成就及榮譽(yù)：在由著名恐怖作家井上雅彥編纂的「異形搜集系列」中《魔地圖》所刊錄的〈世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白〉，獲得2006年第59屆日本推理作家協(xié)會(huì)短篇作品獎(jiǎng)。同名短篇集獲選為2007年度「這本推理小說(shuō)真厲害！」日本作品類(lèi)第一名，被譽(yù)為「引起業(yè)界騷動(dòng)，毫無(wú)疑問(wèn)是本年度引爆最熱話(huà)題的作品」。許多名家皆對(duì)他的作品贊譽(yù)有佳，平成國(guó)民作家宮部美幸（宮部美雪）描述平山夢(mèng)明為「超級(jí)異形大師」，芥川賞得主中原昌也稱(chēng)他是「現(xiàn)代最狂放的重血腥作家」，推理作家綾辻行人也稱(chēng)他為「地獄超絕技巧師」，妖怪作家京極夏彥則說(shuō)他是既瘋狂又細(xì)膩，讀了平山夢(mèng)明的作品會(huì)上癮，前衛(wèi)文學(xué)研究家柳下毅一郎更是干脆，直截了當(dāng)?shù)馁濏灒骸干�！�?jiǎn)直是神！」。

個(gè)人作品：《他人事》

《世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白》

《異�？鞓�(lè)殺人》

《SINKER－沉沒(méi)之物》、《梅爾希奧的悲劇》

系列作品：《「超」恐怖故事》和《東京傳說(shuō)》

名家推薦：「超級(jí)異形大師」 平成國(guó)民作家宮部美幸（宮部美雪）

「現(xiàn)代最狂放的重血腥作家」 芥川賞得主中原昌

「地獄超絕技巧師」 推理作家綾辻行人

“既瘋狂又細(xì)膩，讀了平山夢(mèng)明的作品會(huì)上癮” 妖怪推理作家京極夏彥

「神！簡(jiǎn)直是神！」前衛(wèi)文學(xué)研究家柳下毅一郎

澄澈的惡、污濁的善

【恐怖推理作家】既晴

去年，當(dāng)我收到出版社寄來(lái)平山夢(mèng)明《他人事》（二○○七）譯稿時(shí)，我不僅為這位日本近年崛起的恐怖小說(shuō)怪才的作品，終于得以在臺(tái)問(wèn)世感到十分高興，私底下我更想象著，平山另一部更精采的得獎(jiǎng)力作《世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白》（二○○六），未來(lái)也必有與讀者見(jiàn)面的一天。

在《他人事》的中譯本出版后，我曾經(jīng)聽(tīng)到了不少關(guān)于這部作品的兩極化評(píng)價(jià)。有人認(rèn)為讀過(guò)《他人事》寫(xiě)出了人間最恐怖、最深沉的絕望感；也有人認(rèn)為此作只會(huì)賣(mài)弄廉價(jià)、裸露的殘虐，實(shí)質(zhì)上一無(wú)可取。

目前在臺(tái)灣，即使是以大眾文學(xué)的范圍來(lái)看，恐怖小說(shuō)還尚未達(dá)到與其它類(lèi)型小說(shuō)同樣被認(rèn)可、被重視的地位。也許是長(zhǎng)年來(lái)保守、限制的出版與創(chuàng)作風(fēng)氣所影響，恐怖小說(shuō)真正得到比較適切的待遇，應(yīng)該是在媒體解禁、國(guó)外恐怖電影杰作大舉輸入之后的事情了。在此之前，除了幾位無(wú)法回避的殿堂級(jí)大師，例如艾德格．愛(ài)倫．坡（Edgar Allan Poe）或史蒂芬．金（Stephen King）外，臺(tái)灣對(duì)恐怖小說(shuō)的了解其實(shí)非常有限。

在學(xué)習(xí)對(duì)象稀少、閉門(mén)造車(chē)的狀態(tài)下，臺(tái)灣的恐怖小說(shuō)創(chuàng)作，不僅作者的取材范圍、表現(xiàn)技巧也就較為單調(diào)貧乏；另一方面，外國(guó)譯作的引介非常遲緩、不足，令讀者易于墜入「缺乏好的恐怖小說(shuō)」的主觀感受中。

