鄒文懷（Chow Man Wai，Raymond），1927年生于香港。1948年在上�！渡陥蟆樊�(dāng)實習(xí)記者，1949年自上海圣約翰大學(xué)新聞系畢業(yè)后返港，曾于英文報紙《南華早報》及《英文虎報（The Standard）》任職體育記者。1951年任職美國新聞處，在“美國之音廣播電臺”工作，主持美國之音。

1957年加盟邵氏影片公司擔(dān)任宣傳經(jīng)理。1960年升為制片經(jīng)理，翌年再升為副總經(jīng)理兼制作部經(jīng)理。鄒文懷于任職期間在各方面都取得優(yōu)秀的成績及表現(xiàn)，對邵氏作出了不少貢獻，成為了邵逸夫的左膀右臂。

1970年擔(dān)任邵氏兄弟公司首席執(zhí)行官，但由于對公司的吝嗇薪金制度不滿而離職出走，與何冠昌及梁風(fēng)共同成立嘉禾公司，并購入國泰片場舊址，更名為嘉禾制片廠。

1971年，鄒文懷高薪從美國聘請剛剛嶄露頭角的李小龍，并邀其加盟。李小龍主演的《唐山大兄》創(chuàng)下香港開埠以來電影最高票房紀(jì)錄。

1972年，李小龍為嘉禾公司出演第二部電影《精武門》，再次打破了亞洲票房紀(jì)錄，此后接連主演《猛龍過江》、《龍爭虎斗》等影片。

1973年，李小龍猝死，嘉禾面臨困境。

1974年，許冠文（許氏兄弟）加盟，開拍《鬼馬雙星》，開創(chuàng)喜劇新路線，以六百多萬成為當(dāng)年賣座冠軍，令嘉禾暫緩窘境。

1974年至1977年，吳宇森執(zhí)導(dǎo)粵劇戲曲片《帝女花》。 許冠文兄弟開創(chuàng)一系列社會諷刺喜劇，包括《半斤八兩》 、《賣身契》等。 除打破東南亞電影票房紀(jì)錄外，還成功打入日本市場。

1977年，洪金寶簽約嘉禾，開創(chuàng)諧趣功夫片先河，拍攝《三德和尚與舂米六》及《敗家仔》。

1978 年，吳宇森執(zhí)導(dǎo)喜劇《發(fā)錢寒》及古裝片《大煞星與小妹頭》， 嘉禾成為全球最大華語電影制作公司。

1979年，成龍加盟嘉禾，填補了李小龍的空缺。后來在嘉禾的助推下，成龍接連拍攝《A計劃》系列、《警察故事》系列、《紅番區(qū)》等極具個人風(fēng)格的動作片，一舉攻入好萊塢，成為繼李小龍之后的第二位國際功夫巨星。

1989年，嘉禾與美國片場合作《忍者龜》，在美國2000多家影院上映，收入高達10億港元，成為當(dāng)年世界第三賣座電影，令鄒文懷成為第一位揚名國際的香港制片商。

