楊建臣，1962年生于上海，祖籍浙江慈溪人。別署醉竹齋、新篁軒�，F(xiàn)為上海市文史館館長(zhǎng)。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市書法家協(xié)會(huì)理事、上海市盧灣區(qū)書法家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)海墨中國(guó)畫工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員等。上海現(xiàn)代水墨書畫院顧問(wèn)。傳略輯入《中國(guó)現(xiàn)代書法界人名辭典》、《當(dāng)代中國(guó)書法藝術(shù)大成》、《中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員名鑒》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《海派書畫家名典》、《上海書畫家名典》等。

　　轉(zhuǎn)益多師 熔鑄個(gè)性——楊建臣的書法藝術(shù)之路

　　沈飛德

　　楊建臣在海上書壇出道甚早，在同輩中當(dāng)屬佼佼者。建臣學(xué)書苦苦求索，將“轉(zhuǎn)益多師是汝師”認(rèn)定為終身遵循的信條，故能博學(xué)精取、獨(dú)辟蹊徑。

　　建臣自幼喜愛(ài)書法，十八歲起師從費(fèi)聲騫先生，著力基本功的練習(xí)，得入傳統(tǒng)的門徑。他堅(jiān)信唯有勤于學(xué)習(xí)、勤于思考、勤于實(shí)踐，才能打下扎實(shí)的基礎(chǔ)并練就深厚的筆墨功力，方可言對(duì)書法藝術(shù)進(jìn)行繼承和創(chuàng)新。所以，建臣學(xué)書二十幾年來(lái)，堅(jiān)持一個(gè)“勤”字。字不宗一體，書也不拘一家，對(duì)古人書法廣泛涉獵，并能取其精華，兼收并蓄，融會(huì)貫通，熔鑄自己的藝術(shù)個(gè)性，楷、隸、行、草書諸體各呈風(fēng)貌。特別是楷、草兩體以深厚的筆墨功力和獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格在海上書壇聲譽(yù)日隆。

　　上世紀(jì)九十年代始，建臣調(diào)入書畫名家薈萃、素有“當(dāng)代翰林院”之譽(yù)的文史研究館工作。其間又師從翁闿運(yùn)、徐伯清、徐孝穆等多位館員老藝術(shù)家。因工作關(guān)系還拜訪過(guò)啟功、王己千、程十發(fā)、朱屺瞻、錢君陶、吳青霞、邵洛羊等名家。前輩們不僅給予認(rèn)真指導(dǎo)、中肯評(píng)點(diǎn)，還熱情地取出家藏的珍品供他觀摩，使他有機(jī)會(huì)鑒賞歷代碑帖和書畫真跡，從各家藝術(shù)中受到熏陶，目睹精墨妙筆，耳聞藝術(shù)哲理，遂使他視野大為開闊，藝術(shù)境界也隨之提高。

　　建臣是在習(xí)楷、行、隸各體扎實(shí)的功底上專攻草書的。習(xí)行書先承沈尹默，習(xí)草書又服膺林散之。特別是林散之“能師造化即為師”的詩(shī)句，吟來(lái)總使他有茅塞頓開、天地?zé)o限的感悟，成為他追求書法巔峰妙境的目標(biāo)。多年來(lái)他在各類書法大展中均以草書作品參展。書家認(rèn)為建臣對(duì)草書深入探討，尤其對(duì)孫過(guò)庭、張旭、王鐸著意分析、融會(huì)、博習(xí)、精取。特別難能可貴的是他將北碑質(zhì)樸的風(fēng)骨化入草書，使自己的作品具有質(zhì)樸峻拔的鮮明個(gè)性，瀟灑之中更增添了一股峻拔奇崛的氣概。他的草書初步形成了自己的風(fēng)格。下筆濃重不失靈性，饒有金石韻味；運(yùn)筆以方帶圓，圓中見方，流暢自如中見抑揚(yáng)頓挫；力藏點(diǎn)畫之中，剛中有柔、柔中藏巧，純樸天籟中又寓樸茂遒麗；得氣酣墨暢、淋漓盡致之妙。

　　在當(dāng)今上海書壇，剛過(guò)不惑之年的楊建臣是一位成績(jī)斐然的書法旗幟。他的作品，尤其是草書作品，表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)美、韻律美、意境美，屢屢為同道所稱羨。這應(yīng)驗(yàn)了啟功先生當(dāng)年的預(yù)言："若再假以歲月，這位年輕人必成大器。" 作為上海市書法家協(xié)會(huì)最年輕的理事和中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，楊建臣在藝術(shù)道路上具有得天獨(dú)厚的條件：他在市文史研究館從事與書畫有關(guān)的工作。文史研究館名家薈萃，素來(lái)被稱為"當(dāng)代翰林院"。翁闿運(yùn)、錢伯清、徐孝穆……楊建臣在德藝雙馨的老藝術(shù)家之間，如魚得水，盡情地吸取養(yǎng)料。老藝術(shù)家們也對(duì)這位虛心好學(xué)的學(xué)生關(guān)懷備至，不但認(rèn)真地指導(dǎo)，中肯地評(píng)點(diǎn)，還熱情地拿出書家中藏品供其觀摩。優(yōu)越的客觀條件，再加上本人三十余年孜孜不倦的努力，他終于在人才云集的上海書壇脫穎而出。楊建臣涉足書法、繪畫、篆刻、竹刻等多種領(lǐng)域，篆隸草行楷五體俱精。不過(guò)，最擅長(zhǎng)的還要算楷書和草書。他崇尚古雅，又能在古雅中透出新意；善于運(yùn)用豐富的墨色，使作品意趣橫生；從線條的運(yùn)動(dòng)變化中展示出一種難以名狀的感覺(jué)形式。

