1950年起在法國(guó)邊境的普拉德舉辦巴赫古

典音樂(lè)節(jié)，后又在波多黎各舉辦卡薩爾斯音樂(lè)節(jié)。他的演奏風(fēng)格極其自然，線條純凈，樂(lè)句完美，音色情緒變化無(wú)窮，格調(diào)高雅。他為許多作品灌制的錄音成了以后幾代演奏家們公認(rèn)的楷模。他對(duì)大提琴演奏藝術(shù)貢獻(xiàn)甚大，贏得了全世界音樂(lè)家的尊重，公認(rèn)他是“大提琴史上的帕格尼尼”。 帕布羅·卡薩爾斯是杰出的西班牙大提琴演奏家。從小隨父親學(xué)管風(fēng)琴，11歲到巴塞羅那，拜音樂(lè)學(xué)院大提琴教授加西亞為師，12歲進(jìn)入一家咖啡館作商業(yè)演出。從巴塞羅那音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)以后，經(jīng)阿爾貝尼茲推薦，為西班牙皇后克里斯蒂娜演奏，大受贊識(shí)，皇后資助獎(jiǎng)學(xué)金，讓他在馬德里音樂(lè)學(xué)院又學(xué)習(xí)3年。畢業(yè)后卡薩爾斯又與拉穆勒樂(lè)團(tuán)合作，

1889年10月在拉穆勒樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏下，首次登臺(tái)演奏拉羅的協(xié)奏曲，在巴黎一舉成名。自20世紀(jì)初開(kāi)始在歐美大陸廣泛地巡回演出，他與鋼琴家科爾托、小提琴家蒂博組成“黃金三重奏”，于1920年又組建了以他自己命名的管弦樂(lè)團(tuán)，自任指揮。

1936年在希特勒的納粹德國(guó)支持下，佛朗哥發(fā)動(dòng)西班牙各地的納粹分子暴動(dòng)，奪取了政權(quán)，此時(shí)卡薩爾斯中斷了藝術(shù)活動(dòng)，到西班牙邊境的法國(guó)小鎮(zhèn)普拉德隱居，以罷演抗議佛朗哥當(dāng)局。

1950年起卡薩爾斯在法國(guó)邊境的普拉德舉辦巴赫古典音樂(lè)節(jié)，并公認(rèn)他為“大提琴史上的帕格尼尼”。 卡薩爾斯一生最大的貢獻(xiàn)是發(fā)現(xiàn)了巴赫6首無(wú)伴奏大提琴組曲的總譜，并于20 世紀(jì)初首演，由此開(kāi)創(chuàng)了大提琴的現(xiàn)代演奏技巧，使它成為一件獨(dú)奏樂(lè)器�？ㄋ_爾斯的演奏，不僅有精彩的技藝，而且底蘊(yùn)雄渾，善于把線條處理得有棱有角，有鬼斧神工與渾然天成兼得之妙。他演奏的博凱里尼的奏鳴曲，他與科爾托、蒂博合作的貝多芬、舒伯特與勃拉姆斯的三重奏，都是著名的歷史經(jīng)典。

1888年，才十二歲，他考入巴塞羅那的Escuela Municipal de Música，學(xué)習(xí)大提琴，音樂(lè)理論和鋼琴。他最重要的作品為于1936至1939期間灌錄的巴哈大提琴無(wú)伴奏組曲。作為作曲家，他主要?jiǎng)?chuàng)作宗教音樂(lè)和管弦樂(lè)。最著名的作曲作品則為El Pessebre(1960)。

帕布羅·卡薩爾斯1876年出生于西班牙的卡塔洛尼亞，父親是教堂中的管風(fēng)琴師，母親是一位頗有音樂(lè)修養(yǎng)的賢惠婦女。卡薩爾斯幼年的音樂(lè)教育是從父親那里接受的，他4歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。

