王大化(1919—1946)又名端木炎。1919年6月13日生，濰縣(今濰城區(qū))東關(guān)人。1935年畢業(yè)于濟(jì)南育英中學(xué)后，去北平入藝文中學(xué)高中部讀書。1936年3月，參加中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，4月加入中國共產(chǎn)黨；7月，為紀(jì)念愛國學(xué)生郭清用黑白版畫描繪了“抬棺游行”，遭北平政府通緝，被迫去南京，入國立戲曲學(xué)校。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他隨戲校遷往長沙，后參加洪深領(lǐng)導(dǎo)的演劇二隊(duì)，活動(dòng)于武漢、重慶、成都等地。曾撰寫《八百壯士》劇本，并和劉峴創(chuàng)作《抗戰(zhàn)版畫》。1938年，他在成都組織了“十月歌詠隊(duì)”和“木刻講習(xí)班”，以戲劇、木刻工作為掩護(hù)，主要從事黨的地下工作，時(shí)任中共成都市區(qū)委書記。1939年春，他在重慶，除主持木刻分會的會務(wù)工作外，還創(chuàng)作了一組反映魯迅先生所著《阿Q正傳》的套色木刻連環(huán)畫。是年秋，他奔赴延安，入馬列學(xué)院學(xué)習(xí)，業(yè)余從事戲劇活動(dòng)，在蘇聯(lián)名劇《馬門教授》里扮演老科學(xué)家馬門洛克醫(yī)生，以卓越演技轟動(dòng)整個(gè)延安。1941年到魯迅藝術(shù)文學(xué)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)工作，兼任“魯藝”戲劇系朗誦教員。1942年5月2日，他聆聽了毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》后，即深入生活，向民間藝人學(xué)習(xí)。1942年冬，他和李波創(chuàng)作并演出了“擁軍花鼓”；1943年春節(jié)，他和李波、楊路由、安波等創(chuàng)作了秧歌劇《兄妹開荒》。他和李波分別扮演劇中的哥哥和妹妹，把邊區(qū)青年農(nóng)民又勞動(dòng)、又生產(chǎn)、又學(xué)習(xí)、又娛樂的新氣象完全表現(xiàn)出來，轟動(dòng)了整個(gè)陜甘寧邊區(qū)，后來成為馳名全國廣為演唱的最優(yōu)秀劇目之一。之后，他又創(chuàng)作演出了秧歌劇《趙富貴新傳》《張模鋤奸》《周子山》等劇。1944年冬，在陜甘寧邊區(qū)文教大會上被評為甲等文教英雄。1945年春，“魯藝”集體創(chuàng)作大型歌劇《白毛女》，他是執(zhí)行導(dǎo)演。

1945年日本投降后，他隨延安干部團(tuán)步行去東北解放區(qū)開辟工作。在沈陽組成東北文藝工作團(tuán)。他先任該團(tuán)戲劇部長，該團(tuán)改組后任組訓(xùn)部長。曾先后率團(tuán)到長春、丹東、大連、哈爾濱等地演出。他除參加團(tuán)里行政領(lǐng)導(dǎo)，還參加編寫了《東北人民大翻身》、《祖國的土地》、《我們的鄉(xiāng)村》，導(dǎo)演了《東北人民大翻身》、《把眼光放遠(yuǎn)點(diǎn)》、《祖國的土地》、《血淚仇》等。業(yè)余時(shí)間編輯了《新音樂》、《介紹黃河大合唱》、《音樂八一五》、《關(guān)于曹禺先生》和木刻《血淚仇》等作品。1946年1月，當(dāng)選東北文藝工作團(tuán)特等模范工作者。1946年12月21日，他率創(chuàng)作組從齊齊哈爾赴訥河，途中墜車遇難。他犧牲后，新華通訊社發(fā)了電訊訃告和悼念文章；中共中央東北局決定并經(jīng)毛澤東主席批準(zhǔn)，授予他“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號；在齊齊哈爾龍沙公園建墓立碑；在哈爾濱東北烈士紀(jì)念館陳列著他的遺像和事跡。

