人們往往是通過著名搖滾樂隊(duì)Red Hot Chili Peppers的吉他手的身份認(rèn)識(shí)他的，到現(xiàn)在John和RHCP已經(jīng)一起完成了五張錄音室專輯。不和RHCP隊(duì)友玩音樂的時(shí)候，John也不閑著，他已經(jīng)發(fā)行了9張個(gè)人專輯，以及一支與Josh Klinghoffer and Joe Lally一起組的樂隊(duì)Ataxia的兩張專輯。John的個(gè)人專輯風(fēng)格多元，從實(shí)驗(yàn)搖滾和氛圍音樂到新浪潮和電子都有涉足。受到很多不同音樂風(fēng)格吉他手的影響，John的演奏總是充滿著美妙的旋律和動(dòng)人的感情，他最喜歡用復(fù)古的吉他和模擬錄音技術(shù)來做音樂。

在十八歲的時(shí)候，John就加入了RHCP，樂隊(duì)1989年的專輯Motheru2019s Milk是他作為RHCP一員的處女專輯。接下來的專輯，《Blood Sugar Sex Magik》成功，讓樂隊(duì)成功突圍。但樂隊(duì)的大熱讓John感到無所適從，所以1992年，他選擇了離開，大隱于市，用毒品來麻痹自己的感情，這期間，他發(fā)行了第一張個(gè)人專輯：《Niandra Lades and Usually Just a T-shirt》（1994）和《Smile from the Streets You Hold》(1997)。1998年，John終于成功戒毒再次回到了Red Hot Chili Peppers樂隊(duì)并和樂隊(duì)完成了那張著名的專輯《Californication》，從此以后他再也沒有離開Red Hot Chili Peppers，他在樂隊(duì)中的精彩演奏也獲得了眾人的贊譽(yù)。2003年滾石雜志的歷史上最好的一百名吉他手中John榮登第十八位。

早年生活

John 1970年3月5號(hào)出生于紐約的皇后區(qū)。他的父親，是一個(gè)畢業(yè)于著名的茱莉亞音樂學(xué)院的鋼琴家，他的媽媽也是一個(gè)前途無量的歌唱家。但為了做一個(gè)全職太太，她放棄了自己的音樂生涯。就是John的童年在不停的搬家中度過的，他們家先后在圖森，亞利桑那，和福羅里達(dá)呆過。他的父親在福羅里達(dá)的沃德郡當(dāng)著法官。John的父母并沒有白頭偕老，最終他和他的媽媽搬去了加州的圣塔莫妮卡。

一年后，他又和他的媽媽還有他的繼父搬去了洛杉磯的 Mar Vista，John說他的繼父“真的很支持他成為藝術(shù)家并且讓他享受了藝術(shù)的樂趣”。和那個(gè)地方很多年輕人一樣，他很快就受到了洛杉磯朋克運(yùn)動(dòng)的感染。在九歲那年，他瘋狂的迷上了朋克樂隊(duì)The Germs，走到哪兒都穿著印著樂隊(duì)專輯的衣服。到十歲的時(shí)候，他自己學(xué)會(huì)了大部分樂隊(duì)專輯《GI》中的歌曲。很快，他就開始跟隨一個(gè)吉他手開始了吉他演奏學(xué)習(xí)，正是他的這個(gè)師傅把Red Hot Chili Peppers的音樂帶到了他的身邊。

十一歲的時(shí)候，John開始向那些著名的吉他手學(xué)習(xí)，比如Jeff Beck，Jimmy Page和Jimi Hendrix。在他可以熟練演奏藍(lán)調(diào)音階后，他開始醉心于對(duì)Frank Zappa的研究。十六歲的時(shí)候，在征得父母同意之后，他從高中退學(xué)，并且通過了學(xué)位考試。帶著父母的支持，John懷著心中對(duì)音樂的理想獨(dú)自踏上了去往洛杉磯的旅程。在那兒的Guitar Institute of Technology，他繼續(xù)開始學(xué)吉他，但很快他自己便找到了演奏的竅門，所以他也沒再去上那課了。

