楊蘭春，直隸武安（河北省邯鄲市武安市）人。1952年到中央戲劇學(xué)院歌劇系學(xué)習(xí)。1953年畢業(yè)。在學(xué)習(xí)期間，和田川、胡沙等合作改編的《小二黑結(jié)婚》，成為中國(guó)歌劇舞劇院的保留節(jié)目。

1956年起，先后任河南豫劇院藝術(shù)室副主任、后任河南省歌劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，河南省豫劇院三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中共河南省文化局核心小組成員，中國(guó)文聯(lián)第四屆委員，河南省文聯(lián)副主席，中國(guó)劇協(xié)第三屆理事、第四屆副主席、河南分會(huì)副主席。是中共十一大、十二大、十三大代表，第四屆全國(guó)人大代表。

2009年06月2日21時(shí)26分，有“朝陽溝之父”之美譽(yù)的楊蘭春在鄭州病逝，享年89歲。老人生前的摯友、學(xué)生以及戲迷趕赴楊蘭春老人的家——省文聯(lián)家屬院，送老人最后一程。和楊蘭春朝夕相處幾十年的老“朝陽溝人”，追憶他們眼中的“好導(dǎo)演，好戰(zhàn)友，好長(zhǎng)者”。

《朝陽溝》、《李雙雙》、《唐知縣審誥命》等。

《朝陽溝內(nèi)傳》1984年獲全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。

《朝陽溝》導(dǎo)演許欣：楊蘭春他有一種自強(qiáng)不息、堅(jiān)韌不拔的精神，他把這種精神也帶給省豫劇三團(tuán)。在豫劇的革新上，楊蘭春是開創(chuàng)人之一。一本《朝陽溝》，形成了三團(tuán)派。《朝陽溝》之所以能流傳，還是源于楊蘭春對(duì)生活的體驗(yàn)。他從太行山里走出來，對(duì)農(nóng)民的生活太了解了�！冻�陽溝》寫出了人間真情，親家母的對(duì)唱，化解矛盾�？梢哉f，《朝陽溝》是一幅和諧農(nóng)家樂園的畫作。楊蘭春唱作唱詞的時(shí)候，一邊寫一邊唱，一邊唱一邊寫。楊蘭春和已故作曲家王基笑的合作非常默契。

方可杰：楊蘭春先生在我國(guó)戲劇發(fā)展史上有著巨大的貢獻(xiàn)，特別是在豫劇改革方面的成就，值得后人學(xué)習(xí)和思考。楊蘭春的作品從生活中來，不是坐在家里寫出來的。凡是看過他作品的人，都會(huì)有一種生活再現(xiàn)的感受，濃濃的生活氣息與時(shí)代相貼近。楊蘭春長(zhǎng)期到基層體驗(yàn)生活，他會(huì)蹲在那里看人家耍猴子，看人家如何叫賣東西。放下藝術(shù)家的架子，俯下身子搞創(chuàng)作，這是楊蘭春先生對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度。相比之下，有不少作家靠網(wǎng)絡(luò)、傳媒上信息的搜集去寫作，少了對(duì)生活的親身體驗(yàn)，作品出來后顯得非常蒼白。

馬金鳳：我和楊蘭春的交往有近50年的時(shí)間，楊蘭春始終對(duì)馬金鳳的豫劇表演有著極高的要求和期望。在馬金鳳的印象中，他們每次見面，聊的話題永遠(yuǎn)也離不開豫劇。拍攝電影《花打朝》時(shí)，馬金鳳因化好妝不方便吃飯，只好餓肚子拍戲。楊蘭春知道情況后，買來巧克力化到水里讓我喝，這樣能補(bǔ)充體力。這件小事盡管過去了20多年了，我仍然記憶猶新。他是真正的德藝雙馨的藝術(shù)家，看不到他一點(diǎn)大導(dǎo)演的架子。藝術(shù)水平高，人品好，永遠(yuǎn)是我藝術(shù)上的老師，生活中的兄長(zhǎng)。

