人物簡(jiǎn)介
1955年生于重慶，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為自由藝術(shù)家。
主要從事觀念攝影、裝置和油畫的藝術(shù)創(chuàng)作。曾在西班牙巴塞羅那歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館、中國(guó)美術(shù)館、北京圓明園遺址博物館、今日美術(shù)館、美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部、廣東美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)人展覽。作品曾在羅馬視覺(jué)藝術(shù)三年展、倫敦藝術(shù)雙年展、首屆地中海國(guó)際藝術(shù)雙年展、意大利三年展、首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展、第十屆佛羅倫薩雙年展、第十八屆葡萄牙塞爾維爾雙年展、2015德國(guó)北部藝術(shù)區(qū)國(guó)際藝術(shù)大展、2015羅馬文化藝術(shù)國(guó)際雙年展、第二屆意大利巴勒莫雙年展、首屆西班牙巴塞羅那雙年展、阿根廷國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展、第55屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展平行展“未曾呈現(xiàn)的聲音”等國(guó)際重要藝術(shù)展中展出。
主要代表作品：攝影裝置作品《后工業(yè)時(shí)代》、攝影作品《和而不同》系列、《昨夜西風(fēng)》系列、《迷思之像》系列、《故鄉(xiāng)的云》系列、《他心通》系列、《無(wú)界》系列、《幻化》系列、《退場(chǎng)》系列、《萬(wàn)國(guó)園記》系列、《十二生肖》系列、《圖騰》系列等。
曾在西班牙巴塞羅那歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館、中國(guó)美術(shù)館、法國(guó)巴黎大皇宮、盧浮宮博物館、美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部、紐約JACOB K. JAVITS 展覽館、巴塞爾邁阿密海灘藝術(shù)周、日本東京美術(shù)館、橫濱美術(shù)館、香港大會(huì)堂、阿聯(lián)酋迪拜文化藝術(shù)中心、泰國(guó)曼谷藝術(shù)中心、中國(guó)軍事博物館、北京今日美術(shù)館、廣東美術(shù)館、云南博物館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦藝術(shù)展。
2009年獲日本AJAC國(guó)際藝術(shù)家邀請(qǐng)展國(guó)際金獎(jiǎng)，2011年《他心通》系列作品獲第14屆香港大型藝術(shù)作品展國(guó)際金獎(jiǎng)，2012年《幻化》系列作品獲第15屆香港大型藝術(shù)作品展國(guó)際金獎(jiǎng)，油畫作品獲得世界華人藝術(shù)精品大展--中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓迪拜呈現(xiàn)“國(guó)際金帆船獎(jiǎng)”。2012年被評(píng)為當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家，獲世界杰出華人藝術(shù)家稱號(hào)等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，2013年獲第35屆美國(guó)紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際金獎(jiǎng)，獲第19屆法國(guó)巴黎世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)大展國(guó)際金獎(jiǎng)，《游戲》系列作品獲第16屆“世界華人藝術(shù)大會(huì)”香港大型藝術(shù)作品展國(guó)際金獎(jiǎng)。2014年《圖騰II》系列作品獲第36屆美國(guó)紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)“杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)”；第二屆阿根廷國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展金獎(jiǎng)；埃菲爾鐵塔大展“世界最佳藝術(shù)家”獎(jiǎng)；第一屆卡塔尼亞藝術(shù)獎(jiǎng)；2015年《國(guó)寶》系列作品獲第17屆“世界華人藝術(shù)大會(huì)”香港大型藝術(shù)作品展國(guó)際金獎(jiǎng)；《云端》系列作品獲世界華人藝術(shù)精品大展中華文化精髓系列展“風(fēng)骨——中國(guó)藝術(shù)群展”華人藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；憑借其作品獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)格獲得羅馬帝國(guó)國(guó)際大獎(jiǎng)；榮獲“藝術(shù)意大利”文化協(xié)會(huì)頒發(fā)的魯本斯國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)、2015第十屆佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展“洛倫佐國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)”、第一屆聯(lián)合國(guó)教科文組織人類文化遺產(chǎn)諾托城市獎(jiǎng)、圣禧年藝術(shù)家米開朗基羅獎(jiǎng)、“貝尼尼之大衛(wèi)”國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)；2016年意大利“提埃坡羅國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)-藝術(shù)米蘭”、加納萊托國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)、意大利“藝術(shù)與科學(xué)”獎(jiǎng)、斗獸場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)、意大利三年展特設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)“莎士比亞與藝術(shù)”國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)、意大利三年展“最受觀眾喜愛(ài)的藝術(shù)家”獎(jiǎng)、密涅瓦國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，并榮獲世界最佳藝術(shù)家和世界杰出華人藝術(shù)家稱號(hào)。