和RHCP

John 第一次去看Red Hot Chili Peppers演出的時(shí)候大概是在十五歲，那場演出也使得John迅速迷上了這支樂隊(duì)，而且樂隊(duì)的吉他手Hillel Slowak也成了他的偶像，以至于他把Red Hot Chili Peppers樂隊(duì)當(dāng)時(shí)的三張專輯中所有的歌都彈得滾瓜爛熟。作為樂隊(duì)的鐵桿擁護(hù)，RHCP的現(xiàn)場總能看到他的身影，因此，John和Slovak漸漸成為了朋友，一直到Slowak去世，之后John加入了樂隊(duì)。

“Hillel問我，如果Red Hot Chili Peppers以后大紅大紫，他們在LA Forum（注：也就是著名Great Western Forum，是洛杉磯的一個(gè)大型的室內(nèi)球館，很多樂隊(duì)都在那兒演出過，比如Coldplay演出）我說不，因?yàn)槟菚?huì)把一切都?xì)Я恕Ｒ驗(yàn)橛^眾并沒有覺得有什么異樣和變化。

1988年的時(shí)候，John和Dead Kennedys的前鼓手D.H Peligro成為了朋友。他們倆常常一起出去看看演出玩玩音樂什么的，后來Peligro讓他的朋友Flea（Red Hot Chili Peppers的貝斯手，跳蚤）也加入他們。 John和Flea對(duì)音樂感悟一拍即合。Flea后來回憶說，歌曲”Nobody Weird like Me”就是在那時(shí)候誕生的。同時(shí)，John也決定去Frank Zappa的樂隊(duì)，因?yàn)閆appa強(qiáng)烈不允許他的樂隊(duì)成員濫嗑藥的，所以在做了很多次妥協(xié)后John還是放棄了。John在一次訪談中說，我意識(shí)到我想要成為一個(gè)搖滾的人，嗑嗑藥，和骨肉皮一起瘋，但如果我變成了Zappa樂隊(duì)的一份子，這些都將與我無關(guān)了。

1988年的時(shí)候，吸毒過量的Slovak終于走到了生命的終點(diǎn)。因?yàn)闊o法面對(duì)他的離開，樂隊(duì)的鼓手Jack Irons選擇了離開。殘缺的樂隊(duì)只剩下Flea和主唱Anthony，他們不屈不撓的重組了樂隊(duì)，Peligro成為鼓手，從P-Funk樂隊(duì)拉來的 DeWayne " Blackbyrd" McKnight成了樂隊(duì)的吉他手。但Mcknight和樂隊(duì)完全沒有擦出任何火花。在聽過John演奏之后，F(xiàn)lea和Anthony一致同意他十分適合樂隊(duì)，然后那個(gè)Mcknight，火速的被告知收拾鋪蓋走人。當(dāng)Flea告訴John這個(gè)好消息時(shí)候，他高興地忘乎所以，在他自己的房子里尖叫著狂奔。并且還在墻上永遠(yuǎn)的留下了興奮的足跡。雖然當(dāng)時(shí)John已經(jīng)和另一個(gè)公司簽了合同，但是John不敢想的好消息讓他放棄了那張合同。

在成為樂隊(duì)新成員不久，鼓手Peligro，也因?yàn)猷舅幪�狠影響樂�?duì)演出被炒了魷魚。很快，Chad Smith 加了進(jìn)來，樂隊(duì)在1989年發(fā)行了以新陣容打造的第一張專輯《Motheru2019s Milk》。這張專輯中，John專注于對(duì)Slovak的風(fēng)格模仿，而忽略了展示他自己的風(fēng)格。制作人Beinhorn對(duì)此并不贊同，他希望John以獨(dú)特的重金屬風(fēng)格來詮釋音樂。在樂隊(duì)隨后的三張專輯中，也延續(xù)了這樣的演奏風(fēng)格。John和他常常為了類似的事情產(chǎn)生爭執(zhí)，不過Beinhorn還是因?yàn)榫�通廣博使John折服。

