教育背景
2003年?畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中;
2007年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系油畫(huà)專業(yè);
2008年—2010年由國(guó)家留學(xué)基金委公派進(jìn)入俄羅斯圣彼得堡赫爾岑國(guó)立師范大學(xué)藝術(shù)系攻讀油畫(huà)專業(yè),.獲碩士學(xué)位。
參展記錄?
2001年
丙烯作品《城市風(fēng)景》參加"中央美術(shù)學(xué)院附中校慶作品展"(北京);
2004年
速寫(xiě)組畫(huà)《鄉(xiāng)間》入選并參加"清華工美杯師生作品聯(lián)展"(北京);
2006年
油畫(huà)創(chuàng)作作品《戲--粹》入選并參加"北京人文奧運(yùn)主題繪"畫(huà)展與2006年度紐約國(guó)際授權(quán)博覽會(huì)(北京);
油畫(huà)創(chuàng)作作品《山村夜趣》入選并參加新視覺(jué)07感性的形式與趣味一第四屆全國(guó)美術(shù)院校油畫(huà)專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展"(北京);?
2009年
素描寫(xiě)生作品《男人體》、《老人像》入選并參加"全俄羅斯高等藝術(shù)院校油畫(huà)系,版畫(huà)系學(xué)生作品展覽—競(jìng)賽",獲二等獎(jiǎng)和素描組第一名(俄羅斯圣彼得堡);
油畫(huà)創(chuàng)作作品《周恩來(lái)》入選并參加"開(kāi)國(guó)元?jiǎng),一代偉人緬懷毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德全國(guó)美術(shù)作品展"(北京);
油畫(huà)風(fēng)景《俄羅斯印象》入選并參加"2009年俄羅斯圣彼得堡美術(shù)家協(xié)會(huì)秋季沙龍展覽"(俄羅斯圣彼得堡);
油畫(huà)風(fēng)景《秋色》入選,并參加"2009年圣彼得堡青年作品展覽"(俄羅斯圣彼得堡);
2011年
油畫(huà)創(chuàng)作作品《林伯渠》入選并參加"辛亥革命100周年全國(guó)美術(shù)作品展"(北京);
2016年
E京華2016雅昌藝術(shù)家聯(lián)展(北京)。
藝術(shù)評(píng)論
趙也記
有天瑞林帶一個(gè)人過(guò)來(lái),那大概是我來(lái)北京的第一個(gè)月。趙也,我當(dāng)即就認(rèn)了出來(lái)。趙也和相片中的他自己很不一樣,現(xiàn)在回想起來(lái)好似多一些稚氣,人白白凈凈,說(shuō)話也客氣,這和他北方人的性格大不一樣,似乎有點(diǎn)北人南相。
席間談話無(wú)乎畫(huà)畫(huà)這件事,但確切的也記不起來(lái)。他是一個(gè)謹(jǐn)言慎行的人,這和他的畫(huà)面有些相似。臨走時(shí)我又得知一個(gè)消息,他有一個(gè)小女兒,如果我沒(méi)有記錯(cuò)的話。這讓我驚羨不已。
此后各自忙碌,少有閑聚之時(shí),直到不久前我在S島的某家酒館收到趙也的簡(jiǎn)訊,他希望我給他寫(xiě)一篇文章,我欣然允諾。
對(duì)于趙也似乎了然于胸,但直到看到他近幾年的作品才大吃一驚,真是高產(chǎn),我不僅自愧不如,對(duì)他所知也甚少。
趙也的繪畫(huà)清一色的都是女性為創(chuàng)作題材,這是難得一見(jiàn)的現(xiàn)象,他在藝術(shù)創(chuàng)作中幾近沉溺于女性這個(gè)巨大漩渦之中,去捕捉刻畫(huà)甚至是彌補(bǔ),和他謙和稚嫩的外表看似沖突,卻是某種渾然一體。他所具足的堅(jiān)韌和毅力在他的繪畫(huà)中彰顯的淋漓盡致,以單體女性肖像作品為載體的這樣一件藝術(shù)探險(xiǎn)中,趙也嘗試突破與創(chuàng)新,但同時(shí)又再堅(jiān)持著他自己的藝術(shù)理念。
從趙也的畫(huà)中除去東方女性所獨(dú)具有的韻味外,對(duì)于生命本體也有所闡述,甚至在畫(huà)面的布局和人物神態(tài)的塑造上也有文學(xué)層面的考慮和設(shè)計(jì),這是作為藝術(shù)家趙也的分內(nèi)之事,但也是區(qū)別于其他藝術(shù)家的一個(gè)特點(diǎn)。趙也筆下的女性端莊典雅,沒(méi)有半絲輕佻浮華之處,他不僅在人物身上花費(fèi)巨大精力,在對(duì)于一些物件的擺放和背景的選擇上也有細(xì)微的考量和刪去。
接下來(lái)談?wù)勊淖髌贰端扑髂辍盗小罚壳翱偣灿兴姆M成,系列一是由兩幅合并而成,系列二、系列三各一幅、其中三幅畫(huà)是常規(guī)的方形構(gòu)圖,只有系列二是圓形,這在美術(shù)教科書(shū)上似乎是稀有的,但眼下藝術(shù)市場(chǎng)倒也普遍,不妨就從這幅畫(huà)切入來(lái)談?wù)勞w也的繪畫(huà)藝術(shù)。起初看到這幅畫(huà)讓我想起普魯斯特的《追憶似水年華》,王小波在其著作《似水流年》中寫(xiě)道“普魯斯特寫(xiě)了一本書(shū),談到自己身上發(fā)生的事。這些事看起來(lái)就如一個(gè)人中了邪躺在河底,眼看潺潺流水,粼粼流光,落葉,浮木,空玻璃瓶,一樣一樣從身上流過(guò)去!蓖跣〔▽(duì)于普魯斯特的著作翻譯大不以為然,他覺(jué)得《追憶似水年華》這個(gè)書(shū)名不妥,只有譯為《似水流年》才算是好。我不知道趙也是否有讀到這段,總之這個(gè)名字起的好。
畫(huà)中女人一頭濃密黑發(fā),身著印有紅、黃花紋的百褶裙,頭微微上揚(yáng),以一種百無(wú)聊賴抑或是興趣盎然的注視著玻璃鏡下的蝴蝶,就如上述提到的,“一個(gè)人中了邪躺在河底,眼看潺潺流水,粼粼流光,落葉,浮木,空玻璃瓶,一樣一樣從身上流過(guò)去!彼坪蹙褪沁@樣,在如此豆蔻年華,對(duì)于周?chē)磺羞遠(yuǎn)沒(méi)有厭倦,總要個(gè)百看不厭才好。
《似水流年》系列三,畫(huà)中女人表情溫和,纖細(xì)的手臂握著一枝干枯的蓮蓬,這似乎是藝術(shù)家對(duì)于死亡的隱喻,而畫(huà)中著白色衣裙的女人那溫和的神態(tài)也似乎是藝術(shù)家對(duì)于死亡的一次注釋。宗教中常有涉及死亡的藝術(shù),或是莊嚴(yán)肅穆或者超脫非凡。但鮮有如此直視,如此曖昧,甚至是帶有某種柔情的態(tài)度。
趙也的繪畫(huà)在細(xì)微處見(jiàn)功底,不僅僅是繪畫(huà)語(yǔ)言的熟練掌握,在處理題材和一些具有深度思考的終極問(wèn)題上有別具一格的處理方式,就像他的人一樣,謹(jǐn)言慎行。