比爾勃蘭特與攝影
勃蘭特在巴黎作為超現(xiàn)實主義畫家和攝影家曼·雷的助手開始學(xué)習(xí)攝影。他于三十年代回到英國，受到卡蒂埃-布列松等法國攝影家的影響，開始了他的報道性攝影生涯。
在三十年代經(jīng)濟危機和二次大戰(zhàn)倫敦被炸之后，勃蘭特從社會現(xiàn)實主義的題材轉(zhuǎn)向拍攝風(fēng)光、人體及肖像。在四十年代初期，他得到一架木制負片照相機，并使用了早期生產(chǎn)的超廣角鏡頭。近攝時的光學(xué)畸變和很大的景深導(dǎo)致了他對變形人體攝影的研究。開始時，他在室內(nèi)拍攝人體，后來他使用現(xiàn)代相機和鏡頭在海濱拍攝，利用沙礫和巖石粗糙的肌理作為光滑，細膩的人體的陪襯，加強了人體的視覺效果。這些夸張的人體影象，失調(diào)的比例和生硬的反差形成了無性感的一個整體。
風(fēng)格與興趣
在一些方面，勃蘭特的攝影風(fēng)格與他同時代攝影家，如卡蒂埃-布列松恰恰相反。一旦他認(rèn)為某些方法對改善照片有效，他便會擺布被攝對象，使用附加光源，如閃光燈或使影象產(chǎn)生光學(xué)畸變。同時，他還通過暗室處理、修版提高照片的水平，甚至改變已發(fā)表作品的影調(diào)反差。
勃蘭特的興趣是多變的，他不只是變換拍攝題材，他的攝影方法也經(jīng)常在變。早期，他以細膩的影調(diào)強調(diào)氣氛和自然的效果。而現(xiàn)在，如果他將同樣的負片從新制作，就會去除它的中間影調(diào)，使照片產(chǎn)生邊緣明確的繪畫效果。他越來越多地使用高反差的相紙，使陰影濃黑一片，使高光更為突出。犧牲照片的細節(jié)和真實性，換取圖案和形式的表現(xiàn)力。