Blood Sugar Sex Magik在1991年的九月二十四號(hào)發(fā)行后獲得了巨大的反響，專輯沖到了Billboard排行榜的第三名，光在美國就賣出了七百萬。仿佛就在一瞬間，樂隊(duì)成了搖滾明星。John面對(duì)突如其來的名氣顯得十分不適應(yīng)，他努力去適應(yīng)身邊忽然改變的一切。隨著專輯發(fā)行后的一天天過去，John對(duì)于樂隊(duì)的名氣顯得越來越疲倦與厭惡。主唱Anthony在他的傳記里說--他和John常常在演出的激烈的，John總是說我們太流行了我們太火了，我不需那些所謂的知名度，我也不在意自己是否有那么那么的成功，只要能像你們兩年前在Club里演出我就很幸福了。傳記里寫著，John曾經(jīng)說：樂隊(duì)的成功太快了，也過度流行了，所有的事情就像一夜之間發(fā)生，我根本不知道要怎么去面對(duì)。而且，宿命論的陰霾也籠罩在John的心中，他認(rèn)為他注定是要離開這支樂隊(duì)。當(dāng)紅辣椒開始了他們的世界巡演時(shí)，他總是覺得自己聽到了腦中有一個(gè)聲音在警告他“你不會(huì)跟著樂隊(duì)完成這次巡演，你得離開”。John后來說“我曾經(jīng)沉醉于聲色犬馬的生活，但是到了二十歲的時(shí)候，我開始用藝術(shù)家的方式來看待周圍的一切以及我自己，我想要好好的活著而不是那種派對(duì)無休無止，女人無止的生活。因此我不得不極度壓抑我自己，對(duì)搖滾明星的生活態(tài)度采取強(qiáng)烈的抵制。1992年五月七號(hào)，樂隊(duì)正要開始東京的演出，然而，John終于向他的隊(duì)友宣布他不會(huì)登臺(tái)了，他要離開樂隊(duì)。雖然在隊(duì)友的勸說之下他勉強(qiáng)完成了東京的演出，但第二天，他就伴著晨光坐上了回到加州的航班。

毒品沼澤

John在樂隊(duì)的這幾年已經(jīng)染上了很重的毒癮。他說那時(shí)Flea幾乎每場演出都喝的暈暈乎乎的，所以自己也不可避免的染上了毒品。當(dāng)時(shí)John不僅大把大把的抽大麻，還開始使用海洛因，結(jié)果到后來發(fā)現(xiàn)自己無法自拔。在92年獨(dú)自回到加州的時(shí)候，John整個(gè)人已經(jīng)極度的頹廢了，對(duì)生活沒有任何的指望，也沒有信心和決心寫歌，彈琴。很長的一段時(shí)間，他都把精力放在了畫畫上，他制作了張只有四首歌的專輯，那些歌還是他在Red hot chili peppers錄制 Blood Sugar sex Magic專輯時(shí)弄得，剩下的時(shí)間他用來寫短篇小說。為了麻痹自己的沮喪，John用了更多的海洛因直到他的身體已經(jīng)接近崩潰的邊緣。據(jù)他自己說，他覺得用毒品來給自己療傷是個(gè)聰明的方法，“我很難過，我很悲傷，只要我和海洛因一起，我就會(huì)覺得世界豁然開朗，所以我只能時(shí)刻在它的身旁。我從來沒有覺得后悔或愧疚，我對(duì)于上癮感到很高興。”當(dāng)時(shí)盡管John公開承認(rèn)自己已經(jīng)染上了海洛因，但是他的心智已經(jīng)被摧殘了，他的精神支柱已經(jīng)倒塌了，過度的毒品讓John相信這才是唯一能感受到美好世界的方式，而其他的都只會(huì)讓他受到這個(gè)世界的煎熬。

1994年的5月8號(hào)，John發(fā)行了他的第一張個(gè)人專輯《Niandra Lades and Usually Just a T-Shirt》。專輯上的很多歌曲都是John在家中一邊嗑藥一邊搗鼓出來的，因此也給人一種飄飄欲仙的感覺。專輯的前半部分就是在專輯Blood Sugar SEX Magic完成后不久寫得，后半部分則是在91到92年之間的幾個(gè)月寫得。只有一首歌”Running Away Into You”是John在離開了Red Hot Chili Peppers以后完成的。《Niandra Lades and Usually Just a T-Shirt》是在Rick Rubin的公司發(fā)行的。

洛杉磯的一家報(bào)紙用“瘦的只剩下皮膚的骷髏”來形容當(dāng)時(shí)的John，那時(shí)John對(duì)與毒品的依賴已經(jīng)到了無以復(fù)加的地步了，他差點(diǎn)因?yàn)檠�液感染而死掉。他的胳膊因�(yàn)閬y七八糟的扎針留下了很多疤痕，和一些永遠(yuǎn)都不能痊愈的膿腫。接下來的三年，John把自己封閉在好萊塢的家里，幾乎從不出去，墻面被嚴(yán)重的毀壞，上面到處都是斑斑點(diǎn)點(diǎn)，或者是涂鴉。在這段黑暗的歲月里，John的好友Johnny Depp 和Gibby Haynes到他的家里，和他一起拍了一個(gè)關(guān)于John暗無天日的生活的短片。最終，這間房子被一場大火燒成了灰燼，連John收藏的復(fù)古吉他也無法幸免，Johnn艱難的逃了出來，身上留下了嚴(yán)重的燒傷。

