自少年時(shí)代學(xué)習(xí)書法已逾四十余年，從未間斷對(duì)傳統(tǒng)碑帖的臨摹學(xué)習(xí)，由淺入深，由“技”到“藝”，循序淅進(jìn)，漸有所成。在前輩先生們耳提面命的指導(dǎo)下，“天不負(fù)人”，自八十年代起，開始參加中國書法家協(xié)會(huì)主辦的全國性書法展覽。

八八年獲全國青少年書神龍書法大賽金獎(jiǎng)；八九年參加遼寧二十九人書法進(jìn)京展；

九二年參加全國草行書研討會(huì)及書法作品展；

全國首屆扇面書法藝術(shù)大展；

全國第七屆書法篆刻展；

全國第三屆楹聯(lián)書法展；

全國首屆行書大展；

全國第二屆行草書大展。

……

書法作品為國內(nèi)外多家博物館收藏。

唐海波經(jīng)過多年的努力取得了一些成就，并得到了專家和同行的贊譽(yù)。

著名人民鑒定家、書法家楊仁愷先生曾以有“晉唐人風(fēng)骨，書卷氣濃厚”評(píng)其書法并賜題“承晉書屋”齋名和“翰墨留芳”墨跡，予以褒獎(jiǎng)和肯定。

中國書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授、著名書法家張世剛先生曾撰文評(píng)論:“上個(gè)世紀(jì)八十年代，在剛剛興起的書法熱潮中，遼寧書法群體異軍突起，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了江南幾個(gè)傳統(tǒng)基礎(chǔ)比較雄厚的文化大省，一躍成為了引導(dǎo)全國書法潮流的主力軍。唐海波便是其中一支的主要成員。在“遼寧二十九人書法晉京展”的隊(duì)伍里，海波作品在當(dāng)時(shí)的展覽中是比較突出的一個(gè)。他寫得一手古雅一路的“二王”的書法，引起了在京的一些書法名家及全國各地前來參觀者的好評(píng)和贊譽(yù)。

唐海波深識(shí)中國書法在中國文化中的重要位置，他認(rèn)識(shí)到書法是最具中國文化精神精髓的代表。書法藝術(shù)博大精深，前人“經(jīng)典”浩如煙海，對(duì)書法藝術(shù)發(fā)展的認(rèn)識(shí)和理解，應(yīng)該建立在努力去解讀古人，批判地繼承上，要掌握中國文化與書法藝術(shù)精神的契合處，從文化的角度去理解中國書法。

多年來，在學(xué)習(xí)前人“技術(shù)”的同時(shí)，通過對(duì)前人書法論述深入地學(xué)習(xí)，唐海波撰寫了一些關(guān)于書法的論述文章和書法評(píng)論刊登在各種報(bào)刊上。唐海波讀書成癖，閑暇時(shí)，長手不釋卷。讀書勤，閱量大，記性好。正因如此，他的書法批評(píng)文章總能搔到問題的癢處，觀點(diǎn)正，語言準(zhǔn)，給人以痛快之感。唐海波的書法從初發(fā)心練字就沒離開古帖，路子走得正，沒有江湖氣，格調(diào)高卷氣足，有古風(fēng)。即使在當(dāng)下“妖艷書風(fēng)”盛行之際依舊恪守初衷，儼然一副老僧念經(jīng)之狀，端莊靜穆，用筆嚴(yán)循古法，從容不迫，往往書出的作品養(yǎng)心不搶眼，對(duì)書法的理解總能與古人暗合道妙，古典書法作品的精微之處他都能洞察秋毫而不爽。

發(fā)表的文章有：

《理念的啟迪—觀聶成文先生書法集》（《書法導(dǎo)報(bào)》二00一年第二期）

《勤于學(xué)敏于行——徐康巖印象》（《書法導(dǎo)報(bào)》二00一年第十期）

《弘鑒前賢經(jīng)和且平——張世剛小照》（《書法導(dǎo)報(bào)》二00二年第三十期）

《理、質(zhì)、韻——讀張世剛書畫集》（《藝術(shù)與收藏》二00二年第六期）

《心地平時(shí)韻自生——論王宏書法藝術(shù)》（《書法》二00四年第六期）

《當(dāng)下書法 憂戚說略》（《藝術(shù)與收藏》二00四年第四期）

《趙孟 書法藝術(shù)成因淺探》《與張世剛合作》（《中國書畫》二00四年第五期）

《“書畫同源”點(diǎn)滴說》（《藝術(shù)投資》二00六年第四期）

《“側(cè)”與“偏”的辯言兼及“中鋒”用筆》被選入古今經(jīng)典書法論文。