人物簡介
他九歲學(xué)藝，1978年入浙江昆劇團。師承張正堃、邱喚、沈斌、曲永春、魏克玉等京昆名家。受益于著名昆劇表演藝術(shù)家周傳瑛和京劇表演藝術(shù)家歷慧良的指導(dǎo)。林為林是浙江昆劇團第四代“秀”字輩演員，他扮相英武，臺風(fēng)沉穩(wěn)，功底扎實，以長靠、短打武生戲見長，腿功尤為叫絕，享有“江南一條腿”之美譽。其代表作有《界牌關(guān)》、《挑滑車》、《夜奔》、《探莊》、《試馬》、《鐘馗嫁妹》，及新編歷史劇《暗箭記》、《呂布與貂蟬》等。曾多次赴香港、臺灣、日本、泰國等地講學(xué)、演出，享有聲譽。
成就榮譽
1985年榮獲第三屆中國戲劇“梅花獎”，
2007年榮獲第十屆中國戲劇“梅花獎”，成為“二度梅”得主。
2002年度參加全國昆曲評比展演，一舉榮獲由聯(lián)合國科教文組織和文化部頒發(fā)的“昆曲藝術(shù)促進獎”，名列榜首。
2005年榮獲第九屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀演員獎”
由他領(lǐng)銜主演的新編昆劇歷史劇《公孫子都》自2007年榮獲第八屆中國藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀劇目獎”后，又于2008年初，摘得“2006—2007年度國家舞臺藝術(shù)十大精品劇目工程”精品劇目獎榜首的桂冠。是2002年浙江省城市報喜鳥杯“新紳士”榮譽稱號文藝界唯一獲得者。
1994年開始任浙江戲曲會演評委，浙江省高級職稱藝術(shù)類評委�，F(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員，浙江省戲劇家協(xié)會副主席，浙江省院團長管理委員會主席，浙江省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院客座教授，臺灣國立藝術(shù)大學(xué)客座教授，香港城市中文大學(xué)駐校藝術(shù)家，浙江省分會常務(wù)理事，中國昆曲研究會常務(wù)理事，浙江昆研會副會長，中國表演學(xué)會常務(wù)理事�！吨袊囆g(shù)詞典》、《當(dāng)代戲曲藝術(shù)家名錄》皆收有小傳和介紹。
昆劇傳入
他，21歲“蟾宮折桂”，榮獲第三屆中國戲曲“梅花獎”,成為全國“梅花獎”得主中最年輕的演員；38歲擔(dān)任浙江昆劇團團長，是中國戲曲界最年輕的團長之一；2007年再度獲得“梅花獎”。
他，26歲被評為國家一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼，榮登中宣部“四個一批”人才，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)昆曲藝術(shù)代表性傳承人。
他，以昆曲為生，以昆曲為榮，昆曲是他的事業(yè)，昆曲也是他的人生。
他就是當(dāng)代昆劇傳人——林為林。
自古英雄出少年
林為林出身紹興一家書香門第，祖輩一直信奉“唯有讀書高”的信條，入行演戲，讓他成了家族中的“叛逆者”。
林為林的這個名字聽來有點特別，問起來源，他笑答實屬偶然。當(dāng)年他呱呱墜地后，家里讓保姆去報戶口。當(dāng)時他爺爺給他取名“林為泉”，結(jié)果到了辦手續(xù)的地方，保姆想不起爺爺?shù)膰谕�，只記得屬“為”字輩，戶籍警說：“就叫林為林吧！方便又響亮！”于是，陰差陽錯，林為林起了個好名字。