1997年的時(shí)候，John發(fā)行了他的第二張個(gè)人專輯《Smile from the Streets You Hold》，專輯的第一首歌”Enter a Uh”，充滿了歇斯底里的吶喊和隱晦的歌詞，歌中John不停的咳嗽也反映了不斷惡化的健康。John承認(rèn)發(fā)行這張專輯是他因?yàn)樾枰�更多的毒品，�?1999年的時(shí)候他決定收回這張專輯，不再在市面上流傳了。盡管發(fā)行這張專輯的初衷很不光彩，但John說他很喜歡這張專輯，他表示以后有一天一定會(huì)重新發(fā)行這張專輯。

1997-2002

1997年末，在海洛因里陷了五年以后，John突然決定拋棄海洛因，但接下來的幾個(gè)月，他還是沒有辦法和毒癮以及酗酒徹底告別。98年的一月，在密友Bob Forrest的勸說下，他終于來到了Pasadena的一家康復(fù)中心戒毒。在他來到這家醫(yī)院以后，他被診斷為可能會(huì)染上致命的血液感染，只有拔掉他所有的牙齒才能減少發(fā)病率，醫(yī)生因此為他戴上了假牙。為了治療他皮膚上的膿腫，他接受了皮膚移植。一個(gè)月以后，John出院了，戒除了毒癮，重獲了健康�；氐搅嗽�經(jīng)的世界。

John的生活變的克制和淳樸，他開始吃天然的健康食物。有規(guī)律的練習(xí)瑜伽和一種印度的禪修方法， John漸漸發(fā)現(xiàn)有效的修身養(yǎng)性的途徑。為了獲得對(duì)音樂更加的專注，John開始禁欲。John終于擺脫了海洛因的陰影。

“我不需要嗑藥，因?yàn)槌磷碓谧约簾釔鄣氖虑槔锼�以我覺得時(shí)時(shí)刻刻都很有活力，他們是我前行的動(dòng)力，我連偶爾想去嘗試的想法都沒有，現(xiàn)在看來吸毒簡直是件太蠢的事情了。全身心的投入音樂，享受健康的生活方式甚至比嗑藥還要爽。

因此我現(xiàn)在是世界上最愉快的人了，那些亂七八糟的事情再也困擾不了我了，我都不能用言語表達(dá)我現(xiàn)在的心情了。我很慶幸我現(xiàn)在可以面對(duì)生活，面對(duì)自己，而不是靠吸毒來逃避，我也不會(huì)向從前那樣對(duì)著愛我的朋友滿腹抱怨，怒火不息了。人們總是害怕被拋棄被孤立，但事實(shí)是只要你自己沒有放棄你自己，他們還是一如既往的愛著你�！�

盡管曾經(jīng)沉迷毒品，但是John并沒有簡單的把那段時(shí)光定義成黑暗的時(shí)刻。他認(rèn)為那是重生的過程，是破繭成蝶的時(shí)期，正是在那段時(shí)間，他認(rèn)清了自己。因?yàn)楸巢康牟贿m，John現(xiàn)在已經(jīng)不常做瑜伽了，但是他每天仍堅(jiān)持冥想。1998年初，Red Hot Chili Peppers踢走了當(dāng)時(shí)的吉他手Dave Navarro，樂隊(duì)也在解散的崩潰邊緣。Flea對(duì)Anthony說，只有讓John回來，才是唯一解決的辦法。當(dāng)Flea到John的家里，然后讓John重新回來的時(shí)候，他淚流滿面的說這是他人生最幸福的時(shí)刻了。John一回來，Red Hot Chili Peppers就開始了專輯Californication的制作，專輯在1999年發(fā)行。John回來后RHCP標(biāo)志性的音樂又回來了，他的回歸給樂隊(duì)帶來了很大的影響，他的貢獻(xiàn)也不可菲薄，樂隊(duì)又重新斗志昂揚(yáng)的行進(jìn)了。John自己也不止一次提到這張專輯是他最喜歡的作品了。在新專輯后的全球巡演中，John重新開始寫自己的歌，很多都在2001年他的第三張個(gè)人專輯《To Record Only Water For Ten Days》中收錄。和先前幾張強(qiáng)烈意識(shí)流派的先鋒專輯相比，這張專輯的風(fēng)格有了很大的不同，但是歌詞依然晦澀，而John撕心裂肺的聲音也從始至終讓人無法忘記。這張Solo專輯從創(chuàng)作到錄制比他前面的幾張專輯都要快很多，與John和他的Red Hot Chili Peppers隊(duì)友一起寫的專輯新歌不同，他的個(gè)人專輯中較多的是電子和新浪潮的元素。John也沒有在專輯中過多的使用他標(biāo)志性的吉他，而是實(shí)驗(yàn)性的選擇了許多不同的合成器，使專輯的聲音效果十分獨(dú)特出眾。

