1994年，吳蠻把中央音樂學院的同事譚盾介紹給“克羅諾斯”見面，為吳蠻與“克羅諾斯”寫下作品<鬼戲>。正對琵琶興趣盎然的“克羅諾斯”欣然接下作品，立即進行了世界巡演，包括1996年的中國北京。隨著這部作品的成功，吳蠻被邀請至更多藝術領域的創(chuàng)作中，不僅、當代舞、劇本寫作以及視覺藝術等領域都向她拋來了橄欖枝。

與“克羅諾斯”的精誠合作，給吳蠻帶來了更多的收獲和機會。在德國表演期間，特里·瑞里正好也在當?shù)匮莩黾磁d鋼琴，他們在一家四川飯店吃了頓飯，就此認識。2005年，瑞里專門為吳蠻和“克羅諾斯”創(chuàng)作了<琵琶弦樂五重奏> 。在去維也納演出的時候，他們遇到了作曲家菲利浦·格拉斯，這位極簡主義音樂大師立刻愛上了琵琶特殊的聲音。他先后為吳蠻創(chuàng)作了室內歌劇《聲之歌》、琵琶五重奏《琵琶五行》，以及琵琶協(xié)奏曲《獵戶座》—2004年，吳蠻代表中國藝術家在雅典奧運會期間對該曲作了世界公演。

吳蠻的迅速走紅，不僅引起音樂界的廣泛關注，導演李安也注意到了她，他讓吳蠻在電影《喜宴》、《飲食男女》中，參與電影配樂的部分演奏。此外，她在波士頓的各個大學里，還定期開設有關琵琶演奏的講座，由此她與同樣活躍的大提琴家馬友友結識。1999年，中國前總理朱钅容基與美國前總統(tǒng)克林頓會晤期間，吳蠻與馬友友受克林頓之邀，走進白宮演奏。同年，馬友友推選她獲得加拿大格林·古爾德新人獎，這是第一位獲此殊榮的女性，并且是非西方器樂演奏家。她還與馬友友共同組建了“絲綢之路”音樂計劃。

2006年，由陳怡作曲、吳蠻演奏的作品<上古之舞> ，引起美國媒體的關注，<紐約時報>藝術版用整版篇幅報道吳蠻的音樂成就。“甚至在相對落后一些的阿肯色州，都會發(fā)來邀請，讓我們過去演出�！眳切U說，“這是一部由多媒體、中國古代書畫與器樂演奏共同組成的舞臺作品。其中有中國古典文化中的精髓，包括唐詩、書法、瓷器，這對正處u2018中國熱u2019的美國人來說，太有吸引力了�！�

自從在美國成名至今，吳蠻已獲得諸多榮譽和數(shù)個“第一”，但她最看重的，還是1998年獲得哈佛大學女子學院頒發(fā)的研究學者獎，在這一年的研究期間，吳蠻的視野不局限于音樂本身，她更多地接觸了科學、人類學、社會學、哲學等不同領域�！拔椰F(xiàn)在所做的，便是致力于給琵琶一個新的定義，或者說人們對它的新印象。我不想自己僅僅是一名音樂家，那就是為什么我在許多領域擔任角色的原因。我知道這是一項艱難的工作，但我非常享受。這就是音樂家應該做的，我愿意做這樣一個拋磚引玉的人。”吳蠻說。

事實上，在最近幾年內，更多的中國民族器樂演奏家走出國門，開始與不同音樂領域的藝術家合作。2006年上海爵士音樂節(jié)期間，皮埃爾·法瓦(Pierre Favre)的爵士五重奏便與中國琵琶演奏家楊靖進行過合作。二胡演奏家馬曉輝也與美國鋼琴家進行過“中西方音樂對話”。各大洲之間的音樂交流與融合，成為世界音樂領域的大潮流。

不過，也有人質疑她的成就，認為再怎樣，琵琶不會成為音樂世界的主導，只是一個配角。對此，吳蠻認為：“當代音樂已經不僅僅屬于西方了，它屬于全世界，全人類�！�

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9.四重奏 Full Circle

10.來自遠方 From A Dictance

11.吟唱

2017年12月3日，獲得現(xiàn)代傳播集團第十屆國家精神造就者榮譽稱號。