童年的林為林喜歡看樣板戲，當(dāng)年戲票2分錢一張，他把零用錢全花在這上面。姐夫是浙江紹劇團的名角，熱愛戲曲的他，從小就屁顛顛地跟著姐夫，戲演到哪就看到哪，耳濡目染，受樣板戲的熏陶。姐夫看他喜歡看戲，人又長得清秀，四肢還靈活，就讓他學(xué)些舞臺基本功。從9歲起，林為林就開始手眼身法步的基本訓(xùn)練，踢腿、云手，一練就是五六年。
14歲那年，樣板戲時代結(jié)束，傳統(tǒng)戲曲恢復(fù)，各大藝術(shù)院校開始招生。當(dāng)時有3個藝術(shù)院團來紹興招生，分別是中國戲曲學(xué)校(即現(xiàn)在的中國戲曲學(xué)院)、溫州越劇團、浙江昆曲團。正在讀初一的林為林自作主張，偷偷地都報考了。
可想而知，當(dāng)3張錄取通知書同時寄到時，家中頓時炸開了鍋！爺爺立即召開家族會議，狠狠訓(xùn)斥了他一番，“男孩子應(yīng)該好好讀書，以后去參加高考！”倔強的林為林不愿放棄自己的舞臺夢想，居然絕食3天以示抗議。終于，家人拗不過他，替他選擇了浙江昆劇團。原因有兩個，一來昆曲是百戲之祖，二來杭州離紹興比較近。就這樣，林為林跨入了浙昆的大門，開始了他的昆曲人生。
1978年9月20日，一根扁擔(dān)，一卷鋪蓋，一只箱子，林為林挑著行李興奮地來到了位于黃龍洞的浙昆老團部，迎接他的是昆劇傳字輩著名表演藝術(shù)家周傳瑛、王傳淞。時隔30多年，他還清楚記得第一節(jié)課上周傳瑛的教誨：“要想學(xué)好戲，首先要學(xué)好怎么做人�！�
林為林是幸運的。當(dāng)時正值“文革”結(jié)束，傳統(tǒng)昆曲藝術(shù)百廢待興，這些老一代藝術(shù)家剛從牛棚中出來，滿懷熱情和期盼，像灌溉小幼苗一樣全身心地教育年輕的孩子們，希望昆曲藝術(shù)能傳承下去。
昆曲學(xué)習(xí)的第一年，大家都一起學(xué)基本功，林為林憑著6年的底子和刻苦學(xué)習(xí)，受到老師青睞，成了班長。第二年分行當(dāng)，好動且身體協(xié)調(diào)性好的林為林就被老師選去演武生。學(xué)的第一出戲，就是《林沖夜奔》。梨園界有句話，叫“男怕夜奔，女怕思凡�！睘槭裁磁拢恳驗殡y。一個人，三十分鐘，五場走鞭，十幾出曲牌，要把林沖的怨、恨、無奈、悲涼都表現(xiàn)出來。這出戲一學(xué)就是一整年。啟蒙老師，是在浙昆教學(xué)的著名女武生張正坤。
回想往事，林為林對老師們充滿了感激之情。“夏天，練功房不夠，我們就在烈日下，帶著斗笠草帽，穿著勞動布的工作服，老師在邊上拿著扇子守著。手眼身法，一招一式，老師在前面做，我們在后面跟著學(xué)。有時候一個山膀，就要半個小時。這樣的教學(xué)，給我們打下堅實的基礎(chǔ)。”
周傳瑛有“三子唯傳瑛”之說，他的扇子、褶子、翎子功特別了得，無人可比。林為林演出《連環(huán)計·小宴》中的翎子戲，就是周傳瑛教的。
那時的學(xué)風(fēng)很正，老師教得認(rèn)真，學(xué)生都你追我趕，偷練私功�！澳懔c鐘練，我五點就起來了�！绷譃榱质菍ψ约鹤睢昂荨钡模核诹荷蠏靷�葫蘆，膝蓋上再壓上沉沉的沙袋，把腿懸空吊起，腳背緊貼額頭，熬得臉上汗如雨下；白天練了不夠，晚上等別人睡下后，他悄悄起床再練。洗臉、刷牙把腿擱在水池邊，晚上抱腿枕膝睡覺。一天晚上，他迷迷糊糊去上廁所，一個小伙伴發(fā)現(xiàn)他是一路踢著腳走過去的，啪啪生風(fēng)。
