1996年 作品獲"江蘇省青年美展"三等獎(jiǎng)（江蘇省美協(xié)）1997年 作品參加"江蘇省山水畫(huà)家提名展"（江蘇省美協(xié)）并被江蘇省美術(shù)館收藏

1998年 作品獲"江蘇省工筆畫(huà)展"優(yōu)秀獎(jiǎng)（江蘇省美協(xié)）并入選"全國(guó)第四屆工筆畫(huà)展"（中國(guó)美協(xié)）

1999年 作品入選"中國(guó)畫(huà)三百家展"（中國(guó)美協(xié)） 作品獲"首屆江蘇省美術(shù)節(jié)"銅獎(jiǎng)（江蘇省文化廳）

2000年 作品參加"第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)·國(guó)際中國(guó)畫(huà)大展"（國(guó)家文化部、江蘇省政府） 作品獲"國(guó)土情民族魂全國(guó)中國(guó)畫(huà)展"三等獎(jiǎng)（中國(guó)美協(xié)） 作品參加"新世紀(jì)中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展"（中國(guó)美協(xié)） 作品參加"新時(shí)代全國(guó)中國(guó)畫(huà)展"（中國(guó)美協(xié)）-

2001年 作品入選"中國(guó)美協(xié)第15次新人新作展"（中國(guó)美協(xié)） 作品入選"2001全國(guó)中國(guó)畫(huà)展"（中國(guó)美協(xié)）

2002年 作品獲"江蘇省山水畫(huà)展"優(yōu)秀獎(jiǎng)（江蘇省美協(xié)）

2004年 作品獲"第十一屆浙江省美術(shù)作品展"優(yōu)秀獎(jiǎng)（浙江省委宣傳部等） 作品入選"第十屆全國(guó)美術(shù)作品展"（國(guó)家文化部、中國(guó)美協(xié)）并被浙江省美術(shù)館收藏 作品參加"《江蘇畫(huà)刊》2004水墨報(bào)告展"（江蘇畫(huà)刊）

2006年 作品參加"正當(dāng)代·盛世中國(guó)畫(huà) -中國(guó)美術(shù)出版界聯(lián)合提名展"（中國(guó)美術(shù)出版總社）

2007 年 作品參加"紅船頌·全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家作品邀請(qǐng)展"（中國(guó)美協(xié)）

2011年 “秋山問(wèn)道”茹峰新作觀摩展 （浙江杭州唐云藝術(shù)館）

個(gè)人畫(huà)集：

1．《茹峰·國(guó)畫(huà)江南水鄉(xiāng)》 人民美術(shù)出版社 2000年版

2．《當(dāng)代名家青綠山水精品·茹峰》 北京工藝美術(shù)出版社2002年版

3．《水墨現(xiàn)狀·個(gè)案篇》 西泠印社出版社2005年版

4．《藝術(shù)與生活·茹峰》 安徽美術(shù)出版社2005年版

5．《茹峰畫(huà)集》 人民美術(shù)出版社 2006年版

論著發(fā)表：

1．"傳承與創(chuàng)新" 發(fā)表于《美術(shù)觀察》2004、3

2．"山水·意象" 發(fā)表于《文藝研究》2005、7

3．"關(guān)于中國(guó)畫(huà)教學(xué)的思考" 發(fā)表于《藝術(shù)探索》2004、1

4．"《中國(guó)名亭》郵票設(shè)計(jì)談"發(fā)表于《集郵》2004、11

5．"筆墨語(yǔ)言與創(chuàng)意" 發(fā)表于《美術(shù)大觀》2004、3

6．"江南心境" 發(fā)表于《書(shū)與畫(huà)》2000、8

7．"江南意象" 發(fā)表于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》2001、5

8．"中國(guó)文化價(jià)值取向的轉(zhuǎn)移"發(fā)表于《藝術(shù)探索》2001、2

9．"回歸水墨" 發(fā)表于《中國(guó)畫(huà)家》2004、2

作品入編（畫(huà)冊(cè)）：

1．作品《江南好》入編《江蘇美術(shù)50年·中國(guó)畫(huà)卷》江蘇美術(shù)出版社1999

2．作品《恬靜日子》入編《中國(guó)工筆畫(huà)》四川美術(shù)出版社2000

3．作品《能不憶江南》二幅入編《當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)精品集》上海書(shū)畫(huà)出版社2000

