個人簡介
魏森伯格出生于1929年的索菲亞。最早從身為鋼琴老師的母親那里習(xí)琴，后來則向保加利亞音樂家究拉季格羅夫?qū)W習(xí)，而在8歲時第一次上臺公開表演。1944年前往巴勒斯坦，繼續(xù)向里歐·凱斯坦伯格學(xué)琴，后來在1946年轉(zhuǎn)往美國，在許納貝爾、薩瑪羅芙與藍(lán)道芙斯卡的門下學(xué)習(xí)。1947年他在一項青少年比賽中與奧曼第和費城管弦樂團(tuán)合作拉赫曼尼諾夫《第三號鋼琴協(xié)奏曲》，隔年則在塞爾的指揮棒下演出蕭邦《第一號鋼琴協(xié)奏曲》，接下來在美國中南部有超過50場音樂會、與25個樂團(tuán)合作的紀(jì)錄。連續(xù)八年之后，他從舞臺上淡出了好一段時日，直到60年代在巴黎復(fù)出為止，1966年他與卡拉揚合作柴可夫斯基《第一號鋼琴協(xié)奏曲》，才又在1967年風(fēng)光地回到紐約。自從那時起，他就在美國、歐洲與日本巡回演出。魏森伯格的彈奏忠于原譜，有著清晰的結(jié)構(gòu)，似乎是毫不費力地達(dá)到大師級的標(biāo)準(zhǔn)。2012年1月8日，這位被《紐約時報》稱為“冰火交融的鋼琴家”因患帕金森癥，以82歲的高齡在瑞士的盧加諾告別人世。個人作品
作品特色
魏森伯格不是那種容易被貼上標(biāo)簽與放在某個框架中看待的藝術(shù)家，但他卻也不是那種因為謎一般的演奏風(fēng)格，而難以被分類或了解的音樂家，正好相反，他認(rèn)為藝術(shù)如能夠被歸類輪廓清晰化本身就是一種矛盾。他的言論總是激起諸多評論。他最早是在祖國保加利亞的弗拉季格羅夫門下學(xué)習(xí)鋼琴，第二次世界大戰(zhàn)之后他在紐約的茱麗亞音樂學(xué)院向奧爾嘉·薩瑪羅芙習(xí)琴，而完成地的學(xué)業(yè)，身為1947年列文垂特大賽的第一名，也找到?jīng)Q定性的贊助者，是喬治·塞爾與尤金·奧曼第，他們立刻為也開創(chuàng)國際性的演奏生涯。“我們這個時代最好的鋼琴家之一”，是這位曾與魏森伯格在唱片與電影計劃上合作過的指揮家卡拉揚讀過的話，使得以后所有對鋼琴家的評論都把魏森伯格放在一個完全不同的水平上。但也招致了非議：那些人認(rèn)為魏森伯格在技巧與智性的大師性格背后，隱含的是一種冷酷的完美主義，與內(nèi)部沉潛性格的缺乏。則以寬廣而張力大的圓弧線塑造樂句，精細(xì)地加工每個音符，將之視為珍品般地對待。如此的巴哈呈現(xiàn)的是充滿活力的，與魏森伯格幾年前被稱為“音樂盒”、“稀薄的琴聲”有著大大的不同。經(jīng)典作品
一個不照教條演奏的實際例子就是史卡拉第的單樂章鍵盤奏鳴曲，這些是單傳自傳統(tǒng)音樂里的優(yōu)美作品，在傳統(tǒng)演繹之下少有新的嘗試。魏森伯格可以說帶出作品本身多層面貌，例如他在《a小調(diào)奏鳴曲》(K.109)里藉著神秘感點出一瞥真實的浪漫心情，在最弱音虛的宏亮或是陰暗音色部表現(xiàn)地極為完美：然而他也使用了過度的顫音，為的是想要模仿出大鍵琴光輝明亮的效果。如此他以契合曲子本身的特性去演奏，例如在《b小調(diào)奏鳴曲》(K.87)里出現(xiàn)明顯的彈性速度、《F大調(diào)奏鳴曲》(K.107)里一種反覆無常而富于美感的演奏技巧。所有音樂的情感因素“在被演出前先要被引導(dǎo)”，魏森伯格的說法反映出他演奏作品的特色---對一份作品經(jīng)年累月、加上自我批判的長期準(zhǔn)備后---常會被誤解成知性控制的一頂辯解。