人物簡(jiǎn)介
他九歲學(xué)藝，1978年入浙江昆劇團(tuán)。師承張正堃、邱喚、沈斌、曲永春、魏克玉等京昆名家。受益于著名昆劇表演藝術(shù)家周傳瑛和京劇表演藝術(shù)家歷慧良的指導(dǎo)。林為林是浙江昆劇團(tuán)第四代“秀”字輩演員，他扮相英武，臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)，功底扎實(shí)，以長(zhǎng)靠、短打武生戲見(jiàn)長(zhǎng)，腿功尤為叫絕，享有“江南一條腿”之美譽(yù)。其代表作有《界牌關(guān)》、《挑滑車》、《夜奔》、《探莊》、《試馬》、《鐘馗嫁妹》，及新編歷史劇《暗箭記》、《呂布與貂蟬》等。曾多次赴香港、臺(tái)灣、日本、泰國(guó)等地講學(xué)、演出，享有聲譽(yù)。
成就榮譽(yù)
1985年榮獲第三屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，
2007年榮獲第十屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，成為“二度梅”得主。
2002年度參加全國(guó)昆曲評(píng)比展演，一舉榮獲由聯(lián)合國(guó)科教文組織和文化部頒發(fā)的“昆曲藝術(shù)促進(jìn)獎(jiǎng)”，名列榜首。
2005年榮獲第九屆中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”
由他領(lǐng)銜主演的新編昆劇歷史劇《公孫子都》自2007年榮獲第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”后，又于2008年初，摘得“2006—2007年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)十大精品劇目工程”精品劇目獎(jiǎng)榜首的桂冠。是2002年浙江省城市報(bào)喜鳥杯“新紳士”榮譽(yù)稱號(hào)文藝界唯一獲得者。
1994年開始任浙江戲曲會(huì)演評(píng)委，浙江省高級(jí)職稱藝術(shù)類評(píng)委�，F(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席，浙江省院團(tuán)長(zhǎng)管理委員會(huì)主席，浙江省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院客座教授，臺(tái)灣國(guó)立藝術(shù)大學(xué)客座教授，香港城市中文大學(xué)駐校藝術(shù)家，浙江省分會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)昆曲研究會(huì)常務(wù)理事，浙江昆研會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)表演學(xué)會(huì)常務(wù)理事。《中國(guó)藝術(shù)詞典》、《當(dāng)代戲曲藝術(shù)家名錄》皆收有小傳和介紹。
昆劇傳入
他，21歲“蟾宮折桂”，榮獲第三屆中國(guó)戲曲“梅花獎(jiǎng)”,成為全國(guó)“梅花獎(jiǎng)”得主中最年輕的演員；38歲擔(dān)任浙江昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，是中國(guó)戲曲界最年輕的團(tuán)長(zhǎng)之一；2007年再度獲得“梅花獎(jiǎng)”。
