系中國工藝美術(shù)學會會員，中國文物學會會員，中國鑒寶聯(lián)誼會會員，主攻花鳥和修復清代雍正以后粉瓷彩，特別在陶瓷粉彩設(shè)色方面得到了很多名師指點，故在后來的作品中將自己配制的多種材質(zhì)的色料運用到制作實踐中，使其作品風格時尚，前衛(wèi)，雅俗工賞，給很多收藏家留下了深刻的印象。

占昌贛1958年出生于贛州，“文革”之后隨父親到景，在此之前他并沒有接觸過陶瓷繪畫，最初，他出于對繪畫的愛好，自己經(jīng)常在家隨意揮筆。因為沒有合適的工作，為了生計，占昌贛可以說什么粗活累活都干過。

借著瓷廠招工這個機緣，占昌贛于1976年進入衛(wèi)華瓷廠參加工作。本著對藝術(shù)的愛好，占昌贛不忘利用工作之余來到夜校進行繪畫學習，哪怕是周末的休息時間也不放過。在夜校里，占昌贛終于真正比較系統(tǒng)地接觸了素描和粉彩的技藝。

那時在衛(wèi)華瓷廠，占昌贛有幸被派往藝術(shù)瓷廠進行學習�？梢哉f衛(wèi)華瓷廠是占昌贛學藝的溫床。那時藝術(shù)瓷廠派來了一批粉彩師傅，其中有一位填色師傅叫張潤香，在今后的7年里，占昌贛跟著她學藝的時間最長�！斑@些師傅在那個年代可能沒怎么出名，如果是放在現(xiàn)在絕對是響當當?shù)拿�家”。直到現(xiàn)在，占昌贛還對帶他的這位師傅欽佩不已，因為他的陶瓷藝術(shù)基礎(chǔ)正是從這而來。

1981年，占昌贛在自己不懈的努力下，考入江西景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學。從這之后，科班出身的占昌贛在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上終于有了明確的目標。

畢業(yè)后在衛(wèi)華瓷廠的技術(shù)科，占昌贛從事的是全廠的質(zhì)量檢驗、新員工培訓以及畫面設(shè)計等工作，并在此期間參加了不少大賽并獲獎。

六七年后，計劃經(jīng)濟走向市場經(jīng)濟，占昌贛大膽地主動要求停薪留職到外面打工，他也因此成為那時最早一批丟掉“鐵飯碗”的人。也就是在80年代末，占昌贛在外地四處幫人打工進行陶瓷繪畫，他認為，這段時間雖然在創(chuàng)作的道路上受條件局限沒有什么個性上的成就，但是對他自身能力上的鍛煉卻是受益匪淺的。無論是粉彩、古彩和琺瑯彩，還是大到上千件小到鼻煙壺之類的作品，占昌贛都很得心應手。

一分耕耘，一分收獲，辛苦的打工生涯令占昌贛的生活得到了不少改善，不管在精神上還是物質(zhì)上，這都是一筆不小的收獲。

2000年以后，占昌贛以北京為起點開始從事高仿瓷制作并直到現(xiàn)在，這也是占昌贛從當初的為人打工到現(xiàn)在的為自己打工的一次人生轉(zhuǎn)變。

占昌贛的荷花系列瓷畫，形式活潑而內(nèi)涵豐富，具有深厚的人文精神和扎實的筆墨功力，以瑰麗而精致的寫實手法、淵博的學術(shù)修養(yǎng)、深厚的生活積累而取勝。他廣結(jié)師友，取長補短，使得他的荷花系列瓷畫透出一股清風徐來、超凡脫俗的高雅和灑脫。 “畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，荷花皎潔清艷，亭亭玉立，出污泥而不染，宋周敦頤著的《愛蓮說》流傳千古，荷花歷來受到文人和畫家的喜愛，被視為高潔人格的象征，由此而引伸出清雅不俗、溫馨淡泊、隱逸絕塵等道德指向和審美意蘊。 荷花既適合勾線，也可隨意點染，葉片飽含筆墨情韻，縱情揮灑中，筆情墨趣容易發(fā)揮。占昌贛，這位荷花繪畫高手，以擅長畫荷稱譽景德鎮(zhèn)瓷壇畫苑，他的荷花瓷繪技高藝精，因此而聲名遠揚。不僅如此，占昌贛，這位牡丹繪畫高手，在景德鎮(zhèn)瓷壇畫苑也以牡丹瓷繪技高藝精而名聲大噪。