1945年，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院根據(jù)河北阜平一帶流傳的“白毛仙姑”的故事，集體創(chuàng)作了歌劇《白毛女》，一舉成功�！栋酌�女》的成功，與人民藝術(shù)家王大化付出的心血是分不開的，賀敬之在回憶《白毛女》編演那段歷史時(shí)說：“這部新歌劇的表演構(gòu)思主要出自于王大化�！�

王大化是山東濰坊人。1939年秋入延安，先進(jìn)馬列學(xué)院學(xué)習(xí)，后調(diào)入魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系任朗誦教員兼實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)演員。1940年，21歲的王大化與馬列學(xué)院的同學(xué)一起排演了蘇聯(lián)著名話劇《馬門教授》，王大化扮演年邁的科學(xué)家馬門洛克教授，演出十分成功，周恩來風(fēng)趣地稱他“咱們的馬門教授”。

1942年5月，王大化參加了延安文藝座談會，聆聽了毛主席的講話。到了春節(jié)，他與李波合演的秧歌劇《兄妹開荒》轟動(dòng)了延安城。在延安，王大化的名字家喻戶曉，因此陜北出現(xiàn)了“王大化牌香煙”、“王大化牌肥皂”，廠家借用王大化的知名度作品牌。1944年，河北“白毛仙姑”的故事傳到延安后，魯藝的藝術(shù)家們感到改造一下這一題材，編成歌劇，可表現(xiàn)“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題思想，于是，1945年1月，在院長周揚(yáng)的主持下，王大化、張庚、賀敬之、丁毅等藝術(shù)家一起討論歌劇的人物設(shè)計(jì)和場次安排，劇本的寫作由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，譜曲是馬可等人，導(dǎo)演由王大化負(fù)責(zé)。

王大化在導(dǎo)演《白毛女》時(shí)，不拘泥于劇本的規(guī)定，千方百計(jì)提高演出效果。例如，劇中扎紅頭繩的情節(jié)，劇本原意是楊白勞買了紅頭繩給喜兒，喜兒自己扎，王大化改成“我給我喜兒扎起來”，這一改，更加突出了父女的喜悅、親情，藝術(shù)效果更佳。王大化在排演《白毛女》時(shí)，廣泛聽取不同意見，加以改進(jìn)�！栋酌�女》第一場演出后，晉察冀公安總局李局長還沒看完，聽說劇中黃世仁沒被槍斃，便跑到后臺找王大化，說：“戲是好戲，黃世仁不槍斃不行。這很容易，我給你寫個(gè)槍斃的布告�！蓖醮蠡�覺得有理，就接受了他的意見。但也有人全面否定這個(gè)戲，貼大字報(bào)批判《白毛女》，列了三條罪狀：一是抗日時(shí)期要團(tuán)結(jié)地主，把地主演得那么壞破壞了統(tǒng)一戰(zhàn)線；二是藝術(shù)上情節(jié)、地點(diǎn)、時(shí)間三不統(tǒng)一；三是獵奇。黨的“七大”在即，能否演出該戲，還是個(gè)問號，賀敬之十分著急，他對王大化說：“馬上就要給u2018七大u2019演出了，怎么辦？”王大化十分鎮(zhèn)定地說：“別著急，咱們商量商量再說�！彼麄兩塘康慕Y(jié)果是由張庚向中央請示，中央派人來組織編導(dǎo)演人員會議，周揚(yáng)要大家鼓起勇氣。王大化表態(tài)說：“有問題不要緊，再改�！�

1945年5月初，修改后的《白毛女》在中央黨校會堂為全體“七大”代表演出，毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)都去觀看，會堂內(nèi)擠得甚滿，連八路軍129師386旅旅長陳賡都被擠在門口站著看。演出非常成功�！蓖醮蠡癁殚_創(chuàng)我國的新歌劇事業(yè)做出了重大貢獻(xiàn)。

