卡真正地開(kāi)始接受正規(guī)教育可能是在1435年前后，有確切記錄的則是1439年在佛羅倫薩。他的老師是威涅齊阿諾。威涅齊阿諾作品中鮮艷和馬薩喬充滿活力的現(xiàn)代的風(fēng)格對(duì)于弗朗切斯卡繪畫風(fēng)格的形成和發(fā)展是具有決定意義的。有可能在1437至1438年間，弗朗切斯卡和威涅齊阿諾在佩魯賈就有過(guò)合作的經(jīng)歷。據(jù)瓦薩里，兩人在洛雷托也在一起工作過(guò)。

有記錄記載，弗朗切斯卡跟隨安東尼奧u2022丹吉亞利工作了六年后，于1439年第一次離開(kāi)了圣塞波可。這一年的9月7日，多明尼克u2022委涅齊阿諾在佛羅倫薩因?yàn)橹谱魇ヒ良�迪歐教堂內(nèi)廳的裝飾濕壁畫而獲得報(bào)酬，他助手的名字，就是“波爾哥u2022亞u2022圣u2022塞波可出身的皮耶羅u2022迪u2022貝奈迪特(貝奈迪特之子弗朗切斯卡)”。多明尼克是當(dāng)時(shí)杰出的意大利畫家之一，他的作品以描繪沉穩(wěn)、明亮的光線見(jiàn)長(zhǎng)，并具有細(xì)膩的色彩感。他的作風(fēng)的確對(duì)年輕的弗朗切斯卡造成影響�？上У氖鞘ヒ良�迪歐教堂的濕壁畫后來(lái)遭到了破壞，此外沒(méi)有任何其他的記錄說(shuō)明弗朗切斯卡曾在多明尼克的手下做事。同樣的，也只有這一個(gè)記錄證實(shí)了弗朗切斯卡曾經(jīng)待在佛羅倫薩，所以他年輕時(shí)期很有可能都在佛羅倫薩度過(guò)。為什么這樣說(shuō)呢?因?yàn)�，從弗朗切斯卡的作品中可以看得出�?lái)，他鉆研過(guò)15世紀(jì)初的佛羅倫薩畫家，特別是馬薩喬作品的痕跡。

1442年弗朗切斯卡參與選舉，當(dāng)選了圣塞波可的議員，三年后因此獲得了首次描繪巨幅畫作的契約—由“慈悲的信徒團(tuán)”委托繪制大型祭壇畫，并先拿到了報(bào)酬�！按缺�的信徒團(tuán)”是從事慈善活動(dòng)的宗教團(tuán)體，其中包括協(xié)助病人的看護(hù)與死者的喪葬等。在契約中，明定這一幅祭壇畫必須在三年內(nèi)完成，并且要由弗朗切斯卡一人獨(dú)立完成。雖然明定了這樣的條件，但這幅祭壇畫的實(shí)際繪制期間更長(zhǎng)，而且還是有助手描繪之處。1455年，信徒團(tuán)對(duì)于弗朗切斯卡已收取報(bào)酬十年了，畫作卻遲遲尚未完成深表不滿。結(jié)果據(jù)說(shuō)畫作到了1462年左右才完成。這幅祭壇畫之所以延宕了這么久，并不是因?yàn)楦ダ是兴箍�描繪的方式太過(guò)緩慢或過(guò)于小心翼翼，而是他同時(shí)還接了其他地方的委托工作，必須經(jīng)常離開(kāi)圣塞波可。

弗朗切斯卡在費(fèi)拉拉、里米尼、烏爾比諾，均為當(dāng)時(shí)有力的資助者工作。例如，有費(fèi)拉拉的李?yuàn)W納多u2022迪斯提，以及里米尼的西吉斯蒙德u2022馬拉提斯塔、還有來(lái)自于烏爾比諾的菲迪利哥u2022達(dá)u2022蒙特費(fèi)特羅等。李?yuàn)W納多u2022迪斯提從1441年至1450年去世為止都是費(fèi)拉拉的諸侯。盡管他治理費(fèi)拉拉的時(shí)期很短，卻將該地提升為意大利文化的一大中心地。弗朗切斯卡曾為他繪制宮殿、圣阿格斯提諾教堂的濕壁畫。雖然現(xiàn)在這些畫作并沒(méi)有保存下來(lái)，但在當(dāng)時(shí)給予當(dāng)?shù)禺嫾液艽蟮挠绊�。西吉斯蒙德u2022馬拉提斯塔是1432年以后里米尼的君主，于1468年去世。在他治理里米尼期間曾有一龐大的藝術(shù)計(jì)劃，就是改建圣方濟(jì)教堂（或圣弗朗切斯科教堂）個(gè)人禮拜堂。現(xiàn)在，這棟建筑以馬拉提斯達(dá)阿諾（馬拉提斯基教會(huì)）之名而聞名于世，弗朗切斯卡是參與這項(xiàng)事業(yè)的藝術(shù)家之一。菲迪利哥u2022達(dá)u2022蒙特費(fèi)特羅從1444年至1482年去世為止，都是烏爾比諾的君主，統(tǒng)治著這個(gè)地區(qū)，他的宮廷是意大利最冼練、進(jìn)步的場(chǎng)所之一，吸引了無(wú)數(shù)如弗朗切斯卡般的畫家、建筑家、小說(shuō)家、音樂(lè)家等。

