王步：男，中國陶瓷美術(shù)大師，陶瓷美術(shù)家。字仁元，號竹溪，晚年所作青花瓷及中國畫常署“陶青老人”。江西豐城市人。其父名秀青，系清朝同治、光緒年間優(yōu)秀青花畫手。在父親的熏陶下，王步從小喜愛繪畫，9歲時在景德鎮(zhèn)拜青花藝人許友生為師，1912年出師。

因工場倒閉，流浪街頭，靠畫鳥食罐為生。后受聘于陶瓷名家吳靄生制作仿古瓷，朝夕臨摹明、清官窯名品，為日后創(chuàng)新打下了基礎(chǔ)。吳病逝后，他擺脫仿古瓷的制作，采用水墨畫的技法繪制青花，創(chuàng)造性地運(yùn)用“鐵線描”的筆法，創(chuàng)造出大方、清新的作品，一洗晚清瓷畫的陳規(guī)陋習(xí)，在當(dāng)時的陶瓷藝術(shù)界開啟了一種嶄新的風(fēng)氣。

抗戰(zhàn)以后，瓷業(yè)蕭條，他只得舍青花而從事釉上彩裝飾。解放后，在黨的關(guān)懷下，王步得以重新從事青花技藝，新的作品陸續(xù)出現(xiàn)。在傳統(tǒng)技法上，他吸取國畫潑墨方式，并發(fā)明了一種畫上去會流動也會頓住的色料，使作品色澤鮮潤發(fā)光，畫面格外活潑而自然流暢。此外，他的青花斗彩、青花堆花等裝飾技巧也同樣引人注目。

年表

王步于一八九八年出生于景德鎮(zhèn)。其父名秀春，為清朝同治、光緒間優(yōu)秀青花畫手。在父親的薰陶下，從小喜愛繪事，但至父親逝世，只得隨寡母返回豐城長湖老家并上私塾三年。

一九零七年，王時年九歲，在親友的幫助下只身來到景德鎮(zhèn)拜青花藝人許友生為師，從許學(xué)徒五年。至一九一二年徒滿出師對所在工場倒閉，王只得靠畫鳥食罐為生。鳥食罐雖為蕞爾小物，但王酷愛藝術(shù)、刻意求精，很得顧主賞識，不久，陶瓷名家吳靄生便發(fā)現(xiàn)了他的藝術(shù)才能，于一九一九年聘王入瓷業(yè)美術(shù)社擔(dān)任仿古瓷的制作，朝夕臨摹明、清官窯名品，為日后創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一九二六年吳靄生病逝，王始擺脫仿古瓷的制作，采用水墨畫的若干技法繪制青花，制作出大方、清新的作品，一洗晚清瓷畫的繁瑣陋習(xí)，在當(dāng)時的陶瓷藝術(shù)界開啟了一種嶄新的風(fēng)氣。

一九三七年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，直至解放前夕，瓷業(yè)蕭條，青花瓷器產(chǎn)量尤少，王只得終止探索，改弦易轍，舍青花而從事釉上粉彩裝飾，這一期間的彩繪多作人物、山水、叢菊。

建國后，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)得以恢復(fù)發(fā)展，在黨的關(guān)懷與鼓勵下，一九五三年，他又振作精神從事闊別已久的青花藝術(shù)。一九五四年入陶研所。

從一九五三年至一九六八年逝世以前，是他的藝術(shù)成熟期，在這一期間，為中德、中保等國際技術(shù)合作，提供了有關(guān)釉下彩繪的文字資料和實(shí)物資料。他有巨型作品如高2·06米的萬件瓶、三尺瓷板，亦有小巧精致的日用茶杯與碗盤。這些作品有人民大會堂的陳設(shè)瓷，亦有勞動人民喜愛的渣胎碗。其畫意渾厚、茂樸、清新、遒勁，既有新的時代氣息，又有濃厚的民族風(fēng)格，獲得國內(nèi)外的一致好評。有的在日本與蘇聯(lián)印成精美的圖片，有的為上海等博物館以及西德、日本的鑒賞家所珍藏。

2011年1月22日，由景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會、景德鎮(zhèn)市民族民俗文化搶救與保護(hù)中心報(bào)江西省藝術(shù)工作委員會審核，提交中國陶瓷美術(shù)榮譽(yù)與職稱頒證儀式醞釀，經(jīng)得近百名中國陶瓷美術(shù)高級人才、大師、教授、新聞媒體代表意見，由正式代表舉手表決，一致同意追憶其為“中國陶瓷美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號。

從1907年到景德鎮(zhèn)，至1968年病逝，從事陶瓷青花藝術(shù)創(chuàng)作60余年，生平所作釉下、釉上、堆雕、刻花等瓷作數(shù)以萬計(jì)，尤精于青花，享有"青花大王"之稱。其作品畫意渾厚、清新、簡潔、淳雅，運(yùn)筆自如、流暢，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，成為國內(nèi)外博物館和收藏家的珍藏。其主要作品有青花番里紅“葡萄”紋盤、“荷塘清翠”瓷板及“牽�；ā北夥狡浚磺嗷ā半p鲇”瓷板、“蝦月”瓷板、“菜蔬”四方箭筒，“白菜蘿卜”瓷板，“松石芝梅”圖小罐等。

