概述
使?jié)h斯·貝爾默這個德國畫家、雕塑家一舉成名的并不是他的繪畫作品或雕塑作品，而是他的玩偶攝影作品，這些玩偶在他手中呈現(xiàn)出一種虛無頹廢的生活情調(diào)。
人物歷程
他生長在嚴(yán)格的基督教徒的家庭，他的父親是一個天才的工程師和“暴君”。 漢斯和弟弟弗里茨懷著仇恨并恐懼被鎮(zhèn)壓著。 與此同時，母親用豐富的愛給予孩子們。 這樣，貝爾默在強(qiáng)烈反對權(quán)威的壓迫下，追尋一種家庭環(huán)境與世界的愛。（包括玩具和兒童游樂場）
在父親的堅(jiān)持下，他在一家鋼鐵廠做工，之后考試獲得了大學(xué)入學(xué)資格。然而，貝爾默爾在波蘭22年至23年，已經(jīng)設(shè)法做一些藝術(shù)作品和展覽了。他做的這些作品導(dǎo)致他被逮捕。當(dāng)他在柏林理工學(xué)院學(xué)習(xí)工程學(xué)，貝爾默爾會見了約翰哈特菲爾德，魯?shù)婪騍chlichter和喬治格羅斯。1924年貝爾默爾輟學(xué)，成為一名圖書打印員，然后為馬立克出版社畫插畫。那年冬天，貝爾默爾生平第一次去了巴黎。
在1933，他繼續(xù)抵抗拒絕，作為被簽署在法西斯下工作。為了顯示他背棄了法西斯主義和它傳播的美學(xué)，漢斯·貝爾默開始以色情照片構(gòu)成，動工興建少女三維娃娃。
在1934，其中的一些作品發(fā)表由他自費(fèi)發(fā)表，其他出現(xiàn)在超現(xiàn)實(shí)主義雜志'le Minotaure'，奠定了貝爾默在巴黎超現(xiàn)實(shí)主義者之間重要的地位。
1938年漢斯貝爾默爾移居巴黎，并與馬克思恩斯特一起，在爆發(fā)第二次世界大戰(zhàn)的u2018萊米勒u2019艾克斯?fàn)I地附近實(shí)習(xí)。在被營地開除的同時，貝爾默放棄德國國籍，并在1941年逃到卡斯特爾，同一年在那里他娶了第二任妻子。 在戰(zhàn)爭年代貝爾默爾沒有圖紙，日益開發(fā)了鮮明的抽象的風(fēng)格。
在1943年，'Librairie Trentin貝爾默有了他第一次的個展，在圖盧茲書店。緊隨其后的，是眾多國際超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體展。
在戰(zhàn)后時代，貝爾默在潛意識的性方面成功地渲染虛幻的夢想色彩，與大師一起完成精確的工作，并很快與補(bǔ)充了風(fēng)格主義的影響和美麗。在貝爾默成熟的后期工作中，工藝更趨完善，情色反而更為明顯，部分原因是死亡是欲望的對立面。
風(fēng)格
超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)以愛與欲相統(tǒng)一的名義，破除了墮落與道德之間的障礙。這種把愛和一種需要（有時是一種惹是生非的性欲）混合或穿插在一起的做法，表現(xiàn)得最好，或者說最令人難以釋懷的，莫過于貝爾默的作品了。 貝爾默拍攝的這些真人比例大小的洋娃娃使他一躍成名。1934年，貝爾默開端制作真人比例的人形偶，并將作品命名為“人偶”。他的第一個洋娃娃是以一個女孩為模特，用紙和塑料為肌體，內(nèi)部裝配機(jī)械裝置，娃娃的身體可以隨意拆卸和組裝。
貝爾默在1934年出版了一本書《洋娃娃》其中包含了10幅他第 一個娃娃的黑白照片。從這些人偶的造型，可清楚辨認(rèn)出女性特征，身形比例則以青春期少女為藍(lán)本。人偶身上皆組裝“球狀關(guān)節(jié)”，因而能隨心所欲地被扭曲成各種姿勢。
在上世紀(jì)早期，為了抗議他的父親和整個納粹統(tǒng)治的價值觀，貝爾默開始研究性快感和他稱之為“令人銷魂的兒童花園”的心理焦慮。他采用木料和韌性很強(qiáng)的紙，每張作品上有兩個很大的玩具娃娃，像已經(jīng)發(fā)育成熟的青少年。他把局部或整個全裸、半裸的玩具拍攝下來，通常用水粉或苯胺色加一點(diǎn)微妙的高光，以加強(qiáng)這些版畫的視覺沖擊力。
影響
漢斯·貝默爾死于1975年2月，他遺留的攝影，繪畫，版畫及油畫作品之所以受到大家的關(guān)注和癡迷，是因?yàn)樗髌分械那樯糠直磉_(dá)著對傳統(tǒng)的合理性和精神生活的反叛。漢斯·貝爾默——一個兼具神奇與現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動的創(chuàng)始人，最終產(chǎn)生了對保羅利希和霍斯特?fù)P森深遠(yuǎn)的影響。