在陶瓷裝飾中，牡丹始終是人們喜聞樂見的吉祥題材。以豐富的造型、優(yōu)雅的構(gòu)圖形式給人們以美的享受。牡丹，作為國花，寄托著中國人對生活的熱愛，對幸福的向往，具有深刻的文化內(nèi)蘊與精神內(nèi)涵，其人文價值對當今各種藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生著重要影響，展示了牡丹裝飾的藝術(shù)魅力。牡丹紋飾寄寓了人們對美好生活的憧憬，具有民族傳統(tǒng)的文化特質(zhì)，富貴吉祥的象征意義，耐人尋味的藝術(shù)意蘊，從而形成了獨特的審美魅力，讓其運用在陶瓷裝飾上更是美不勝收。

作為新一代陶瓷藝術(shù)的傳人，占昌贛在學習和繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的同時，大膽探索、力求創(chuàng)新，使得牡丹裝飾紋飾中充滿著靈性，洋溢著雅興，既融合傳統(tǒng)瓷繪的精髓，又具有時代精神的特征，達到了人與自然與藝術(shù)和諧統(tǒng)一的裝飾效果和審美情趣。 傳統(tǒng)牡丹瓷畫，基本上是圖案與國畫形式的繪畫裝飾，色彩以濃艷為特色。而占昌贛的陶瓷牡丹，繼承傳統(tǒng)牡丹裝飾中的精湛技藝，根據(jù)瓷器的造型巧施裝飾，在寫實中加以變形，用概括提煉的手法繪制牡丹的花形葉態(tài)，盡傳牡丹之神韻。他把國畫形式與水彩、油畫等西畫技法相結(jié)合，運用高溫顏色釉綜合裝飾、刷花等新技藝，采取繪畫、雕刻、書法等藝術(shù)形式融為一體的創(chuàng)新表現(xiàn)手法，去創(chuàng)作牡丹瓷繪新品。

占昌贛沒事就喜歡到北京的一些創(chuàng)意集市去逛逛，因為在那里他總能找尋到一些與國際接軌的新鮮元素。“個性的東西別人不一定都喜歡，然而商業(yè)的東西又很難發(fā)揮其個性”。占昌贛在藝術(shù)的道路上選擇了兩種創(chuàng)作途徑，不僅讓自己的作品富有傳統(tǒng)的美，又能包含激進和前衛(wèi)的個性元素，正如他的《荷魂系列》之一，把荷的氣韻和姿態(tài)、品相和神態(tài)，用酣暢的筆墨去表現(xiàn)，形神兼?zhèn)�，意趣淋漓。筆下的荷花落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不流俗，沉靜而不浮躁，生動而不局促。其荷花瓷畫色彩淡雅、姿態(tài)繽紛，把荷花高潔的氣質(zhì)、清麗的神韻繪寫得淋漓盡致。占昌贛主攻花鳥和修復清代雍正以后的粉彩瓷，是景德鎮(zhèn)一位多才多藝又多產(chǎn)的陶瓷藝術(shù)家。

占昌贛認為，現(xiàn)今的藝術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)的要保留，但要和時代掛鉤，然后在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行突破，達到既滿足現(xiàn)今的商品性需求又不失自己的個性追求，這是他比較欣賞的做法，也是他今后藝術(shù)人生的探求之路。

蘭彩描金系列產(chǎn)品，獲1990年全國工藝美術(shù)品百花獎優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎;

1990獲得首屆“瓷都景德鎮(zhèn)杯”國際陶瓷精品大賽預選2個三等獎，一個創(chuàng)作獎；

2006年6月在寧波舉辦“百花杯”中國手工藝精品博覽會創(chuàng)作的《山鳴谷應》瓷板獲金獎；

瓷板《竹根》獲2006年在宜興舉辦的全國第八屆陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新評比傳統(tǒng)組銅獎，

瓷板《竹根》獲2007年在深圳舉辦的第三屆文化產(chǎn)業(yè)博覽會銀獎。

粉彩瓷板《村頭》2006年被江西省博物館收藏。

鑲器粉彩凌霄花2007年被中國國家博物館收藏。

粉彩山水瓷板2007年被江西工藝美術(shù)館收藏。

經(jīng)2007年中國藝術(shù)年度人物專家評委評審，特授予“共和國杰出藝術(shù)家”榮譽稱號。

粉彩“荷韻”獲2008年第四屆深圳國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會金獎。

粉彩“凌霄花”鑲器獲2008年“華日杯”江西省迎奧運中青年陶瓷藝術(shù)大賽金獎。

粉彩“蘆云伴鶴飛”瓶獲2008年江西傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品選拔賽金獎。