至于弗朗切斯卡在烏爾比諾描繪什么樣的繪畫，由于欠缺詳盡的資料，以致于他的作品在學(xué)者間產(chǎn)生許多的爭(zhēng)議。舉例而言，弗朗切斯卡有名的肖像畫《烏爾比諾公爵夫婦》（菲迪利哥u2022達(dá)u2022蒙特費(fèi)特羅與他的妻子巴提斯塔u2022史佛爾茲，)，一說(shuō)是在1459年，倆人結(jié)婚的那一年描繪的；另一種說(shuō)法則是70年代中期所畫的。但許多的學(xué)者認(rèn)為，這是在公爵夫人巴提斯塔u2022史佛爾茲去世后，為追悼她而繪制的。

同樣的，有關(guān)弗朗切斯卡現(xiàn)存最有名的系列作品《圣十字架的傳奇》的繪制年分也沒(méi)有正確的資料。這個(gè)系列的作品現(xiàn)存于阿雷佐的圣方濟(jì)教堂，最初是委托佛羅倫薩畫家畢奇u2022迪u2022羅倫佐繪制(1452年去世)，而當(dāng)時(shí)羅倫佐已屆八十歲高齡。一般說(shuō)法是，弗朗切斯卡在畢奇死后接手了這項(xiàng)繪畫工作，但實(shí)際的情形是畢奇在去世前的數(shù)年便因健康情況不佳而推辭了這項(xiàng)工作，并返回佛羅倫薩，而遲至1450年左右弗朗切斯卡才開(kāi)始繪制這幅濕壁畫。另一方面，如果從繪制完成的年分來(lái)看，惟一清楚的是濕壁畫應(yīng)該在1466年已經(jīng)完成，因?yàn)橥�一年的記錄中有提及，弗朗切斯卡是這件作品的繪制者�！妒ナ�字架的傳奇》的繪制期間競(jìng)?cè)灰查L(zhǎng)達(dá)十五年之久。弗朗切斯卡總是耗費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間作畫，而且在繪制期間還前往不同地方旅行，所以同一幅作品他總是要分好幾回才能夠完成。

即使在阿雷佐與烏爾比諾繪制大幅畫作的期間，弗朗切斯卡與故鄉(xiāng)圣塞波可的關(guān)系也不曾稍有疏離。1454年，他簽定了描繪圣塞波可的圣阿格斯提諾教堂祭壇畫的契約，契約中規(guī)定弗朗切斯卡必須在八年內(nèi)完成作品。按常理來(lái)看，這可說(shuō)是非常寬松的進(jìn)度要求，教會(huì)方面恐怕也很了解弗朗切斯卡不可能在正常的制作時(shí)間內(nèi)完成。實(shí)際上，弗朗切斯卡的繪制期還是超過(guò)了契約所規(guī)定的期限，這幅祭壇畫到1469年都還沒(méi)有完成。因?yàn)楦ダ是兴箍ń酉逻@項(xiàng)工作期間，同時(shí)也著手其他工作，如描繪圣塞波可市政廳中有名的濕壁畫《基督的復(fù)活》（約1460-1465年）此外，約當(dāng)同一時(shí)期又或是更早一些，弗朗切斯卡在距圣塞波可數(shù)公里外、母親的出生地曼特奇描繪當(dāng)?shù)厥ツ柑玫臐癖诋嫛洞缺�的圣母》（代表身分尊貴、穿有披風(fēng)的圣母）。

