奧伯利·比亞茲萊（文森特）（Aubrey Beardsley，1872-1898年），英國圖形藝術(shù)家和設(shè)計師。他的黑白插圖的流暢線條和程式化圖案幫助創(chuàng)立了新藝術(shù)風(fēng)格。

比亞茲萊出生于英國布萊頓，7歲時被診斷患有肺結(jié)核。早年任職一家保險公司做小職員。1891年受伯恩·瓊斯的鼓勵而走上繪畫道路。

1892年接受出版商要求繪制《亞瑟王之死》插圖共300余幅。

1893年他為王爾德戲劇《莎樂美》所作的插圖，受到王爾德和著名出版商萊恩的贊賞。萊恩遂決定出版《莎樂美》英文版，由比亞茲萊作插圖。

1894年4月，萊恩創(chuàng)辦著名雜志《黃皮書》（The Yellow Book），由比亞茲萊作美編�！饵S皮書》一經(jīng)出版即引起轟動，也是比亞茲萊藝術(shù)的頂點。

1895年4月5日，王爾德因“有傷風(fēng)化”被捕，臨行前腋下夾了一本黃色封面的書。 隨后報刊即以“王爾德被捕，腋下夾了《黃皮書》”作標(biāo)題刊登此新聞�！饵S皮書》迫于壓力解雇了比亞茲萊。比亞茲萊經(jīng)濟陷于困頓，肺病也重新爆發(fā)。（注：事實上，當(dāng)時王爾德所取的書是法國作家皮埃爾·盧維(Pierre Louys)所著的小說《阿芙洛狄忒》，書的封面碰巧也是黃色的。?）

1896年比亞茲萊為史密瑟斯主辦的新雜志《薩伏伊》（The Savoy）及一些名著作畫。并創(chuàng)作有文學(xué)作品。這段時期他的畫風(fēng)更加大膽，在題材與技法上均有較大突破。

據(jù)傳，1897年，比亞茲萊與出獄的王爾德在同一旅店相遇，但比亞茲萊匆匆離開。兩人從此再未見面。

1898年3月16日，比亞茲萊在法國南部一家小旅館去世，年僅26歲。臨死前皈依了天主教。 聽到他的死訊，王爾德在給斯米瑟斯的信中寫道：“他給人生增添了一種恐怖，卻在花一樣的年齡死去，這真令人感到可怕與可悲�！�

他的畫風(fēng)受拉斐爾前派、印象派、古典主義、巴洛克、日本浮世繪等風(fēng)格的影響，但又獨具一格，具有強烈的個人風(fēng)格，尤其是對線條的出色運用和黑白畫的創(chuàng)造性成就。魯迅評價道：“沒有一個藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的聲譽；也沒有一個藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他一般廣闊�！薄耙暈橐粋�純?nèi)坏难b飾性藝術(shù)家，比亞茲萊是無匹的�！薄暗�比亞茲萊不是一個插畫家。沒有一本書的插畫至于最好的地步——不是因為較偉大而是不相稱，甚且不相干。他失敗于插畫者，因為他的藝術(shù)是抽象的裝飾；它缺乏關(guān)系性底律動——恰如他自身缺乏在他前后十年間底關(guān)系性�！�

比亞茲萊作品創(chuàng)新前衛(wèi)，唯美卻怪誕、華麗且頹廢的氣氛，簡潔流暢的線條與強烈對比的黑白色塊，為當(dāng)時的新藝術(shù)運動帶來震撼性的沖擊，持續(xù)影響當(dāng)代與現(xiàn)代、東方與西方的藝術(shù)創(chuàng)作。他一貫不畫同時代等人所志向的美；相反地喜歡畫邪惡的東西，具備出奇的戲劇效果，傾向臉小發(fā)多、近乎完美比例的變形手法，符合大眾喜好，并極力挑戰(zhàn)當(dāng)代世俗。

比亞茲萊的畫中透露出對詭秘與頹廢的追求，具有象征和諷刺的風(fēng)格，被認(rèn)為是頹廢主義的代表。在他還活著的時候，已經(jīng)有人提出“比亞茲萊時代”這個說法。這個時代指的是19世紀(jì)90年代，也就是頹廢主義盛行的時代，也是現(xiàn)代藝術(shù)萌芽的時代。魯迅稱“這九十年代就是世人所稱的世紀(jì)末（fin de siècle）。他是這年代底獨特的情調(diào)底唯一的表現(xiàn)者。九十年代底不安的，好考究的，傲慢的情調(diào)呼他出來的�！�

早在二十世紀(jì)的二、三O年代，比亞茲萊就在中國引起一陣旋風(fēng)，魯迅、梁實秋、徐志摩、聞一多、郁達(dá)夫……等人，莫不為他的作品所傾倒。百余年后的今日，他的作品仍歷久彌新，深深撼動著人們的精神。 在藝術(shù)家時代，是最具爭議性的藝術(shù)家。要說比亞茲萊的作品，粉飾了世紀(jì)末，不如說是驚嚇了世紀(jì)末。因為曾經(jīng)嚇壞人，所以有幾幅特殊作品曾被禁止展示或登刊，僅在巴黎與倫敦的地下美術(shù)商之間流傳過。

1929年4月，朝花社編印《藝苑朝華》第一期第四輯《比亞茲萊畫選》。