他，26歲被評(píng)為國(guó)家一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，榮登中宣部“四個(gè)一批”人才，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)昆曲藝術(shù)代表性傳承人。
他，以昆曲為生，以昆曲為榮，昆曲是他的事業(yè)，昆曲也是他的人生。
他就是當(dāng)代昆劇傳人——林為林。
自古英雄出少年
林為林出身紹興一家書香門第，祖輩一直信奉“唯有讀書高”的信條，入行演戲，讓他成了家族中的“叛逆者”。
林為林的這個(gè)名字聽來(lái)有點(diǎn)特別，問(wèn)起來(lái)源，他笑答實(shí)屬偶然。當(dāng)年他呱呱墜地后，家里讓保姆去報(bào)戶口。當(dāng)時(shí)他爺爺給他取名“林為泉”，結(jié)果到了辦手續(xù)的地方，保姆想不起爺爺?shù)膰谕校挥浀脤佟盀椤弊州�，戶籍警說(shuō)：“就叫林為林吧！方便又響亮！”于是，陰差陽(yáng)錯(cuò)，林為林起了個(gè)好名字。
童年的林為林喜歡看樣板戲，當(dāng)年戲票2分錢一張，他把零用錢全花在這上面。姐夫是浙江紹劇團(tuán)的名角，熱愛(ài)戲曲的他，從小就屁顛顛地跟著姐夫，戲演到哪就看到哪，耳濡目染，受樣板戲的熏陶。姐夫看他喜歡看戲，人又長(zhǎng)得清秀，四肢還靈活，就讓他學(xué)些舞臺(tái)基本功。從9歲起，林為林就開始手眼身法步的基本訓(xùn)練，踢腿、云手，一練就是五六年。
14歲那年，樣板戲時(shí)代結(jié)束，傳統(tǒng)戲曲恢復(fù)，各大藝術(shù)院校開始招生。當(dāng)時(shí)有3個(gè)藝術(shù)院團(tuán)來(lái)紹興招生，分別是中國(guó)戲曲學(xué)校(即現(xiàn)在的中國(guó)戲曲學(xué)院)、溫州越劇團(tuán)、浙江昆曲團(tuán)。正在讀初一的林為林自作主張，偷偷地都報(bào)考了。
可想而知，當(dāng)3張錄取通知書同時(shí)寄到時(shí)，家中頓時(shí)炸開了鍋！爺爺立即召開家族會(huì)議，狠狠訓(xùn)斥了他一番，“男孩子應(yīng)該好好讀書，以后去參加高考！”倔強(qiáng)的林為林不愿放棄自己的舞臺(tái)夢(mèng)想，居然絕食3天以示抗議。終于，家人拗不過(guò)他，替他選擇了浙江昆劇團(tuán)。原因有兩個(gè)，一來(lái)昆曲是百戲之祖，二來(lái)杭州離紹興比較近。就這樣，林為林跨入了浙昆的大門，開始了他的昆曲人生。
1978年9月20日，一根扁擔(dān)，一卷鋪蓋，一只箱子，林為林挑著行李興奮地來(lái)到了位于黃龍洞的浙昆老團(tuán)部，迎接他的是昆劇傳字輩著名表演藝術(shù)家周傳瑛、王傳淞。時(shí)隔30多年，他還清楚記得第一節(jié)課上周傳瑛的教誨：“要想學(xué)好戲，首先要學(xué)好怎么做人。”
林為林是幸運(yùn)的。當(dāng)時(shí)正值“文革”結(jié)束，傳統(tǒng)昆曲藝術(shù)百?gòu)U待興，這些老一代藝術(shù)家剛從牛棚中出來(lái)，滿懷熱情和期盼，像灌溉小幼苗一樣全身心地教育年輕的孩子們，希望昆曲藝術(shù)能傳承下去。
昆曲學(xué)習(xí)的第一年，大家都一起學(xué)基本功，林為林憑著6年的底子和刻苦學(xué)習(xí)，受到老師青睞，成了班長(zhǎng)。第二年分行當(dāng)，好動(dòng)且身體協(xié)調(diào)性好的林為林就被老師選去演武生。學(xué)的第一出戲，就是《林沖夜奔》。梨園界有句話，叫“男怕夜奔，女怕思凡�！睘槭裁磁�？因?yàn)殡y。一個(gè)人，三十分鐘，五場(chǎng)走鞭，十幾出曲牌，要把林沖的怨、恨、無(wú)奈、悲涼都表現(xiàn)出來(lái)。這出戲一學(xué)就是一整年。啟蒙老師，是在浙昆教學(xué)的著名女武生張正坤。
