巴爾丟斯 BAITHASAR

巴爾丟斯的繪畫(huà)藝術(shù)是沿著一條順其得天獨(dú)厚的道路向前發(fā)展的。畫(huà)面構(gòu)成表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)與靜止的對(duì)立和統(tǒng)一，人與物的弧線、直線的生硬性在構(gòu)成上表明了種種離相之感，往返沖突，引向畫(huà)外，形成與古典繪畫(huà)截然不同的非穩(wěn)定造型模式；他的風(fēng)景畫(huà)以切割剖面為要素，源出14-15世紀(jì)宗教壁畫(huà)的背景；人體輪廓線條僵直是畫(huà)面結(jié)構(gòu)中各種力量的交匯處，而著重姿態(tài)和動(dòng)作的定型，其間人體與環(huán)境在相互對(duì)立中，具有某種象征意義，顯露出畫(huà)家對(duì)人與自然的認(rèn)識(shí)。

巴爾丟斯對(duì)古典主義繪畫(huà)的引用――即布局安排和人物姿態(tài)的擺布是值得研究的。他從普桑畫(huà)中汲取了構(gòu)成的因素；從 卡拉瓦喬畫(huà)中獲得了人物的姿態(tài)；從 喬托和弗蘭切斯卡畫(huà)中抽出了構(gòu)成和畫(huà)法；從早期文藝復(fù)興大師對(duì)數(shù)學(xué)的運(yùn)用中感知到數(shù)學(xué)在繪畫(huà)中的價(jià)值，最終形成了作品中對(duì)角線X字形布局和普遍遵從的永恒秩序。巴爾丟斯的作畫(huà)方法也頗具典型性，通常以意大利濕壁畫(huà)作肌理，使用酪蛋白調(diào)以顏料作畫(huà)。為充分體現(xiàn)肌理的特有效果，顏色盡可能以固有色為主，輔以冷綠色調(diào)，引導(dǎo)觀者注視其作品的內(nèi)涵之所在。

讀巴爾丟斯的畫(huà)，使人見(jiàn)出詩(shī)意和惆悵，感知到畫(huà)家的機(jī)智、幽默、揶揄和別具慧眼，在心靈震顫這余，尤可見(jiàn)他對(duì)生活敏感的析釋和心理的內(nèi)省歷程，其雍容大智透過(guò)直觀平實(shí)際的畫(huà)面表露出藝術(shù)在當(dāng)今世界的位置。如此這些引出了人們對(duì)巴爾丟斯作品和人生之謎的種種猜測(cè)，以至于法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家普拉稱(chēng)他為“這個(gè)作畫(huà)50多年并為當(dāng)今畫(huà)壇宗匠的人，只是一個(gè)沒(méi)有面目的名字”，也就是這個(gè)令人矚目的名字，使 畢加索由衷地尊之為“20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家。”