1992年，嘉禾出品的《阮玲玉》令張曼玉摘得柏林國際電影節(jié)影后，繼推出李小龍和成龍兩位功夫影星后栽培出一位文藝影星。

1996年，嘉禾出品的由張曼玉、黎明、曾志偉主演的《甜蜜蜜》奪得了香港金像獎九項大獎。

90年代末期之后，香港電影日漸式微，嘉禾也債務(wù)纏身，發(fā)行影片多屬無功無過。

2000年，林建岳敵意收購嘉禾，鄒文懷出動人脈，引入臺灣宏基擊退林建岳，其后宏基將股份轉(zhuǎn)讓給李嘉誠。

2003年，嘉禾拍畢賀歲片《行運超人》后沒有再拍新戲。

2006年，嘉禾向陳國強旗下錦興發(fā)行可換股票據(jù)，盛傳陳國強計劃收購嘉禾。

2007年，鄒文懷將嘉禾股份全部出售給橙天娛樂，自此隱退影壇。

父親：鄒敏初，廣東大埔縣茶陽鎮(zhèn)人

妻子：袁曦華、伍淑芳

兒子：鄒重玨、鄒重瑾

女兒：鄒重珩

鄒文懷的父親鄒敏初(1881-1940)，1929年任廣東中央銀行行長，是當(dāng)年廣東財政金融界的著名人物。

2007年11月5日，鄒文懷攜女兒鄒重珩在香港正式宣布退休。作為前嘉禾主席，鄒文懷表示退休主要源于年紀(jì)太大。退休之后，他不會再插手橙天的管理計劃，他的子女也不會再接手嘉禾電影，不過他自己仍會擔(dān)任嘉禾顧問，之后會逐漸退出電影圈。隱退時希冀華語電影能與好萊塢抗衡：“我最大遺憾是內(nèi)地電影開放遲了點，若是早10年、15年，我便有機會看到中國電影飛黃騰達。我自己做時看不到那日，希望后繼有人，可以有這一天。”

2018年11月2日，嘉禾電影創(chuàng)辦人鄒文懷去世，享年91歲。

鄒文懷在上海圣約翰大學(xué)（他也是在這里認(rèn)識了吳嘉棠），畢業(yè)后擔(dān)任香港的美國新聞處主管。當(dāng)時邵逸夫剛從東南亞來到香港成立邵氏兄弟影片制片公司，邵逸夫本來想找他的老朋友吳嘉棠幫忙，但吳嘉棠堅決推辭推薦了鄒文懷，出任宣傳部主任。鄒文懷出任的條件之一是他的下屬必須由他親自任命，而邵逸夫答應(yīng)后，鄒文懷也推薦好友何冠昌出任宣傳部副主任，此外還有蔡永昌、梁風(fēng)等出任要職，也掌管著邵氏公司的大權(quán)。（這也為后來鄒文懷帶著何冠昌、蔡永昌、梁風(fēng)等出走邵氏建立嘉禾并迅速崛起奠定了基礎(chǔ)，因為這時期是香港電影起飛的階段，他們之間已經(jīng)有了長達十年的親密合作。

鄒文懷在邵氏時期最為成功的兩件事就是協(xié)助邵逸夫購買下清水灣大片空地建立起攝影棚（隨后何冠昌又建立投標(biāo)拿下啟德機場的廢飛機庫而建立了四個攝影棚），以及挖來導(dǎo)演張徹（當(dāng)時張徹主要是寫影評和寫劇本，先是答應(yīng)了朋友宋淇進入電懋工作了一年，然后加入邵氏公司）。鄒文懷在邵氏公司雖然職位不算高，但權(quán)力只在邵逸夫一人之下，事無巨細，也幾乎都要通過鄒文懷。但是，邵氏公司基本上是實行垂直整合型的經(jīng)營模式，邵逸夫也習(xí)慣于自己獨資干事業(yè)（他與下屬之間只是雇傭關(guān)系，而沒有合資關(guān)系）。隨后，總經(jīng)理周杜文辭職離開，邵逸夫聘請了凌思聰繼任總經(jīng)理職位，隨后又聘請方逸華女士負(fù)責(zé)“采購”，但實際上方逸華在逐漸的接替著鄒文懷的工作。

1970年4月，鄒文懷正式脫離了邵氏公司，以40萬港元成立了嘉禾制片公司，并帶走了他之前在邵氏時期的下屬何冠昌、蔡永昌、梁風(fēng)、陳自強等；同時，嘉禾還獲取了國泰制片公司在牛池灣斧山道的永華片廠的管理權(quán)，增強制作電影的實力，試圖與邵氏相抗衡。但實際上，嘉禾公司最初也是延續(xù)著邵氏公司的經(jīng)營、制片管理模式，當(dāng)時還拉來王羽與日本公司合作拍攝《獨臂刀大戰(zhàn)盲俠》，被邵逸夫告上法庭侵權(quán)，且邵逸夫當(dāng)時采取拖垮鄒文懷的策略。