回想往事，林為林對(duì)老師們充滿了感激之情�！跋奶欤毠Ψ坎粔�，我們就在烈日下，帶著斗笠草帽，穿著勞動(dòng)布的工作服，老師在邊上拿著扇子守著。手眼身法，一招一式，老師在前面做，我們?cè)诤竺娓鴮W(xué)。有時(shí)候一個(gè)山膀，就要半個(gè)小時(shí)。這樣的教學(xué)，給我們打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。”
周傳瑛有“三子唯傳瑛”之說(shuō)，他的扇子、褶子、翎子功特別了得，無(wú)人可比。林為林演出《連環(huán)計(jì)·小宴》中的翎子戲，就是周傳瑛教的。
那時(shí)的學(xué)風(fēng)很正，老師教得認(rèn)真，學(xué)生都你追我趕，偷練私功�！澳懔c(diǎn)鐘練，我五點(diǎn)就起來(lái)了。”林為林是對(duì)自己最“狠”的：他在梁上掛個(gè)葫蘆，膝蓋上再壓上沉沉的沙袋，把腿懸空吊起，腳背緊貼額頭，熬得臉上汗如雨下；白天練了不夠，晚上等別人睡下后，他悄悄起床再練。洗臉、刷牙把腿擱在水池邊，晚上抱腿枕膝睡覺(jué)。一天晚上，他迷迷糊糊去上廁所，一個(gè)小伙伴發(fā)現(xiàn)他是一路踢著腳走過(guò)去的，啪啪生風(fēng)。
1982年“小百花”匯演，小荷露出尖尖角，林為林獲得小百花獎(jiǎng)。自此，周傳瑛就對(duì)他說(shuō)：“全國(guó)各地的老師，只要我認(rèn)識(shí)的，我?guī)湍銓懶怕?lián)系�！苯酉聛�(lái)那幾年，林為林走南闖北，先后拜訪了北京高盛鱗、天津厲慧良、江西王超群等等，還跟張二鵬學(xué)《武松打虎》，向鮑毓春學(xué)《一箭仇》，可以說(shuō)跑江湖闖碼頭，拜名師得真?zhèn)�，藝術(shù)水平為之突飛猛進(jìn)。
“學(xué)藝很艱苦，學(xué)戲很清苦，但我覺(jué)得很充實(shí)。”雖然住地下室，啃窩窩頭，全靠一張紙一支筆硬記，聽課一小時(shí)，要用十小時(shí)來(lái)溫習(xí)。那幾年，林為林就如一塊海綿般渴求知識(shí)，他共計(jì)學(xué)會(huì)了五六十出戲，其中很多戲，現(xiàn)在或許只有他會(huì)演。
柳綠花明春再來(lái)
1993年，浙昆第一次赴臺(tái)演出。在那里，林為林找回了舞臺(tái)的感覺(jué)。
他的出場(chǎng)轟動(dòng)了臺(tái)灣，《聯(lián)合報(bào)》、《民生報(bào)》大尺幅刊登他的劇照，他也由“浙江一條腿”，升級(jí)為“江南一條腿”。他在臺(tái)灣受到的追捧，就好像劉德華一般，每次演出完畢，他的“粉絲”便在門口圍得水泄不通，尖叫著“林為林，我愛(ài)你”，媒體稱“林為林是臺(tái)灣的劉德華”。
之后，他頻繁來(lái)往于杭州和臺(tái)灣之間，苦苦守望著心中的那方凈土。
1998年至2000年，他應(yīng)林懷民之邀去臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)講學(xué)。當(dāng)時(shí)林懷民還在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)擔(dān)任舞蹈系主任，同時(shí)兼任云門舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。云門舞團(tuán)當(dāng)時(shí)正創(chuàng)排《水月》，舞蹈演員們這邊學(xué)完太極，就來(lái)上林為林的形體課。