5歲進(jìn)入教堂唱詩(shī)班，在那里卡薩爾斯雖然是其中年齡最小的一位，但他的音樂(lè)感覺(jué)卻極為敏銳。在演唱中，他常常會(huì)在關(guān)鍵的時(shí)刻提醒小伙伴們：“現(xiàn)在要注意，小心那個(gè)音符!”僅從這一點(diǎn)便可看出他后來(lái)成為指揮家的端倪。6歲時(shí)卡薩爾斯在父親的指導(dǎo)下試著寫(xiě)作了一首戲劇小品《牧人的崇拜》，在這個(gè)充滿了田園風(fēng)味的作品中，卡薩爾斯客串了牧羊人的角色。7歲時(shí)卡薩爾斯開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，當(dāng)時(shí)他有一個(gè)愿望，就是想學(xué)會(huì)演奏所有的樂(lè)器。此后不久，一個(gè)鄉(xiāng)村巡回小劇團(tuán)來(lái)到卡薩爾斯的家鄉(xiāng)演出，這個(gè)小劇團(tuán)的樂(lè)隊(duì)里有一些奇形怪狀的樂(lè)器使小卡薩爾斯產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤其是當(dāng)他看到一個(gè)人在一把用掃帚把做成的、形似大提琴的樂(lè)器上彈奏出令人癡迷的音樂(lè)時(shí)，小卡薩爾斯神魂顛倒了，這時(shí)他預(yù)感到，這種樂(lè)器可能將會(huì)是他一生的最終選擇。但此時(shí)他還從未見(jiàn)過(guò)真正的大提琴。在看完演出回家的路上，小卡薩爾斯便把自己對(duì)這件神秘樂(lè)器的感受告訴了父親，于是父親便參照著那把叫不上名的樂(lè)器的樣子親自動(dòng)手為他做了一件樂(lè)器。但父親所做的這件樂(lè)器實(shí)際上要比那個(gè)巡回劇團(tuán)里所使用的樂(lè)器改良了許多。它不僅只是在掃帚把上拉上弦，而且還附加了一個(gè)大葫蘆做成共鳴箱，因此聲音也就頗為豐厚和甜潤(rùn)了許多。在這件怪模怪樣，而且只有一條琴弦的樂(lè)器上，小卡薩爾斯學(xué)會(huì)演奏了許多樂(lè)曲(這件用掃帚把與葫蘆做成的樂(lè)器現(xiàn)被保存在圣·薩爾瓦多博物館里)。直到11歲時(shí)，小卡薩爾斯才有幸第一次見(jiàn)到真正的大提琴并且聆聽(tīng)了它那美妙的音色。那是在一次鋼琴三重奏音樂(lè)會(huì)上，卡薩爾斯被大提琴演奏出的寬厚淳樸的琴音深深打動(dòng)。

整個(gè)音樂(lè)會(huì)中，每當(dāng)大提琴一奏響，他都會(huì)激動(dòng)得手心冒汗，渾身發(fā)抖，喘不過(guò)氣來(lái)。大提琴音色是那么的親切、儒雅、并且富于人性，它深深地打動(dòng)了卡薩爾斯的心。當(dāng)音樂(lè)會(huì)一結(jié)束，小卡薩爾斯便急不可耐地告訴父親：大提琴是他所聽(tīng)到過(guò)的世間最奇妙的一件樂(lè)器，也是他最想要得到的樂(lè)器。雖然此時(shí)小卡薩爾斯已經(jīng)擁有了許多不同的樂(lè)器，但他認(rèn)為在這些樂(lè)器之中唯有大提琴才是令他最為鐘情的。由于年齡尚小，卡薩爾斯在開(kāi)始學(xué)習(xí)時(shí)是先用大提琴的持琴方法來(lái)演奏小提琴的，直到后來(lái)父親請(qǐng)人為他定制了一把四分之三的大提琴之后，他才真正擁有了一把屬于自己的大提琴。12歲為了能使小卡薩爾斯受到正規(guī)的音樂(lè)教育，父母決定送他去巴塞羅納市立音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)。在這里，卡薩爾斯學(xué)習(xí)了和聲學(xué)、對(duì)位法、作曲、鋼琴及大提琴演奏�？ㄋ_爾斯學(xué)習(xí)非常勤奮，并且善于動(dòng)腦，雖然當(dāng)時(shí)他只有12歲，但卻敢于對(duì)許多傳統(tǒng)教學(xué)上的弊端大膽提出自己的見(jiàn)解并找到行之有效的解決方法。譬如當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的演奏教學(xué)要求演奏者在演奏時(shí)雙臂及肘部要緊靠琴身，甚至在練習(xí)時(shí)還得在右臂的腋下夾上一本書(shū)以保持胳膊的姿勢(shì)，盡管這樣非常僵硬，但多年以來(lái)所有的教師都是用這種方法來(lái)教授學(xué)生的。

