比爾勃蘭特與攝影
勃蘭特在巴黎作為超現(xiàn)實(shí)主義畫家和攝影家曼·雷的助手開始學(xué)習(xí)攝影。他于三十年代回到英國，受到卡蒂埃-布列松等法國攝影家的影響，開始了他的報(bào)道性攝影生涯。
在三十年代經(jīng)濟(jì)危機(jī)和二次大戰(zhàn)倫敦被炸之后，勃蘭特從社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的題材轉(zhuǎn)向拍攝風(fēng)光、人體及肖像。在四十年代初期，他得到一架木制負(fù)片照相機(jī)，并使用了早期生產(chǎn)的超廣角鏡頭。近攝時(shí)的光學(xué)畸變和很大的景深導(dǎo)致了他對變形人體攝影的研究。開始時(shí)，他在室內(nèi)拍攝人體，后來他使用現(xiàn)代相機(jī)和鏡頭在海濱拍攝，利用沙礫和巖石粗糙的肌理作為光滑，細(xì)膩的人體的陪襯，加強(qiáng)了人體的視覺效果。這些夸張的人體影象，失調(diào)的比例和生硬的反差形成了無性感的一個(gè)整體。
風(fēng)格與興趣
在一些方面，勃蘭特的攝影風(fēng)格與他同時(shí)代攝影家，如卡蒂埃-布列松恰恰相反。一旦他認(rèn)為某些方法對改善照片有效，他便會(huì)擺布被攝對象，使用附加光源，如閃光燈或使影象產(chǎn)生光學(xué)畸變。同時(shí)，他還通過暗室處理、修版提高照片的水平，甚至改變已發(fā)表作品的影調(diào)反差。
勃蘭特的興趣是多變的，他不只是變換拍攝題材，他的攝影方法也經(jīng)常在變。早期，他以細(xì)膩的影調(diào)強(qiáng)調(diào)氣氛和自然的效果。而現(xiàn)在，如果他將同樣的負(fù)片從新制作，就會(huì)去除它的中間影調(diào)，使照片產(chǎn)生邊緣明確的繪畫效果。他越來越多地使用高反差的相紙，使陰影濃黑一片，使高光更為突出。犧牲照片的細(xì)節(jié)和真實(shí)性，換取圖案和形式的表現(xiàn)力。