正如同推理小說(shuō)早已從傳統(tǒng)的解謎派延伸出冷硬派、警察小說(shuō)、犯罪小說(shuō)等各種支流，殺人詭計(jì)與猜測(cè)真兇已不再是推理小說(shuō)里唯一的書(shū)寫(xiě)路線，對(duì)發(fā)展成熟、完備的現(xiàn)代恐怖小說(shuō)而言，「如何引起讀者更恐怖、更戰(zhàn)栗的震撼感」也并非恐怖小說(shuō)一昧追求的絕對(duì)目標(biāo)，我們反而更常在現(xiàn)代的恐怖小說(shuō)中看到，作家們不斷設(shè)法運(yùn)用各種技巧來(lái)描寫(xiě)、刻劃「人類(lèi)在面對(duì)恐懼事物時(shí)的極端反應(yīng)」，并進(jìn)一步利用故事里所營(yíng)造出來(lái)的特異情緒，與讀者的現(xiàn)實(shí)生活、心理狀態(tài)產(chǎn)生聯(lián)系。

于是，故事舞臺(tái)是真實(shí)社會(huì)或架空世界、登場(chǎng)人物是幽靈或連續(xù)殺人魔，其實(shí)是根植于作家們的創(chuàng)作選擇，以及他們潛藏在字里行間的創(chuàng)作企圖。至于讀者是否真的獲得恐怖的刺激感受，固然仍是作家的書(shū)寫(xiě)重點(diǎn)，但更多的比重則應(yīng)是取決于讀者過(guò)去的閱讀經(jīng)驗(yàn)與心理預(yù)期。若以此種角度來(lái)觀察平山夢(mèng)明的《他人事》，我們不難發(fā)現(xiàn)平山運(yùn)用了簡(jiǎn)潔明快、輕薄短小的文字描述，以及多樣化的故事設(shè)定，期使其戲劇效果在手機(jī)小說(shuō)的平臺(tái)上得到有力發(fā)揮；再加上讀者年齡層較為年輕，多采取漫畫(huà)或影像式表現(xiàn)也為一大特征。

相對(duì)的，盡管都是屬于短篇集，這部《世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白》的表現(xiàn)手法則與《他人事》截然不同。雖然平山維持了一貫的多樣化取材設(shè)定，但因?yàn)槠渲薪^大部分的作品都曾經(jīng)收錄于以「恐怖怪奇」為主題的企劃型文庫(kù)本，不僅篇幅較長(zhǎng)、布局鋪陳也較細(xì)膩，更充分地展露了他獨(dú)有的表現(xiàn)技巧。

更重要的是，對(duì)平山夢(mèng)明而言，《世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白》也是使他從一位接受出版企劃約稿的尋常作家，一躍成為日本當(dāng)紅作家的關(guān)鍵里程碑。因此，在剖析平山此作的特色之前，先讓我們回顧當(dāng)年此作集結(jié)出版的時(shí)刻。

當(dāng)時(shí)的日本推理文壇，尚且彌漫在「嫌疑犯X本格論戰(zhàn)」落幕不久、仍然余波蕩漾的意見(jiàn)分歧氣氛中。

所謂的「嫌疑犯X本格論戰(zhàn)」，起因是東野圭吾的《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》（二○○五）。它在發(fā)表之后，立即席卷了整個(gè)日本文壇，戰(zhàn)無(wú)不勝、攻無(wú)不克，除一舉囊括當(dāng)年年度推理票選三大排行榜——寶島社「這本推理小說(shuō)真厲害」、原書(shū)房「年度十大本格推理」、文藝春秋「周刊文春年度十大推理」首位，其后更榮獲第一百三十四屆直木獎(jiǎng)與第六屆本格推理大獎(jiǎng)的肯定，光芒盡露，是當(dāng)時(shí)推理小說(shuō)的最大贏家。