主要個(gè)展
2017年
《內(nèi)心的自�。焊滴目�(shù)繪攝影的藝術(shù)表達(dá)》，歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館，西班牙巴塞羅那
《和而不同：傅文俊數(shù)繪攝影展》，中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)北京
2015年
《迷思之像——傅文俊抽象觀念攝影作品展》，廣東美術(shù)館，中國(guó)廣州
《攝影敘事——傅文俊觀念攝影作品展》，聯(lián)合國(guó)總部和雅博畫廊，紐約，美國(guó)
2014年
《幻化》夏布系列觀念攝影作品展，美國(guó)佛羅里達(dá)州
2013年
《他心通》觀念攝影作品展，美國(guó)邁阿密
2010年
《精神的圖示》，北京圓明園，中國(guó)北京
《圓明園南移1400公里》，上海非藝術(shù)中心，中國(guó)上海
《走過(guò)場(chǎng)》傅文俊歷史觀念攝影展，今日美術(shù)館，中國(guó)北京
主要聯(lián)展
曼托瓦國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展（弗朗切斯科·貢扎加博物館，意大利曼托瓦，2017）
2017俄羅斯聯(lián)邦世界杰出藝術(shù)展暨中國(guó)藝術(shù)家國(guó)際巡展（俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院研究博物館，俄羅斯圣彼得堡，2017）
羅馬視覺(jué)藝術(shù)三年展（意大利羅馬，2017）
倫敦藝術(shù)雙年展（英國(guó)倫敦，2017）
首屆地中海國(guó)際藝術(shù)雙年展（意大利帕勒莫，2017）
意大利三年展（意大利維羅納，2016）
中國(guó)景觀：從鄉(xiāng)村到城市——中國(guó)當(dāng)代攝影展（Spazioborgogno藝術(shù)機(jī)構(gòu)，意大利米蘭，2016）
2016羅馬藝術(shù)獎(jiǎng)（圖密善體育場(chǎng)遺址博物館，意大利羅馬,2016）
《藝術(shù)黃皮書》入選作品展（韓國(guó)CICA博物館，2016）
首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展（廣東美術(shù)館，中國(guó)廣州，2015）
第十八屆塞爾維爾雙年展（葡萄牙塞爾維爾，2015）
北部藝術(shù)區(qū)國(guó)際藝術(shù)大展（NordArt）（德國(guó)比德爾斯多夫，2015）
首屆世界攝影組織-上海藝術(shù)影像展（Photo Shanghai）（上海展覽中心，中國(guó)上海，2014）
“未曾呈現(xiàn)的聲音”（第55屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展，意大利威尼斯，2013）
“觀念維新-中國(guó)當(dāng)代影像簡(jiǎn)史”（北京寺上美術(shù)館，中國(guó)北京，2012）
第4屆廣州三年展項(xiàng)目展“去魅中國(guó)想象”（廣東美術(shù)館，中國(guó)廣州，2012）
2010法國(guó)巴黎自由藝術(shù)家會(huì)展（巴黎大皇宮，法國(guó)巴黎。2010）
“焊接”二十一世紀(jì)第一個(gè)十年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際巡回邀請(qǐng)展（海牙美術(shù)館，荷蘭海牙，2010）
第35屆日本東京都美術(shù)館東京都AJAC現(xiàn)代美術(shù)展（日本東京都美術(shù)館，日本東京，2009）
代表作品
《昨夜西風(fēng)》2016
傅文俊《昨夜西風(fēng)》No.10 觀念攝影 2016
“觀念攝影《昨夜西風(fēng)》呈現(xiàn)出一種張力——胡楊與宋版書看似已死，今人卻可從中騁望其綿延千年的內(nèi)在生機(jī)。胡楊枯而不倒，頑強(qiáng)地矗立在西北大漠。宋版書則以繁復(fù)和精美的制作手法，被國(guó)人視為無(wú)價(jià)之寶。兩樣舊物，被藝術(shù)家以疊加的手法新穎別致地并置在一起，傳達(dá)出后現(xiàn)代主義的美學(xué)要旨。歷史并不總是厚重和壓抑的，歷史也可以很鮮活。藝術(shù)家截取歷史的驚鴻一瞥，終究是為了將目光轉(zhuǎn)向更遙遠(yuǎn)的未來(lái)。”
《故鄉(xiāng)的云》2013
傅文俊 《故鄉(xiāng)的云》No.8 觀念攝影 110x140cm 2013
段君（清華大學(xué)藝術(shù)史博士，著名青年批評(píng)家、策展人，曾任白盒子美術(shù)館副館長(zhǎng)）：對(duì)于《故鄉(xiāng)的云》這組作品我有兩個(gè)直觀的感覺(jué)：首先是作品本身強(qiáng)調(diào)質(zhì)感，整體色調(diào)頗有古意；其次是題材具備開放性。
王春辰（中央美術(shù)學(xué)院副教授，美術(shù)館副館長(zhǎng)兼學(xué)術(shù)部主任，羅德美術(shù)館特約策展人，2013年威尼斯雙年展中國(guó)館策展人）：傅文俊采用非洲題材，并取名為《故鄉(xiāng)的云》，其作品的人物主體和后期制作精致完美，二者合成后，關(guān)系自然密切，畫面細(xì)致而且具有美感。從觀念攝影的角度來(lái)看，傅文俊的整體藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)非常純熟，其自身對(duì)藝術(shù)的理解和表達(dá)也發(fā)人深思。
楊衛(wèi)（當(dāng)代藝術(shù)著名批評(píng)家、策展人，曾任《藝術(shù)評(píng)論》首席編輯、中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)秘書長(zhǎng)）：整體來(lái)說(shuō)，《故鄉(xiāng)的云》將寫實(shí)轉(zhuǎn)換成新的審美，是現(xiàn)代新的藝術(shù)攝影和藝術(shù)家創(chuàng)作完美結(jié)合的成果，我個(gè)人都想把這樣的作品掛在書房中，細(xì)細(xì)品讀與思考。