2001年5月18日，昆曲終于迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)，聯(lián)合國(guó)教科文組織總干事松浦晃一郎在巴黎總部宣布了世界首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名錄，在來(lái)自世界各地的19個(gè)項(xiàng)目中，中國(guó)昆曲以全票榮登榜首。同年，林為林挑起大梁，但任浙昆團(tuán)長(zhǎng)。
文化部對(duì)昆曲提出了口號(hào)“保護(hù)、繼承、革新、發(fā)展”。林為林認(rèn)為：“昆曲是口口相傳的藝術(shù)，沒(méi)有保護(hù)，哪來(lái)繼承？！”他上任后的第一件事情，給大家發(fā)三張表，摸摸家底�！笆馈�、“盛”字輩老師的表格上寫：“您會(huì)什么戲？想錄什么戲？想教什么戲？”給林為林同齡的“秀”字輩的是：“會(huì)什么戲？想錄什么戲？想演什么戲？想教什么戲？”“萬(wàn)”字輩年輕學(xué)生拿到的是：“會(huì)什么戲？想學(xué)什么戲？”這一調(diào)查發(fā)現(xiàn)，整個(gè)浙昆演員會(huì)200多場(chǎng)折子戲，幾十部大戲。林為林列出了三年計(jì)劃，整理、錄制100出折子戲，并發(fā)行出版。近幾年，整理工作一直持續(xù)著，至今已整理了170出折子戲。響應(yīng)文化廳制定的“新松計(jì)劃”，給“萬(wàn)”字輩創(chuàng)造機(jī)會(huì)，前不久，他親自執(zhí)導(dǎo)的，由“萬(wàn)”字輩主演的青春版《蝴蝶夢(mèng)》，獲得滿場(chǎng)喝彩。
一出歷史劇《公孫子都》，讓林為林攀上人生的第二個(gè)高峰。以往的昆曲舞臺(tái)以文戲?yàn)橹�，而《公孫子都》屬于文武并重。在戲中，他扮相英武，功底扎實(shí)，腿功尤為叫絕，一個(gè)“僵尸跌”楞是把全場(chǎng)觀眾都看呆了！這出戲，讓林為林獲得“二度梅”和第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”�！豆珜O子都》也給浙昆帶來(lái)榮耀，2006年獲第三屆中國(guó)昆劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，2007年獲第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀劇目大獎(jiǎng)”，2008年，再次摘得“2006-2007年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目”桂冠，2009年，在巴黎再獲法國(guó)塞納大獎(jiǎng)。
《臨川夢(mèng)影》是林為林在昆曲革新與探索方面的大膽嘗試。演了一輩子武戲的他，第一次執(zhí)導(dǎo)卻選擇了文戲。劇中演繹了湯顯祖的《臨川四夢(mèng)》(即《牡丹亭》、《邯鄲記》、《紫釵記》、《南柯夢(mèng)》)中的經(jīng)典片段，程偉兵飾演的湯顯祖貫穿全劇，時(shí)而補(bǔ)敘，時(shí)而與劇中人物對(duì)話、交流，形成一個(gè)跨越時(shí)空的奇幻空間。原著四本182出戲，濃縮整理成兩小時(shí)，很多初涉昆曲的戲迷，不由得大呼過(guò)癮。
“移步不變形”，是林為林昆曲革新的宗旨。變的是要適應(yīng)現(xiàn)代人的節(jié)奏、現(xiàn)代人的審美需求，昆曲藝術(shù)本身的魅力不會(huì)變，昆曲的表演體系不能變。