然而，另一位專(zhuān)精本格推理創(chuàng)作的作家二階堂黎人，卻在其個(gè)人網(wǎng)站「黑犬黑貓館」中，提出「即使此作是有趣的小說(shuō)，也是優(yōu)秀的推理小說(shuō)，但并非本格推理」的論點(diǎn)，甚至還認(rèn)為東野「沒(méi)有將事實(shí)的真相寫(xiě)在結(jié)局里」。

很快地，從推理作家我孫子武丸、笠井潔、評(píng)論家巽昌章等人為導(dǎo)火線，日本推理文壇多位知名人士、推理小說(shuō)研究團(tuán)體紛紛加入（或是被卷入）這場(chǎng)「到底什么是本格推理小說(shuō)？」的定義論戰(zhàn)，從網(wǎng)絡(luò)上延燒到雜志去，久久未能平息。

就在本格推理的定義已經(jīng)爭(zhēng)得面紅耳赤之際，二○○六年的「這本推理小說(shuō)真厲害」跌破眾人眼鏡，平山夢(mèng)明的恐怖小說(shuō)《世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白》居然大爆冷門(mén)，以些微票數(shù)領(lǐng)先佐佐木讓的警察小說(shuō)《制服搜查》（二○○六）與道尾秀介的本格推理《影子》（二○○六），獲得當(dāng)年年度冠軍。但，當(dāng)年的其它兩個(gè)排行榜，別說(shuō)名列前茅，甚至連這部作品的影子都沒(méi)看到。

無(wú)論從格式或訴求來(lái)看，這部作品都很難被視為經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知上的推理小說(shuō)，遑論擊敗群雄奪下「這本推理小說(shuō)真厲害」的首位。尤其與《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》的「純愛(ài)動(dòng)機(jī)」、「本格詭計(jì)」的訴求有著極為巨大的反差，恐怕連「到底什么是推理小說(shuō)？」都會(huì)被提出來(lái)重新檢討了。

平山夢(mèng)明曾在寶島社的訪談中表示，他從未想過(guò)自己的恐怖小說(shuō)會(huì)是票選冠軍，沒(méi)有解謎要素、也沒(méi)有抓兇手的故事，連自己都不覺(jué)得算是推理小說(shuō)。

然而，其實(shí)一切能夠刺激讀者「求知好奇心」的故事，充滿(mǎn)「為何會(huì)有這樣的事？」、「接下來(lái)究竟會(huì)怎樣？」的元素，只要有令人不斷追讀的離奇布局，并且給予充滿(mǎn)說(shuō)服力的結(jié)尾，從評(píng)論者的角度來(lái)看，即可歸類(lèi)為廣義的推理小說(shuō)。

因此，也許我們可以從這樣的角度出發(fā)，來(lái)品味本作中的各個(gè)短篇。

〈尼古丁與少年〉，原收錄于妖怪大師水木茂編纂的《妖奇之宴三──御伽草子》（二○○一）。所謂的「御伽草子」，是流傳于室町時(shí)代（一三三六年至一五七三年）的短篇故事泛稱(chēng)。這些故事描寫(xiě)傳統(tǒng)的日本風(fēng)土人情，富含民間情趣，包括〈一寸法師〉、〈浦島太郎〉等知名故事。

既然運(yùn)用了《御伽草子》的概念，〈尼古丁與少年〉的舞臺(tái)，自然就是現(xiàn)代的日本社會(huì)。平山的恐怖小說(shuō)，靈感取材大多來(lái)自當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，以特殊的切入角度來(lái)突顯社會(huì)的扭曲、異常面貌。我們?cè)�在〈雷薩雷很可怕〉見(jiàn)識(shí)了平山夢(mèng)明筆下的「校園霸凌」，而在〈尼古丁與少年〉中，則可以讀到范圍更廣泛的「集團(tuán)暴力」。

集團(tuán)暴力，可以說(shuō)是一種對(duì)「非我族類(lèi)」的欺壓。一個(gè)受到倫理道德或社會(huì)規(guī)范所箝制的封閉群體，為求紓解人際關(guān)系的壓力與積怨，尋求缺乏反抗能力的特定份子，從排擠、欺凌這個(gè)對(duì)象的惡意行為，來(lái)取得個(gè)人優(yōu)越感與集體的認(rèn)同感。

