據(jù)其自承，偶閱金庸《射雕英雄傳》為之傾倒，遂改筆名“高庸”投身武俠創(chuàng)作行列。

　　高庸，臺灣著名武俠小說作家和電視劇編劇，現(xiàn)移居國外。

　　高庸，本名王澤遠，1932年出生，祖籍四川西充。他出身名門，令尊曾是守護一方的不

　　折不扣的“封疆”大吏。由于世事變化，家境日衰，高中肄業(yè)以后，便在臺灣經(jīng)營“小說出

　　租店”謀生。

　　高庸自幼酷愛讀書，雅愛詞章，聰慧過人，在經(jīng)營“小說出租店”期間，他整日擁坐在

　　小說堆里，埋頭讀書．加上他顯赫的門第出身、離亂的身世經(jīng)歷，以及他的對世態(tài)炎涼的感

　　悟，他終于激發(fā)起創(chuàng)作武俠小說的欲望。

　　高庸投身武俠小說創(chuàng)作是在1960年，署名為“令狐玄”，由于他從小就著迷還珠樓主的

　　《蜀山劍俠傳》，成年后又傾倒于金庸的武俠小說，因此，他早期的創(chuàng)作如《九玄神功》、

　　《血影人》、《殘劍孤星》等書，受還珠樓主和金庸的影響極大，這種情況，直到他以后創(chuàng)

　　作，仍不能完全加以擺脫。

　　1963年，他仗劍再次殺入江湖，筆名改為“高庸”，取意為“高雅而不平庸”�！陡刑�

　　錄》是他重入江湖的進見禮，也是他開始名震武林的第一部佳作。嗣后，高庸陸續(xù)推出《圣

　　心劫》、《天龍卷》、《玉連環(huán)》，《風鈴劍》、《鐵蓮花》、《旋風十八騎》（又名《紙

　　刀》）等武俠精品，成為馳譽一時的著名武俠小說家。

　　正當走紅之際，機緣巧合，他結(jié)識了許多影、視圈人士，于是，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作電視連續(xù)劇，

　　終至一發(fā)不可收，最后退出“江湖”，成為一名響當當?shù)木巹　?/p>

　　從1960年初入江湖到1976年退出江湖，高庸在武俠天地里闖蕩了16年，創(chuàng)作了近20部武

　　俠小說。除了幾部早期作品模仿痕跡較重，水準平平之外，其余大部分創(chuàng)作均可稱為武俠精

　　品，有其獨特的魅力和特色。

　　高庸善于創(chuàng)造故事，對營構(gòu)小說情節(jié)更是精益求精，其情節(jié)布局詭奇多變，不落俗套，

　　不走常規(guī)，常令讀者拍案叫絕。

　　《旋風十八騎》開篇即以劫鏢、保鏢這一情節(jié)引出幾路豪杰的明爭暗斗。以劫鏢、護鏢

　　為線索，布懸疑，擺迷陣，前人作品多有涉獵，武俠大家白羽、梁羽生更熟用此套。但高庸

　　卻能自出機杼，別出心裁，在相同套路中創(chuàng)出自己的“新招”。他先營造押鏢、奪鏢雙方的

　　氣氛，雙方各自在首腦人物策劃下有條不紊地按計劃行事，雙方的頭面人物都是足智多謀的

　　高手，可謂“棋逢對手，將遇良才”，由此展開了一場斗智斗力的比賽，而劫鏢一方又分為

　　幾路人馬，各有打算，暗自較勁。圍繞“劫鏢”一事引出的故事、爭斗，精彩絕倫，其藝術(shù)