小卡薩爾斯學(xué)琴?zèng)]多久便覺(jué)得這樣的演奏很不自然，并極大地限制了演奏者的技巧發(fā)揮，于是他便自行設(shè)計(jì)了一種新的演奏方法，使手臂和肘部都能獲得充分的自由，由此大提琴的音色、力度以及音量便都有了很大程度的改善。此外，對(duì)左手的演奏技巧他也進(jìn)行了大膽的革新，按當(dāng)時(shí)的教學(xué)規(guī)定，左手在演奏時(shí)的活動(dòng)范圍是極其狹窄的，大提琴家在運(yùn)指時(shí)哪怕只是一個(gè)極短小的樂(lè)句，也要上下不停地移動(dòng)手指，這樣既浪費(fèi)精力也影響演奏的速度及音準(zhǔn)。于是卡薩爾斯便試著將手指放開(kāi)并且擴(kuò)大其伸展所能觸及的范圍。

這樣一來(lái)，大提琴演奏的技巧難度便大大減小，演奏質(zhì)量卻明顯提高。雖然當(dāng)時(shí)卡薩爾斯人小言輕，這些革新不能完全引起音樂(lè)界的充分重視，但時(shí)至今日，全世界所有演奏大提琴的人卻都是采用的卡薩爾斯所創(chuàng)立的教學(xué)方法來(lái)演奏，由此我們便知卡薩爾斯對(duì)大提琴演奏技術(shù)的發(fā)展曾經(jīng)做出了多么重大的貢獻(xiàn)。

在1958年他曾被提名諾貝爾和平獎(jiǎng)。

卡薩爾斯對(duì)大提琴演奏的偉大貢獻(xiàn)不只限于對(duì)演奏技巧的改革所做出的巨大努力，而且還有對(duì)久被埋沒(méi)的巴赫大提琴組曲做出的重大發(fā)現(xiàn)、整理、注釋并使其煥發(fā)出昔日的光彩。

巴赫的6首無(wú)伴奏大提琴組曲是巴赫音樂(lè)室?guī)熘幸粔K光彩奪目的鉆石。在巴赫于1717年至1723年創(chuàng)作這些組曲時(shí)，當(dāng)時(shí)的人們對(duì)大提琴這種樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)認(rèn)知程度還可說(shuō)是微乎其微。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的大提琴在樂(lè)隊(duì)中還僅僅是一個(gè)充當(dāng)演奏通奏低音的配角。但自從巴赫天才地創(chuàng)作了這六首大提琴組曲之后，才使得大提琴在樂(lè)器王國(guó)中的身價(jià)陡然備增，并確立了它的重要地位。在這些組曲中，一把大提琴不僅要演奏高音聲部的音樂(lè)旋律，而且同時(shí)還要完成自身為這些旋律所提供的有機(jī)的低音伴奏，因此就大大地拓寬了大提琴豐富無(wú)比的表現(xiàn)力，所以這六首大提琴組曲對(duì)于大提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展可以說(shuō)是一部劃時(shí)代的音樂(lè)文獻(xiàn)。