王善樸：楊蘭春是他的啟蒙老師，老領(lǐng)導(dǎo)，老戰(zhàn)友�；貞洰�(dāng)年，那時(shí)候王善樸剛剛學(xué)習(xí)現(xiàn)代戲。因?yàn)椤冻�陽溝》，王善樸走上了戲曲這條道路。

柳蘭芳：正是楊蘭春的付出，才有我們幾個(gè)演員今天的成績(jī)。從生活到藝術(shù)上，他都非常關(guān)照。在柳蘭芳的印象中，楊蘭春生活非常簡(jiǎn)樸，當(dāng)年冬天棉褲都沒的穿，他睡覺時(shí)就用報(bào)紙蓋著。

楊華瑞：那時(shí)候楊蘭春是團(tuán)長(zhǎng)，又是導(dǎo)演。楊華瑞非常遺憾沒有見到楊蘭春的最后一面，希望他一路走好。

此前，“二大娘”扮演者馬琳、曲作者王基笑、“銀環(huán)”扮演者魏云已先后離世。在老一代“朝陽溝人”的心目中，楊蘭春是一位出色的導(dǎo)演，可親的長(zhǎng)者，可敬的老師。如今這位老人駕鶴西去，留給“朝陽溝人”的只能是道不盡的懷念。文藝界的同仁表示，楊蘭春的去世，是中國(guó)戲劇界的損失。

2009年6月2日，河南省豫劇三團(tuán)圓滿結(jié)束了為期六天的“河南豫劇海南行”展演活動(dòng)，經(jīng)典豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》伴隨著無數(shù)鮮花和掌聲從海南載譽(yù)而歸。也是在這一天，“《朝陽溝》之父”——深受人民愛戴的著名藝術(shù)家楊蘭春先生因病醫(yī)治無效，永遠(yuǎn)離開了他深愛的戲曲事業(yè)，享年89歲。半個(gè)多世紀(jì)以來，《朝陽溝》唱遍了祖國(guó)的大江南北，演出場(chǎng)次之多早已無法估算。然而誰都沒有想到，這次《朝陽溝》在海南的演出竟成了楊蘭春老人在世時(shí)的最后一場(chǎng)演出。

河南省豫劇三團(tuán)舉行“楊蘭春藝術(shù)生涯追思，在楊蘭春先生站過的舞臺(tái)前，楊華瑞、朱超倫、王善樸、許欣、柳蘭芳、牛冠力、梁思輝、韓登慶、高潔、陳新理等老一輩表演藝術(shù)家和豫劇三團(tuán)的青年演員們聚在一起，追憶楊蘭春先生。緬懷這位豫劇現(xiàn)代戲的開拓者、這位豫劇三團(tuán)的創(chuàng)始者不平凡的一生。

“他身體里流著農(nóng)民的血，胸膛里跳動(dòng)著農(nóng)民的心，用農(nóng)民的語言寫戲，寫給農(nóng)民看！” 憶起當(dāng)年的點(diǎn)滴往事，和楊蘭春一起在舞臺(tái)上摸爬滾打過幾十年的老同志們每個(gè)人都有太多的話要講。 提到楊蘭春踏實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，老藝術(shù)家許欣說，“老楊生前能背幾十本戲詞，每次寫戲詞前他都要自己先唱個(gè)百兒八十遍的，不然絕不落筆！” “那時(shí)候我演《劉胡蘭》要拍一段審訊的戲，為了讓我找到最真實(shí)的感覺，楊蘭春老師楞是找了一處廢棄的防空洞，讓我到里面體驗(yàn)感覺，又叫上幾位演員給我說戲，我的感覺自然而然就出來了。”著名豫劇表演藝術(shù)家柳蘭芳說。 “他不是在為專家拍戲，而是為群眾拍戲！為了找到創(chuàng)作靈感，他到朝陽溝去，和當(dāng)?shù)氐娜罕娨黄饎趧?dòng)。朝陽溝的經(jīng)久不衰和楊蘭春的創(chuàng)作思想是密不可分的。”老藝術(shù)家陳新理說。