在南京國立戲劇學(xué)校,王大化經(jīng)常利用課余時(shí)間,組織學(xué)校、工廠的歌詠活動(dòng),自編廣場劇在街頭演出,以喚起民眾,支援抗日。離開學(xué)校后,王大化加入了重慶抗敵劇團(tuán)。一群滿懷愛國熱忱的熱血青年,為了喚起民眾抗日,演出《放下你的鞭子》等抗日劇目。在中共化龍橋區(qū)委的安排下,他來到重慶復(fù)旦中學(xué)任音樂教師,并以此為掩護(hù),領(lǐng)導(dǎo)復(fù)旦中學(xué)黨的活動(dòng)。1939年秋,他被國民黨重慶當(dāng)局列入“危險(xiǎn)分子”黑名單。在黨組織的安排下,王大化于年底到達(dá)延安。

“感受不自由,莫大的痛苦。你光榮地犧牲,在我們艱苦的斗爭中,你英勇地拋棄頭顱……”在湖南長沙的一個(gè)劇場,王大化用低沉的嗓音開始領(lǐng)唱。

這是抗戰(zhàn)爆發(fā)后南京國立戲劇學(xué)校遷往湖南長沙后不久的一次公演,第一個(gè)節(jié)目,是王大化選排和領(lǐng)唱的蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的名曲。在校期間,王大化經(jīng)常利用課余時(shí)間,組織學(xué)校、工廠的歌詠活動(dòng),自編廣場劇在街頭演出,以喚起民眾,支援抗日。

一次,王大化和同學(xué)在長沙教育會演出獨(dú)幕劇《瘋了的母親》——小兒子在日軍飛機(jī)轟炸時(shí)慘死,母親因驚嚇和悲傷導(dǎo)致精神失常。從國民黨監(jiān)獄剛剛回家的大兒子路遇母親,悲喜交集,然而母親卻再也不認(rèn)識兒子。兒子淚別母親,毅然走上抗日戰(zhàn)場。王大化扮演母親的大兒子,他感同身受、不露痕跡的表演,深深感染了在場觀眾,不少人黯然落淚。他的同學(xué)始終不知道,18歲的王大化已經(jīng)是有著一年多黨齡的共產(chǎn)黨員。

國立戲劇學(xué)校進(jìn)步學(xué)生的活動(dòng),引起了國民黨當(dāng)局的注意。國民黨中央文化事業(yè)計(jì)劃委員會副主委、內(nèi)政部常務(wù)次長張道藩下令,要求學(xué)校嚴(yán)禁外出舉行抗日宣傳活動(dòng),并派人暗中監(jiān)視王大化等“活躍分子”。1937年底,王大化憤然離校,先是留在長沙做群眾工作,后參加了戲劇家洪深領(lǐng)導(dǎo)的救亡演劇隊(duì)二隊(duì)。在這里,王大化找到了施展才華的舞臺。他一邊參加各種抗日演出活動(dòng),一邊利用演出做掩護(hù),進(jìn)行黨的地下交通聯(lián)絡(luò)。

“王大化身著藍(lán)布大衫,圍著一條紅色毛巾,站在祠堂一條凳子上,向擠滿街頭的青年學(xué)生教唱他創(chuàng)作的歌曲:“u2018同胞們,起來吧!我們永遠(yuǎn)站在前頭,為了民族,為了自由,不怕流盡最后一滴血!u2019u2018打起紅旗,拿起槍,帶足子彈趕快上戰(zhàn)場。日本強(qiáng)盜殺人放火太猖狂,多少村莊都被它燒光。要活命的別彷徨,帶足子彈趕快上戰(zhàn)場!u2019”幾十年后,這一幕在王大化的好友腦海中依然記憶猶新。

1938年春末,王大化到了重慶,加入重慶抗敵劇團(tuán)�？箶硠�團(tuán)每月只有10元錢津貼,生活非常艱苦。王大化他們住在觀音巖一個(gè)破爛的大戲臺上,把鋪蓋一卷,就是排練場。一群滿懷愛國熱忱的熱血青年,為了喚起民眾抗日,心中哪還有苦、累二字。他們晚上排練,白天走上街頭鬧市,演出《放下你的鞭子》等抗日劇目。

由于劇團(tuán)居住條件太差,王大化染上了瘧疾,發(fā)作時(shí)先冷得發(fā)抖,繼而發(fā)虛汗,頭疼得像要爆炸。沒有錢買藥,更無錢住醫(yī)院,看到王大化躺在地板上痛苦呻吟,同事們只好將自己的棉被堆在他身上。打擺子過后,王大化又生龍活虎地去排練、演出,但身體卻一天天消瘦下來。