1982年“小百花”匯演，小荷露出尖尖角，林為林獲得小百花獎。自此，周傳瑛就對他說：“全國各地的老師，只要我認(rèn)識的，我?guī)湍銓懶怕?lián)系�！苯酉聛砟菐啄�，林為林走南闖北，先后拜訪了北京高盛鱗、天津厲慧良、江西王超群等等，還跟張二鵬學(xué)《武松打虎》，向鮑毓春學(xué)《一箭仇》，可以說跑江湖闖碼頭，拜名師得真?zhèn)�，藝術(shù)水平為之突飛猛進。
“學(xué)藝很艱苦，學(xué)戲很清苦，但我覺得很充實�！彪m然住地下室，啃窩窩頭，全靠一張紙一支筆硬記，聽課一小時，要用十小時來溫習(xí)。那幾年，林為林就如一塊海綿般渴求知識，他共計學(xué)會了五六十出戲，其中很多戲，現(xiàn)在或許只有他會演。
柳綠花明春再來
1993年，浙昆第一次赴臺演出。在那里，林為林找回了舞臺的感覺。
他的出場轟動了臺灣，《聯(lián)合報》、《民生報》大尺幅刊登他的劇照，他也由“浙江一條腿”，升級為“江南一條腿”。他在臺灣受到的追捧，就好像劉德華一般，每次演出完畢，他的“粉絲”便在門口圍得水泄不通，尖叫著“林為林，我愛你”，媒體稱“林為林是臺灣的劉德華”。
之后，他頻繁來往于杭州和臺灣之間，苦苦守望著心中的那方凈土。
1998年至2000年，他應(yīng)林懷民之邀去臺灣藝術(shù)大學(xué)講學(xué)。當(dāng)時林懷民還在臺灣藝術(shù)大學(xué)擔(dān)任舞蹈系主任，同時兼任云門舞團藝術(shù)總監(jiān)。云門舞團當(dāng)時正創(chuàng)排《水月》，舞蹈演員們這邊學(xué)完太極，就來上林為林的形體課。
2001年5月18日，昆曲終于迎來了轉(zhuǎn)機，聯(lián)合國教科文組織總干事松浦晃一郎在巴黎總部宣布了世界首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名錄，在來自世界各地的19個項目中，中國昆曲以全票榮登榜首。同年，林為林挑起大梁，但任浙昆團長。
文化部對昆曲提出了口號“保護、繼承、革新、發(fā)展”。林為林認(rèn)為：“昆曲是口口相傳的藝術(shù)，沒有保護，哪來繼承？！”他上任后的第一件事情，給大家發(fā)三張表，摸摸家底�！笆馈�、“盛”字輩老師的表格上寫：“您會什么戲？想錄什么戲？想教什么戲？”給林為林同齡的“秀”字輩的是：“會什么戲？想錄什么戲？想演什么戲？想教什么戲？”“萬”字輩年輕學(xué)生拿到的是：“會什么戲？想學(xué)什么戲？”這一調(diào)查發(fā)現(xiàn)，整個浙昆演員會200多場折子戲，幾十部大戲。林為林列出了三年計劃，整理、錄制100出折子戲，并發(fā)行出版。近幾年，整理工作一直持續(xù)著，至今已整理了170出折子戲。響應(yīng)文化廳制定的“新松計劃”，給“萬”字輩創(chuàng)造機會，前不久，他親自執(zhí)導(dǎo)的，由“萬”字輩主演的青春版《蝴蝶夢》，獲得滿場喝彩。