彭鋒（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，藝術(shù)學(xué)系主任，國(guó)際美學(xué)協(xié)會(huì)執(zhí)行委員，中華美學(xué)會(huì)常務(wù)理事，2011年威尼斯雙年展中國(guó)館策展人）：《故鄉(xiāng)的云》系列作品中趣味性和嚴(yán)肅性共存，讓看作品的人可以從作品內(nèi)的人物主體上輕松出發(fā)，略顯斑駁的背景又引申并聯(lián)想其所處環(huán)境和自身故事，繼而對(duì)其生活方式與所處時(shí)代的差異作出符合觀者人生閱歷的判斷。
夏可君（中國(guó)人民大學(xué)副教授，武漢大學(xué)哲學(xué)博士，著名哲學(xué)家，藝術(shù)批評(píng)家，策展人）：我對(duì)《故鄉(xiāng)的云》系列的第一觀感是與“畫”類似，但細(xì)看后可以發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)語(yǔ)言純粹，表現(xiàn)內(nèi)容單純，并且把繪畫語(yǔ)言巧妙地加入到攝影當(dāng)中。傅文俊把非洲現(xiàn)實(shí)人物和代表著時(shí)間痕跡的背景密切地拼接融合在一起，營(yíng)造出了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖刷感，這種沖刷感讓我強(qiáng)烈的感受到時(shí)間對(duì)于文化和人類的影響，而地域和科技又使這種影響存在更大的差異。
賈方舟（中國(guó)第一代當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家，現(xiàn)今仍活躍于當(dāng)代藝術(shù)前沿的重量級(jí)藝術(shù)批評(píng)家，策展人）：《故鄉(xiāng)的云》把繪畫因素融匯進(jìn)攝影當(dāng)中，其背景的處理具有藝術(shù)創(chuàng)新精神，很好地表達(dá)了繪畫性語(yǔ)言和攝影語(yǔ)言，作為創(chuàng)作者，傅文俊兼具了攝影家和油畫家的角色，努力而出色地將二者融合。作品從文化本身出發(fā)，對(duì)信念和儀式做出了人性上的思索與展現(xiàn)，讓那朵漂浮在人像之上的云承載了創(chuàng)作者的情懷與期望。
《退場(chǎng)》2008
傅文俊 《退場(chǎng)·力量》觀念攝影 110x140cm 2008
管郁達(dá)（著名策展人、藝術(shù)批評(píng)家）：在傅文俊的作品中，工業(yè)文明時(shí)代的風(fēng)景好像一個(gè)封存千年的古墓，觀者與它們的距離甚至比真正的那些古墓還要遙遠(yuǎn)。正是在這個(gè)意義上，他的這些作品具有一種“工業(yè)景觀”考古學(xué)的價(jià)值：藝術(shù)家用一種看似冷靜、客觀、科學(xué)的立場(chǎng)和態(tài)度改寫了關(guān)于城市與工業(yè)風(fēng)景的記憶。
《十二生肖》2009-2010
傅文俊 《十二生肖·龍》 觀念攝影 150x327cm/110x230cm 2009-2010
鄒躍進(jìn)（著名策展人、藝術(shù)批評(píng)家）：
傅文俊在《十二生肖全圖》的十二幅攝影品中，通過(guò)重復(fù)圓明園遺址的形象，強(qiáng)化了佳士得這次拍賣活動(dòng)后面深層的歷史意味；而被作者強(qiáng)行置入圓明園遺址前面的十二個(gè)手提電腦，以及這十二個(gè)手提電腦中的十二個(gè)圓明園生肖圖像和中英文對(duì)照的說(shuō)明文字，則無(wú)疑掲示和呈現(xiàn)了圓明園作為歷史留傳下來(lái)的遺址與當(dāng)下世界的聯(lián)系，或者說(shuō)當(dāng)下發(fā)生的拍賣事件在重構(gòu)和敘述那段歷史中的重要作用。在此意義上說(shuō)，《十二生肖全圖》對(duì)當(dāng)下重大事件的回應(yīng)，作為一種歷史觀，無(wú)疑強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)在對(duì)于重新理解和反思?xì)v史所具有的重要意義和價(jià)值。
《萬(wàn)國(guó)園記》2009-2010
傅文俊 《萬(wàn)國(guó)園記·奧地利館》觀念攝影 150x327cm/110x230cm 2009-2010
胡赳赳（《新周刊》副主編）：
面對(duì)這場(chǎng)橫跨一個(gè)多世紀(jì)的游園盛會(huì)，從北京到上海，從野蠻到和平，他時(shí)時(shí)生起“游園驚夢(mèng)”之感，不知置身何處。最后，凝結(jié)成12幅圓明園、8幅世博園的攝影作品。這一出游園驚夢(mèng)，無(wú)聲處有驚雷。
《街坊鄰居》2010
傅文俊《街坊鄰居—人文生態(tài)的文獻(xiàn)》觀念攝影 110x1600cm 2010
《他心通》2010-2011
傅文俊 《他心通》No.2 觀念攝影 110x140cm 2010-2011
顯而易見，人類的思想全然不會(huì)那么統(tǒng)一，出現(xiàn)在人腦中代表信仰的佛像只是作為一種程式，是用于偽裝真實(shí)思想的介質(zhì)�！八耐ā敝敝概c心有關(guān)的一切東西，都能夠憑著我們的心看見。其前提自然是把心完全敞開。然而在這個(gè)向錢看齊的社會(huì)，人們往往勾心斗角的算計(jì)別人的想法，卻從未想過(guò)要首先敞開自己的心扉。另一方面，現(xiàn)代人處于一種分崩離析的精神狀態(tài)，每個(gè)人都戴著身份、地位、權(quán)力所鑄成的面具,很少以真面目示人，更談何真心，戴面具之久甚至連自己都開始忘記原初的自我。正如蘇格拉底所言，不能真正了解自己的人怎樣能夠去了解別人呢？ ——傅文俊
《歌德巴赫猜想》2009
傅文俊 《哥德巴赫猜想》No.1 觀念攝影 110x140cm 2009
在《哥德巴赫猜想》系列作品中，我選用了貨幣符號(hào)、頭部CT片、以及骰子和科學(xué)公式為主要元素。以此表現(xiàn)在金錢制約下人類思想如何把握現(xiàn)實(shí)與未來(lái)，以及金錢誘導(dǎo)下后現(xiàn)代社會(huì)中“自我”的分崩離析。