1938年7月,作為中華全國木刻界抗敵協(xié)會理事的王大化,被派往成都組建成都分會。這時(shí),上海業(yè)余劇人協(xié)會到達(dá)成都,與由上海影人劇團(tuán)改組的成都劇社合并。王大化加入了上海業(yè)余劇人協(xié)會,負(fù)責(zé)舞臺布景和美工設(shè)計(jì)。趙丹、金山、白楊、吳茵、謝添……上海業(yè)余劇人協(xié)會大腕云集,虛心好學(xué)的王大化,從這些明星身上學(xué)到了不少戲劇知識和表演技巧。

兩個(gè)月后,王大化回到重慶。在中共化龍橋區(qū)委的安排下,他來到重慶復(fù)旦中學(xué)任音樂教師,并以此為掩護(hù),領(lǐng)導(dǎo)復(fù)旦中學(xué)黨的活動(dòng)。腳穿草鞋,身著蘇式哥薩克衫、工人褲,活力四射、質(zhì)樸瀟灑、才藝俱佳的王大化,很快贏得了學(xué)生的喜愛。除了上音樂課,他還帶領(lǐng)學(xué)生劇社的學(xué)生排練節(jié)目,王大化自己導(dǎo)演、舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)一身兼。

在復(fù)旦中學(xué)期間,王大化白天上課,晚上悄悄到附近工廠教工人學(xué)文化,教唱進(jìn)步歌曲,宣傳抗日救國思想。1939年秋,他被國民黨重慶當(dāng)局列入“危險(xiǎn)分子”黑名單。在黨組織的安排下,王大化于年底到達(dá)延安。

“突然一雙大手蒙住雙眼,嚇我一大跳。用力掰開大手轉(zhuǎn)身一看,竟是王大化,我高興得跳起來�！�1938年初夏的一天,王大化路遇正要去重慶民生路打醬油的昔日好友賈如真。

他倆是兩年前在南京報(bào)考國立戲劇學(xué)校時(shí)認(rèn)識的。當(dāng)時(shí),國立戲劇學(xué)校進(jìn)行第二屆招生,王大化經(jīng)該校第一屆學(xué)生凌子風(fēng)介紹前去考試。賈如真也參加了這次招考,但因年齡偏小,未被錄取。賈如真家離學(xué)校很近,課余時(shí)間,王大化、凌子風(fēng)經(jīng)常到她家附近一空地散步聊天,三個(gè)年輕人漸漸成了好朋友。

賈如真到重慶后,一直沒有找到工作。王大化介紹她到了自己工作的重慶抗敵劇團(tuán)。在劇團(tuán)期間,王大化指導(dǎo)賈如真提高表演水平,幫助她學(xué)習(xí)文化,兩個(gè)年輕人的心漸漸貼在了一起,劇團(tuán)的同事玩笑地稱賈如真為“劇校的媳婦”。1939年9月,王大化同賈如真拍了結(jié)婚照,分別寄給雙方的父母。他們原計(jì)劃10月在《新華日報(bào)》上登報(bào)宣布訂婚,此時(shí)黨組織正設(shè)法安排王大化去延安,兩人商量,為了事業(yè)和工作,婚事暫且拖后。11月,王大化離開重慶,12月到達(dá)延安。臨行前,王大化托付《新華日報(bào)》重慶總社的好友姚黎民幫助照顧賈如真。

王大化到延安后,兩人聯(lián)系成了問題。國民黨當(dāng)局“查禁”極嚴(yán),只有親人間才允許通信。王大化設(shè)法捎信給賈如真,囑咐她一定要于1940年元旦在《新華日報(bào)》上把訂婚啟事登出來,以便于通信。

