據(jù)其自承，偶閱金庸《射雕英雄傳》為之傾倒，遂改筆名“高庸”投身武俠創(chuàng)作行列。

　　高庸，臺(tái)灣著名武俠小說(shuō)作家和電視劇編劇，現(xiàn)移居國(guó)外。

　　高庸，本名王澤遠(yuǎn)，1932年出生，祖籍四川西充。他出身名門(mén)，令尊曾是守護(hù)一方的不

　　折不扣的“封疆”大吏。由于世事變化，家境日衰，高中肄業(yè)以后，便在臺(tái)灣經(jīng)營(yíng)“小說(shuō)出

　　租店”謀生。

　　高庸自幼酷愛(ài)讀書(shū)，雅愛(ài)詞章，聰慧過(guò)人，在經(jīng)營(yíng)“小說(shuō)出租店”期間，他整日擁坐在

　　小說(shuō)堆里，埋頭讀書(shū)．加上他顯赫的門(mén)第出身、離亂的身世經(jīng)歷，以及他的對(duì)世態(tài)炎涼的感

　　悟，他終于激發(fā)起創(chuàng)作武俠小說(shuō)的欲望。

　　高庸投身武俠小說(shuō)創(chuàng)作是在1960年，署名為“令狐玄”，由于他從小就著迷還珠樓主的

　　《蜀山劍俠傳》，成年后又傾倒于金庸的武俠小說(shuō)，因此，他早期的創(chuàng)作如《九玄神功》、

　　《血影人》、《殘劍孤星》等書(shū)，受還珠樓主和金庸的影響極大，這種情況，直到他以后創(chuàng)

　　作，仍不能完全加以擺脫。

　　1963年，他仗劍再次殺入江湖，筆名改為“高庸”，取意為“高雅而不平庸”�！陡刑�

　　錄》是他重入江湖的進(jìn)見(jiàn)禮，也是他開(kāi)始名震武林的第一部佳作。嗣后，高庸陸續(xù)推出《圣

　　心劫》、《天龍卷》、《玉連環(huán)》，《風(fēng)鈴劍》、《鐵蓮花》、《旋風(fēng)十八騎》（又名《紙

　　刀》）等武俠精品，成為馳譽(yù)一時(shí)的著名武俠小說(shuō)家。

　　正當(dāng)走紅之際，機(jī)緣巧合，他結(jié)識(shí)了許多影、視圈人士，于是，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作電視連續(xù)劇，

　　終至一發(fā)不可收，最后退出“江湖”，成為一名響當(dāng)當(dāng)?shù)木巹　?/p>

　　從1960年初入江湖到1976年退出江湖，高庸在武俠天地里闖蕩了16年，創(chuàng)作了近20部武

　　俠小說(shuō)。除了幾部早期作品模仿痕跡較重，水準(zhǔn)平平之外，其余大部分創(chuàng)作均可稱(chēng)為武俠精

　　品，有其獨(dú)特的魅力和特色。

　　高庸善于創(chuàng)造故事，對(duì)營(yíng)構(gòu)小說(shuō)情節(jié)更是精益求精，其情節(jié)布局詭奇多變，不落俗套，

　　不走常規(guī)，常令讀者拍案叫絕。

　　《旋風(fēng)十八騎》開(kāi)篇即以劫鏢、保鏢這一情節(jié)引出幾路豪杰的明爭(zhēng)暗斗。以劫鏢、護(hù)鏢

　　為線索，布懸疑，擺迷陣，前人作品多有涉獵，武俠大家白羽、梁羽生更熟用此套。但高庸

　　卻能自出機(jī)杼，別出心裁，在相同套路中創(chuàng)出自己的“新招”。他先營(yíng)造押鏢、奪鏢雙方的

　　氣氛，雙方各自在首腦人物策劃下有條不紊地按計(jì)劃行事，雙方的頭面人物都是足智多謀的

　　高手，可謂“棋逢對(duì)手，將遇良才”，由此展開(kāi)了一場(chǎng)斗智斗力的比賽，而劫鏢一方又分為

　　幾路人馬，各有打算，暗自較勁。圍繞“劫鏢”一事引出的故事、爭(zhēng)斗，精彩絕倫，其藝術(shù)