談到浙昆未來(lái)的發(fā)展，身為一團(tuán)之長(zhǎng)，林為林想得很遠(yuǎn)。他提出昆曲藝術(shù)校園化、都市化、旅游化和國(guó)際化。作為世界非遺的昆曲，受到國(guó)家的保護(hù)，但決不能成為博物館里的藝術(shù)，而是要?jiǎng)?chuàng)新求變，適應(yīng)時(shí)代需要，林為林的這個(gè)昆曲“四化”，可謂高瞻遠(yuǎn)矚。近些年來(lái)，浙昆大膽探索，走進(jìn)校園，在青年學(xué)生中普及昆曲藝術(shù)，培養(yǎng)了大批年輕知識(shí)觀眾，經(jīng)常座無(wú)虛席。在城市駐點(diǎn)演出，推出精編濃縮版和折子戲，增加時(shí)尚元素，更是吸引了不少白領(lǐng)精英的眼球，前不久在杭州演出經(jīng)典版《牡丹亭》，一票難求。林為林還設(shè)想在西湖邊找一處類似廳堂版《牡丹亭》的實(shí)景演出場(chǎng)所，讓來(lái)杭中外游客游西湖，品龍井，看昆曲，體驗(yàn)休閑之都天堂杭州的品質(zhì)生活。
“只要是真正的藝術(shù)，是沒(méi)有國(guó)界的。而且，越是中國(guó)的，越是民族的，就越是世界的。”林為林是這么說(shuō)也是這么做的，他帶浙昆相繼在英、法、美、日、韓、泰等國(guó)及港、澳、臺(tái)演出，受到熱烈追捧。作為“文化使者”，林為林每到一地演出間歇，都開設(shè)“昆劇鑒賞”講座，向外國(guó)觀眾介紹東方藝術(shù)奇葩昆劇的表演體系和獨(dú)特風(fēng)格，通過(guò)開門、關(guān)門、上樓梯、騎馬等動(dòng)作向觀眾講解中國(guó)戲曲的虛擬性和程式化等特點(diǎn)，并通過(guò)對(duì)歷史人物及角色行當(dāng)惟妙惟肖的現(xiàn)場(chǎng)演繹，表現(xiàn)昆曲委婉、細(xì)膩、抒情性強(qiáng)的特點(diǎn)。
林為林的奇思妙想還在繼續(xù)。接下來(lái)，他將與香港的資深編劇合作，讓湯顯祖和莎士比亞這兩位東西方的藝術(shù)大師穿越時(shí)空同臺(tái)對(duì)話，同時(shí)演繹大家熟知的《羅密歐與朱麗葉》和《牡丹亭》，詮釋東西方文化對(duì)愛(ài)情的理解，對(duì)人生的感悟�！霸趪�(guó)內(nèi)演，能增加大家對(duì)莎士比亞、西方戲劇文化的了解；在國(guó)外演，能讓西方觀眾了解湯顯祖，了解杜麗娘和柳夢(mèng)梅，實(shí)現(xiàn)昆曲藝術(shù)的國(guó)際化�！�
山窮水惡疑無(wú)路
為了練就一身的功夫，林為林吃了很多苦頭，三次斷骨，傷筋無(wú)數(shù)。但肉體上的傷痛，比起內(nèi)心的迷茫，都不算什么。
獲獎(jiǎng)之后的林為林，榮耀與重?fù)?dān)肩負(fù)一身，練功自然更加刻苦。28歲，他成了浙昆的副團(tuán)長(zhǎng)。29歲，他成了浙江京劇團(tuán)和昆劇團(tuán)合并后的副院長(zhǎng)。
上世紀(jì)80年代后期，受電視、流行音樂(lè)等新興藝術(shù)樣式的沖擊，傳統(tǒng)戲曲突然失去了市場(chǎng)，這對(duì)剛拿到梅花獎(jiǎng)的林為林來(lái)說(shuō)，就好像剛攀上一個(gè)高峰，還未來(lái)得及欣賞風(fēng)景，便一跤跌倒谷底。
把昆曲藝術(shù)視作自己的生命，把夢(mèng)想、愛(ài)好、追求、生活、生存全部與昆曲融為一體的林為林，突然發(fā)現(xiàn)失去了自己發(fā)展的土壤。整個(gè)劇團(tuán)一年演不到20場(chǎng)戲，分?jǐn)偟矫總�(gè)演員頭上，每個(gè)人都沒(méi)什么演戲的機(jī)會(huì)。每天，他在劇團(tuán)里唰唰唰唰地踩華車，扎著大靠，踩著厚底，練得汗流浹背。但一想到殘酷的現(xiàn)實(shí)，他萬(wàn)念俱灰地把槍一扔：“嗨，練他干嘛！”可是到了第二天，他照樣把槍撿回來(lái)，默默地開始練。