鄒文懷監(jiān)制了李小龍人生中最重要的幾部電影，包括《唐山大兄》、《精武門》、《猛龍過江》及《死亡游戲》等，成功助李小龍打入國際電影市場。其后又邀許冠文兄弟加盟，監(jiān)制了《鬼馬雙星》、《半斤八兩》、《天才與白癡》等本土喜劇，打破了香港票房紀(jì)錄。而后又發(fā)掘洪金寶和成龍，監(jiān)制了《林世榮》、《鬼打鬼》、《師弟出馬》、《龍少爺》、《A計劃》等動作影片。

鄒文懷還是最早與外國公司合作西片的香港發(fā)行商，包括《荷京喋血》（The Amsterdam Kill）、成龍主演的《殺手壕》（The Big Brawl）、《炮彈飛車》（The Cannonball Run）、《雪嶺過江龍》（Death Hunt），以及在美國大收旺場的《忍者龜》（Teenage Mutant Ninja Turtles）等。

嘉禾電影歷程的轉(zhuǎn)折點，來自于李小龍的加盟，而這也促進了獨立制片人制度在香港影業(yè)的開始與發(fā)展。當(dāng)時以羅維為主導(dǎo)的四維公司，到美國想找已經(jīng)結(jié)婚息影的鄭佩佩復(fù)出影壇，但鄭佩佩已經(jīng)無心復(fù)出。于是，四維公司無意中找到了李小龍，此前李小龍從美國返港想要與邵氏合作，但因為提出片酬1萬元、拍攝時間不得超過60天、劇本必須李小龍本人同意等條件，而邵逸夫沒有答應(yīng)，邵逸夫的怠慢讓李小龍火冒三丈，鄒文懷抓住這個千載難逢的時機，主動派人到美國邀請李小龍，并以7500美元與李小龍簽約。文懷為保住李小龍不被挖角，不惜親自貼身保護，連李小龍上廁所也要跟隨。嘉禾公司從泰國找來資金帶著李小龍在泰國開拍《唐山大兄》，在香港上映后迅即取得320萬港元的本土票房，高高的刷新了香港票房的記錄。1972年，由李小龍主演的另外兩部功夫片《猛龍過江》、《精武門》分別取得531萬、443萬港元的香港票房，再度刷新了自己的票房記錄，這也把嘉禾公司推向國際市場。1973年，李小龍突然猝死，這給嘉禾公司帶來不小影響。

1973年，許冠文手持《鬼馬雙星》的劇本找邵逸夫商談開新戲的事宜。豈料邵逸夫看過劇本準(zhǔn)備口頭答應(yīng)，許冠文卻提出利潤與邵氏“五五分賬”，被邵逸夫拒絕，許冠文最終離開邵氏轉(zhuǎn)投嘉禾。，鄒文懷除答應(yīng)與之平分利潤，更讓他成立“許氏電影公司”拍片，1974年10月17日，《鬼馬雙星》上映，打破了李小龍生前所有影片和邵氏《七十二家房客》的記錄。嘉禾成功留住許冠文，也在李小龍逝世后繼續(xù)在港片市場上呼風(fēng)喚雨，而70年代許氏兄弟電影能兩度刷新票房記錄、四度登頂全年票房榜，“分紅制”與“衛(wèi)星制”的成功實施無疑是重要功臣。

1978年，嘉禾開始迎來“七小福”成員的加盟。洪金寶在嘉禾擔(dān)任武師和武術(shù)指導(dǎo)多年，因其自導(dǎo)自演的《三德和尚與舂米六》及《贊先生與找錢華》等片先后票房大捷，與麥嘉、劉家榮合組并得嘉禾院線幕后支持的“嘉寶電影公司”又出產(chǎn)多部賣座喜劇，鄒文懷索性以支持成立衛(wèi)星公司等條件將其拉攏回巢，最終在1980年成立了“寶禾電影制作有限公司”，拍出《鬼打鬼》、《敗家仔》、《奇謀妙計五福星》、《富貴列車》等片，擔(dān)任監(jiān)制的《僵尸先生》等片更一度掀起靈幻風(fēng)潮，成為整個80年代為嘉禾提供最多賣座電影的衛(wèi)星公司。