　　匠心可媲美《水滸傳》中的“智取生辰鋼”。然而，令人叫絕的還不在此，當(dāng)旋風(fēng)十八騎幾

　　經(jīng)周折，終于劫鏢得手之后，誰(shuí)知鏢箱內(nèi)并沒(méi)有贓官的珍寶，而是一柱姿色出眾的妙齡少女，

　　并由此牽出江湖謀殺案，古畫(huà)《百鯉圖》以及“鬼眼”金三的詐死等多種疑案，真是一波未

　　平，一波又起，使讀者如入山陰道上，目不暇接，表現(xiàn)出作者出色的創(chuàng)作才華。

　　高庸注重細(xì)心刻畫(huà)人物形象，其作品中的人物，大都“可圈可點(diǎn)”，生動(dòng)傳神，使讀者

　　如見(jiàn)其人，如聞其聲。

　　《天龍卷》中，主人公江濤這一人物塑造得極為成功。江濤幼遭巨變，身負(fù)奇冤，他扮

　　愚藏拙，等待時(shí)機(jī)。他仁勇兼?zhèn)�，在懸崖斷橋上，為搶救梅劍虹，羅小梅，不惜以身犯險(xiǎn)，

　　舍命相陪。當(dāng)他身懷武林秘籍《擎天七式》劍譜譯本，而被各路人馬追殺之時(shí)，毅然采用

　　“釜底抽薪”之計(jì)，將劍譜公布于天下，使人人均可憑聰明才智參悟修習(xí)，不讓少數(shù)野心家

　　以此危害整個(gè)武林，表現(xiàn)出他的大仁大智，他的出色人品和高尚的境界。小說(shuō)中其他人物也

　　塑造得栩栩如生，如癡情、善良、可愛(ài)的少女燕玲，詼諧、耿直、剛烈的“千面神丐”朱烈，

　　老奸巨猾、心狠手辣的“碧目仙翁”顏光甫，都惟妙惟肖，各極其致。

　　高庸的小說(shuō)的語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔洗煉，雅俗結(jié)合，尤其是書(shū)中人物的對(duì)話和口語(yǔ)，更是符合人

　　物的身份、地位、年齡和當(dāng)時(shí)的心境，雋永、順暢，亦莊亦諧，殆為一般作家無(wú)法企及，為

　　其小說(shuō)增色不少。

　　需要特別指出的是，高庸是飽含著人世間的熱情、至愛(ài)以及浸淫著對(duì)人生的感受來(lái)創(chuàng)作

　　武俠小說(shuō)的，因此，他賦予作品鮮明的主題，也賦予人物形象生命的光輝，他創(chuàng)作的武俠小

　　說(shuō)有著悲天憫人的俠者情懷，是有血有淚，可歌可泣、張揚(yáng)人性、頌贊仁愛(ài)的武俠佳作。

　　《天龍卷》 天心教圖霸武林，廣征奇才翻譯梵文劍譜，天龍門(mén)少主江濤周旋于正邪十三奇之間，終將武林秘籍公諸于世，進(jìn)而揭開(kāi)自己身世之謎。

　　《紙刀》《風(fēng)鈴劍》《感天錄》《圣心劫》《鐵蓮花》《血影人》《玉連環(huán)》《九玄神功》《銹劍瘦馬》等。

《旋風(fēng)十八騎》開(kāi)篇即以劫鏢、保鏢這一情節(jié)引出幾路豪杰的明爭(zhēng)暗斗。以劫鏢、護(hù)鏢為線索，布懸疑，擺迷陣，前人作品多有涉獵，武俠大家白羽、梁羽生更熟用此套。但高庸卻能自出機(jī)杼，別出心裁，在相同套路中創(chuàng)出自己的“新招”。他先營(yíng)造押鏢、奪鏢雙方的氣氛，雙方各自在首腦人物策劃下有條不紊地按計(jì)劃行事，雙方的頭面人物都是足智多謀的高手，可謂“棋逢對(duì)手，將遇良才”，由此展開(kāi)了一場(chǎng)斗智斗力的比賽，而劫鏢一方又分為幾路人馬，各有打算，暗自較勁。圍繞“劫鏢”一事引出的故事、爭(zhēng)斗，精彩絕倫，其藝術(shù)匠心可媲美《水滸傳》中的“智取生辰鋼”。然而，令人叫絕的還不在此，當(dāng)旋風(fēng)十八騎幾經(jīng)周折，終于劫鏢得手之后，誰(shuí)知鏢箱內(nèi)并沒(méi)有贓官的珍寶，而是一柱姿色出眾的妙齡少女，并由此牽出江湖謀殺案，古畫(huà)《百鯉圖》以及“鬼眼”金三的詐死等多種疑案，真是一波未平，一波又起，使讀者如入山陰道上，目不暇接，表現(xiàn)出作者出色的創(chuàng)作才華。高庸注重細(xì)心刻畫(huà)人物形象，其作品中的人物，大都“可圈可點(diǎn)”，生動(dòng)傳神，使讀者

如見(jiàn)其人，如聞其聲。

《天龍卷》中，主人公江濤這一人物塑造得極為成功。江濤幼遭巨變，身負(fù)奇冤，他扮愚藏拙，等待時(shí)機(jī)。他仁勇兼?zhèn)�，在懸崖斷橋上，為搶救梅劍虹，羅小梅，不惜以身犯險(xiǎn)，舍命相陪。當(dāng)他身懷武林秘籍《擎天七式》劍譜譯本，而被各路人馬追殺之時(shí)，毅然采用“釜底抽薪”之計(jì)，將劍譜公布于天下，使人人均可憑聰明才智參悟修習(xí)，不讓少數(shù)野心家以此危害整個(gè)武林，表現(xiàn)出他的大仁大智，他的出色人品和高尚的境界。小說(shuō)中其他人物也塑造得栩栩如生，如癡情、善良、可愛(ài)的少女燕玲，詼諧、耿直、剛烈的“千面神丐”朱烈，

老奸巨猾、心狠手辣的“碧目仙翁”顏光甫，都惟妙惟肖，各極其致。高庸的小說(shuō)的語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔洗煉，雅俗結(jié)合，尤其是書(shū)中人物的對(duì)話和口語(yǔ)，更是符合人物的身份、地位、年齡和當(dāng)時(shí)的心境，雋永、順暢，亦莊亦諧，殆為一般作家無(wú)法企及，為其小說(shuō)增色不少。