弱冠前拜名畫家郭似勛為師，長者僅教以文學(xué)，不使入畫室斤斤臨摹，教學(xué)方式奇特，有助于先生自由發(fā)揮，冶鑄個性。建國后先生以版本學(xué)專家身份，受浙江省嘉興圖書館委派，去南潯著名藏書樓劉氏嘉業(yè)堂整理古籍。著有《近三百年嘉興印畫人名錄》、《煙雨樓史話》、《嘉興詞征》等。 先生現(xiàn)任浙江省文史館館員。新時期，重揮畫筆，抒寫山川靈逸之氣；所畫蔬菜瓜果，帶露飄香。先生之畫風(fēng)格突出，見重藝壇。

畫牛閣是當今畫家、詞壇名宿吳藕汀先生的室名。先生為浙江嘉興人，號藥窗、小鈍、信天翁等，民國二年生。家道殷實，自幼過著左琴右書的生活，并師從當?shù)禺嫾夜�季人�?郭氏為繪畫世家，一門風(fēng)雅，季人先生有子和庭、屺庭、余庭、蔗庭皆工繪事，凡山水、人物、花卉、無不精能，雖為不出臨摹為主的正統(tǒng)畫派，但與死搬硬套的"作場派"有別。先生家有紅霞樓，在鴛鴦湖畔，與煙雨樓遙遙相映，為其庶母朱媚川夫人所居，夫人擅詩畫，為"毗陵畫派"法嗣。樓中書畫鼎彝，收藏甚富。故先生自幼耳濡目染，得益良多，弱冠時即加入" 李金石書畫社"。 先生喜填詞，好拍曲，旁及金石篆刻，學(xué)識淵雅，才藝越人。當時翰苑耆宿金蓉鏡、撥貢陳藻虞均甚器重，官僚兼名士的王步先生竟以孫女相許。日寇淪陷時期，拍曲雖偃板息鼓，繪事則未能去懷，然國破家亡，涉筆傷心，此為先生一生多愁善感，憂患人生之始。

五十年代初謀職于南潯嘉業(yè)堂藏書樓，并在杭州結(jié)識了畫界泰斗黃賓虹先生。當時賓老有感于傳統(tǒng)畫壇上陋陳相襲，以耳代目，致使中國畫瀕臨絕境的痛切，有"畫史必須重評"的宏愿，適先生撰有《嘉興藝林三百年》一稿，將名不見經(jīng)傳的民間畫師一一薄錄，為研究畫史提供了方便。賓老聞之大喜，邀謀雅會，且認"人棄吾求"一語許重之。十年浩劫，一主專政，群魔亂舞，文藝扼殺。厄運也接連而來，先是失子，后是喪妻，悲憤欲絕；貧困交加，蹉瘵不堪，以變賣家什度日，無筆無硯無紙無墨，世有"煮鶴焚琴"一語，按之先生可謂恰當。因久與嘉禾父老隔絕，不通音訊，似處敵國，故一時有"海外東坡"之謠。先生曾與詩友莊一拂、沈茹松等，因和朱竹 "鴛鴦湖棹歌"，釀禍成案，因客居南潯得免。"棹歌案"雖已平反，但至今言及，猶覺心寒。身處如此逆境，真似煉獄，惟松柏其心，不喪其志，先生可稱偉哉。

"文革"結(jié)束，清明漸開，經(jīng)藝友吳門胡天如先生攜送筆硯，方能重修舊緣。本世紀末，先生才得從南潯遷返故里，結(jié)束了五十年客居他鄉(xiāng)的生涯。先生現(xiàn)為浙江省文史館館員。著有《煙雨樓史話》、《嘉興三百年藝林志》、《藥窗詞》、《畫牛閣詞》、《詞名索引》、《詞調(diào)名辭典》等。 先生于繪畫是填詞之余的消遣，所謂自娛而已。他當初雖從郭氏入門，但立品不俗，非同一般"作場派"。雖也臨摹眾家，但能取其菁華，不以學(xué)像古人為滿足，力參己意，以"拙"為歸。當時他的叔丈人王蘧常先生常以"你畫杜造"笑之，先生亦以"你書也杜造"相答，可見其志趣。因中年輟筆，這近四十年的荒寂，反而為后來擺脫束縛，打破窠臼，邁進藝術(shù)的自由王國帶來了契機。無論是山水花卉，一氣直寫，筆運中鋒，力避做作，用民間繪畫與文人作家的精煉筆墨相結(jié)合，維系了傳統(tǒng)中國畫的嫡傳，又創(chuàng)造了現(xiàn)代人類對山川事物的新認識、新感受，為二十一世紀中國畫的發(fā)展作了先鋒楷模。 這些譚藝點滴，都是從先生在"文革"后與已故良友沈茹松的往來書信中摘錄下來的。沈茹松，號侗 ，嘉興籍，早年畢業(yè)于無錫國專，工書畫，曾執(zhí)教安徽阜陽師范大學(xué)美術(shù)系。因與先生志趣較合，故書中論藝毫不遮避，直抒胸懷，故對事不對人，凡涉書畫、詩詞、戲曲、金石等，皆有不同常人的見解，聞其言可以知其品。書中雖為片言只語，但對當今中國畫壇無疑是一劑熱昏中之"清涼散"。