1980年，嘉禾更是以一張巨額支票將成龍從羅維手上成功挖角，并于1985年在嘉禾支持下成立“威禾電影制作有限公司”，創(chuàng)業(yè)作為《警察故事》。雖然“威禾”在產(chǎn)量和類型上不及“寶禾”，卻堪稱嘉禾投資成本最高的衛(wèi)星公司，如《龍兄虎弟》、《奇跡》、《飛鷹計劃》等大制作，但憑借成龍在香港、日本及東南亞等地的票房號召力，嘉禾非但皆有盈利，且與成龍的分紅也凌駕于其他衛(wèi)星公司；此外，“威禾”出品的《警察故事》和《胭脂扣》還兩度榮膺香港電影金像獎“最佳電影”，在很大程度上也反映出嘉禾“衛(wèi)星制”對商業(yè)與藝術(shù)領(lǐng)域的平衡把握。事實上，嘉禾與其衛(wèi)星公司在合作上的靈活性亦在于不總以合約條款為依據(jù)，反而更強調(diào)真誠互信。

到了九十年代。嘉禾通過羅維導(dǎo)演妻子劉亮華奪下李連杰，便開始了與已經(jīng)成熟運作多年的徐克電影工作室深度合作。一代怪才徐克有了嘉禾強大的資金、演員陣容支持，監(jiān)制拍攝了《黃飛鴻》、《新龍門客�！�、《黃飛鴻2男兒當(dāng)自強》、《獅王爭霸》、《王者之風(fēng)》、《鐵馬騮》、《龍城殲霸》、《粱�！�、《刀》眾多影片風(fēng)靡華人世界，嘉禾大旗在整個90年代能威風(fēng)八面，電影工作室功不可沒。

自九十年代末期以后，隨著香港電影影響力減弱，嘉禾影業(yè)也面臨重重困境。2007年，鄒文懷將嘉禾股份全部出售給橙天娛樂，自此隱退江湖，結(jié)束了一段香江傳奇。

鄒文懷在香港最先實行獨立制片人制度，從而開辟了香港電影業(yè)空前繁榮的時代；鄒文懷與邵逸夫最大的不同之處在于，鄒文懷肯舍去一部分利益，同意那些臺柱級的明星和導(dǎo)演參與票房分成，這幾乎比邵氏的片酬提高數(shù)倍。人性化的管理制度，讓嘉禾公司得以在逆境中不斷發(fā)展壯大，也網(wǎng)羅了大量的優(yōu)秀演員。是他造就了李小龍、洪金寶、成龍、許冠文這些藝人，開創(chuàng)了動作、喜劇電影等多元片種。（鳳凰網(wǎng)評價）

一手創(chuàng)造了嘉禾影業(yè)輝煌歷史的鄒文懷，是香港乃至世界電影圈無人不知的人物，在電影圈內(nèi)他的知名度甚至比邵逸夫還要高，嘉禾在全盛時期幾乎成了香港電影的代名詞。鄒文懷在邵氏工作了12年，一直扮演著邵逸夫手下第一能臣的角色。他提出建立的大片場制度，與何冠昌一起謀劃的“武俠”格局，讓邵氏電影在當(dāng)時的香港影壇獨樹一幟，也開創(chuàng)了香港電影的第一個輝煌時期。香港電影依然在鄒文懷一手創(chuàng)立的那個影視帝國的余輝之下堅強地生存著。由于鄒文懷在開拓香港電影海外市場上取得眾所周知的成就，美國全國電影院聯(lián)合會于一九七九年推許他為最杰出國際影人。（搜狐網(wǎng)評價）

邵逸夫與鄒文懷的恩恩怨怨是香港電影界的又一段著名歷史。邵氏由盛而衰，很大一個原因就是因為邵逸夫的舊部鄒文懷另立爐灶，成立嘉禾影業(yè)公司。

隨著邵逸夫決意削弱電影投資，加大電視城建設(shè)，以及后來成為邵逸夫夫人的方逸華權(quán)位的上升，矛盾一觸即發(fā)。鄒文懷遂帶同何冠昌、蔡永昌等部下自組嘉禾影業(yè)。