2001 年7月9號(hào)的時(shí)候，John和隊(duì)友們開始錄制他們的新專輯《By the Way》，John一直都覺得這是他這一生最幸福的時(shí)光，他的才華得到了更多的展示。在專輯錄制期間，他還完成專輯《Shadows Colide with People》歌曲的大部分創(chuàng)作，還抽身給好友 Vincent Gallo的電影《the Brown Bunny》制作了音樂。他用勤奮來發(fā)揚(yáng)自己無與倫比的才華，John也一直渴望能成為 Andy Partridge，Johnny Marri和John McGeoch這樣的大師。這張專輯使得John和樂隊(duì)的關(guān)系更加的親密，他開始以更多的樂隊(duì)的眼光來看待音樂。

2002至今

史詩性的雙張專輯《Stadium Arcadium》

John 在By The Way的巡演過程快要結(jié)束開始，一直寫了很多的歌。在2004年的二月，他和Jeo Lally（Fugazi樂隊(duì)成員）及 Josh Klinghoffer組成了一個(gè)三人的隨性音樂團(tuán)體，取名Ataxia。這個(gè)團(tuán)體一起工作了兩個(gè)星期，創(chuàng)作了一張大概90分鐘的專輯。錄完音后，他們在好萊塢的Knitting Factory舉行了兩場演出。過了幾個(gè)月，John在為電影《The Brown Bunny》做音樂的時(shí)候用到了它們。

2004年三月24號(hào)，John發(fā)行了他的第四張個(gè)人專輯，很多朋友都在這張專輯中客串一把，有的打了一段鼓，有的唱了一段歌。六月的時(shí)候，John 宣布在這一年剩下的六個(gè)月里他要發(fā)行六張專輯�！禩he will to death》,《Automatic writing》, 《DC EP》,《inside of emptiness》,《A Sphere in the Heart of Silence》, 《Curtains》。Curtains發(fā)行時(shí)，John還第一次也是到現(xiàn)在唯一一次錄制了他的音樂錄音帶“The Past Recedes”。 John的這些專輯都是以廉價(jià)的磁帶來發(fā)行的，因?yàn)樗�不想被現(xiàn)代科技泛濫的復(fù)制盜版。

2005年，John和Red Hot Chili Peppers樂隊(duì)再一次走進(jìn)了錄音室，埋頭于《Stadium Arcadium》的錄制。John的吉他在專輯中十分的突出，而且他的伴聲也在專輯中的很多歌曲中出現(xiàn)。盡管John一直崇尚著返璞歸真的吉他演奏方式，不過這張專輯中他也開始嘗試了24軌混音器來編曲，他把多種吉他聲音和彈奏技巧完美的融合在一起，從早期的 Blood Sugar sex Magik感覺到前一張By the Way。他也開始在專輯中Solo一把，還破天荒的同意游戲公司采用他的音樂。很多評(píng)樂人都認(rèn)為John的改變是受到了吉米亨德里克斯的影響，John也承認(rèn)了這個(gè)說法。他還拓寬了吉他音效的使用，專輯中還新鮮的出現(xiàn)了合成器和電子琴。John和Rubin為了專輯在沒日沒夜的工作，幾乎用了他們設(shè)備豪華的工作室里所有的設(shè)備。