弗朗切斯卡最后的契約也是由“慈悲的信徒團(tuán)”委托繪制的圣母濕壁畫。由于與弗朗切斯卡最初接獲的祭壇畫是相同的契約主，所以直到1478年才收到報(bào)酬。但關(guān)于這次的委托，除此之外別無(wú)其他紀(jì)錄，畫作是不是他本人所畫的也無(wú)從得知，即使他真的畫了這幅畫，實(shí)際上也找不到了，理論上這幅畫作后來(lái)應(yīng)該是遭到了破壞。何況當(dāng)時(shí)弗朗切斯卡已經(jīng)是六十幾歲的人了，也許他放棄了繪畫而將所剩無(wú)幾的歲月專心投注論文的撰寫，而且他視力日漸衰退，越來(lái)越難執(zhí)筆畫畫恐怕也是原因之一。據(jù)說(shuō)，他在晚年時(shí)雙目幾乎全盲，所以當(dāng)他還看得見(jiàn)時(shí)，至少在1487年之前就已經(jīng)找來(lái)法律專家立下遺囑。遺囑中，他描述自己仍然“精神、意志、肉體均很健康”。一生未婚、也沒(méi)有子女的弗朗切斯卡，將遺產(chǎn)全部留給弟弟安東尼奧與親戚。最后在1492年10月，他七十多歲將近八十歲時(shí)去世，遺體安葬于圣塞波可的巴迪亞修道院中。

弗朗切斯卡留存的第一個(gè)作品是《婦人與孩子》（Madonna col Bambino），現(xiàn)保存于佛羅倫薩的博納科西·孔蒂蒂畫廊（Collezione Contiti Bonacossi）。他的其它代表作品包括：

《鞭打基督》

1.創(chuàng)作媒材：木板蛋彩

2.作品尺寸：313 x 163厘米

3.館藏地：巴黎盧浮宮

4.作品介紹： 該畫描繪的是耶穌被鞭打的情景。畫家將兩組人物分別放置在不同的場(chǎng)面中，兩組畫面雖然被

華麗的立柱中線所分割，但是兩組人物沒(méi)有輕重不一的現(xiàn)象。而且每一個(gè)場(chǎng)面都有自己的光源，一方面照亮了空間，另一方面又襯托出人物的立體形象，并且將整幅畫的氣氛也渲染得寧?kù)o而莊嚴(yán)。這種輕描淡寫的繪畫風(fēng)格，是它典型的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

《基督受洗圖》（Battesimo di Cristo)

《基督受洗》1.創(chuàng)作媒材：木板

2.作品尺寸：167x116厘米

3.館藏地：英國(guó)倫敦國(guó)立畫廊

4.作品介紹：

雖然圣經(jīng)中并未記載基督像這樣從墓中現(xiàn)身的場(chǎng)面。不過(guò)，馬太福音中有提及基督墓前安置士兵的事，因此，文藝復(fù)興時(shí)期的畫作中經(jīng)�？梢砸�(jiàn)到在墓旁有沉睡的士兵們的畫面。和弗朗切斯卡具有同樣構(gòu)想的畫家雖然很多，但在此之前卻很少有人能畫出如此令人敬畏、充滿威嚴(yán)感的基督樣貌。因此這幅作品被視為是弗朗切斯卡最優(yōu)秀的杰作之一。

《復(fù)活》（Resurrezione）

1.創(chuàng)作媒材：濕壁畫

2.作品尺寸：225 x 200厘米

3.館藏地：圣塞波克羅市立博物館

4.作品介紹：

畫家描述的是基督的復(fù)活，在畫面上方直挺站著的是基督，畫家不僅把這幅畫中的基督形象畫成一般人常見(jiàn)的樣子，而且還用嶄新的表現(xiàn)風(fēng)格，讓基督自然地融入到看起來(lái)不很協(xié)調(diào)的主題之中。它按理想的人體形象來(lái)表現(xiàn)基督，還在背景中呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅的美感。整個(gè)畫面分為兩個(gè)透視區(qū)，下面的區(qū)域畫了幾個(gè)衛(wèi)兵正在睡覺(jué)，它的視覺(jué)消失點(diǎn)走得很低，這使畫中主要人物顯得更突出、更威風(fēng)。

畫中廣為人稱贊的是基督的眼睛，基督那雙并不對(duì)稱的眼睛流露出的是看破塵世的空明和對(duì)塵世的悲憫之情，給人極大的親和力。

《基督復(fù)活》作為世界上最偉大的藝術(shù)品之一，他的命運(yùn)卻是多桀的，這幅壁畫曾被不欣賞他的人粉刷掉，后被人修復(fù)后才得以重見(jiàn)人世。后在二戰(zhàn)時(shí)，盟軍曾轟炸其所在的圣塞波克羅市，但幸運(yùn)的是當(dāng)時(shí)盟軍的指揮官記起他所讀過(guò)的一本書中提到在此市中有世界上最偉大的藝術(shù)品，便立即命令停止轟炸，《基督復(fù)活》又逃過(guò)一劫。這或許是天意――基督，總會(huì)復(fù)活。