譚蘭卿（1909～1981），女，祖籍新會。粵劇演員。16歲赴美國演出，后返香港從藝。30年代被譽(yù)為粵劇四大名旦之一。曾與馬師曾組織粵劇首個男女班，演出《天國情鴛》《野花香》《刁蠻公主戇駙馬》等劇目�？谷諔�(zhàn)爭期間，在澳門獨(dú)立組班演出�？箲�(zhàn)勝利后回香港，與薛覺先合作演出《璇宮艷史》。

?幼年隨姊姊仙花旺、桂花棠學(xué)戲，并以“桂花咸”為藝名四出登臺演出。于十六歲時便升任梨園影全女班的正印花旦。其后，與任劍輝等組織梅花影劇團(tuán)。 　　

1927年12月1日(星期四)晚上7時為美國“詠霓裳男女班”在美國舊金山的“永同福戲院”(Worth Theatre)演出粵劇《盲妹雪恨》。1933年香港與上海妹同時加入馬師曾的太平劇團(tuán)，成為男女同臺后第一批女花旦，上海妹離開太平劇團(tuán)后，繼續(xù)擔(dān)任正印花旦，主演名劇有《刁蠻公主戇駙馬》、《鐘無艷》、《斗氣姑爺》等。 擅唱小曲，有“小曲王”之稱。1941年香港淪陷，譚氏轉(zhuǎn)至澳門與任劍輝、梁醒波合作。 抗戰(zhàn)勝利后長住香港，其后因身體發(fā)胖，改演女丑，她曾參演出多部電影，共143出，擅演潑辣家姑。?

1975年退出藝壇，其最后一出電影是1969年的《威風(fēng)大少惡千金》。 ?1981年3月13日(星期三) 上午11時許準(zhǔn)確到理發(fā)店燙頭發(fā)，在家門召喚的士時，突然因高血壓昏倒去世。 1981年3月15日(星期日) 以佛教儀式在北角的香港殯儀館出殯，由香港的八和會館仝人主持，并由黃炎、麥炳榮、袁耀鴻、林家聲、劉月峰、何鴻略扶靈。?遺體在1981年3月16日(星期一) 在歌連臣角火葬場被火化，骨灰安放在屯門的道教之青松觀。

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　　譚蘭卿在十三歲開始隨姊姊粵劇花旦桂花甜學(xué)戲，并以「桂花咸」為藝名四出登臺演出。二十年代末，她從美國回國，在廣州大新公司天臺游樂場及隸菱花影劇團(tuán)演出。于十六歲時便升任梨園影全女班的正印花旦。其后，與任劍輝等組織梅花影劇團(tuán)。一九三五年，在香港與馬師曾合組太平劇團(tuán)，繼續(xù)擔(dān)任正印花旦，主演名劇有《刁蠻公主戇駙馬》、《鐘無艷》等。曾參與多個名粵劇團(tuán)，如女兒香劇團(tuán)、大龍鳳劇團(tuán)、花錦繡劇團(tuán)等等，與多位名伶合作，如羅品超、文覺非、麥炳榮等等，主要劇目有《花顛嬌》、《孟麗君》、《鳳閣恩仇未了情》等等。后其因身體發(fā)胖轉(zhuǎn)為女丑，演出過鳳凰劇團(tuán)的《金釵引鳳凰》。

　　 一九三五年便開始加入電影界，以演惡家姑為名。她擅唱小曲，當(dāng)粵劇演員時，更有「小曲王」、「玉喉」之稱。她第一出主演的電影為《野花香》。她在三十至六十年代期間參演多過二百出電影，如古裝劇有《梁紅玉血戰(zhàn)黃天蕩》、《百戰(zhàn)榮歸迎彩鳳》等。除把曾主演過的粵劇搬上銀幕外，還有參演時裝劇，如《扭紋新抱惡家姑》、《王先生》片集、《烏龍王》片集等。

　　她于一九七五年退出藝壇，其最后一出電影是一九六九年的《威風(fēng)大少惡千金》。一九八一年三月十三日，她因血壓高于香港病逝，享年七十三歲。

　　譚蘭卿二十年代末，從美國回國，在廣州大新公司天臺游樂場及隸菱花影劇團(tuán)演出。她於十六歲時便升任梨園影全女班的正印花旦。其後，與任劍輝等組織梅花影劇團(tuán)。一九三五年，她在香港與馬師曾合組太平劇團(tuán)，繼續(xù)擔(dān)任正印花旦，主演名劇有《刁蠻公主戇駙馬》、《鍾無艷》等。她曾參與多個名粵劇團(tuán)，如女兒香劇團(tuán)、大龍鳳劇團(tuán)、花錦繡劇團(tuán)等等，與多位名伶合作，如羅品超、文覺非、麥炳榮等等，主要劇目有《花顛嬌》、《孟麗君》、《鳳閣恩仇未了情》等等。　　