100多年過(guò)去了，許多人都曾知道巴赫創(chuàng)作過(guò)6首大提琴組曲，但是由于手稿早已佚失，多年來(lái)人們卻無(wú)法了解到這些作品的真正面貌。直到1887年的一天，當(dāng)時(shí)年齡只有13歲的卡薩爾斯與父親去逛巴塞羅納港灣旁的一個(gè)樂(lè)譜店，在一個(gè)散發(fā)著刺鼻霉味的角落里發(fā)現(xiàn)了這些珍貴的音樂(lè)文獻(xiàn)，才使得它又重見(jiàn)天日，并閃爍出耀眼的光芒。由于年代久遠(yuǎn)，這些樂(lè)譜的紙張?jiān)缫呀?jīng)變成了黃色，在厚厚的塵封下面，卡薩爾斯看見(jiàn)了一行令他心情無(wú)比激動(dòng)的字樣：“《6首大提琴無(wú)伴奏組曲》，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫作曲”�？ㄋ_爾斯興奮極了，險(xiǎn)些暈了過(guò)去，他如獲至寶，立刻將樂(lè)譜買(mǎi)下帶回家仔細(xì)研讀。巴赫的這些樂(lè)曲為他開(kāi)啟了一個(gè)嶄新的境界。從此以后，卡薩爾斯每天都懷著無(wú)比崇敬的心情用大量的時(shí)間對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行分析、研究與練習(xí)。直到過(guò)了12年之后，也就是在卡薩爾斯25歲的那一年，他才有勇氣第一次登上音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)演奏了這套作品中的一首組曲。也許，對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，演奏巴赫的作品覺(jué)得似乎是件很簡(jiǎn)單的事情，但對(duì)于卡薩爾斯而言，卻并非那么容易。他常說(shuō)：如果你真正接觸到了巴赫音樂(lè)的核心時(shí)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)要想完美地表現(xiàn)出巴赫作品的內(nèi)涵是需要多么廣博的知識(shí)和精深的研究。為此，巴赫的音樂(lè)令卡薩爾斯終身學(xué)習(xí)不輟。

卡薩爾斯一生都在致力于研究、演奏巴赫的音樂(lè)直到97歲告別人世，人們?cè)��?jīng)這樣評(píng)價(jià)他所演奏的巴赫大提琴組曲：“卡薩爾斯以火熱的感情表現(xiàn)了他對(duì)巴赫的無(wú)比熱愛(ài)，他將巴赫的6首組曲演奏得那么絢麗和充滿活力，那么生動(dòng)和富于色彩變化，凡是有幸能夠親耳聆聽(tīng)到卡薩爾斯演奏的人，不僅能體會(huì)到組曲中所蘊(yùn)含的無(wú)限美感，同時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)大提琴是一件多么超凡的獨(dú)奏樂(lè)器。”1936年，年屆60歲的卡薩爾斯用了近3年左右的時(shí)間將巴赫的這6首大提琴組曲灌制成唱片，這也是卡薩爾斯在25歲首演這部作品35年之后第一次錄音，因此這套唱片被評(píng)論界譽(yù)為巴赫6首大提琴組曲的一個(gè)劃時(shí)代經(jīng)典。