4．作品《湖畔春色》四幅入編《當(dāng)代藝術(shù)新主張》古吳軒出版社2000

5．作品《清涼國(guó)里》入編《南北方中國(guó)畫(huà)大展作品集》古吳軒出版社2000

6．作品《春風(fēng)江南》入編《中國(guó)六藝節(jié)·國(guó)際中國(guó)畫(huà)大展作品集》古吳軒出版社2000

7．作品《晚鐘》二幅入編《大連國(guó)際中國(guó)畫(huà)年展作品集》大連出版社2001

8．作品《春風(fēng)又綠》入編《中國(guó)美協(xié)15屆新人新作展作品集》北京美術(shù)攝影出版社2001

9．作品《山水》入編《中國(guó)畫(huà)名家扇面集》中國(guó)美院出版社2001

10．作品《讀書(shū)圖》入編《新時(shí)代中國(guó)畫(huà)作品集》學(xué)苑出版社2001

11．作品《秋山讀書(shū)》入編《第二屆南北方中國(guó)畫(huà)大展作品集》古吳軒出版社2001

12．作品《聽(tīng)楓園記》三幅入編《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)新技法》古吳軒出版社2001

13．作品《雁蕩》等八幅入編《名家畫(huà)名山》遼寧美術(shù)出版社2002

14．作品《山水》二幅入編《中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水工作室》河北美術(shù)出版社2002

15．作品《家家曉唱》入編《中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)全集》河北教育出版社2002

16．作品《水鄉(xiāng)行》入編《傳承·當(dāng)代都市青年畫(huà)家作品集》黃河出版社2002

17．作品《聽(tīng)泉》等四幅入編《水墨現(xiàn)狀》古吳軒出版社2002

18．作品《坐思云山》四幅入編《中國(guó)畫(huà)名家集粹》學(xué)苑出版社2002

19．作品《憶江南》二幅入編《學(xué)院派中國(guó)畫(huà)教材·中國(guó)現(xiàn)代重彩畫(huà)》廣西美術(shù)出版社2002

20．作品《橋亭策杖》四幅入編《今日水墨》古吳軒出版社2002

21．作品《古吳舊國(guó)水煙空》十八幅入編《當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)圖典》四川美術(shù)出版社2002

22．作品《山居》入編《第三屆南北方中國(guó)畫(huà)展作品集》江蘇美術(shù)出版社2002

23．作品《山水云煙》五幅入編《中國(guó)山水畫(huà)技法》河北美術(shù)出版社2002

24．作品《秋山圖》八幅入編《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)·山水》河南美術(shù)出版社2003

25．作品《三生花草夢(mèng)蘇州》二幅入編《中國(guó)工筆畫(huà)技法》北京工藝美術(shù)出版社2003

26．作品《水墨山水》四幅入編《今日水墨》四川美術(shù)出版社2003

27．作品《黃山記游》二幅入編《現(xiàn)代中國(guó)水墨畫(huà)家·黃山贊歌》日貿(mào)出版社（日本）2003

28．作品《南山歸隱》入編《全國(guó)中國(guó)書(shū)畫(huà)名家邀請(qǐng)展作品集》河南美術(shù)出版社2003

29．作品《山亭逸趣》二幅入編《中國(guó)山水畫(huà)百家》國(guó)際文化出版公司2004

30．作品《周莊》等三幅入編《彩墨大運(yùn)河》中國(guó)社會(huì)出版社2004

31．作品《山水》三幅入編《江浙滬中國(guó)畫(huà)家作品集》西泠印社出版社2004

32．作品《山水》六幅入編《浙江中國(guó)畫(huà)100家》美術(shù)報(bào)社2004

33．作品《家在青山綠水間》入編《浙江省第11屆美展作品集》浙江人民美術(shù)出版社2004

34．作品《家在青山綠水間》入編《第十屆全國(guó)美展作品集》人民美術(shù)出版社2004

35．作品《聽(tīng)泉》入編《中國(guó)山水畫(huà)臨摹與創(chuàng)作》河北美術(shù)出版社2005

36．作品《山水》三幅入編《水墨現(xiàn)狀·學(xué)院篇》西泠印社出版社2005

37．作品《秋山明凈而如妝》入編《全國(guó)美術(shù)院校青年教師作品集》中國(guó)美院出版社2005

38．作品《聽(tīng)泉圖》入編《相聚畫(huà)鄉(xiāng)·當(dāng)代名家中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展作品集》中國(guó)美院出版社2006

39．作品《山岳泉聲》入編《走進(jìn)濟(jì)南·當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家作品集》中國(guó)文史出版社2006