發(fā)揮材料特點(diǎn)，表現(xiàn)藝術(shù)

王晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，他所使用的青料多由自己配制，一般來說，青中微帶藍(lán)黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。他的青花瓷忌用純百釉，而常用一種白里泛青光亮度較弱的釉子，他認(rèn)為這種釉比純白釉和古代的重石灰釉含蓄，與青花結(jié)合有溫厚的效果而無浮滑之感。除此之外，他選用與青花相斗的釉下彩料時，也不用鉻綠、錳紅，而喜歡選用釉里紅與龍泉青釉及淡紫金釉。由于使用這些材料繪制，他的作品常常獲得渾厚的藝術(shù)效果。

注重造型與裝飾的結(jié)合

王的青花極為注意裝飾與器型的統(tǒng)一關(guān)系，如一九六五年赴日展青花釉紅扁方瓶，以牽�；�為裝飾題材，紋飾隨器型旋轉(zhuǎn)而變化。所畫鲇魚、雙鴨大盤，均隨器型用半刀泥刻成水波紋，即使青花形象突出又與微微下凹的盤面極為一致，獨(dú)具匠心。

獨(dú)特的用筆與用料

國畫上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水與宣紙上潑墨作畫不同，紙上作畫當(dāng)即可見效果，而青花“分水”當(dāng)時只是黑壓壓的一片，只有在燒成之后才能見到效果。王步的大片分水(面積大的一尺余)，從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體，除“分水”之外，以線為骨，生平好用鐵線描與折蘆描，用筆圓潤蒼勁，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤的云水之中(分水)。王步除辛勤勞動一生留下了豐富的陶瓷遺產(chǎn)之外，其正直、樸素、不依附權(quán)貴的品格也為人景仰。他在舊社會曾拒絕給封建官僚畫題材庸俗的作品，甘心貧窮失業(yè)。解放后辛勤勞動，為黨為人民創(chuàng)作過無數(shù)的優(yōu)秀作品，尤其是在去世前幾年，在探求藝術(shù)瓷創(chuàng)新的同時，還希望普通的勞動人民也能使用他的青花，還畫了許多民間用瓷的渣胎碗裝飾紋樣。足見他的藝術(shù)和勞動人民息息相關(guān)。

青花是景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的一種高溫釉下彩瓷，它成熟于元朝，發(fā)展于明、清，是中國瓷器中最具代表性的傳統(tǒng)產(chǎn)品，在陶瓷發(fā)展史上有著極其重要的地位。但從晚清開始，由于固守傳統(tǒng)缺乏創(chuàng)新，加之粉彩瓷的沖擊等諸多因素，青花瓷曾一度凌夷，幾乎凋敗。二十世紀(jì)初、中期，有一位青花藝人以執(zhí)著的精神，數(shù)十年致力于青花藝術(shù)創(chuàng)新，使古老的青花瓷重新煥發(fā)出青春，他就是被人們尊稱為“青花大王”的王步。

建國后，王步的青花藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛期。他于1954年到陶瓷研究所工作，此后十余年他的青花繪畫藝術(shù)日臻完美，達(dá)到爐火純青程度。他所繪制的青花，門類齊全，風(fēng)格各異，既有兩米多高的大型花瓶，也有拇指般大小的瓷罐；既有高雅貴重的陳列瓷，也有大眾喜愛的日用瓷。他的作品具有構(gòu)圖新穎、層次分明、色調(diào)渾厚、筆力剛勁、畫意生動的特色，在構(gòu)圖上往往摒除一切非必要的配景，畫面極為簡煉而富有裝飾性。尤其是他獨(dú)創(chuàng)的青花大寫意技法，大膽地將國畫潑墨手法運(yùn)用在青花繪畫上，為此他專門發(fā)明了一種既會流動也能頓住的色料，創(chuàng)作時他先用大號分水筆甚至用湯匙將青花色料涂澆在坯胎上，然后再勾勒線條，使線條和渲染渾為一體，產(chǎn)生了很好的筆墨效果。解放后王步的代表作有：《青花釉里紅葡萄紋盤》、《青花釉里紅荷塘清翠圖瓷板》、《青花釉里紅牽牛花紋扁方瓶》、《青花雙鲇圖瓷板》、《青花蔬果紋四方瓶》、《青花松石梅圖罐》等。

王步在景德鎮(zhèn)從事陶瓷美術(shù)工作長達(dá)六十多年，所創(chuàng)作的各類瓷器作品數(shù)以萬計(jì)。王步的藝術(shù)創(chuàng)新和取得的成就，使他成為中國青花瓷發(fā)展史上的里程碑式人物，對新中國青花瓷的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。他的作品得到普遍的喜愛，被國內(nèi)外博物館、收藏家所珍藏，并在國內(nèi)外書刊上廣為發(fā)表，成為青花瓷經(jīng)典。