　　後其因身體發(fā)胖轉(zhuǎn)為女丑，演出過鳳凰劇團(tuán)的《金釵引鳳凰》。一九三五年便開始加入電影界，以演惡家姑為名。擅唱小曲，當(dāng)粵劇演員時，更有「小曲王」、「玉喉」之稱。

? 第一次主演的電影為《野花香》。在三十至六十年代期間參演多過二百出電影，如古裝劇有《梁紅玉血戰(zhàn)黃天蕩》、《百戰(zhàn)榮歸迎彩鳳》等。除把曾主演過的粵劇搬上銀幕外，還有參演時裝劇，如《扭紋新抱惡家姑》、《王先生》片集、《烏龍王》片集等。于一九七五年退出藝壇，其最後一出電影是一九六九年的《威風(fēng)大少惡千金》。一九八一年三月十三日，因高血壓于香港病逝，享年七十三歲。

? 譚蘭卿是花旦的大阿姐，上海妹也曾在她下面當(dāng)過二幫花旦，她這個大阿姐也確實給后面的姐妹們帶了一個好頭，當(dāng)時粵劇流行唱“小曲”，把“小曲”混合在粵曲里唱。當(dāng)時“小曲”的來源很雜，有的是英文流行曲，有的是國語時代曲，這種對粵劇的創(chuàng)新可能受到有些人非議，但這種耳目一新的感覺確實得到了百姓聽眾的歡迎。譚蘭卿對于這種創(chuàng)新十分認(rèn)同，還把這種“小曲”唱法發(fā)揮到了極致，以至有老藝人把她稱為“小曲王”，甚至一次在澳門演出時，她連鋼琴也用上了，因為唱小曲多，用鋼琴比較容易伴和。同時譚蘭卿對電影這個新鮮事物也不排斥，1935年便開始拍電影�！　�

　　在舊戲班中班規(guī)森嚴(yán)，等級分明，譚蘭卿作為大阿姐的地位一直沒有人去挑戰(zhàn)，但她也確實有做大阿姐的資本。

　　無論是先前唱花旦還是后來演丑角，譚蘭卿都給觀眾留下了深刻的印象。她唱曲很“清楚”，往往與樂師“拍和”并無曲譜遵循，主要是靠“聽”，靠藝人唱曲時的提示。所以藝人唱曲時所給予的提示最為緊要。音樂與唱曲講究“拍和”，而“拍和”并不是音樂與唱曲“一齊出聲”的意思，這是一種功夫和造詣。譚蘭卿在這方面的功夫做得很老到，令音樂的拍和來得很舒服。

　　譚蘭卿的聲線很圓滑，聲底甚佳，唱曲時節(jié)奏很穩(wěn)定、節(jié)奏分寸把握很準(zhǔn)。她的歌腔很露字，其氣息又充足，聲音很清楚。演戲時，舊時的戲院也不算小，在傳聲設(shè)備簡陋的情況下，她的聲音也傳得很遠(yuǎn)，從第一二行位到最后一行位都聽得清楚�？偫▉碚f，她的聲音有“肉”，也有力度，聲音顯得很“溜滑”，沒有半點(diǎn)“粗澀”的雜質(zhì)�！　�

　　譚蘭卿是花旦的大阿姐，上海妹也曾在她下面當(dāng)過二幫花旦，她這個大阿姐也確實給后面的姐妹們帶了一個好頭，當(dāng)時粵劇流行唱“小曲”，把“小曲”混合在粵曲里唱。當(dāng)時“小曲”的來源很雜，有的是英文流行曲，有的是國語時代曲，這種對粵劇的創(chuàng)新可能受到有些人非議，但這種耳目一新的感覺確實得到了百姓聽眾的歡迎。譚蘭卿對于這種創(chuàng)新十分認(rèn)同，還把這種“小曲”唱法發(fā)揮到了極致，以至有老藝人把她稱為“小曲王”，甚至一次在澳門演出時，她連鋼琴也用上了，因為唱小曲多，用鋼琴比較容易伴和。同時譚蘭卿對電影這個新鮮事物也不排斥，1935年便開始拍電影。