許多人把茹峰歸結(jié)為在青綠上做文章，茹峰也說(shuō)自己甫“以重彩形式來(lái)描繪自己所熟知的江南”時(shí)“茫然一片”，并不得不參照“水彩畫(huà)的滲化虛實(shí)，光影律動(dòng)”。那十年的他，力圖“在藝術(shù)語(yǔ)言的拓展中，追求自然、諧調(diào)、平和，試圖以一種詩(shī)化的語(yǔ)境去表現(xiàn)心中的江南”。茹峰很熱烈地畫(huà)著，希望能與古來(lái)傳統(tǒng)的經(jīng)典風(fēng)格不同，又與當(dāng)代山水畫(huà)各家面貌拉開(kāi)距離。這種想法十分單純，就像他畫(huà)中班駁的老墻，幽深而平實(shí)的雨巷，是自然不矯飾的，處處滲著一個(gè)發(fā)現(xiàn)者的妙不可言。茹峰《中國(guó)山水畫(huà)百家-山亭逸趣》出版物其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，在“波影中搖曳的意象”背后，茹峰在探討的并不僅僅是“彩”與“墨”的問(wèn)題，他用心去做的恰是一個(gè)“色”字，而“色”并不等與“彩”，它屬于傳統(tǒng)繪畫(huà)用色的范疇，在“七色”和“五色”中找尋靈感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比“彩”來(lái)的純粹。茹峰就是這樣，在“色”與“墨”、“色”與“水”、“色”與“水墨”之間行走，摸索著自己的路。

而茹峰筆下的“色”，也并不是嚴(yán)格意義上的青綠，茹峰的畫(huà)并沒(méi)有青綠的堂皇，他心中的江南是迷朦純樸的，哪怕畫(huà)的是瑰綠色的山石，暈色的路上飄泊著青油小傘，匆匆步履下的也是那被雨沖刷的有些晶瑩的青石板，水氣后淡定的依然是四合的天井，木質(zhì)的門(mén)扉，屋檐上滴下的菁菁的雨。

可以說(shuō)，茹峰是九十年代較早在現(xiàn)代重彩山水畫(huà)創(chuàng)作上得到認(rèn)可的畫(huà)家，業(yè)界的肯定紛至沓來(lái)，茹峰盡可以像莊子筆下解牛的庖丁“提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿(mǎn)志，善刀而藏之”，以一招鮮“屹立”畫(huà)壇。然而在九十年代末期，茹峰又決然地選擇轉(zhuǎn)向，重新進(jìn)行“水墨山水”的探索。如果說(shuō)以重彩形式描繪熟知的江南，是以與古人之不同，與古人的圖式拉開(kāi)距離，是一種另辟蹊徑的聰明，而以古人習(xí)用的水墨表現(xiàn)江南，更是挑戰(zhàn)自我的加壓，意味著與古人血戰(zhàn)的大智大勇。這種轉(zhuǎn)向應(yīng)被看成是畫(huà)家 “尋找最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式”的又一次努力，是畫(huà)家尋求自身藝術(shù)內(nèi)在突破的需要。

2003年的《中國(guó)畫(huà)家》刊載了茹峰的文章，他坦誠(chéng)地講述著自己的創(chuàng)作心路，不帶矯飾的將“回歸水墨”四個(gè)字放在所有鉛字的前面，擲地有聲。這是一種由濃重走向素雅，由追求張力走向平和的繪畫(huà)實(shí)踐。在他的水墨江南山水畫(huà)里，我們看到了三五成排的黑瓦白墻的房子、雨霧氤氳的水道湖泊、斑駁陸離的砌墻石徑，以及精心栽種的盆蘭異卉，畫(huà)面總是空無(wú)一人，非晨即暮，呈現(xiàn)的正是類(lèi)似于“空山無(wú)人，水流花開(kāi)”的“空境”。這是濃縮的江南水鄉(xiāng)，是茹峰內(nèi)心深處的江南世界，茹峰幾乎把它們抽繹成一堆表現(xiàn)符號(hào)，有意地對(duì)某些物象進(jìn)行變形處理，組構(gòu)在各幅不同題目的畫(huà)面中，并強(qiáng)化筆墨的功能。茹峰借助斑駁的肌理效果，不規(guī)則的留白，重組整合的幾何空間安排，勾擦皴染的綜合運(yùn)用，營(yíng)造出江南水鄉(xiāng)之朦朧美，寄托了畫(huà)家對(duì)逐漸逝去的江南水鄉(xiāng)的記憶與惋惜。