一出歷史劇《公孫子都》，讓林為林攀上人生的第二個高峰。以往的昆曲舞臺以文戲為主，而《公孫子都》屬于文武并重。在戲中，他扮相英武，功底扎實，腿功尤為叫絕，一個“僵尸跌”楞是把全場觀眾都看呆了！這出戲，讓林為林獲得“二度梅”和第八屆中國藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀表演獎”�！豆珜O子都》也給浙昆帶來榮耀，2006年獲第三屆中國昆劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”，2007年獲第八屆中國藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀劇目大獎”，2008年，再次摘得“2006-2007年度國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目”桂冠，2009年，在巴黎再獲法國塞納大獎。
《臨川夢影》是林為林在昆曲革新與探索方面的大膽嘗試。演了一輩子武戲的他，第一次執(zhí)導(dǎo)卻選擇了文戲。劇中演繹了湯顯祖的《臨川四夢》(即《牡丹亭》、《邯鄲記》、《紫釵記》、《南柯夢》)中的經(jīng)典片段，程偉兵飾演的湯顯祖貫穿全劇，時而補敘，時而與劇中人物對話、交流，形成一個跨越時空的奇幻空間。原著四本182出戲，濃縮整理成兩小時，很多初涉昆曲的戲迷，不由得大呼過癮。
“移步不變形”，是林為林昆曲革新的宗旨。變的是要適應(yīng)現(xiàn)代人的節(jié)奏、現(xiàn)代人的審美需求，昆曲藝術(shù)本身的魅力不會變，昆曲的表演體系不能變。
談到浙昆未來的發(fā)展，身為一團之長，林為林想得很遠(yuǎn)。他提出昆曲藝術(shù)校園化、都市化、旅游化和國際化。作為世界非遺的昆曲，受到國家的保護，但決不能成為博物館里的藝術(shù)，而是要創(chuàng)新求變，適應(yīng)時代需要，林為林的這個昆曲“四化”，可謂高瞻遠(yuǎn)矚。近些年來，浙昆大膽探索，走進校園，在青年學(xué)生中普及昆曲藝術(shù)，培養(yǎng)了大批年輕知識觀眾，經(jīng)常座無虛席。在城市駐點演出，推出精編濃縮版和折子戲，增加時尚元素，更是吸引了不少白領(lǐng)精英的眼球，前不久在杭州演出經(jīng)典版《牡丹亭》，一票難求。林為林還設(shè)想在西湖邊找一處類似廳堂版《牡丹亭》的實景演出場所，讓來杭中外游客游西湖，品龍井，看昆曲，體驗休閑之都天堂杭州的品質(zhì)生活。
“只要是真正的藝術(shù)，是沒有國界的。而且，越是中國的，越是民族的，就越是世界的�！绷譃榱质沁@么說也是這么做的，他帶浙昆相繼在英、法、美、日、韓、泰等國及港、澳、臺演出，受到熱烈追捧。作為“文化使者”，林為林每到一地演出間歇，都開設(shè)“昆劇鑒賞”講座，向外國觀眾介紹東方藝術(shù)奇葩昆劇的表演體系和獨特風(fēng)格，通過開門、關(guān)門、上樓梯、騎馬等動作向觀眾講解中國戲曲的虛擬性和程式化等特點，并通過對歷史人物及角色行當(dāng)惟妙惟肖的現(xiàn)場演繹，表現(xiàn)昆曲委婉、細(xì)膩、抒情性強的特點。
林為林的奇思妙想還在繼續(xù)。接下來，他將與香港的資深編劇合作，讓湯顯祖和莎士比亞這兩位東西方的藝術(shù)大師穿越時空同臺對話，同時演繹大家熟知的《羅密歐與朱麗葉》和《牡丹亭》，詮釋東西方文化對愛情的理解，對人生的感悟�！霸趪鴥�(nèi)演，能增加大家對莎士比亞、西方戲劇文化的了解；在國外演，能讓西方觀眾了解湯顯祖，了解杜麗娘和柳夢梅，實現(xiàn)昆曲藝術(shù)的國際化�！�
山窮水惡疑無路
為了練就一身的功夫，林為林吃了很多苦頭，三次斷骨，傷筋無數(shù)。但肉體上的傷痛，比起內(nèi)心的迷茫，都不算什么。