賈如真找到姚黎民,在這天的《新華日報(bào)》上如約刊登了啟事。之后兩人多次通信,期待相聚的時(shí)刻。

遺憾的是,王大化不能回到重慶,賈如真也沒去成延安。1941年底,賈如真致信王大化,提出解除婚約,王大化只好同意。此后,王大化與任穎結(jié)合。

王大化犧牲37年后,1983年賈如真赴京與任穎相見,以姐妹相稱。臨別時(shí),任穎贈言賈如真:“把懷念、回憶放在心里,堅(jiān)強(qiáng)地活下去�！�

秧歌劇《兄妹開荒》創(chuàng)作于1943年3月新秧歌運(yùn)動(dòng)初期，是魯迅藝術(shù)學(xué)院三位同志的集體創(chuàng)作。它優(yōu)美歡快的旋律，通俗易懂的劇詞，表現(xiàn)了陜甘寧邊區(qū)農(nóng)民對美好生活的向往和對生產(chǎn)的熱情，很快在延安流行起來，至今仍為人們所喜愛。其主要?jiǎng)?chuàng)作者之一就是青年人民藝術(shù)家王大化。

王大化出生于山東省濰縣。1935年4月加入中國共產(chǎn)黨，參加過“一二·九”學(xué)生救亡運(yùn)動(dòng)，后考入南京國立戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)及舞臺設(shè)計(jì)。“七七”事變后，王大化輾轉(zhuǎn)內(nèi)地從事戲劇工作。1940年后他到了延安，進(jìn)入馬列學(xué)院學(xué)習(xí)。在該院文藝研究室演出“馬門教授”、“維也納工人暴動(dòng)”等劇后又到了魯迅藝術(shù)學(xué)院試驗(yàn)劇團(tuán)，并在魯藝戲劇系擔(dān)任朗誦教師，先后演出“海濱漁夫”、“神手”。

延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)初期，他的政治及藝術(shù)思想發(fā)生了很大的變化，對革命運(yùn)動(dòng)有了新的認(rèn)識。1942年5月，他聆聽了毛澤東在延安文藝座談會上的講話后，多次下鄉(xiāng)，了解農(nóng)民的生活，對農(nóng)民有了新的看法，心中燃燒起對農(nóng)民的熱愛。此時(shí)延安正掀起空前的秧歌運(yùn)動(dòng)，他和李波創(chuàng)作演出的《擁軍花鼓》受到群眾的熱烈歡迎。

當(dāng)時(shí)的延安人,沒有不知道王大化的，王大化成了群眾公認(rèn)的明星。在此基礎(chǔ)上，他參與創(chuàng)作了第一個(gè)反映工農(nóng)兵生活的歌劇《兄妹開荒》，并成功地飾演了劇中哥哥的角色。用他自己的話說“就是要通過劇中的人物表現(xiàn)邊區(qū)人民躍動(dòng)而愉快的民主自由生活，邊區(qū)的青年人是如何的明朗與快樂�！边@個(gè)劇是當(dāng)年邊區(qū)大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)反映，演出轟動(dòng)了延安和陜甘寧邊區(qū)，推動(dòng)了大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)。以這種形式歌頌勞動(dòng)，歌頌勞動(dòng)人民，這是延安文藝界整風(fēng)后改變作風(fēng)的第一次演出，是一次有歷史意義的演出。《兄妹開荒》成為廣大人民群眾喜聞樂見的一個(gè)劃時(shí)代的作品，很快流行到全國各解放區(qū)。

1944年，王大化參加演出大秧歌劇“慣匪周子山”、話劇“前線”后于該年冬陜甘寧邊區(qū)文教大會上，當(dāng)選為文教英雄。1945年上半年，他又和賀敬之、舒強(qiáng)、丁毅等一道將河北“白毛仙姑”的故事編成歌劇《白毛女》，并擔(dān)任導(dǎo)演。《白毛女》在中央黨校會堂為全體“七大”代表演出時(shí)，毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)同志都去觀看。戲演完后，周恩來握著王大化的手說：“這個(gè)戲表現(xiàn)了廣大勞苦農(nóng)民的命運(yùn)和反抗，很感人，你們走在時(shí)間的前面了�！�

此后，王大化參加了東北文工團(tuán)，任該團(tuán)戲劇隊(duì)長。1946年冬，他隨文工團(tuán)長途跋涉，到達(dá)北滿。12月19日中午，自齊齊哈爾率一小組去訥河下鄉(xiāng)搜集材料，行至拉哈附近時(shí)，不幸墜車摔傷頭部，救治無效，于21日下午7點(diǎn)15分逝世，時(shí)年27歲。新華通訊社編發(fā)了電訊訃告和悼念文章。

王大化，山東濰縣（今濰坊市濰城區(qū)）人，生于1919年農(nóng)歷五月初三。父親王象五，是知識分子，為濰邑教育界名宿，曾協(xié)助濰邑聞人杜紫庭創(chuàng)辦濰縣第一公學(xué)。1924年王象五去青島四方鐵路小學(xué)任教，王大化隨同其母寄居青島。1928年王象五來濟(jì)南，在山東省教育廳做事，王大化又奉其母遷居濟(jì)南。王大化的哥哥王大彤是“一二·九”運(yùn)動(dòng)的骨干，也是對革命做出過貢獻(xiàn)的共產(chǎn)黨員。

王大化少年時(shí)代，在濟(jì)南省立第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)就讀，畢業(yè)后考入濟(jì)南育英中學(xué)。他在中、小學(xué)時(shí)代，天真活潑，興趣廣泛，特別是對于藝術(shù)更有濃厚的興趣，無論在繪圖、音樂等方面，很早就顯露出天才的萌芽，很得老師、同學(xué)的喜愛。1935年秋，他轉(zhuǎn)學(xué)到北平李大釗同志創(chuàng)辦的藝文中學(xué)讀書。

他在北平藝文中學(xué)讀書時(shí)，正直“一二·九”運(yùn)動(dòng)的前夕，藝文中學(xué)又是一所革命的學(xué)校，大化和大彤（這時(shí)在北平上大學(xué)）一樣，積極地參加了偉大的“一二·九”學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)，并在運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐中接受了黨的教育，政治覺悟迅速提高，于1936年春參加了共產(chǎn)主義青年團(tuán)。當(dāng)時(shí)他努力運(yùn)用漫畫和木刻的武器，來反映澎湃高漲的抗日怒潮。1936年7月，因?yàn)樵谡褂[會上展出郭清的木刻《抬棺游行》①，被國民黨二十九軍軍長宋哲元通緝，于是他離開北平南下，考入南京國立戲劇學(xué)校，跟戲劇家曹禺、馬彥祥等人學(xué)習(xí)戲劇。

王大化在南京戲劇學(xué)校讀書期間，由于對繪畫、木刻有興趣，所以把學(xué)習(xí)的重點(diǎn)放在舞臺設(shè)計(jì)上。因?yàn)榇蠡�是共青團(tuán)員，是堅(jiān)決反對日本帝國主義侵略我國的熱血青年，所以在戲校里，對學(xué)校當(dāng)局的思想統(tǒng)治、高壓政策極其不滿。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，他隨戲劇學(xué)校遷到重慶。不久，因反對CC派特務(wù)頭子張道藩把持學(xué)校，于是毅然離開戲劇學(xué)校，參加了由戲劇家洪深領(lǐng)導(dǎo)的演劇隊(duì)，先后到武漢、重慶、成都等地作抗日救亡的宣傳演出。在這期間，他去成都參加了左翼劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的“上海業(yè)余劇人協(xié)會”②，并負(fù)責(zé)“全國木刻協(xié)會成都分會”的工作。因?yàn)樗�的領(lǐng)導(dǎo)有方，所以大大推動(dòng)了木刻和歌詠運(yùn)動(dòng)的迅速發(fā)展�？箲�(zhàn)初期，他還編寫過反映抗戰(zhàn)的腳本，又與劉峴共同出過《抗戰(zhàn)版畫》的刊物，積極從事抗日救亡的宣傳工作。