我們不難發(fā)現(xiàn)，金錢已成為評(píng)價(jià)個(gè)人屬性的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)。貨幣本身并不代表什么，關(guān)鍵是人類對(duì)它所采取的態(tài)度。那么貨幣是怎樣作用于人類的思想以及客觀世界的呢？每個(gè)人都有不同的心里世界，人類的精神即無(wú)法回避、無(wú)法重設(shè)，又不能在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中加以界定。現(xiàn)今有很多技術(shù)可以檢測(cè)出人們的心理活動(dòng)，而我就是想通過(guò)大腦的CT圖像（CT是電子計(jì)算機(jī)X射線斷層掃描式的探測(cè)儀器），把人們形而上的、不可見的思想轉(zhuǎn)換成形而下的、可視的圖像。貨幣推進(jìn)了人類理性思維，在人腦中的骰子以及科學(xué)公式正是理性思維的產(chǎn)物。我想借助這些元素展現(xiàn)一個(gè)受金錢控制的理性的狹隘的心里流程。金錢把人們引向?qū)?shù)量規(guī)定性的審視之中。每個(gè)人頭腦中都有一個(gè)骰子，骰子所呈現(xiàn)的數(shù)字可能意味著未來(lái)的走向，因?yàn)轺蛔釉诎l(fā)源之初是為占卜之用。它既是不確定的，因?yàn)槿魏嗡季S的顫動(dòng)都可能影響到骰子的點(diǎn)數(shù)，但是它又是受限的，就像骰子任意相對(duì)的兩面之和都是七一樣。同時(shí)那些代表真理的科學(xué)符號(hào)把生活的客觀化為數(shù)理結(jié)構(gòu)，并充當(dāng)骰子的調(diào)節(jié)器。但一切事物都在為贏得最大的點(diǎn)數(shù)而努力，即渴望成為贏家（獲得更多的利益與金錢）。 ——傅文俊
《回響》2010
傅文俊《回響》No.1 觀念攝影 110x140cm 2010
從歷史的發(fā)展邏輯上看，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得手工勞作被大工業(yè)生產(chǎn)所替代，這是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。但是對(duì)工業(yè)化得過(guò)渡要求，在某些方面割裂了人與自然的關(guān)系，人們?cè)诔浞窒硎芪镔|(zhì)文明成果的同時(shí)，也為擺脫不了機(jī)械的生活方式的約束。尤其在國(guó)家政治策略的鼓吹下，工業(yè)化成為了一種“革命”和“進(jìn)步”的代名詞的同時(shí)，也成為一種集體無(wú)意識(shí)。
一架架鐵軌、一個(gè)個(gè)廠房如雨后春筍般出現(xiàn)在城鄉(xiāng)的各個(gè)角落。在工業(yè)化的生產(chǎn)中交換價(jià)值和利率成為決定性的因素，并成為束縛意識(shí)的工具和獨(dú)裁主義的幫手。人們樂(lè)聲稱贊著這種秩序化、機(jī)械化、標(biāo)準(zhǔn)化和復(fù)制化的發(fā)展模式。一些藝術(shù)家和詩(shī)人在為速度、效率以及回蕩在都市四周的噪音而謳歌。這不僅在中國(guó)是一個(gè)歷史事實(shí)，在西方國(guó)家也同樣如此，例如十九世紀(jì)末出現(xiàn)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”和二十世紀(jì)初出現(xiàn)的“包豪斯思想”皆以機(jī)械美學(xué)為標(biāo)榜，充斥著一種盲目的工業(yè)文明的優(yōu)越感。殊不知在工業(yè)機(jī)器的轟鳴聲下，人作為獨(dú)立的、個(gè)體的主體已然消失。伴隨而來(lái)的便是國(guó)家權(quán)威主義的管轄下文化主體性的消失。 ——傅文俊
《圖騰》2012
傅文俊《圖騰Ⅰ》No.1 觀念攝影 110x140cm 2012
傅文俊《圖騰Ⅱ》No.10 觀念攝影 110x140cm 2012
傅文俊《圖騰Ⅱ》No.7 觀念攝影 110x140cm 2012
羅一平（廣東美術(shù)館館長(zhǎng)）：從《圖騰》的視覺(jué)展示上我們可以看到與之前作品在創(chuàng)作風(fēng)格上的較大變化，傅文俊通過(guò)蒙太奇技法的后期制作，使畫面更多的蘊(yùn)含了多媒體藝術(shù)的創(chuàng)作因素，以往作品中的深沉與內(nèi)斂也轉(zhuǎn)換成輕松與魔幻的情景表達(dá)。
《失之交臂》2013
傅文俊 《失之交臂》觀念攝影 110x114cm 2013
我之所以將中、西方文化的經(jīng)典之作以這樣的方式并置在一起，正是要表明東、西文化客觀存在的差異。與此同時(shí)，表明存在差異并不意味著誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，差異的存在保證了多元文化的繼續(xù)發(fā)展。任何一個(gè)民族和國(guó)家都不可能擺脫自身的文化傳承，而為來(lái)自外部的強(qiáng)加力量而有所顛覆。真正的藝術(shù)，無(wú)關(guān)國(guó)別。當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新不能靠移花接木，搬弄新術(shù)語(yǔ)，而是要在尊重自身發(fā)展脈絡(luò)的基礎(chǔ)上細(xì)心的研究藝術(shù)發(fā)展規(guī)律中存在的可能性。這樣才能留下與西方失之交臂卻可被稱之為金典的藝術(shù)創(chuàng)作。 ——傅文俊
《游戲》 2013
傅文俊《游戲-英國(guó)》 觀念攝影 100x100cm 2013
《三生萬(wàn)象》 2014
傅文俊 《三生萬(wàn)象》 觀念攝影 110x140cm/80x100cm 2014
維托里奧·馬佐利尼（意大利著名藝術(shù)批評(píng)家、策展人）：作品的題目《三生萬(wàn)象》是一語(yǔ)雙關(guān)。毋庸諱言，達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾三者的藝術(shù)代表了文藝復(fù)興的高峰，三位大師的并置可以理解為文藝復(fù)興的最全面展現(xiàn)，代表了時(shí)下的萬(wàn)象。
《國(guó)寶》2014年
傅文俊 《國(guó)寶·菩薩的軀干 公元5世紀(jì)巴基斯坦》80x100cm 2014
在《國(guó)寶》創(chuàng)作中，藝術(shù)家傅文俊主要出于這樣兩個(gè)問(wèn)題的思考，首先，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“國(guó)寶”們的存屬定義。其次，傅文俊在創(chuàng)作中采用底片這一形態(tài)，正是要將文化遺產(chǎn)這一不可復(fù)制之物，與底片這一復(fù)制載體并置在一起。這是一個(gè)非常有意思的博弈。
《云里霧里》2015年
傅文俊 《云里霧里》觀念攝影 140x175cm 2015
《公元前350年》2015年
傅文俊 《公元前350年》 觀念攝影 140x175cm 2015
《唯馬首是瞻》2015年
傅文俊 《唯馬首是瞻》觀念攝影 140x175cm 2015
《世界不是平的》2015年
傅文俊 《世界不是平的》觀念攝影 140x175cm 2015
《期待》2015年
傅文俊 《期待》觀念攝影 140x175cm 2015
《第一堂課》2015年
傅文俊 《第一堂課》觀念攝影 140x175cm 2015
《智者不惑》2015年
傅文俊 《智者不惑》觀念攝影 140x175cm 2015
《升高一萬(wàn)米》2015年
傅文俊 《升高一萬(wàn)米》觀念攝影 140x175cm 2015
《解鎖》2015年
傅文俊 《解鎖》觀念攝影 140x175cm 2015
相關(guān)評(píng)論