卡薩爾斯不僅是一位偉大的大提琴家，而且還是一位偉大的指揮家、作曲家和愛(ài)國(guó)主義戰(zhàn)士。為了發(fā)展祖國(guó)的音樂(lè)事業(yè)，卡薩爾斯于1919年在西班牙的巴塞羅納自費(fèi)籌建了一支由88人組成的管弦樂(lè)團(tuán)，樂(lè)團(tuán)的名字就叫做“卡薩爾斯管弦樂(lè)團(tuán)”。1920年10月13日這支新組建的樂(lè)團(tuán)在卡薩爾斯的指揮下舉行了首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，從此以后，樂(lè)團(tuán)便開(kāi)始致力于音樂(lè)的演出、普及與教育。卡薩爾斯常說(shuō)：“音樂(lè)不能脫離人民、音樂(lè)不能脫離生活”，在這個(gè)信念的支持下，他常率領(lǐng)樂(lè)團(tuán)為工廠的工人與普通勞動(dòng)者作義務(wù)演奏，受到熱烈歡迎。這支新組建的樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)得到了眾多世界著名指揮家和演奏家的親臨指導(dǎo)，這其中有布什·庫(kù)塞維茨基、理查·施特勞斯、蒙都、克萊姆佩雷爾、斯特拉文斯基、蒂博、柯?tīng)柾�、克萊斯勒、伊薩依等。正是由于和這些偉大的音樂(lè)家們的經(jīng)常性合作，樂(lè)團(tuán)的演奏水準(zhǔn)得到迅速提升。在卡薩爾斯擔(dān)任樂(lè)團(tuán)指揮的16年里，他共指揮演出了約370場(chǎng)音樂(lè)會(huì)�？ㄋ_爾斯認(rèn)為這支由他一手組建的巴塞羅納卡薩爾斯管弦樂(lè)團(tuán)是他一生最值得驕傲、興奮與珍視的成就。他指揮這支樂(lè)團(tuán)一直到1936年，這一年西班牙的佛朗哥政權(quán)在希特勒與墨索里尼的支持下施行了血腥的法西斯統(tǒng)治并且掀起了西班牙內(nèi)戰(zhàn)，在戰(zhàn)亂的炮火中人們流離失所，慘遭涂炭�？ㄋ_爾斯對(duì)佛朗哥政權(quán)的獨(dú)裁統(tǒng)治非常氣憤，于是他痛苦地離開(kāi)了祖國(guó)，發(fā)誓只要西班牙一天沒(méi)有民主，他就絕不再踏上這片土地。在流亡國(guó)外期間，卡薩爾斯經(jīng)常舉辦慈善音樂(lè)會(huì)募捐錢(qián)款資助給受苦受難的同胞，他偉大的人道主義精神受到各國(guó)熱愛(ài)和平的人們的高度贊許。戰(zhàn)前，卡薩爾斯曾與小提琴家蒂博、鋼琴家柯?tīng)柾薪M成了本世紀(jì)最杰出的三重奏小組。由于這個(gè)重奏組中的每一位成員都是各自領(lǐng)域中的杰出代表，因而他們都具有著極高的藝術(shù)修養(yǎng)。雖然每個(gè)人的演奏都有各自獨(dú)特的風(fēng)格，但他們?cè)谝黄鸷献鄷r(shí)卻能夠保持高度的合諧與統(tǒng)一，這是最為難能可貴的。但是這個(gè)被譽(yù)為20世紀(jì)“黃金組合”的三重奏組卻在第二次世界大戰(zhàn)期間由于每個(gè)人的政治立場(chǎng)以及所選擇的道路的不同而被迫宣告解散了�？ㄋ_爾斯渴望祖國(guó)自由獨(dú)立，遂遭到法西斯的殘酷迫害，佛朗哥政權(quán)甚至出巨額賞金懸賞他的人頭，但就在這最黑暗的時(shí)候，沒(méi)想到和他一起合作了近20年的老友柯?tīng)柾袇s在納粹德國(guó)的政府中出任了文化要員，蒂博也在法國(guó)傀儡政權(quán)的控制之下為其頻繁演出，歌功頌德。兩人的作法使卡薩爾斯心靈受到極大的創(chuàng)傷，從此他們之間便斷絕了來(lái)往。直到1958年，柯?tīng)柾杏H自前往卡薩爾斯居住的普拉德當(dāng)面向他涕淚交凌地懺悔，兩人才又摒棄前嫌重歸于好。此時(shí)他們都已是八十多歲高齡的老人了。但另一位老友蒂博卻在1953年的一次飛機(jī)失事中遇難身亡，也就永遠(yuǎn)無(wú)法再向卡薩爾斯表達(dá)負(fù)疚之情了。