茹峰還有一批更近乎“山水”意義上的山水作品，多為尺幅不大的正方形，墨韻氤氳，特別是云氣的表現(xiàn)，多用墨色的暈染；山石的造型則仍作些變形，橫擦豎皴，講究山石塊面的結(jié)構(gòu)和層次；再綴以些許小樹(shù)亭閣，達(dá)到了畫(huà)家所要追求的畫(huà)面“意象”，營(yíng)造清幽的意境。顯然，這是傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方的技法與觀念等綜合融匯的產(chǎn)物，它與現(xiàn)代水墨和實(shí)驗(yàn)水墨等類(lèi)型的畫(huà)作有著很大的差異。

從彩墨回歸水墨，茹峰的繪畫(huà)在變化中潛藏著不變，那是一種恬淡平和的意境，一種懷舊溯遠(yuǎn)的心緒，一種高古蒼茫的追求。茹峰筆下的蘇州園林不同于沈文唐仇呈現(xiàn)的吳門(mén)景致，茹峰筆下的富春山色不同于大癡體現(xiàn)的富春山居。這種不泥古、不冒進(jìn)、承前啟后的“改良主義”，恰恰是中國(guó)畫(huà)發(fā)展的合理進(jìn)程。惟此，中國(guó)畫(huà)才能在千年發(fā)展中，走過(guò)尚形、尚意、尚趣的各各不同的歷程，中國(guó)畫(huà)家也才能筆墨當(dāng)隨時(shí)代地各領(lǐng)風(fēng)騷。

（毛建波：中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究生處處長(zhǎng) 教授 博士生導(dǎo)師）

由浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江畫(huà)院主辦的“秋山問(wèn)道――茹峰2011新作觀摩展”在杭州唐云藝術(shù)館開(kāi)幕。

此次展覽作為浙江畫(huà)院試行課題制管理的創(chuàng)作研究成果之一，展出了茹峰2011年以宋元山水畫(huà)圖式為主要研究方向的精品50件。展出的作品主要以浙南雁蕩山、楠溪江的自然風(fēng)貌為題材，但從中可以明顯感受到他對(duì)宋元傳統(tǒng)的理解和圖式的重新演繹。相較于茹峰早期以重彩表現(xiàn)的江南山水，此次展覽回到傳統(tǒng)最本質(zhì)的水墨語(yǔ)言中，精神的表達(dá)也由絢爛逐漸歸于質(zhì)樸。20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)一直致力于解決的傳統(tǒng)筆墨、圖式和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境結(jié)合的矛盾，在此次畫(huà)展上可以看到茹峰對(duì)這一問(wèn)題的獨(dú)特思考。

在浙派當(dāng)代山水畫(huà)壇中，茹峰作為中青年主力畫(huà)家，受到了廣泛的關(guān)注，茹峰先生離開(kāi)蘇州，就職杭州師范大學(xué)、后就讀其母校中國(guó)美院博士，再到入職浙江畫(huà)院定居杭州，隨著這些轉(zhuǎn)變其作品風(fēng)格也發(fā)生了變化，從原來(lái)的彩墨“江南民居”轉(zhuǎn)向了大山大水全景式構(gòu)圖的創(chuàng)作，作品中凸顯出更多的是宋、元的氣象，畫(huà)面或峰巒出沒(méi)、或煙嵐輕動(dòng)、或嵐色郁蒼、或云霧顯晦，氣勢(shì)蒼茫渾厚。 茹峰先生的水墨山水畫(huà)作，山水林木蓊郁，云煙飄拂。畫(huà)家將傳統(tǒng)宋畫(huà)的高遠(yuǎn)和元代的氤氳氣韻融入到畫(huà)面，表現(xiàn)在畫(huà)面中使得整個(gè)畫(huà)面氣氛厚重、凝聚。有著巍峨的山水之勢(shì)，又不乏婉約的山水情感，將傳統(tǒng)的山水在新時(shí)代的傳承演繹且拿捏的恰到好處。在這種傳承中畫(huà)家著重通過(guò)構(gòu)圖、留白、暈染等“質(zhì)”的表現(xiàn)手法突出顯現(xiàn)了“中正不阿、陽(yáng)剛正氣”的儒家思想和“道法自然、致虛守靜”的道家情感等文意，此者乃畫(huà)之大道也。

茹峰的國(guó)畫(huà)作品。