薩布里娜·法爾佐尼（意大利藝術(shù)批評(píng)家）：《傅文俊的全新觀念攝影》
“作品中，藝術(shù)家傅文俊廣泛使用視覺(jué)隱喻，將多重圖像元素作為符號(hào)，表達(dá)他的所思所想。這位中國(guó)藝術(shù)大師在圖片處理上顯得相當(dāng)不凡，他能夠以一種意義豐富的方式將這種獨(dú)特的創(chuàng)造性表達(dá)技巧發(fā)揮出更多的價(jià)值�！�
弗朗切斯科·薩維里奧·魯索（意大利藝術(shù)批評(píng)家）：《傅文俊的攝影敘事》
“傅文俊通過(guò)對(duì)歷史的解讀和研究，將文化符號(hào)進(jìn)行分解，并賦予其新層面的內(nèi)涵和意義。因此，這幫助我們更好地理解他的那些富有極強(qiáng)觀念的和經(jīng)過(guò)重新創(chuàng)造的攝影作品。
憑借其藝術(shù)，他開始邁上世界上最重要舞臺(tái)，并正扮演著最重要的角色。藝術(shù)史正在被重新書寫�，F(xiàn)在，藝術(shù)史已經(jīng)在講述傅文俊觀念攝影的偉大新解�！�
萊蒂齊婭·蘭扎羅蒂（意大利藝術(shù)批評(píng)家）：《傅文俊的全新當(dāng)代藝術(shù)博物館》
“對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家傅文俊的觀念攝影作品，我認(rèn)為他是當(dāng)代東方攝影當(dāng)之無(wú)愧的先驅(qū)。……傅文俊藝術(shù)作品的與眾不同之處在于它們能夠表現(xiàn)他本人的藝術(shù)精神，這些作品沖破傳統(tǒng)的藝術(shù)模式和被束縛的表現(xiàn)形式，是一場(chǎng)富有哲學(xué)與宗教思想的革命結(jié)果�！�
意大利藝術(shù)評(píng)論家塞爾瓦托 魯索（意大利藝術(shù)批評(píng)家）：《傅文俊——從希臘雕塑到符號(hào)困境》
“傅文俊通過(guò)對(duì)歷史的解讀和研究，將文化符號(hào)進(jìn)行分解，并賦予其新層面的內(nèi)涵和意義。……傅文俊作為先驅(qū)，表現(xiàn)了一種新的藝術(shù)，這種新的藝術(shù)形式破除了符號(hào)的困境。傅文俊作為新藝術(shù)的先驅(qū)，他對(duì)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作提供了一條新的指導(dǎo)路線，并繼續(xù)前進(jìn)和探索，最后到達(dá)那應(yīng)許之地；在那里，傅文俊就是新的國(guó)王。憑借其藝術(shù)，他開始邁上世界上最重要舞臺(tái)，并正扮演著最重要的角色。藝術(shù)史正在被重新書寫�，F(xiàn)在，藝術(shù)史已經(jīng)在講述傅文俊觀念攝影的偉大新解�！�
拍賣收藏
2015年4月重慶恒升拍賣有限公司
2013年5月重慶恒升拍賣有限公司
2012年7月重慶恒升拍賣有限公司
2012年6月北京瀚海拍賣有限公司
2012年3月北京瀚海拍賣有限公司
2011年12月重慶恒升拍賣有限公司
2011年5月重慶恒升拍賣有限公司
2010年12月重慶恒升拍賣有限公司
2007年上海國(guó)際商品拍賣有限公司春季藝術(shù)品拍賣會(huì)
作品曾被今日美術(shù)館、中國(guó)三峽博物館、中國(guó)北京圓明園遺址博物館、日本東京都美術(shù)館、美國(guó)肯尼迪家族、聯(lián)合國(guó)世界人民理事會(huì)、大足石刻博物館、重慶美術(shù)館、廣東美術(shù)館、法國(guó)國(guó)家美術(shù)家協(xié)會(huì)、埃及艾哈邁德·邵基博物館等知名機(jī)構(gòu)和藏家收藏。
作品發(fā)表
傅文俊個(gè)人作品展文集與畫冊(cè)：《一切歷史都是走過(guò)場(chǎng)》、《走過(guò)場(chǎng)》、《無(wú)生無(wú)死的囈語(yǔ)》、《太陽(yáng)當(dāng)空的部落》、《退場(chǎng)》、日本東京都美術(shù)館第35屆海外藝術(shù)家邀請(qǐng)展AJAC。
2016年美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《世界當(dāng)代大師Vol. XI》
2016年英國(guó)藝術(shù)期刊秋季刊《內(nèi)在·藝術(shù)家》
2016年8月英國(guó)藝術(shù)期刊《藝術(shù)呈現(xiàn)》
2016年《意大利三年展畫冊(cè)》
2016年夏季刊美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)期刊《藝術(shù)&超越》
2016年3月期《山花》
2016年3月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《杰出當(dāng)代藝術(shù)之書》
2016年1月出版的意大利藝術(shù)文獻(xiàn)《藝術(shù)日記2016》
2015年12月《首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展畫冊(cè)》
2015年12月出版的國(guó)際藝術(shù)文獻(xiàn)《博物館》
2015年11月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家》
2015年11月出版的《當(dāng)代藝術(shù)策展人雜志》
2015年10月出版的《藝術(shù)市場(chǎng)》
2015年9月出版的意大利藝術(shù)文獻(xiàn)《我們·當(dāng)代藝術(shù)》
2015年9月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《最具創(chuàng)造力的當(dāng)代藝術(shù)家》
2015年8月26日《中國(guó)改革報(bào)》第10、11版，《從具象寫實(shí)到抽象的瘋狂實(shí)驗(yàn)——傅文�。河^念攝影藝術(shù)二十年》
2015 藝術(shù)文獻(xiàn)《世界當(dāng)代藝術(shù)家》第十卷
2015 美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《新收藏家之書》（The New CollectorsBook）
2015 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》
2015 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家》
2015.03.17《星島日?qǐng)?bào)》紐約大都會(huì)版 B06 傅文俊“攝影敘事”觀念攝影聯(lián)合國(guó)開展
2015.03 英國(guó)電子藝術(shù)期刊《隱藏的珍寶》
2015.03.13 美國(guó)《僑報(bào)》B9版，《傅文俊觀念攝影聯(lián)合國(guó)首展》