不景氣的大環(huán)境，讓浙江昆曲團(tuán)流失了大量人才，60個(gè)同學(xué)紛紛轉(zhuǎn)行，六小齡童、何晴走進(jìn)了影視圈，其他同學(xué)改行的改行，出國(guó)的出國(guó)，嫁人的嫁人，甚至有的包魚塘、開出租車去了。
深陷迷茫中的林為林也一度失去了人生的方向。這時(shí)，遠(yuǎn)在維也納的朋友為他申請(qǐng)了一份當(dāng)?shù)氐膭趧?dòng)工作證，還替他墊付了兩萬(wàn)元的保證金。為了能在國(guó)外謀生，他學(xué)習(xí)篆刻，給樓外樓配菜，甚至還考了一個(gè)三級(jí)廚師證。他曾經(jīng)3次跑到北京去辦簽證，在秀水街大使館排好長(zhǎng)的隊(duì)，但每當(dāng)臨近窗口時(shí)，他便猶豫了。就這樣，他三上北京，3次都放棄了簽證的機(jī)會(huì)。
這在期間，他還在《大路朝天》、電視劇《怪俠》、《士敏土協(xié)奏曲》、《紹興師爺》等七八部影視劇中擔(dān)綱主演或重要角色，經(jīng)濟(jì)收入自然比他在團(tuán)里演戲要可觀得多，但每次拍完戲，林為林的內(nèi)心總不爽快，因?yàn)樗x不開舞臺(tái)。“有人有煙癮，有人有賭癮，而我是有戲癮，演戲上癮�。‘�(dāng)你用汗水換來(lái)觀眾的掌聲，那種幸福感是任何東西都無(wú)法比擬的。”就這樣，抱著對(duì)昆曲一種難以割舍的情懷，他放棄了外面世界的各種誘惑，堅(jiān)守了下來(lái)。
“有沒(méi)有希望，有沒(méi)有未來(lái)，誰(shuí)都不知道。這種心底之苦，是真正的苦�！碑�(dāng)時(shí)的林為林，身體狀態(tài)正值巔峰，對(duì)于一個(gè)武生來(lái)說(shuō)是最好的年紀(jì)�？墒浅祟I(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)時(shí)演一段10分鐘的《三岔口》，以及一些匯演外，商業(yè)演出一場(chǎng)都沒(méi)有，這種狀態(tài)一直持續(xù)了9年之久。
文武兼?zhèn)洹暗谝煌取?/b>
以往大家對(duì)昆曲的印象，更多的是才子佳人，鶯鶯燕燕。如何讓昆曲武戲更受歡迎，“江南第一腿”林為林有自己的理解。
昆曲發(fā)源于十四五世紀(jì)蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，揉合了唱念做表、舞蹈及武術(shù)的表演藝術(shù)。當(dāng)年昆曲的演繹，多半是在達(dá)官貴人的廳堂之中，武戲受到場(chǎng)地的限制，以至給人留下的印象，昆曲多以文戲?yàn)橹�。其�?shí)很多劇種的武戲都深受昆曲影響，如京劇武戲，完全是延續(xù)昆曲武戲的風(fēng)格。
所謂武生，就是昆劇中擅長(zhǎng)武藝的角色。分成兩大類，一種叫長(zhǎng)靠武生，一種叫短打武生。長(zhǎng)靠武生都身穿大靠，頭戴著盔，腳蹬厚底，一般都是用長(zhǎng)柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風(fēng)度，有氣魄，工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、端莊。如《長(zhǎng)坂坡》趙云、《挑滑車》高寵，《戰(zhàn)冀州》馬超、《甘寧百騎劫魏營(yíng)》甘寧等等，都屬于這類角色。短打武生穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內(nèi)行的說(shuō)法是要漂、率、脆，看起來(lái)干凈利索，打起來(lái)漂亮，不拖泥帶水，如《打虎》的武松，《三岔口》的任堂惠，《夜奔》的林沖等。