獲獎之后的林為林，榮耀與重?fù)?dān)肩負(fù)一身，練功自然更加刻苦。28歲，他成了浙昆的副團長。29歲，他成了浙江京劇團和昆劇團合并后的副院長。
上世紀(jì)80年代后期，受電視、流行音樂等新興藝術(shù)樣式的沖擊，傳統(tǒng)戲曲突然失去了市場，這對剛拿到梅花獎的林為林來說，就好像剛攀上一個高峰，還未來得及欣賞風(fēng)景，便一跤跌倒谷底。
把昆曲藝術(shù)視作自己的生命，把夢想、愛好、追求、生活、生存全部與昆曲融為一體的林為林，突然發(fā)現(xiàn)失去了自己發(fā)展的土壤。整個劇團一年演不到20場戲，分?jǐn)偟矫總�演員頭上，每個人都沒什么演戲的機會。每天，他在劇團里唰唰唰唰地踩華車，扎著大靠，踩著厚底，練得汗流浹背。但一想到殘酷的現(xiàn)實，他萬念俱灰地把槍一扔：“嗨，練他干嘛！”可是到了第二天，他照樣把槍撿回來，默默地開始練。
不景氣的大環(huán)境，讓浙江昆曲團流失了大量人才，60個同學(xué)紛紛轉(zhuǎn)行，六小齡童、何晴走進了影視圈，其他同學(xué)改行的改行，出國的出國，嫁人的嫁人，甚至有的包魚塘、開出租車去了。
深陷迷茫中的林為林也一度失去了人生的方向。這時，遠(yuǎn)在維也納的朋友為他申請了一份當(dāng)?shù)氐膭趧庸ぷ髯C，還替他墊付了兩萬元的保證金。為了能在國外謀生，他學(xué)習(xí)篆刻，給樓外樓配菜，甚至還考了一個三級廚師證。他曾經(jīng)3次跑到北京去辦簽證，在秀水街大使館排好長的隊，但每當(dāng)臨近窗口時，他便猶豫了。就這樣，他三上北京，3次都放棄了簽證的機會。
這在期間，他還在《大路朝天》、電視劇《怪俠》、《士敏土協(xié)奏曲》、《紹興師爺》等七八部影視劇中擔(dān)綱主演或重要角色，經(jīng)濟收入自然比他在團里演戲要可觀得多，但每次拍完戲，林為林的內(nèi)心總不爽快，因為他離不開舞臺�！坝腥擞袩煱a，有人有賭癮，而我是有戲癮，演戲上癮��！當(dāng)你用汗水換來觀眾的掌聲，那種幸福感是任何東西都無法比擬的�！本瓦@樣，抱著對昆曲一種難以割舍的情懷，他放棄了外面世界的各種誘惑，堅守了下來。
“有沒有希望，有沒有未來，誰都不知道。這種心底之苦，是真正的苦�！碑�(dāng)時的林為林，身體狀態(tài)正值巔峰，對于一個武生來說是最好的年紀(jì)�？墒浅祟I(lǐng)導(dǎo)人接見時演一段10分鐘的《三岔口》，以及一些匯演外，商業(yè)演出一場都沒有，這種狀態(tài)一直持續(xù)了9年之久。
文武兼?zhèn)洹暗谝煌取?/b>
以往大家對昆曲的印象，更多的是才子佳人，鶯鶯燕燕。如何讓昆曲武戲更受歡迎，“江南第一腿”林為林有自己的理解。
昆曲發(fā)源于十四五世紀(jì)蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，揉合了唱念做表、舞蹈及武術(shù)的表演藝術(shù)。當(dāng)年昆曲的演繹，多半是在達(dá)官貴人的廳堂之中，武戲受到場地的限制，以至給人留下的印象，昆曲多以文戲為主。其實很多劇種的武戲都深受昆曲影響，如京劇武戲，完全是延續(xù)昆曲武戲的風(fēng)格。
