早年讀過幾年私塾，幼年喜歡繪畫。1934年考進福州蒼山荻山荻蘆畫室，拜蔡鶴汀、蔡鶴洲和趙鳳翔為師，學習國畫、西畫和裝飾畫。1937年隨師到上海謀生，進大舞臺當美工師。主要為京劇連臺本戲設(shè)計機關(guān)布景和繪制天幕景片。如蓋叫天、張翼鵬的49集《西游記》。1941年下半年隨中華劇團到東南亞巡回演出。在越南西貢演出時，為演出關(guān)公戲，畫了幅神韻生動、正氣凜然的關(guān)公像作海報，致使觀眾紛紛前來焚香膜拜。1942年回"大舞臺"；當美工師。1951年進華東戲曲研究院，任舞美設(shè)計和繪景工作。1952年和蘇石風、幸熙合作設(shè)計、繪景的《梁山伯與祝英臺》，赴京參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲舞美設(shè)計獎。1954年參加《打金枝》的布景繪畫，獲華東區(qū)戲曲觀摩演出大會舞臺美術(shù)獎。1960年參加《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》設(shè)計圖繪制與整理（上海人民美術(shù)出版社出版）。他的繪畫功力深厚，繪景技藝高超，如：《梁�！纷８�客廳中山水條屏中堂，古樸高雅；"；回十八"；中天幕襯景，江南水鄉(xiāng)，山明水秀詩情畫意；《西廂記》中"；寺警"；一場的長廊，透視正確，委曲深遠；"；長亭送別"；一場的長亭山麓丹楓在夕陽中返照，山容慘澹與劇中唱?quot；碧云天、黃花地、西風緊、北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚"；意境融為一體。又如《金山戰(zhàn)鼓》的天幕，采用國畫與油畫相結(jié)合的技法，近處高大的戰(zhàn)船一角，飄揚著戰(zhàn)旗，遠處天空烏云滾滾，江面濁浪滔滔，硝煙彌漫的濃烈的戰(zhàn)爭氛圍，烘托了愛國將領(lǐng)韓世忠、梁紅玉處在艱難困苦的戰(zhàn)場，觀眾無不驚嘆，袁雪芬逢人夸獎說："；老黃繪的布景也會說話"；。在《江姐》設(shè)計繪景中，他正患高血壓、心臟病，不能爬高繪景，就把天幕倒掛倒畫，畫筆緊綁在長竹桿上，揮筆自如，正掛到舞臺上后，天幕上的山城萬家燈火，山巒下的淺灘，山中大榕樹，形象逼真，栩栩如生，不差分毫。

　　他在國畫上造詣很深，早在1948年創(chuàng)作的&quot；九老秋興圖&quot；，獲上海青年美術(shù)大賽二等獎。 創(chuàng)作的"；入社"；被選送全國畫展，并收入《建國十周年畫選》，繼又送莫斯科參加國際畫展，原畫已被中國美術(shù)館收藏。與人合作的"；墨子"；、"；鄧子龍"；都已被中國歷史博物館收藏。文化大革命后，又與人合作創(chuàng)作了"；絲織圖"；、"；曲江游春圖"；，皆被美國絲綢公司博物館收藏。歷年來，創(chuàng)作了"；上海解放"；、"；吳彩鸞跨入山圖"；、"；風展紅旗如畫"；、"；雄獅圖"；、"；桔頌"；、"；雙侶傳友誼"；、"；孔雀"；、"；旭日東升圖"；、"；虎虎有生氣"；等作品，都參加了上海或全國畫展，有些則被收入畫冊。1983年日本出版《中國現(xiàn)代書畫篆刻家名鑒》為其立傳。