個人履歷
主要作品
20世紀(jì)50年代以來，已有美術(shù)作品、論文450多件在省以上美展、專業(yè)報刊展出、發(fā)表，其中油畫、國畫、水彩畫作品《我們站起來》、《鐵道游擊隊》、《礦山風(fēng)云》、《春到山鄉(xiāng)》、《紅梅贊》、《楷�！返�24件作品參加全國美展、出國美展并入選畫集。有13件作品在省以上美展中獲獎，其中《紅梅贊》獲紀(jì)念周恩來誕辰100周年全國書畫展一等獎。在2002年6月中國美協(xié)舉辦的“紀(jì)念毛澤東延安文藝座談會講話發(fā)表50周年”全國美展山東賽區(qū)大展中，楊老與人合作的水彩畫《毛澤東》，再次勇奪“金獎”。
個人著作
個人著作5種問世，在全國發(fā)行440萬冊。美術(shù)作品被日、韓、德、新加坡、荷蘭、加拿大、澳、港、臺等國家和地區(qū)收藏。1988年至1998年連續(xù)兩屆被評為泰安市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，其業(yè)績?nèi)脒x報告文學(xué)專集《攀登者之歌》、《岱下群星》、《科教興泰》等書；山東電視臺、《大眾日報》分別作過專題報道。其傳略載入《中國美術(shù)辭典》、《中國美術(shù)年鑒》、《中國當(dāng)代美術(shù)界名人錄》、《國際現(xiàn)代書畫篆刻家大辭典》等多部辭書。2000年初其作品價位由國家文化部市場發(fā)展中心藝術(shù)品質(zhì)部審定并上網(wǎng)公布。系中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、山東畫院高級畫師……
主要事跡
油畫轉(zhuǎn)國畫
楊紹路早年從事油畫創(chuàng)作，多次參加全國美展并獲獎，取得過一系列令人矚目的成就。為適應(yīng)時代及市場發(fā)展需要，改畫國畫，主攻梅花。說起楊老畫梅，據(jù)說還有這么一段緣由。1991年，泰安市政府在蘇聯(lián)租賃了一座賓館，需要一批有泰山文化特色的室內(nèi)裝飾畫。時任泰安市政府外事辦副主任的孫健接受任務(wù)后，立即找到楊紹路，請其找?guī)孜惶┥疆嫾�，按照統(tǒng)一規(guī)格和尺幅，分別畫中國畫歲寒四友《梅蘭竹菊》。楊紹路接受任務(wù)后，分別按不同特長請來了孟石、張正、張乃森，三人各展技藝承包了蘭竹菊，惟梅花無人肯畫。楊紹路本喜畫竹，見已有人捷足先登，正左右為難，孟石知其苦衷，且怕老楊搶了自己的行當(dāng)，慫恿他道：“事上無難事，只要肯用心�！睏罱B路為人實在，辦事認(rèn)真，見不好推辭，也就橫下一條心，決定把梅畫好，把任務(wù)完成。
畫梅歷程
楊紹路開始畫梅時先畫雙勾，然后填色，畫了幾回，不太理想。接著采用“沒骨”畫法，三涂兩抹，也不得要領(lǐng)。古人言：試玉要燒三日滿，辨才需待七年期。這說明，要學(xué)好一門技藝，沒個三年五載是成不了手的。中國畫創(chuàng)作講究潤燥、疏密、明暗，其中學(xué)問頗多，越深入難度越大，學(xué)問也越深。傳統(tǒng)的梅花講求枯瘦、走女字。北京著名畫家王成喜的梅花則講求肥濃、繁茂，老百姓比較喜歡，是大眾化的藝術(shù)。而山東著名畫家于希寧的梅花，則講求枯瘦、稀疏，知識分子比較喜歡，屬文人畫種。古人認(rèn)為：肥濃繁茂，看上去花團(tuán)錦簇，類似少女的濃妝艷抹�？菔葆揍�，則未免清冷孤傲，似古佛青燈。后人繪畫莫如根據(jù)自身實際喜好，取眾家所長，獨(dú)辟蹊徑。這樣，楊老偶有空閑便登山觀梅，入室畫梅，開卷讀梅，神憩夢梅，幾成“梅癡梅癖”。幾年下來，逐漸開始得心應(yīng)手。市場上開始有彩宣、撒金宣出售，楊老便購回一些，在彩宣上以不同顏料和筆法進(jìn)行創(chuàng)作試驗，時而青宣黃梅，時而黑宣白梅，時而黃宣綠梅，這樣一路下去，梅開數(shù)度，果然漸入佳境，畫出了情趣，也畫出了精神和風(fēng)骨……
梅花為天下尤物，在中國傳統(tǒng)花卉中，以其具有凌寒傲雪、淡雅清爽、一枝獨(dú)秀的特性，頗受世人欣賞和珍愛。因此，自古以來，頗得文人雅士贊佩，歷朝歷代詠梅、頌梅、畫梅、剪梅、栽梅、愛梅者不計其數(shù)，留下了眾多名篇佳作、軼聞趣事。在中國歷史上，一些政治大家、偉人對梅花也情有獨(dú)鐘，寫出了許多膾炙人口的詩詞歌賦，如一代偉人毛澤東的《卜算子·詠梅》，把對梅花的嘉賞贊美一下子推向了極致，使梅花在“梅蘭竹菊”四君子中風(fēng)華絕代，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
古人云：文如其人，人品出畫品，畫品即人品。我們想：以泰山之雄，泰山畫家固然應(yīng)著力表現(xiàn)其陽剛雄奇之美。而在泰山的另一面，如被稱之為泰山奧區(qū)的后石塢玉女修真處，則是棧路蜿蜒，曲徑通幽，奇樹環(huán)列，嘉卉飄香，給人以溫馨淡雅之感，生飄然化外之奇想。畫家楊紹路以梅花為自己的藝術(shù)創(chuàng)作定位，不正可以展現(xiàn)泰山書畫藝術(shù)的陰柔之美嗎?（作者：郭新平）
