教育背景
2003年?畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中；
2007年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)；
2008年—2010年由國家留學(xué)基金委公派進(jìn)入俄羅斯圣彼得堡赫爾岑國立師范大學(xué)藝術(shù)系攻讀油畫專業(yè)，.獲碩士學(xué)位。
參展記錄?
2001年
丙烯作品《城市風(fēng)景》參加"中央美術(shù)學(xué)院附中校慶作品展"（北京）；
2004年
速寫組畫《鄉(xiāng)間》入選并參加"清華工美杯師生作品聯(lián)展"（北京）；
2006年
油畫創(chuàng)作作品《戲--粹》入選并參加"北京人文奧運(yùn)主題繪"畫展與2006年度紐約國際授權(quán)博覽會(huì)（北京）；
油畫創(chuàng)作作品《山村夜趣》入選并參加新視覺07感性的形式與趣味一第四屆全國美術(shù)院校油畫專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展"（北京）；?
2009年
素描寫生作品《男人體》、《老人像》入選并參加"全俄羅斯高等藝術(shù)院校油畫系，版畫系學(xué)生作品展覽—競賽"，獲二等獎(jiǎng)和素描組第一名（俄羅斯圣彼得堡）；
油畫創(chuàng)作作品《周恩來》入選并參加"開國元?jiǎng)�，一代偉人緬懷毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德全國美術(shù)作品展"（北京）；
油畫風(fēng)景《俄羅斯印象》入選并參加"2009年俄羅斯圣彼得堡美術(shù)家協(xié)會(huì)秋季沙龍展覽"（俄羅斯圣彼得堡）；
油畫風(fēng)景《秋色》入選，并參加"2009年圣彼得堡青年作品展覽"(俄羅斯圣彼得堡）；
2011年
油畫創(chuàng)作作品《林伯渠》入選并參加"辛亥革命100周年全國美術(shù)作品展"（北京）；
2016年
E京華2016雅昌藝術(shù)家聯(lián)展（北京）。
藝術(shù)評(píng)論
趙也記
有天瑞林帶一個(gè)人過來，那大概是我來北京的第一個(gè)月。趙也，我當(dāng)即就認(rèn)了出來。趙也和相片中的他自己很不一樣，現(xiàn)在回想起來好似多一些稚氣，人白白凈凈，說話也客氣，這和他北方人的性格大不一樣，似乎有點(diǎn)北人南相。
席間談話無乎畫畫這件事，但確切的也記不起來。他是一個(gè)謹(jǐn)言慎行的人，這和他的畫面有些相似。臨走時(shí)我又得知一個(gè)消息，他有一個(gè)小女兒，如果我沒有記錯(cuò)的話。這讓我驚羨不已。
此后各自忙碌，少有閑聚之時(shí)，直到不久前我在S島的某家酒館收到趙也的簡訊，他希望我給他寫一篇文章，我欣然允諾。
對(duì)于趙也似乎了然于胸，但直到看到他近幾年的作品才大吃一驚，真是高產(chǎn)，我不僅自愧不如，對(duì)他所知也甚少。
趙也的繪畫清一色的都是女性為創(chuàng)作題材，這是難得一見的現(xiàn)象，他在藝術(shù)創(chuàng)作中幾近沉溺于女性這個(gè)巨大漩渦之中，去捕捉刻畫甚至是彌補(bǔ)，和他謙和稚嫩的外表看似沖突，卻是某種渾然一體。他所具足的堅(jiān)韌和毅力在他的繪畫中彰顯的淋漓盡致，以單體女性肖像作品為載體的這樣一件藝術(shù)探險(xiǎn)中，趙也嘗試突破與創(chuàng)新，但同時(shí)又再堅(jiān)持著他自己的藝術(shù)理念。
從趙也的畫中除去東方女性所獨(dú)具有的韻味外，對(duì)于生命本體也有所闡述，甚至在畫面的布局和人物神態(tài)的塑造上也有文學(xué)層面的考慮和設(shè)計(jì),這是作為藝術(shù)家趙也的分內(nèi)之事，但也是區(qū)別于其他藝術(shù)家的一個(gè)特點(diǎn)。趙也筆下的女性端莊典雅，沒有半絲輕佻浮華之處，他不僅在人物身上花費(fèi)巨大精力，在對(duì)于一些物件的擺放和背景的選擇上也有細(xì)微的考量和刪去。
接下來談?wù)勊淖髌贰端扑髂辍盗小罚壳翱偣灿兴姆M成，系列一是由兩幅合并而成，系列二、系列三各一幅、其中三幅畫是常規(guī)的方形構(gòu)圖，只有系列二是圓形，這在美術(shù)教科書上似乎是稀有的，但眼下藝術(shù)市場(chǎng)倒也普遍，不妨就從這幅畫切入來談?wù)勞w也的繪畫藝術(shù)。起初看到這幅畫讓我想起普魯斯特的《追憶似水年華》，王小波在其著作《似水流年》中寫道“普魯斯特寫了一本書，談到自己身上發(fā)生的事。這些事看起來就如一個(gè)人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，粼粼流光，落葉，浮木，空玻璃瓶，一樣一樣從身上流過去�！蓖跣〔▽�(duì)于普魯斯特的著作翻譯大不以為然，他覺得《追憶似水年華》這個(gè)書名不妥，只有譯為《似水流年》才算是好。我不知道趙也是否有讀到這段，總之這個(gè)名字起的好。
畫中女人一頭濃密黑發(fā)，身著印有紅、黃花紋的百褶裙，頭微微上揚(yáng)，以一種百無聊賴抑或是興趣盎然的注視著玻璃鏡下的蝴蝶，就如上述提到的，“一個(gè)人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，粼粼流光，落葉，浮木，空玻璃瓶，一樣一樣從身上流過去�！彼坪蹙褪沁@樣，在如此豆蔻年華，對(duì)于周圍一切還遠(yuǎn)沒有厭倦，總要個(gè)百看不厭才好。
《似水流年》系列三，畫中女人表情溫和，纖細(xì)的手臂握著一枝干枯的蓮蓬，這似乎是藝術(shù)家對(duì)于死亡的隱喻，而畫中著白色衣裙的女人那溫和的神態(tài)也似乎是藝術(shù)家對(duì)于死亡的一次注釋。宗教中常有涉及死亡的藝術(shù)，或是莊嚴(yán)肅穆或者超脫非凡。但鮮有如此直視，如此曖昧，甚至是帶有某種柔情的態(tài)度。
趙也的繪畫在細(xì)微處見功底，不僅僅是繪畫語言的熟練掌握，在處理題材和一些具有深度思考的終極問題上有別具一格的處理方式，就像他的人一樣，謹(jǐn)言慎行。