2015.03.13《中國(guó)改革報(bào)》 《觀念攝影：中國(guó)當(dāng)代文化新的敘事方式》
2014.12 藝術(shù)文獻(xiàn)《世界當(dāng)代藝術(shù)家》第九卷
2014.11 《藝術(shù)印象》No.07 p.90 《傅文俊觀念攝影作品走進(jìn)拉美》
2014.10.23 《中國(guó)改革報(bào)》11、12版《中國(guó)藝術(shù)的國(guó)際觀——記觀念攝影領(lǐng)軍人物傅文俊的2014》
2014《微藝術(shù)》No.08 pp.08-27 《傅文俊：把中國(guó)的攝影藝術(shù)帶給世界》
2014.09.09 《中國(guó)改革報(bào)》，《傅文俊新作亮相上海藝術(shù)影像展》
2014.07 《中國(guó)航空旅游》第7期 ，pp.14-15
2014 《藝術(shù)印象》第5期，封面人物，pp.14-29，《作為觀念攝影的觀念，再讀傅文俊觀念攝影作品》
2014 《海峽科技與產(chǎn)業(yè)雜志》第4期，pp.119-128，封三，名家賞析：《獻(xiàn)身藝術(shù)終不悔，立志鑄就中國(guó)魂——記我國(guó)著名攝影藝術(shù)家傅文俊》
2014.05.09 美國(guó)《僑報(bào)》B4版，《中國(guó)藝術(shù)家出席紐約慈善展，傅文俊非洲攝影作品受歡迎》
2014.05.08《中國(guó)日?qǐng)?bào)》CHINA DAILY USA第3版，Chinese artist are part of NY philanthropists’ event
2014.04.06 美國(guó)《僑報(bào)》C4版，文化拾貝整版報(bào)道：傅文俊觀念攝影《圖騰||》系列作品榮獲第36屆紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)"杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)"
2014.01.01《投資與理財(cái)》總第265期，pp.83-87，《傅文俊：以攝影打通藝術(shù)的關(guān)脈，對(duì)話傅文俊-繪畫與攝影不必決裂》
2014.01 《中國(guó)商人·藝術(shù)投資》，pp.100-108，《鏡頭下的凝視-傅文俊藝術(shù)創(chuàng)作賞析》
2014年1月號(hào)《藝術(shù)市場(chǎng)》，pp.99-101，《中國(guó)知名藝術(shù)家傅文俊、郭有河作品驚艷盧浮宮》
2014《藝術(shù)蟲》雙月刊 總No.15期，pp.54-61，《傅文俊的“造像”與“穿越”》
2013.12.18《香港文匯報(bào)》A44版，文匯副刊—《第16屆世界華人藝術(shù)大會(huì)舉辦傅文俊呈現(xiàn)后現(xiàn)代攝影作品》
2013.12.18《重慶日?qǐng)?bào)》12版文體版，《傅文俊觀念攝影作品《游戲》獲金獎(jiǎng)》
2013.12.13《香港大公報(bào)》A22版，文化刊—《華人藝術(shù)大會(huì)作品展舉行，傅文俊獲金獎(jiǎng)》
2013.12.15 《美國(guó)伊利華報(bào)》頭版頭條和12版，《東方藝術(shù)大師傅文俊走進(jìn)邁阿密》
2013.12 美國(guó)藝術(shù)商業(yè)新聞（Art Business News）扉頁(yè)及P60
2013.12 拉丁美洲的藝術(shù)世界（Arte Mundo Latino）
2013.12 邁阿密藝術(shù)新聞（Arte NoticiasMiami）
2013.11.11 《重慶日?qǐng)?bào)》文體版，《榮昌夏布u2018載u2019大足石刻閃耀盧浮宮，我市觀念攝影藝術(shù)家傅文俊作品參加世界非遺展引關(guān)注》
2013.11.29 《中國(guó)改革報(bào)》《中國(guó)觀念攝影打開國(guó)際視野》
2013.11《畫廊》總第180期，P80—P89， 《智者的“游戲”——傅文俊新作析解》
2013.3.20 《藝術(shù)周刊》重慶藝術(shù)家參加紐約藝博會(huì)
2013.《藝術(shù)市場(chǎng)》傅文俊觀念攝影作品賞析
2013.《世紀(jì)風(fēng)華》當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家（整本）
2013 《中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典·收藏》第1期，《向死而生——傅文俊的藝術(shù)世界，傅文俊創(chuàng)作隨筆散記》
2012.《庫(kù)藝術(shù)》31刊P115—P125，《圖騰系列作品訪談錄》
2012《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》一部有思想的文化歷史，P294—P297
2012.12.《西南航空》P104—P108，《鏡頭下的魔幻圖景，品傅文俊《圖騰》系列作品》
2012.No.05《藝術(shù)鋒尚》1-2P46—P51，《傅文�。褐匾氖桥行运伎肌�
2012.《藝術(shù)在線》春季特刊P22—P25，《傅文�。簣A明園遺跡與歷史感》
2012.03．《名媛》P118—P119，《建立適合重慶的藝術(shù)品商業(yè)》
2012.No.02《微藝術(shù)》P10—P21，《在藝術(shù)中修行，便在藝術(shù)中前行，評(píng)文傅文俊近作《圖騰》》
2012.2.《中國(guó)產(chǎn)業(yè)》P96—P97，《第十四屆“世界華人藝術(shù)大會(huì)”香港大型藝術(shù)作品展“國(guó)際金獎(jiǎng)”揭曉》
2012.《中國(guó)藝術(shù)》第1期，P12—P21，《新的世界開始了》
2011.12.《中國(guó)藝術(shù)家》P12—P19，《折射—傅文俊觀念攝影淺見》
2011.11.《藝術(shù)鋒尚》P12—P21，《一切堅(jiān)固的東西都煙消云撒了，傅文俊《回響》系列欣賞》
2011.07-08.《新視覺(jué)》P44—P53，《塵封的記憶》
2011.06.《藝術(shù)視覺(jué)》P41—P49，《哥德巴赫猜想操縱了誰(shuí)》
2011.05.《鳳凰生活》傅文俊創(chuàng)作隨筆散記
2011.04.《藝術(shù)蟲》P78—P89，《傅文�。簩⒂^念攝影進(jìn)行到底》
2011.散光國(guó)際當(dāng)代攝影邀請(qǐng)展畫冊(cè)，P48—P57
2010.10.《新視覺(jué)》P88—P91，《心與心》
2010.09.《藝術(shù)視野》P16—P21，《圖騰下的文化意義》
2010.07.《藝術(shù)時(shí)代》P134—P136，《記憶與失憶的博弈》
2010.07.《庫(kù)藝術(shù)》P24—P33，《走過(guò)場(chǎng)Ⅱ》