林為林是浙江昆劇團(tuán)第四代“秀”字輩演員，他扮相英武，臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)，功底扎實(shí)，以長(zhǎng)靠、短打武生戲見(jiàn)長(zhǎng)，腿功尤為叫絕，享有“江南第一腿”之美譽(yù)。于丹這樣形容他：“那時(shí)年少，氣焰飛揚(yáng)�！督缗脐P(guān)》一個(gè)亮相，雄姿英發(fā)，白靠高靴，晃煞多少人的眼睛！摔搶背，翻吊毛，高高疊起的3張桌子上飛騰而下，英雄戰(zhàn)死，也是一身掩不住的驕縱桀傲！所謂“少年壯志當(dāng)拏云”，臺(tái)上臺(tái)下，就說(shuō)是這番氣概了�！逼浯碜饔小督缗脐P(guān)》、《挑滑車》、《夜奔》、《探莊》、《呂布試馬》、《鐘馗嫁妹》及新編歷史劇《公孫子都》、《紅泥關(guān)》、《暗箭記》、《呂布與貂蟬》等。
林為林認(rèn)為，昆曲的文戲武戲一脈相承，同工異曲，表演藝術(shù)的手段離不開唱念作表，跳不開手眼身法步。昆曲界有一句話“武戲要文唱，文戲要舞唱”。這個(gè)“文唱”，就意味著武生演員不能當(dāng)“猛將”，要當(dāng)“儒將”，要提高文化修養(yǎng)，學(xué)會(huì)思考、揣摩人物性格，走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。傳統(tǒng)戲里有不少角色的形體動(dòng)作是相似的，但用在不同人物身上神態(tài)卻是不同的，同樣是短打武生，《夜奔》中林沖出場(chǎng)時(shí)是“鎖眉”的，而《探莊》中的石秀則是“挑眉”，就因?yàn)槿宋锏纳矸�、心境都不一樣。如果現(xiàn)在讓他再來(lái)演繹《林沖夜奔》，雖然身體素質(zhì)不如往年，但絕對(duì)能比二十幾歲時(shí)演得更好，因?yàn)楝F(xiàn)在能更好地理解人物，更以情入戲。談到武生的藝術(shù)特色，林為林居然用一個(gè)“雅”字來(lái)描述，剛中有柔，剛?cè)嵯酀?jì)，這或許就是武生林為林“武藝高強(qiáng)”的獨(dú)到感悟吧。
“舞臺(tái)是小天地，天地是大舞臺(tái)。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，戲比天大�！币曀囆g(shù)為生命的林為林，對(duì)老本行昆曲武生這個(gè)行當(dāng)，至今情有獨(dú)鐘，常練不懈，十八般兵器樣樣都要會(huì)，林沖挎寶劍，石秀拿棍，馬超耍銀槍。光會(huì)還不夠，還要做到拳不離手，曲不離口，雖然工作繁忙，但他會(huì)盡量擠出時(shí)間練習(xí)。就說(shuō)今天，采訪結(jié)束后，就要去樓上練功。
他坦言，因?yàn)槊τ诠ぷ�，平時(shí)無(wú)法照顧家人，身為同行的太太非常支持，讓他可以全身心地投入昆曲事業(yè)。當(dāng)然，在周末、假日，林為林會(huì)盡量陪伴家人，發(fā)揮一下三級(jí)廚師的專業(yè)水平，給家人燒上幾個(gè)小菜，每到這時(shí)，女兒就會(huì)說(shuō)：“爸爸到底是專業(yè)的，燒得真好吃！”
他說(shuō)：“我不求大富大貴，只想過(guò)平淡的生活，把昆曲藝術(shù)傳承下去�！钡拇_，他是幸福的，他將自己的人生與昆曲“綁架”，昆曲給了他鮮花，也給了他汗水，昆曲給了他榮耀，也給了他傷痛。如今，他等到了昆曲的華麗轉(zhuǎn)身，他正接過(guò)周傳瑛、汪世瑜手中的接力棒，沉甸甸地握在手中，信心十足地繼續(xù)前行。