　　第一本書法集，是2000年冬由香港開益出版社，作為中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派書畫家叢書之一出版的。當(dāng)時(shí)程十發(fā)先生為他題寫了封面；時(shí)年92歲的錢君先生為扉頁(yè)題了字，那時(shí)的楊建臣，不過(guò)38歲。書中收錄了楊建臣的草書、正楷、隸書、篆書，書法形制，既有條幅，又有對(duì)聯(lián)、手卷和尺牘、扇面，甚至還有竹刻和印制。確實(shí)顯示了年輕的楊建臣作為一個(gè)嶄露頭角的書法家之多才多藝，印象頗深。

　　第二本書法集是2006年出版的。由他的老師徐伯清老先生題寫封面�！稐罱ǔ疾輹�唐詩(shī)一百首》一式的全是草書。時(shí)隔六年，這本書中的草書和他前一本集子中的草書作品相比較，可以感覺(jué)到楊建臣在藝術(shù)之路上執(zhí)著和不斷的追求，也能看出他的進(jìn)步和筆勢(shì)中的變化。楊建臣草書中的線條，時(shí)而凝重著力，時(shí)而沉靜枯澀，婉約處似春蠶吐絲，疾飛時(shí)猶如迅雷，展現(xiàn)出草書藝術(shù)古樸而奔放的美。

　　第三本書法集《楊建臣小楷扇面集》和前兩本相比，最大的特點(diǎn)是在形制上。除了八幅點(diǎn)綴性的書作，這一本書法集采用的全是扇面書法。包括了大量的折扇書法和少量的團(tuán)扇書法。

　　扇子，本是人們生活中最為普通和實(shí)用的東西。古已有之。就是到了今天，生活中實(shí)用的扇子，大多數(shù)人還是即用即棄，沒(méi)把它當(dāng)一回事的�？勺詮纳让娼Y(jié)合了書畫藝術(shù)以后，扇子的價(jià)值就非同一般了。

　　在我很小的時(shí)候，就聽母親說(shuō)過(guò)，古時(shí)的紹興城里，一個(gè)賣扇子的老太太，碰到了一個(gè)大書法家（那時(shí)我還不知道王羲之的大名），要求他買幾把扇子。恰好書法家身上沒(méi)揣錢，就在她的幾把扇子上寫了幾行字。老太太見這人非但不買她的扇子，還在她的扇面上亂涂亂寫，便有些不高興。書法家對(duì)她說(shuō)，你只要對(duì)人說(shuō)這是姓王的右軍寫的字，準(zhǔn)能賣錢。老太太將信將疑地照他說(shuō)的一講，果然人們紛紛前來(lái)爭(zhēng)購(gòu)她的扇子。這大約是我的兒童時(shí)代接受的最早關(guān)于扇面藝術(shù)的啟蒙了。

　　由此可見，早在晉朝王羲之時(shí)代，扇面書法就為人們所看重、所珍視了。發(fā)展至今，扇面書法已經(jīng)成為人們喜愛(ài)和把玩的藝術(shù)品。

　　楊建臣的書法，以他擅長(zhǎng)的多種書體，濃縮在扇面這一相對(duì)較小的天地之中，既充滿了精致典雅的藝術(shù)美感，又顯示出小中見大的特點(diǎn)。一一讀來(lái)，覺(jué)得楊建臣在小小的扇面上，寫得疏密有致，處理得輕重得當(dāng)，特別是在折扇半環(huán)的弧形之中，寫得拙中有巧，婉麗遒逸，玲瓏精巧。習(xí)書之人都曉得，要做到這一點(diǎn)，實(shí)屬不易。

　　在扇面的書體中，也能看出楊建臣的書法在求變求新中力求進(jìn)步和突破。那便是他在放棄多年中鋒用筆的傳統(tǒng)之法，而以側(cè)鋒創(chuàng)作行草書。其實(shí)中鋒、側(cè)鋒之爭(zhēng)，古已有之。明末大家陳洪綬、陳老蓮早在其《寶綸堂集》中鮮明地指出：“學(xué)書者競(jìng)言鐘、王，顧古人何師？當(dāng)擷諸家法意，自成一體�！�

　　我贊成這一論斷，我等師古人，可古人師的又是誰(shuí)呢？看來(lái)，真正有追求、有膽識(shí)的書法家，必須在師承古人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新求變，形成自己獨(dú)到的風(fēng)格特點(diǎn)。