陳沛鈺，號(hào)壽山一民，1936年出生于山東廣饒；1958年考取山東藝專，從師關(guān)友聲、黑伯龍、于希寧、柳子谷、張彥青、張鶴云、單應(yīng)桂等教授，修業(yè)5年；1963年畢業(yè)后在文化館從事40余年的美術(shù)、書法工作。

社會(huì)兼職有山東畫院高級(jí)畫師、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、燕京書畫院終身名譽(yù)院長、中國歷史博物館畫廊藝委會(huì)委員、客座教授、中韓藝委會(huì)委員、中國國畫家協(xié)會(huì)理事。

1964年，他創(chuàng)作的國畫《古津新渡》入選全國美展，并應(yīng)邀赴京被中國美術(shù)館收藏；作品《山城重慶》、《戰(zhàn)油�！�、《俠女》、《孤島原野一瞥》等近百幅作品在國內(nèi)外書畫大賽、展覽中獲獎(jiǎng)；他曾多次舉辦個(gè)人畫展，部分作品被收藏、入編畫集，尚有數(shù)百幅作品在各類報(bào)刊發(fā)表；部分作品被海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、國家博物館、美術(shù)館收藏。

陳沛鈺作品編入《中國書畫家大詞典》、《中國當(dāng)代書畫家名人錄》、《世界書畫家經(jīng)典》、《當(dāng)代書畫家精品集》、《百家畫庫·中國美術(shù)家陳沛鈺專集》等數(shù)十部辭書畫集。

陳沛鈺，1963年畢業(yè)于山東藝術(shù)�？茖W(xué)校（現(xiàn)為藝術(shù)學(xué)院），在該校中國畫專業(yè)修業(yè)5年。當(dāng)時(shí)，山東藝專的國畫教研室可以說是兵強(qiáng)馬壯，教學(xué)力量很強(qiáng)，省內(nèi)的一些著名國畫家均云集于此，如于希寧、王企華、張鶴云、張彥青和已故的黑伯龍、關(guān)友聲、柳子谷等。

陳沛鈺有幸受到這些老前輩們的教誨，藝事大進(jìn)，為其后來在國畫創(chuàng)作上的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。畢業(yè)后，他一方面在墾利縣文化館從事群眾文化工作，一方面懷著飽滿的激情到生活中去，用自己的畫筆描繪生活，歌頌時(shí)代，開始了他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯。

1964年，正值建國15周年，文化部和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦全國美術(shù)作品展。陳沛鈺和乍啟典合作的《古津新渡》通過一個(gè)繁忙的渡口，描繪出新中國建設(shè)的新景象，頗具新意，在省里候選送京的大量作品中脫穎而出，先入選華東地區(qū)美展，后入選全國美展，在中國美術(shù)館展出，得到觀眾和書界同行的好評(píng)，許多報(bào)刊都予以刊登介紹。展出結(jié)束后，作品被中國美術(shù)館收藏，這對(duì)一位剛剛從藝術(shù)院校畢業(yè)的青年來說是一個(gè)巨大的成功，也是很大的鞭策。以后他不斷地有新作問世，這些作品中不少被選入省或全國美展，如《戰(zhàn)油�！贰ⅰ督鹄颂咸辖犹旌印贰ⅰ都t色衛(wèi)生員》、《夏鋤》等。

縱觀陳沛鈺上世紀(jì)60—70年代的作品，多是在單一模式下創(chuàng)作出來的，難免有當(dāng)時(shí)的烙印，但由于他的作品具有生活氣息，筆墨技巧也比較熟練，受到觀眾們的喜愛，產(chǎn)生了較好的社會(huì)效益。

80年代以后，隨著改革開放的推進(jìn)，文化藝術(shù)也迎來了建國以后最好的時(shí)光，畫家們的創(chuàng)作思想也都有了明顯的改變。在陳沛鈺的筆下漸漸地融進(jìn)了更多的自己心靈與生活的對(duì)話，融匯了更多自己對(duì)藝術(shù)感受，他像同時(shí)代的藝術(shù)家們一樣，在藝術(shù)中找到了自我，這使他的創(chuàng)作思想更加活躍和奔放，在藝術(shù)的表現(xiàn)手法上更加多樣和自如。最 近，他把一批新作拿給我看時(shí)，作品的面貌有了很大的變化，正像他作品中所描繪的那些水中暢游的魚兒，那些在空中飛翔的鳥兒一樣，使人感到舒展和自然。

陳沛鈺的畫走向了一個(gè)自由的境界，在他的花鳥畫部分，我很喜歡《香祖》、《不怕風(fēng)吹大雪飄》、《孤北原野一瞥》、《魚滿塘》等。《魚滿塘》富有情趣，用筆用墨灑脫自然；《孤北原野一瞥》，喚起了我對(duì)魯北孤島的回意，那無盡的原野，那茫茫的葦叢中突然驚起的小鳥，既富有生機(jī)又使人感到一絲的悲涼。我很難說陳沛鈺的國畫已經(jīng)盡善盡美，但他卻是用心靈去作畫的，這對(duì)一個(gè)畫家來說是最最重要的。

陳沛鈺的山水畫得到關(guān)友聲和黑伯龍先生的親授指點(diǎn)，受二位老師的影響也較深，他拿著他的《山城重慶》請(qǐng)黑老師指點(diǎn)時(shí)，受到老師的稱贊，欣然為他在畫上題字。從他的《青山遮不住畢竟東流去》和《高峽出平湖》兩幅作品里都可看到黑伯龍老師的影響，因此說陳沛鈺在山水畫方面有著較深的傳統(tǒng)功底，更由于他深知生活是藝術(shù)的源泉這一不可改變的規(guī)律，他極重視到生活中去體驗(yàn)和寫生，他要以自己的實(shí)踐去做到“搜盡奇峰打草稿”。80年代，他走遍泰山、黃山、峨眉山、青城山、華山等名山，一邊寫生作畫，一邊沿途廣交畫友，共同切磋技藝，增長了知識(shí)，開拓了視野，于是畫藝大進(jìn)。

畫如其人，陳沛鈺刻苦好學(xué)，樸實(shí)無華，誠實(shí)可親，因此從他的畫中透出一種醇厚質(zhì)樸之氣，給人以親切之感。陳沛鈺已進(jìn)入花甲之年，正是出作品的好年齡，以他對(duì)藝術(shù)赤誠的心和勇于攀登、敢于跋涉的精神，相信他將登上藝術(shù)的更高峰。