2010.06.《重慶與世界》P72—P81，《傅文俊歷史觀念攝影》
2010.06.《今日重慶》P102—P109、封底，《傅文俊歷史觀念攝影》
2010.05.《涂鴉街》P90—P93，《傅文俊無(wú)限接近于造物的造影》
2010.05.《新視覺(jué)》P34—P43，《先鋒、飛墨、傳統(tǒng)、留白》
2010.“抗戰(zhàn)勝利65周年紀(jì)念展”畫冊(cè)《今夕何夕》P27—P29
2010.《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》P74—P75
2010.《穿越》---第六屆中國(guó)、宋莊文化藝術(shù)節(jié)重慶群落展畫冊(cè)
2009.11. 《西南航空》P106—P108，《退場(chǎng)與在場(chǎng)》
2009.11. 《今日重慶》P80—P85，《傅文俊攝影淺析》
2009.9. 《城市檔案攝影作品展》畫冊(cè)
2009.09. 《庫(kù)藝術(shù)》P18—P25，評(píng)傅文俊新作《街坊鄰居—人文生態(tài)的文獻(xiàn)》
2009.08. 《涂鴉街》P56—P65、封面，傅文俊穿越當(dāng)下的過(guò)去時(shí)
2009.No.7—8《藝術(shù)當(dāng)代》P56—P59，《歷史的意味—傅文俊攝影作品的意義》
2009.08.《畫廊》P28—P29傅文俊作品
2009.07.《畫廊》P66—P69，《城市風(fēng)景與歷史挽歌》
2009.07.《中國(guó)攝影》P104—107，《記憶現(xiàn)場(chǎng)十二生肖》
2009.05.06.《藝術(shù)界》雙月刊P34—P43，《評(píng)傅文俊攝影作品》
2009. 《中國(guó)藝術(shù)家參加巴黎大皇宮藝術(shù)博覽會(huì)作品選》畫冊(cè)
2016年3月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《杰出當(dāng)代藝術(shù)之書》
2016年3月期《山花》
2016年1月出版的意大利藝術(shù)文獻(xiàn)《藝術(shù)日記2016》
2015年12月出版的國(guó)際藝術(shù)文獻(xiàn)《博物館》
2015年11月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家》
2015年11月出版的《當(dāng)代藝術(shù)策展人雜志》
2015年10月出版的《藝術(shù)市場(chǎng)》
2015年9月出版的意大利藝術(shù)文獻(xiàn)《我們·當(dāng)代藝術(shù)》
2015年9月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《最具創(chuàng)造力的當(dāng)代藝術(shù)家》
2015年8月26日《中國(guó)改革報(bào)》第10、11版，《從具象寫實(shí)到抽象的瘋狂實(shí)驗(yàn)——傅文俊：觀念攝影藝術(shù)二十年》
2015 藝術(shù)文獻(xiàn)《世界當(dāng)代藝術(shù)家》第十卷
2015 美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《新收藏家之書》（The New Collectors Book）
2015 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》
2015 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家》
2015.03.17 《星島日?qǐng)?bào)》紐約大都會(huì)版 B06 傅文俊“攝影敘事”觀念攝影聯(lián)合國(guó)開展
2015.03 英國(guó)電子藝術(shù)期刊《隱藏的珍寶》（Hidden Treasure Art eMagazine）
2015.03.13 美國(guó)《僑報(bào)》B9版 傅文俊觀念攝影聯(lián)合國(guó)首展
2015.03.13 《中國(guó)改革報(bào)》 觀念攝影：中國(guó)當(dāng)代文化新的敘事方式
2014.12 藝術(shù)文獻(xiàn)《世界當(dāng)代藝術(shù)家》第九卷
2014.11 《藝術(shù)印象》No.07 p.90 傅文俊觀念攝影作品走進(jìn)拉美
2014.10.23 《中國(guó)改革報(bào)》11、12版 中國(guó)藝術(shù)的國(guó)際觀——記觀念攝影領(lǐng)軍人物傅文俊的2014
2014 《微藝術(shù)》No.08 pp.08-27 傅文�。喊阎袊�(guó)的攝影藝術(shù)帶給世界
2014.09.09 《中國(guó)改革報(bào)》，傅文俊新作亮相上海藝術(shù)影像展
2014.07 《中國(guó)航空旅游》第7期 ，pp.14-15
2014 《藝術(shù)印象》第5期，封面人物，pp.14-29，作為觀念攝影的觀念，再讀傅文俊觀念攝影作品
2014 《海峽科技與產(chǎn)業(yè)雜志》第4期，pp.119-128，封三，名家賞析：獻(xiàn)身藝術(shù)終不悔，立志鑄就中國(guó)魂——記我國(guó)著名攝影藝術(shù)家傅文俊
2014.05.09 美國(guó)《僑報(bào)》B4版，中國(guó)藝術(shù)家出席紐約慈善展，傅文俊非洲攝影作品受歡迎
2014.05.08 《中國(guó)日?qǐng)?bào)》CHINA DAILY USA第3版，Chinese artist are part of NY philanthropists’ event
2014.04.06 美國(guó)《僑報(bào)》C4版，文化拾貝整版報(bào)道：傅文俊觀念攝影《圖騰||》系列作品榮獲第36屆紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)"杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)"
2014.01.01 《投資與理財(cái)》總第265期，pp.83-87，傅文�。阂詳z影打通藝術(shù)的關(guān)脈，對(duì)話傅文俊-繪畫與攝影不必決裂
2014.01 《中國(guó)商人·藝術(shù)投資》，pp.100-108，鏡頭下的凝視-傅文俊藝術(shù)創(chuàng)作賞析
2014年1月號(hào) 《藝術(shù)市場(chǎng)》，pp.99-101，中國(guó)知名藝術(shù)家傅文俊、郭有河作品驚艷盧浮宮
2014 《藝術(shù)蟲》雙月刊 總No.15期，pp.54-61，傅文俊的“造像”與“穿越”
2013.12.18 《香港文匯報(bào)》A44版，文匯副刊—第16屆世界華人藝術(shù)大會(huì)舉辦傅文俊呈現(xiàn)后現(xiàn)代攝影作品