　　匠心可媲美《水滸傳》中的“智取生辰鋼”。然而，令人叫絕的還不在此，當旋風十八騎幾

　　經(jīng)周折，終于劫鏢得手之后，誰知鏢箱內(nèi)并沒有贓官的珍寶，而是一柱姿色出眾的妙齡少女，

　　并由此牽出江湖謀殺案，古畫《百鯉圖》以及“鬼眼”金三的詐死等多種疑案，真是一波未

　　平，一波又起，使讀者如入山陰道上，目不暇接，表現(xiàn)出作者出色的創(chuàng)作才華。

　　高庸注重細心刻畫人物形象，其作品中的人物，大都“可圈可點”，生動傳神，使讀者

　　如見其人，如聞其聲。

　　《天龍卷》中，主人公江濤這一人物塑造得極為成功。江濤幼遭巨變，身負奇冤，他扮

　　愚藏拙，等待時機。他仁勇兼?zhèn)�，在懸崖斷橋上，為搶救梅劍虹，羅小梅，不惜以身犯險，

　　舍命相陪。當他身懷武林秘籍《擎天七式》劍譜譯本，而被各路人馬追殺之時，毅然采用

　　“釜底抽薪”之計，將劍譜公布于天下，使人人均可憑聰明才智參悟修習，不讓少數(shù)野心家

　　以此危害整個武林，表現(xiàn)出他的大仁大智，他的出色人品和高尚的境界。小說中其他人物也

　　塑造得栩栩如生，如癡情、善良、可愛的少女燕玲，詼諧、耿直、剛烈的“千面神丐”朱烈，

　　老奸巨猾、心狠手辣的“碧目仙翁”顏光甫，都惟妙惟肖，各極其致。

　　高庸的小說的語言，簡潔洗煉，雅俗結(jié)合，尤其是書中人物的對話和口語，更是符合人

　　物的身份、地位、年齡和當時的心境，雋永、順暢，亦莊亦諧，殆為一般作家無法企及，為

　　其小說增色不少。

　　需要特別指出的是，高庸是飽含著人世間的熱情、至愛以及浸淫著對人生的感受來創(chuàng)作

　　武俠小說的，因此，他賦予作品鮮明的主題，也賦予人物形象生命的光輝，他創(chuàng)作的武俠小

　　說有著悲天憫人的俠者情懷，是有血有淚，可歌可泣、張揚人性、頌贊仁愛的武俠佳作。

　　《天龍卷》 天心教圖霸武林，廣征奇才翻譯梵文劍譜，天龍門少主江濤周旋于正邪十三奇之間，終將武林秘籍公諸于世，進而揭開自己身世之謎。

　　《紙刀》《風鈴劍》《感天錄》《圣心劫》《鐵蓮花》《血影人》《玉連環(huán)》《九玄神功》《銹劍瘦馬》等。

《旋風十八騎》開篇即以劫鏢、保鏢這一情節(jié)引出幾路豪杰的明爭暗斗。以劫鏢、護鏢為線索，布懸疑，擺迷陣，前人作品多有涉獵，武俠大家白羽、梁羽生更熟用此套。但高庸卻能自出機杼，別出心裁，在相同套路中創(chuàng)出自己的“新招”。他先營造押鏢、奪鏢雙方的氣氛，雙方各自在首腦人物策劃下有條不紊地按計劃行事，雙方的頭面人物都是足智多謀的高手，可謂“棋逢對手，將遇良才”，由此展開了一場斗智斗力的比賽，而劫鏢一方又分為幾路人馬，各有打算，暗自較勁。圍繞“劫鏢”一事引出的故事、爭斗，精彩絕倫，其藝術(shù)匠心可媲美《水滸傳》中的“智取生辰鋼”。然而，令人叫絕的還不在此，當旋風十八騎幾經(jīng)周折，終于劫鏢得手之后，誰知鏢箱內(nèi)并沒有贓官的珍寶，而是一柱姿色出眾的妙齡少女，并由此牽出江湖謀殺案，古畫《百鯉圖》以及“鬼眼”金三的詐死等多種疑案，真是一波未平，一波又起，使讀者如入山陰道上，目不暇接，表現(xiàn)出作者出色的創(chuàng)作才華。高庸注重細心刻畫人物形象，其作品中的人物，大都“可圈可點”，生動傳神，使讀者

如見其人，如聞其聲。

《天龍卷》中，主人公江濤這一人物塑造得極為成功。江濤幼遭巨變，身負奇冤，他扮愚藏拙，等待時機。他仁勇兼?zhèn)�，在懸崖斷橋上，為搶救梅劍虹，羅小梅，不惜以身犯險，舍命相陪。當他身懷武林秘籍《擎天七式》劍譜譯本，而被各路人馬追殺之時，毅然采用“釜底抽薪”之計，將劍譜公布于天下，使人人均可憑聰明才智參悟修習，不讓少數(shù)野心家以此危害整個武林，表現(xiàn)出他的大仁大智，他的出色人品和高尚的境界。小說中其他人物也塑造得栩栩如生，如癡情、善良、可愛的少女燕玲，詼諧、耿直、剛烈的“千面神丐”朱烈，

老奸巨猾、心狠手辣的“碧目仙翁”顏光甫，都惟妙惟肖，各極其致。高庸的小說的語言，簡潔洗煉，雅俗結(jié)合，尤其是書中人物的對話和口語，更是符合人物的身份、地位、年齡和當時的心境，雋永、順暢，亦莊亦諧，殆為一般作家無法企及，為其小說增色不少。