幾年前，日本曾經(jīng)流行過(guò)「格差」一詞，意指社會(huì)不同階層無(wú)可跨越、交流的鴻溝，這將固化社會(huì)階級(jí)，進(jìn)而擴(kuò)大社會(huì)沖突，對(duì)社會(huì)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展極為不利。以貧富差距、城鄉(xiāng)差距為其根本原因，位居上層的社會(huì)精英，不斷設(shè)法鞏固、維系自身的既得利益，衍生出「情報(bào)格差」（只有特定階層才能獲得重要信息）、「教育格差」（不同階層所能享有的教育資源天差地遠(yuǎn)）等社會(huì)現(xiàn)象。而〈尼古丁與少年〉所描述的，正是一個(gè)鎮(zhèn)民歧視游民、讀完以后令人不寒而栗的「道德格差」社會(huì)。

正如同推理小說(shuō)作家一定會(huì)挑戰(zhàn)「密室謀殺」一樣，對(duì)恐怖小說(shuō)作家來(lái)說(shuō)，一定會(huì)挑戰(zhàn)的經(jīng)典題材則應(yīng)屬「食人」，而〈Ω的圣餐〉正是平山挑戰(zhàn)這個(gè)主題的作品——以黑社會(huì)的「尸體處理」的主軸，通篇洋溢平山特有的個(gè)人風(fēng)格：冷徹、怪奇、超現(xiàn)實(shí)感，以及潛藏在主人翁心理底層的悲劇性。

本作原收錄于井上雅彥所編纂的《異形搜集十四──世紀(jì)末馬戲團(tuán)》（二○○○），這也是平山首次被編入「異形搜集」書(shū)系的紀(jì)念性作品，從此成為此一系列的固定作家。

在平山出道初時(shí)，受邀撰寫(xiě)企劃型書(shū)系《「超」恐怖故事》，只要能引起讀者不快，腥膻不忌，他什么都寫(xiě)，這段期間，他也掌握到了迅速勾引讀者好奇心的寫(xiě)作技巧。一九九四年，他發(fā)表《異�？鞓�(lè)殺人》，這是一本犯罪實(shí)錄，介紹二○世紀(jì)出現(xiàn)于美國(guó)、犯罪行徑駭人聽(tīng)聞的連續(xù)殺人魔共七名，獲得相當(dāng)注目，其后在九六年發(fā)表長(zhǎng)篇恐怖小說(shuō)《Sinker——沉沒(méi)之物》，正式以小說(shuō)家的身分出道。

《Sinker——沉沒(méi)之物》援用了托馬斯．哈里斯（Thomas Harris）《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，一九八八）的故事架構(gòu)，以殘虐的連續(xù)殺人事件為主題，再加上超能力辦案的特殊元素，獲得了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，也引起井上雅彥的注意。據(jù)平山說(shuō)，由于井上雅彥的編輯目光銳利，寫(xiě)出來(lái)的東西水平不夠絕對(duì)無(wú)法刊登，所以他在創(chuàng)作時(shí)非常緊張，然而，如果能獲得采用，就表示自己也擁有「撰寫(xiě)這種類(lèi)型小說(shuō)的才能」。

由于在「異形搜集」里也有許多成名作家，平山認(rèn)為這是努力變得更突出、建立自己的最佳舞臺(tái)。就這樣，平山在「異形搜集」定期發(fā)表短篇作品，最后才集結(jié)成為本書(shū)。

〈無(wú)邪的祈禱〉發(fā)表于《問(wèn)題小說(shuō)》一九九九年三月號(hào)，以「兒童虐待」為主題。讀者若還記得〈肢解吾兒〉與〈老媽與齒輪〉兩作，不難想象「家庭」是平山最鐘愛(ài)的取材對(duì)象。在這篇作品中，平山不僅結(jié)合他所擅長(zhǎng)的連續(xù)殺人魔描寫(xiě)，還融入了觀點(diǎn)特殊的「斯德哥爾摩癥候群」，使作品更增添了某種無(wú)法言喻、混合了殘酷與純愛(ài)的復(fù)雜詩(shī)意。