1950年卡薩爾斯在喬居的普拉德創(chuàng)辦了國(guó)際室內(nèi)音樂(lè)節(jié)，1957年他又在波多黎各創(chuàng)辦了卡薩爾斯音樂(lè)節(jié)。音樂(lè)節(jié)期間，世界眾多的音樂(lè)名家受卡薩爾斯自由精神的感召紛紛前來(lái)匯聚一堂，卡薩爾斯的所在即音樂(lè)之所在，卡薩爾斯人格的魅力，成為了音樂(lè)史中最動(dòng)人的一章。

卡薩爾斯熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然，他常說(shuō)“大自然給予了我靈感，它是我的老師，是我深思的源泉，我每天早上所做的第一件事是欣賞大自然，然后就是演奏巴赫的音樂(lè)。晴朗的天空、森林和花朵，這世界上有多少值得我們熱愛(ài)的東西啊!一個(gè)人只要有理想、有抱負(fù)、熱愛(ài)生活，他就是年輕的。正是懷著這種博愛(ài)之心，卡薩爾斯一生為音樂(lè)、為自由、為和平而戰(zhàn)斗。1971年10月24日，他以95歲的高齡在聯(lián)合國(guó)舉辦的特別音樂(lè)會(huì)上親自執(zhí)棒指揮首演了他自己的最后一首作品：為聯(lián)合國(guó)創(chuàng)作的“聯(lián)合國(guó)贊美歌”。在音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)，聯(lián)合國(guó)會(huì)議主席代表聯(lián)合國(guó)授予了卡薩爾斯一枚“聯(lián)合國(guó)和平勛章”。與此同時(shí)他說(shuō)道：卡薩爾斯先生，你將一生貢獻(xiàn)給了真理、美與和平，身為一個(gè)人與一位音樂(lè)家，你就是這枚勛章所象征的理想化身。

兩年后的1973年10月22日，卡薩爾斯在波多黎各去世，享年97歲。

卡薩爾斯雖然離開(kāi)了人世，但他那為自由與和平而獻(xiàn)身的精神卻永遠(yuǎn)銘記在人們的心中，他那不朽的琴音也將永遠(yuǎn)回響在人間。

大提琴是一件音色優(yōu)美、表現(xiàn)力豐富的樂(lè)器，但自它被創(chuàng)造、發(fā)明的幾個(gè)世紀(jì)已來(lái)，其潛力卻一直沒(méi)有被人們充分發(fā)掘與重視。因此，在交響樂(lè)隊(duì)這個(gè)大家族中，大提琴不論從演奏技巧或是音樂(lè)表現(xiàn)力等方面都被限制在了一個(gè)很狹窄的范圍之內(nèi)。自從偉大的帕布羅·卡薩爾斯誕生之后，大提琴這件樂(lè)器才從根本上改變了它的歷史命運(yùn)，卡薩爾斯將大提琴演奏藝術(shù)提高到了一個(gè)嶄新的階段。在卡薩爾斯一生不斷的努力研究與演奏實(shí)踐之下，大提琴演奏技巧與音樂(lè)表現(xiàn)力都得到了極大的拓展，從他的演奏中，人們逐漸開(kāi)始認(rèn)識(shí)到大提琴豐富的色彩與無(wú)窮的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而也使得大提琴成為真正與鋼琴、小提琴享有同等重要地位的一件樂(lè)器。人們將卡薩爾斯譽(yù)為當(dāng)代大提琴演奏藝術(shù)之父。

幾十年來(lái)卡薩爾斯一直在大提琴演奏技術(shù)的發(fā)展中不斷地努力與探索。他常說(shuō)：“我們是在演奏音樂(lè)而非音符，因此不能固守傳統(tǒng)作繭自縛�！彼�認(rèn)為只要是有利于音樂(lè)表現(xiàn)的，不論是什么樣的技術(shù)手段都是可行的，正是由于卡薩爾斯具有這種不斷拓展與創(chuàng)新的進(jìn)取精神，大提琴的表現(xiàn)力才有了今天這般如此的豐富與絢麗。