“他身體里流著農(nóng)民的血，胸膛里跳動(dòng)著農(nóng)民的心，用農(nóng)民的語言寫戲，寫給農(nóng)民看！”追思會(huì)上，不少老藝術(shù)家都發(fā)出了這樣的同感。 提到楊蘭春的倔犟和他的隨和，有人說：在做豫劇院藝術(shù)室主任時(shí)，別人喊他兩句楊主任他就氣得直跺腳，從此大家就只能喊他老楊；有人說：他出差時(shí)拒絕住別人安排的高檔賓館，而且隨身帶著小煤爐和鍋碗瓢勺，自己做飯吃。在幫助其他劇團(tuán)輔導(dǎo)拍戲時(shí)，從不收取報(bào)酬，唯一一次領(lǐng)取的勞酬還是為了把錢撥給豫劇三團(tuán)建家屬樓；又有人說：不管是戲里的主角還是跑龍?zhí)椎�，他�?duì)人家都一樣好。有段時(shí)候人手不夠了，他就自己上臺(tái)去擔(dān)當(dāng)群眾演員。他的人雖去了，他的戲卻永遠(yuǎn)扎根在群眾心里。 追思會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)坐著楊蘭春先生的兒子楊光，在場(chǎng)的老藝術(shù)家們都親切的喊他“小二”�！靶《�”不僅僅是愛稱，當(dāng)年給兒女報(bào)戶口時(shí)，身為編導(dǎo)的楊蘭春竟無暇給孩子認(rèn)真起名字。所以兩個(gè)孩子就這么“小一”“小二”的被喚了多年。直到后來“小二”考入了報(bào)社，才改了楊光這個(gè)“正經(jīng)”名字。“我父親人雖然不在了，可他的戲還有人唱，父親活的值！”身為鄭州晚報(bào)副主編的楊光向老藝術(shù)家們深深的鞠躬。 “繼承和發(fā)揚(yáng)三團(tuán)的精神，就是對(duì)楊蘭春先生最好的紀(jì)念！”

楊蘭春老人生命的最后時(shí)刻，在病榻上他見到了自己的故友陳新理。老人問道：“三團(tuán)最近在做什么？” “在排戲，排《朝陽溝》，馬上又有個(gè)演出了�！标愋吕硐壬�回答，“還有，團(tuán)里的劇場(chǎng)要改，可能會(huì)改名為朝陽溝劇場(chǎng)”。 “三團(tuán)的精神不能丟。”楊蘭春老人說，這大概也是他對(duì)豫劇三團(tuán)的最后囑托。

三團(tuán)的精神是楊蘭春、王基笑等老一輩藝術(shù)家用汗水澆灌出來的精神。對(duì)此，豫劇三團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)汪荃珍更是深有體會(huì)。當(dāng)年，正是楊蘭春先生帶領(lǐng)豫劇三團(tuán)走出了困境，迎來了藝術(shù)的春天，打造了一個(gè)豫劇現(xiàn)代戲的歷史高峰，推出了高潔、馬琳、王善樸、魏云、柳蘭芳等一大批聞名全國(guó)的知名演員，并創(chuàng)造了以王基笑老師等人為代表的三團(tuán)戲曲音樂，塑造出了一個(gè)時(shí)代的豐碑。而作為豫劇三團(tuán)的新一代接班人，只有認(rèn)真繼承和發(fā)揚(yáng)楊蘭春先生等老一輩文藝工作者所打造的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)，才是對(duì)逝者更好的緬懷。

在建國(guó)60周年的展演劇目中，豫劇三團(tuán)的《朝陽溝》將作為河南唯一一個(gè)被選送的劇目在國(guó)家大劇院演出。這也是楊蘭春先生離世后，《朝陽溝》的第一場(chǎng)演出。這部跨越了半個(gè)多世紀(jì)的經(jīng)典劇目經(jīng)受了時(shí)代的考驗(yàn)，至今仍久演不衰。相信以后，《朝陽溝》也會(huì)承載著楊蘭春老人的創(chuàng)作思想，長(zhǎng)久的走下去。和它的創(chuàng)作者一樣，不被世人忘記。