過了不久，John開始了和Omar Rodriguez Lopez及他的樂隊(duì)The Mars Volta的合作，Johnny在他們的專輯De- loused in the Comatorium中貢獻(xiàn)了自己的聲音以及電樂的演奏。后來他在他們2005年的專輯Francesc the Mute 中來了一段吉他Solo。2006年的時(shí)候，這支樂隊(duì)在John的全力支持下發(fā)行了他們的第三張專輯《Amputechture》，專輯中一共八首歌， John就負(fù)責(zé)了7首！作為對(duì)好友的感謝，Rodriguez也在John的個(gè)人專輯和Red Hot Chili Peppers新專輯中出了份力。還有John的那隨性樂團(tuán)， Ataxia，也在2007的5月29號(hào)發(fā)行了第二張錄音室專輯《AW II》。

2008年的五月19號(hào)。Red Hot Chili Peppers的主唱安東尼說，自從專輯Californication以來，樂隊(duì)一直都在馬不停蹄的錄音，巡演等等，所以決定放自己一個(gè)長假，暫時(shí)的休息一段時(shí)間。不過他也透露精力充沛的John不會(huì)休息，他會(huì)和很多音樂人一起玩音樂，弄自己的專輯。

在John的吉他生涯里，他的音樂風(fēng)格也改變了很多。他在專輯《Stadium Arcadium》的錄制中把重點(diǎn)放在了節(jié)奏的多樣化上，John的靈感來自于Jimi Hendrix和Eddie Van Halen的音樂，John也把很多地下朋克和新浪潮音樂的影響帶入了他的部分。也正因?yàn)镽ed Hot Chili Peppers的這張雙張專輯，John獲得了評(píng)論家們空前的肯定和同行的欽佩贊許。總的來說，不管John的音樂風(fēng)格如何千變?nèi)f化，他始終都無法割舍他對(duì)復(fù)古吉他的狂熱迷戀。John擁有的所有吉他，錄專輯用的吉他，帶著一起巡演的吉他都是在1970年之前生產(chǎn)的。有些歌曲甚至有它相應(yīng)的演奏吉他。不幸的是，在90年代離開樂隊(duì)之前John收集的吉他都在那場大火中燒成灰了。John加入Red Hot Chili Peppers后收藏的第一把吉他是一把1967年的紅色Fender Jaquar。 John最常用的一把吉他，是一把1962年生產(chǎn)的一把Fender Stratocaster，John在每一張Red Hot Chili Peppers的專輯里都會(huì)用這把吉他，也絕對(duì)會(huì)在巡演的時(shí)候把他帶著上路。而John最珍惜的的是一把1957年的 Gretsch White Falcon，他只在By the Way的巡演中彈了幾次。然后就舍不得用了。John每次彈唱的時(shí)候幾乎用的都是1950年代的Martin吉他。

在John的個(gè)人專輯中，他的唱法也很豐富，既有那種撕心裂肺的吶喊，也有溫和的款款道來。在Red Hot Chili Peppers的時(shí)候，他就用假聲給Anthony伴音，John是在 Blood Sugar Sex Magic專輯里開始這樣唱的，John也很樂意這么做，并且稱此為一門藝術(shù)。盡管在John是Red Hot Chili Peppers最重要的成員之一，但是他仍然堅(jiān)持自己的個(gè)人專輯和他在樂隊(duì)里的作品應(yīng)該嚴(yán)格的區(qū)分對(duì)待。99年回歸樂隊(duì)的時(shí)候，Anthony想錄制John在幾年前寫的一首 “Living In Hell”，但是John拒絕了，因?yàn)樗�覺得這影響到了他個(gè)人的自由創(chuàng)作。