〈操作制約的肖像〉收錄于《異形搜集三十四──藝術(shù)偏愛(ài)》（二○○五），描述了一個(gè)人類(lèi)價(jià)值觀于現(xiàn)代大相徑庭的未來(lái)世界。將未來(lái)世界設(shè)想為極權(quán)政府再度興起，并利用更超乎想象的科技，對(duì)人民進(jìn)行新的思想控制，是科幻小說(shuō)里的典型主題。

平山筆下的人物，往往具備某種社會(huì)邊緣性格，除了日常行為的光怪陸離以外，更重要的是這些角色的心理素質(zhì)，與社會(huì)大眾總是格格不入，但他們內(nèi)心中強(qiáng)烈的情感，較諸慘淡平板的眾人則顯得更鮮烈深刻。從本作中，我們得以見(jiàn)識(shí)到平山對(duì)「墮術(shù)者」的刻劃功力。

平山的犯罪驚悚作品，深受《沉默的羔羊》影響，在發(fā)表于《異形搜集十七──機(jī)器人之夜》（二○○○）的〈蛋男〉，又可見(jiàn)到一例。本作中蛋男與卡蓮的互動(dòng)，令人聯(lián)想起「食人魔」萊克特博士與克蕾瑞思．史達(dá)琳的關(guān)系。不過(guò)，加入了科幻背景，以及「蛋男」自傲的冷血陳述，讓這個(gè)人物關(guān)系單純的故事出現(xiàn)了讓人驚奇的演出。

在日本的書(shū)店里，旅游類(lèi)書(shū)里有一個(gè)特別的書(shū)柜，放的是前往非洲大陸、亞洲南部開(kāi)發(fā)落后國(guó)家的「闇黑之旅」。這種令人頭皮發(fā)麻、步步驚魂的另類(lèi)旅游體驗(yàn)，只是為了滿(mǎn)足讀者的嗜奇心態(tài)，真實(shí)性究竟有多高，恐怕也無(wú)法評(píng)估。雖然，這類(lèi)游記讓一般人敬而遠(yuǎn)之，但卻是〈不該來(lái)的熱帶〉取材的豐富資源。發(fā)表于《小說(shuō)寶石》二○○三年六月號(hào)的本作，是一場(chǎng)蠻荒世界的危險(xiǎn)旅程。然而，盡管是血肉橫飛、盡管是殘暴無(wú)道，作品中仍不時(shí)天外飛來(lái)一筆平山獨(dú)特的黑色幽默，所謂的關(guān)天人命，彷佛也真的不太重要了。

〈世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白〉發(fā)表于《異形搜集三十二──魔地圖》（二○○五），是一篇將地圖擬人化的犯罪小說(shuō)。也正是這部作品，讓平山踏出晉升一線作家的第一步。

二○○六年五月，日本推理作家協(xié)會(huì)將年度短篇小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C給這篇作品，故事主角是「連續(xù)殺人魔隨身攜帶的地圖集」——擬人化的地圖，以宛如豪宅管家般謙遜的敘事語(yǔ)氣，娓娓道來(lái)長(zhǎng)期擔(dān)任殺人魔共犯的經(jīng)緯，其口吻彷佛它才是主導(dǎo)犯罪的真正主角。

本作帶有濃厚的幻想色彩，是一篇切入角度非常詭異的犯罪小說(shuō)。同時(shí)，這也象征了日本推理小說(shuō)的定義疆域不斷地在擴(kuò)張、演化，未來(lái)將會(huì)出現(xiàn)更多前衛(wèi)、實(shí)驗(yàn)的特殊作品，而不再只固守于解謎、警察小說(shuō)的傳統(tǒng)范圍。

最末篇〈臉像怪物的?子，與頭像時(shí)鐘融化的男子〉收錄于《異形搜集十九──夢(mèng)魔》（二○○一），絕對(duì)是平山式殘虐表現(xiàn)的極致發(fā)揮。故事舞臺(tái)同樣是近未來(lái)的虛構(gòu)世界，存在著一座專(zhuān)事拷問(wèn)酷刑的實(shí)驗(yàn)室。主角是冷漠寡言的劊子手，在他面無(wú)表情地使用各種工具對(duì)人行刑的同時(shí)，他的夢(mèng)境中卻打造了一個(gè)潔凈、美麗的湖畔小木屋，是屬于自己的理想國(guó)。無(wú)論手上沾染多少受刑人的鮮血，他只要進(jìn)入那個(gè)夢(mèng)鄉(xiāng)，就可以得到凈化。

