喻湘蓮 女，1940年生于江蘇省無錫市，中國工藝美術(shù)大師，國家級非遺項目代表性傳承人。第五屆中國工藝美術(shù)大師評委，研究員級高級工藝美術(shù)師。1955年拜無錫惠山泥塑著名手捏戲文名家蔣子賢為師，后在江蘇省泥塑彩繪研究班學(xué)習(xí)，1959年在惠山泥人廠工作，1983年在無錫輕工業(yè)業(yè)學(xué)院深造，1979年在無錫市泥人研究所工作至今，現(xiàn)任該所泥塑創(chuàng)作設(shè)計室手捏戲文組線長。40年來，她對無錫惠山手捏戲文彩塑技藝在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上潛心研究，不斷提高，不僅修復(fù)了大量歷史作品，而且創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品。她參與修復(fù)、搶救400多件傳統(tǒng)無錫泥塑作品，保存了這一寶貴的歷史遺產(chǎn)。她創(chuàng)作的許多優(yōu)秀作品赴日本、美國、奧地利、巴西等10多個國家展出，并被收入《無錫惠山手捏戲文》畫冊。《霸王別姬》《醉罵》等5套戲文彩塑和復(fù)制的23套歷史作品被中國民間美術(shù)館收藏。《海瑞罷官》《十五貫》等13套戲文彩塑收藏于南京博物館。中國工藝美術(shù)館收藏了她創(chuàng)作的《大阿福》。此外，她還撰寫《惠山手捏戲文的技法和特性》等論文。

據(jù)喻湘蓮大師介紹，手捏泥人和普通雕塑有很大的區(qū)別。以捏為主做出來的泥人，與以塑為主做的形象完全不一樣。蘇州市博物館保存著一批蘇州、無錫兩地清末民初的手捏戲文歷史珍品，想復(fù)制一批后展出，請了一位高校雕塑系的老師，結(jié)果花了半年時間，一件也沒有做出來。這證明了塑的技法替代不了捏的技巧：如果用數(shù)學(xué)來比喻，雖然不十分貼切，但總能說明一些問題：雕刻是減法，塑是加減法，捏則是加減乘除混合法。

從具體操作來說：一般泥塑先捏大體輪廓，然后逐步調(diào)整，在調(diào)整及修飾過程中，多次反復(fù)加泥、減泥然后成形；手捏戲文卻是一開始即從腳捏起，“從下到上，由里到外；分段組合，一氣呵成”，最后調(diào)整泥人的姿態(tài)。技藝高超的藝人在最后調(diào)整時，能把泥人的神態(tài)充分表達(dá)出來，以達(dá)到最佳效果。泥塑造型的形體、面、線沒有一次成形的要求，可以在反復(fù)調(diào)整過程中逐步完成，三五天、一星期，甚至更長時間，這種調(diào)整是用工具為主進(jìn)行的。然而手捏泥人講究連貫性，一天至少作一件，制作時間不能隔夜。