John 注重旋律，意在宣泄自己的感情，并不是把紛繁復(fù)雜的高超技巧放在第一位。雖然這已經(jīng)成為了John的一個(gè)標(biāo)志，但是他自己曾說過，他通常都盡量無視這些空洞的華麗。他覺得吉他的演奏方法自從1960年來就已經(jīng)沒有多大的發(fā)展了，因?yàn)槟莻�(gè)年代的那些吉他大師已經(jīng)很難被超越了。1980年代，那時(shí)候他已經(jīng)差不多長大了，當(dāng)時(shí)吉他的主流是彈得越快越好，所以當(dāng)時(shí)那些朋克和新浪潮的吉他手就被過度的忽視了。也正因?yàn)槿绱�，John選擇那些駕馭旋律的吉他好手來提高自己的吉他水平。他覺得因?yàn)楸缓鲆晫?dǎo)致那些吉他手失去了繼續(xù)提高自己的動(dòng)力，盡管他們天賦異稟，也不得不放棄。盡管當(dāng)時(shí)前途不是那么光明，但John依然在自己的路上堅(jiān)持著走著，并把類似的優(yōu)秀藝術(shù)家作為自己的偶像，但是他也拒絕完全模仿他們的風(fēng)格。John曾說過：那些人認(rèn)為他們只要把吉他彈得更快，創(chuàng)新出一些演奏方法他們就能提高自己，但他們最終都會(huì)意識(shí)到，其實(shí)他們并沒有真正的提高。聽眾對(duì)著他們的音樂，什么也感受不到，他們還是站在原處，三十年前吉米亨德里克斯所能到達(dá)的水平。80年代的Steve Vai也遇到過類似的瓶頸。后來，John意識(shí)到僅僅注意感性的部分是不夠的，他對(duì)一種被自己稱為混沌聲音的演奏方法產(chǎn)生了濃厚興趣，所以在個(gè)人專輯中出現(xiàn)的各種失真效果就是來自這種近乎于虐待吉他的方法。事實(shí)上，John大膽的突破形式的局限性使他的音樂界限非常的寬廣。John悲哀的覺得現(xiàn)在的音樂缺乏創(chuàng)新，自己的同行也小心翼翼的跟著潮流亦步亦趨。

這么多年以來，John對(duì)待音樂的態(tài)度也不一樣了。剛剛出道的時(shí)候，他并不把聲音中的瑕疵當(dāng)作一回事兒，他在2001年的個(gè)人專輯《To Record only Water for ten days》甚至連走音都出現(xiàn)了。不過后來的幾張專輯他就成了完美主義者，他說：我想把一切都做得很完美，不想聽見走音走調(diào)，這樣那樣的小毛病。John說寫歌是一個(gè)自然的過程“如果靈感在瞬間產(chǎn)生，我隨時(shí)準(zhǔn)備著去感知他們，但我不會(huì)坐在那兒為了寫首歌把自己的腦袋想穿”。John的很多個(gè)人作品都是由簡單的人聲和一把沒有放大聲音的電吉他構(gòu)成的。John常常會(huì)去聽其他音樂人的作品并從它們中間找尋創(chuàng)作的靈感。他還喜歡把自己的音樂錄在類似磁帶的原始載體上。這種癖好是因?yàn)樗�覺得用一些比較古董的設(shè)備來錄制專輯能使錄音更加順利，而那些高科技則會(huì)讓人頭大。John還試圖把錄音過程盡可能的流程化，他的論調(diào)是那樣子音樂會(huì)更加鮮活，如果不能把事情速戰(zhàn)速?zèng)Q，音樂家就會(huì)變的沮喪，會(huì)被自己的完美主義給擊垮。

Slovak 和Jimi在John的音樂生涯初期產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)他也受到了很多先鋒派藝術(shù)家，比如地下絲絨和Kraftwerk以及其他樂人的影響。在他還是個(gè)十幾歲小年輕的時(shí)候，他就被吉米和齊柏林飛船，Siouxsie & the Banshees，The Smithsonian等知名和地下的音樂所吸引。在專輯Blood Sugar Sex Magik時(shí)候，John還受到了Captain Beefheart等的影響。到了 Californication和By the Way的時(shí)候，他從后朋吉他手那兒創(chuàng)新出了新的彈法。John最初想把樂隊(duì)的By the Way 專輯弄成一張很朋克很原始的專輯，顯然這種過于新鮮過于另類的想法被制作人RIck Rubin否定了，但John還是在Californication中實(shí)驗(yàn)了這種想法。在Stadium Arcadium錄制的時(shí)候，John的風(fēng)向標(biāo)又變了。在他最近的個(gè)人作品中，John還嘗試了電子樂。他的口味總是變幻莫測，因?yàn)樗�始終把嘗試新鮮玩意兒當(dāng)作彈吉他的最大動(dòng)力。

“我從各種各樣的音樂中獲得靈感，然后在我自己的專輯中發(fā)揚(yáng)光大，每次開始創(chuàng)作的時(shí)候我腦中都已經(jīng)有了這些風(fēng)格的想法了”。