一日，有位外貌殘破不堪的謎樣女子前來(lái)，自暴自棄地要求受刑。于是，他們便開(kāi)始了一連串虐待與受虐的對(duì)決。施虐者的下手愈加狠毒，受虐者則妄想在刑罰中找尋「浪漫」。這段過(guò)程戰(zhàn)栗非常，令人難以卒讀，但隨著愈來(lái)愈血腥的劇情推展，結(jié)局中沖撞出了最深沉的悲哀。在日本推理文壇陷入「何謂本格推理小說(shuō)？」的定義論戰(zhàn)僵局時(shí)，《世界橫麥卡托投影地圖的獨(dú)白》的出現(xiàn)不啻給了推理迷們一個(gè)另類(lèi)的思考角度。如此一部極端、異色的作品，也許足令我們重新思索：無(wú)論表現(xiàn)手法如何怪誕獵奇、挑戰(zhàn)道德極限，「人」終究是小說(shuō)里最重要的謎團(tuán)。

買(mǎi)鬼回家

買(mǎi)鬼回家 英文名稱(chēng)：Cursed

導(dǎo)演：星野義弘

主演：佐藤寬子巖尾隆明 寺島進(jìn) 平山夢(mèng)明

類(lèi)型： 電影 - 恐怖驚悚

地區(qū)： 日韓電影 片長(zhǎng)： 81分鐘

影片介紹 ：美少女在便利店當(dāng)兼職，可怕怪事接踵而來(lái)，黑暗烏鴉、血洗櫥窗、東主夫婦被厲鬼纏身、來(lái)購(gòu)物的顧客陸續(xù)慘死、夜班男同事肝膽俱裂……在倉(cāng)庫(kù)里、在雪柜里、在貨品里、在制服里、在收銀機(jī)里、在光管里……恐怖怨靈暗藏四周，隨時(shí)奪命，跟人回家我替死

東京超恐怖傳說(shuō)

中文片名

東京超恐怖傳說(shuō)

外文片名Tôkyô densetsu: ugomeku machi no kyôki

更多外文片名

Tokyo Psycho .....(USA)

影片類(lèi)型　恐怖

片長(zhǎng)　Japan:78 min

國(guó)家/地區(qū)　日本

對(duì)白語(yǔ)言　日語(yǔ)

級(jí)別　UK:15

導(dǎo)演 Director

及川中 Ataru Oikawa

編劇 Writer

Yumeaki Hirayama .....short story Tôkyô densetsu: ugomeku machi no kowai hanashi

及川中 Ataru Oikawa .....screenplay

Noriko Tanimura .....screenplay

演員 Actor

千原靖史誠(chéng)茅原.....圭介片岡由佳林.....米卡中原國(guó)分佐智子幸國(guó)分.....美子Oosawa瑞穗村.....阿萌（如Miduho村）谷口賢志正史谷口.....修小宮

制作人 Produced by

Akihiro Itô .....executive producer

加藤武 Takeshi Katô .....producer: Take Shobô

Ippei Takahashi

Shinsuke Yamazaki .....producer

制作公司

Take Shobo Co. Ltd. [日本]

發(fā)行公司

Eleven Arts Inc. [美國(guó)] ..... (2004) (worldwide) (all media) (sales)

日本

Japan

2004年

日本

Japan

2004年9月11日 ..... (Shibuya Ciné la Sept)

第一天，少女收到神秘的血腥符咒「命中注定，你是我的新娘！」

第二天，門(mén)鈐響起，是巫婆在黑暗的長(zhǎng)廊角落?

第三天，褪色的學(xué)校照片中隱藏魔影……

第四天，驚嚇人皮在門(mén)外守候……

第五天，女同伴逐一被鋼琴絲全身割裂致死……

第六天，戀狂惡魔要把她拖到死亡地獄去……！尖叫吧！瘋狂尖叫吧！