2013.12.18 《重慶日?qǐng)?bào)》12版文體版，傅文俊觀念攝影作品《游戲》獲金獎(jiǎng)
2013.12.13 《香港大公報(bào)》A22版，文化刊—華人藝術(shù)大會(huì)作品展舉行，傅文俊獲金獎(jiǎng)
2013.12.15 《美國(guó)伊利華報(bào)》頭版頭條和12版，東方藝術(shù)大師傅文俊走進(jìn)邁阿密
2013.12 美國(guó)藝術(shù)商業(yè)新聞（Art Business News）扉頁(yè)及P60
2013.12 拉丁美洲的藝術(shù)世界（Arte Mundo Latino）
2013.12 邁阿密藝術(shù)新聞（Arte Noticias Miami）
2013.11.11 《重慶日?qǐng)?bào)》文體版，榮昌夏布u2018載u2019大足石刻閃耀盧浮宮，我市觀念攝影藝術(shù)家傅文俊作品參加世界非遺展引關(guān)注
2013.11.29 《中國(guó)改革報(bào)》中國(guó)觀念攝影打開國(guó)際視野
2013.11 《畫廊》總第180期，P80—P89， 智者的“游戲”——傅文俊新作析解
2013.3.20 《藝術(shù)周刊》重慶藝術(shù)家參加紐約藝博會(huì)
2013.《藝術(shù)市場(chǎng)》扉頁(yè)
2013.《藝術(shù)市場(chǎng)》傅文俊觀念攝影作品賞析
2013.《世紀(jì)風(fēng)華》當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家P58—P72
2013.《世紀(jì)風(fēng)華》當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家（整本）
2013.《微藝術(shù)》No.4，pp.08-27，封面
2013 《中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典·收藏》第1期，向死而生——傅文俊的藝術(shù)世界，傅文俊創(chuàng)作隨筆散記
2012.《庫(kù)藝術(shù)》31刊P115—P125，圖騰系列作品訪談錄
2012《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》一部有思想的文化歷史，P294—P297
2012.12.《西南航空》P104—P108，鏡頭下的魔幻圖景，品傅文俊《圖騰》系列作品
2012.No.05《藝術(shù)鋒尚》1-2P46—P51，傅文�。褐匾氖桥行运伎�
2012.《藝術(shù)在線》春季特刊P22—P25，傅文俊：圓明園遺跡與歷史感
2012.03．《名媛》P118—P119，建立適合重慶的藝術(shù)品商業(yè)
2012.No.02《微藝術(shù)》P10—P21，在藝術(shù)中修行，便在藝術(shù)中前行，評(píng)文傅文俊近作《圖騰》
2012.2.《中國(guó)產(chǎn)業(yè)》P96—P97，第十四屆“世界華人藝術(shù)大會(huì)”香港大型藝術(shù)作品展“國(guó)際金獎(jiǎng)”揭曉
2012.《中國(guó)藝術(shù)》第1期，P12—P21，新的世界開始了
2011.12.《中國(guó)藝術(shù)家》P12—P19，折射—傅文俊觀念攝影淺見
2011.11.《藝術(shù)鋒尚》P12—P21，一切堅(jiān)固的東西都煙消云撒了，傅文俊《回響》系列欣賞
2011.07-08.《新視覺(jué)》P44—P53，塵封的記憶
2011.06.《藝術(shù)視覺(jué)》P41—P49，哥德巴赫猜想操縱了誰(shuí)
2011.05.《鳳凰生活》創(chuàng)作隨筆散記
2011.04.《藝術(shù)蟲》P78—P89，傅文俊：將觀念攝影進(jìn)行到底
2011.《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》P290—P293
2011.《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》P112—P114
2011.散光國(guó)際當(dāng)代攝影邀請(qǐng)展P48—P57
2010.10.《新視覺(jué)》P88—P91，心與心
2010.09.《藝術(shù)視野》P16—P21，圖騰下的文化意義
2010.07.《藝術(shù)時(shí)代》P134—P136，記憶與失憶的博弈
2010.07.《庫(kù)藝術(shù)》P24—P33，走過(guò)場(chǎng)Ⅱ
2010.06.《重慶與世界》P72—P81，傅文俊歷史觀念攝影
2010.06.《今日重慶》P102—P109、封底，傅文俊歷史觀念攝影
2010.06.《新視覺(jué)》封底
2010.05.《涂鴉街》P90—P93，傅文俊無(wú)限接近于造物的造影
2010.05.《新視覺(jué)》P34—P43，先鋒、飛墨、傳統(tǒng)、留白
2010.02.《畫廊》P108—P109
2010.《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》P117—P119
2010.“抗戰(zhàn)勝利65周年紀(jì)念展”《今夕何夕》P27—P29
2010.《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》P74—P75
2010.《穿越》---第六屆中國(guó)、宋莊文化藝術(shù)節(jié)重慶群落展
2009.11. 《西南航空》P106—P108，退場(chǎng)與在場(chǎng)
2009.11. 《今日重慶》P80—P85，傅文俊攝影淺析
2009.9. 《城市檔案攝影作品展》
2009.09. 《庫(kù)藝術(shù)》P18—P25，評(píng)傅文俊新作《街坊鄰居—人文生態(tài)的文獻(xiàn)》
2009.08. 《涂鴉街》P56—P65、封面，傅文俊穿越當(dāng)下的過(guò)去時(shí)
2009.No.7—8《藝術(shù)當(dāng)代》P56—P59，歷史的意味—傅文俊攝影作品的意義
2009.08.《畫廊》P28—P29傅文俊作品
2009.07.《畫廊》P66—P69，城市風(fēng)景與歷史挽歌
2009.07.《中國(guó)攝影》P104—107，記憶現(xiàn)場(chǎng)十二生肖
2009.05.06.《藝術(shù)界》雙月刊P34—P43，評(píng)傅文俊攝影作品
2009.04. 《涂鴉街》P60—P63，大印圖片影像空間造勢(shì)黃桷坪
2009. 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》P562—P563
2009. 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》P96—P98
2009. 中國(guó)藝術(shù)家參加巴黎大皇宮藝術(shù)博覽會(huì)作品選