所謂武生，就是昆劇中擅長武藝的角色。分成兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿大靠，頭戴著盔，腳蹬厚底，一般都是用長柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風(fēng)度，有氣魄，工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、端莊。如《長坂坡》趙云、《挑滑車》高寵，《戰(zhàn)冀州》馬超、《甘寧百騎劫魏營》甘寧等等，都屬于這類角色。短打武生穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內(nèi)行的說法是要漂、率、脆，看起來干凈利索，打起來漂亮，不拖泥帶水，如《打虎》的武松，《三岔口》的任堂惠，《夜奔》的林沖等。
林為林是浙江昆劇團第四代“秀”字輩演員，他扮相英武，臺風(fēng)沉穩(wěn)，功底扎實，以長靠、短打武生戲見長，腿功尤為叫絕，享有“江南第一腿”之美譽。于丹這樣形容他：“那時年少，氣焰飛揚。《界牌關(guān)》一個亮相，雄姿英發(fā)，白靠高靴，晃煞多少人的眼睛！摔搶背，翻吊毛，高高疊起的3張桌子上飛騰而下，英雄戰(zhàn)死，也是一身掩不住的驕縱桀傲！所謂“少年壯志當(dāng)拏云”，臺上臺下，就說是這番氣概了。”其代表作有《界牌關(guān)》、《挑滑車》、《夜奔》、《探莊》、《呂布試馬》、《鐘馗嫁妹》及新編歷史劇《公孫子都》、《紅泥關(guān)》、《暗箭記》、《呂布與貂蟬》等。
林為林認(rèn)為，昆曲的文戲武戲一脈相承，同工異曲，表演藝術(shù)的手段離不開唱念作表，跳不開手眼身法步。昆曲界有一句話“武戲要文唱，文戲要舞唱”。這個“文唱”，就意味著武生演員不能當(dāng)“猛將”，要當(dāng)“儒將”，要提高文化修養(yǎng)，學(xué)會思考、揣摩人物性格，走進人物的內(nèi)心世界。傳統(tǒng)戲里有不少角色的形體動作是相似的，但用在不同人物身上神態(tài)卻是不同的，同樣是短打武生，《夜奔》中林沖出場時是“鎖眉”的，而《探莊》中的石秀則是“挑眉”，就因為人物的身份、心境都不一樣。如果現(xiàn)在讓他再來演繹《林沖夜奔》，雖然身體素質(zhì)不如往年，但絕對能比二十幾歲時演得更好，因為現(xiàn)在能更好地理解人物，更以情入戲。談到武生的藝術(shù)特色，林為林居然用一個“雅”字來描述，剛中有柔，剛?cè)嵯酀�，這或許就是武生林為林“武藝高強”的獨到感悟吧。
“舞臺是小天地，天地是大舞臺。對演員來說，戲比天大�！币曀囆g(shù)為生命的林為林，對老本行昆曲武生這個行當(dāng)，至今情有獨鐘，常練不懈，十八般兵器樣樣都要會，林沖挎寶劍，石秀拿棍，馬超耍銀槍。光會還不夠，還要做到拳不離手，曲不離口，雖然工作繁忙，但他會盡量擠出時間練習(xí)。就說今天，采訪結(jié)束后，就要去樓上練功。
他坦言，因為忙于工作，平時無法照顧家人，身為同行的太太非常支持，讓他可以全身心地投入昆曲事業(yè)。當(dāng)然，在周末、假日，林為林會盡量陪伴家人，發(fā)揮一下三級廚師的專業(yè)水平，給家人燒上幾個小菜，每到這時，女兒就會說：“爸爸到底是專業(yè)的，燒得真好吃！”
他說：“我不求大富大貴，只想過平淡的生活，把昆曲藝術(shù)傳承下去�！钡拇_，他是幸福的，他將自己的人生與昆曲“綁架”，昆曲給了他鮮花，也給了他汗水，昆曲給了他榮耀，也給了他傷痛。如今，他等到了昆曲的華麗轉(zhuǎn)身，他正接過周傳瑛、汪世瑜手中的接力棒，沉甸甸地握在手中，信心十足地繼續(xù)前行。