但是演奏時的自我控制，的確可以發(fā)現(xiàn)之前沒有注意到的表達(dá)力，這種特色就出現(xiàn)在他錄制德布西的《版畫》，印象主義對自然的想像里，他的神秘不是在于利用朦朧的手法，而是藉著對音色控制嚴(yán)密的計算后所出來的效果，這范圍從陰暗晦柔的閃閃發(fā)光似的到如同水晶透明澄亮的。鋼琴家的超技能力并不同等于只會浮夸地炫技，而是讓他們更能在鋼琴音色上創(chuàng)造出新的面向。這點在蕭邦與史克里亞賓的作品里隨處可見，而這些作品也充分證明魏森伯格是個浪漫派的詮釋者，因此，在蕭邦《降B大調(diào)夜曲》(Op.62No.1)里，他能夠超越譜上“十分甜蜜”的記號，形成一種具小規(guī)模的戲劇性、隱然推衍的高潮---獨立于譜記之外，讓音樂性完全超越于技巧之上;而在史克里亞賓的《D小調(diào)練習(xí)曲》(Op.8)里，他創(chuàng)造了一個奇幻的音樂圖像，呈現(xiàn)了內(nèi)在音樂的光環(huán)。他是控制力堅強的完美主義者，抑或是浪漫派美學(xué)大師?從所彈奏的巴哈音樂當(dāng)中，他曾經(jīng)用以下的話語總結(jié)他藝術(shù)性格上的矛盾:“合乎邏輯與熱情”。這多少也說明了魏森伯格在詮釋這個世紀(jì)作曲家作品時的本質(zhì)，在本輯中也收錄一二，的確，尤其在拉赫曼尼諾夫《第一號鋼琴協(xié)奏曲》能聽到他急促沖動的詮釋，他喜歡采用似強大漩渦的果斷力配合邏輯的穩(wěn)定性，所爆發(fā)出富戲劇性的沖勁彈奏原本較平靜的樂章。在第一樂章里，原始的動機主題已被過度打碎，第一個如歌的主題只是在連續(xù)加重的伴隨音形之上呈現(xiàn)沖突似的對話模式而已;而第二樂章里，苦心經(jīng)營發(fā)展的復(fù)音旋律地彈出額外的顫音群:第三樂章里，魏森伯格從高音部魔幻似的旋律到低音部富沖勁的態(tài)勢，皆包含有強烈的表達(dá)欲。最后的光輝杰作則是普羅高菲夫的《第三號奏鳴曲》與史特拉汶斯基的《彼得洛�？ā分龢氛�，在普羅高菲夫的曲子里出現(xiàn)了精確而富打擊性的演奏，即使是在最費力的段落都可以展現(xiàn)輕松隨意的感覺;而在史特拉汶斯基的曲目里，將能夠使得和弦組合成有旋律等量線的音符架構(gòu)運用在其間。明顯地看出魏森伯格的確是個能控制音符最高秩序的巧匠---而事實上他真的可以演奏出那樣子的音樂---在釋放無窮盡精力之際，還可以保持最高度的技術(shù)控制---一個令人屏息以待的時刻。斯特拉文斯基彼得魯什卡的三個場景普羅科菲耶夫第三鋼琴奏鳴曲斯克里亞賓左手夜曲拉赫瑪尼諾夫前奏曲第六首肖邦第三鋼琴奏鳴曲 慢板樂章夜曲第七首練習(xí)曲巴赫幻想曲帕蒂塔 第六首勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲成就及榮譽
我們可以在瑞士琉森的系列音樂會里聽到魏森伯格在各方面不拘泥于教條的表現(xiàn)，他是邏輯與熱情并存的超技大師，來在美國中南部有超過50場音樂會、與25個樂團(tuán)合作的紀(jì)錄。社會評價
我們可以在瑞士琉森的系列音樂會里聽到魏森伯格在各方面不拘泥于教條的表現(xiàn)，他帶來了完全不同以往的演繹方式，如同大鍵琴家佟.庫普曼一樣。特別強調(diào)的是魏森伯格身居教職時的心胸廣大，例如他自九零年代起，每年在離琉森不遠(yuǎn)的艾根堡舉行大師班，在這里他以“沒有秘訣”的途徑教授，讓學(xué)生試著對樂曲“了解勝于判斷”。他的學(xué)生說:“當(dāng)只有一個人知道作曲家的意圖與該如何演奏的時候，將會是個多么恐怖的時刻!”