1938年9月，為慶賀《列寧在十月》在成都上映，大化鐫刻了一枚《列寧像》，寄給他在國立戲劇學(xué)校時(shí)的同學(xué)殷野，靈活熟練的刀法，畫面構(gòu)圖的優(yōu)美，偉人肖像的生動(dòng)，都表明大化版畫藝術(shù)已達(dá)到相當(dāng)?shù)乃�平。幾年以后，蘇聯(lián)文化代表克拉雪夫斯基委托殷野搜集一批木刻，送到蘇聯(lián)展覽，于是他把大化這幅《列寧像》搜集在內(nèi)。事后蘇聯(lián)對外文化協(xié)會美術(shù)部送來了一封信，并附有幾本蘇聯(lián)出版的版畫集，托殷野轉(zhuǎn)致《列寧像》的作者，可惜那時(shí)大化已去延安，這些東西無法傳遞；又因殷野自己生活也不安定，這些東西逐漸散失。更使人遺憾的是，關(guān)于這件事直到王大化逝世，殷野也沒有機(jī)會當(dāng)面或?qū)懶鸥嬖V他。

1939年，王大化參加了中國共產(chǎn)黨。不久，任成都市中心區(qū)委書記。這年秋天，在國民黨投降主義日益暴露和反共陰謀日益加緊的情況下，他根據(jù)黨的指示，離開重慶，1940年到達(dá)延安，入馬列學(xué)院學(xué)習(xí)。在緊張的學(xué)習(xí)之余，他參加了《維也納工人暴動(dòng)》的演出，還主演了轟動(dòng)整個(gè)延安的《馬門教授》。由于大化表演藝術(shù)的高超，所以很快被調(diào)到魯迅藝術(shù)學(xué)院工作，參加了魯藝的“實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”。

王大化參加了1942年延安的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，對毛主席《在延安文藝座談會上的講話》所提出的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向理解深刻，行動(dòng)積極。他首先深入到群眾中去，努力向群眾學(xué)習(xí)，和魯藝戲劇系的同學(xué)們一起，參加了對秧歌劇的改造。他勇敢地放下了名演員的架子，走上街頭、廣場，演出《擁軍花鼓》、《張丕謨鋤奸》、《二流子變英雄》、《趙富貴自新》、《兄妹開荒》、《周子山》等秧歌劇。

《兄妹開荒》是王大化參加編劇和演出的有名的秧歌劇，這出戲，給毛主席和中央領(lǐng)導(dǎo)同志及延安的老百姓留下深刻的印象：艾克斯在《嶄新時(shí)代，嶄新的文藝》一文中，敘述了1943年2月9日延安文藝活動(dòng)的盛況時(shí)說：“魯藝秧歌隊(duì)百余人今起連續(xù)在楊家?guī)X、中央黨校、文化溝、聯(lián)防司令部等處表演。領(lǐng)頭工農(nóng)形象，手持斧頭鐮刀。新節(jié)目有王大化、李波演出的《兄妹開荒》，毛主席、朱總司令、周副主席、任弼時(shí)、陳云同志看后，認(rèn)為很好。毛主席連連點(diǎn)頭，贊道：u2018這還像個(gè)為工農(nóng)兵服務(wù)的樣子，你們覺得怎樣？u2019朱總司令說：u2018不錯(cuò)，今年的節(jié)目和往年大不同了！革命的文藝創(chuàng)作，就是要密切結(jié)合政治運(yùn)動(dòng)和生產(chǎn)斗爭啊！u2019”當(dāng)時(shí)延安的老百姓，他們一面跟著秧歌隊(duì)跑，一面高聲邀約著說：“去看王大化！”他們看了一場又一場，王大化成了延安老百姓心目中的明星。一時(shí)之間，《兄妹開荒》不僅風(fēng)行于各解放區(qū)，就是在國民黨統(tǒng)治的大后方，也曾得到熱烈的贊揚(yáng)。王大化曾寫了一篇文章③，介紹他演《兄妹開荒》的創(chuàng)作經(jīng)過，文章寫得很實(shí)際，也很有水平，他原原本本介紹了他怎樣向人民群眾學(xué)習(xí)，怎樣不斷地發(fā)現(xiàn)自己的缺點(diǎn)，怎樣逐步做到從外貌到思想感情、從形式到內(nèi)容一步步地接近角色。當(dāng)時(shí)任延安中央黨校文藝工作研究室主任的李伯釗同志在《我所認(rèn)識的王大化同志》一文中，談到她看《兄妹開荒》的感受：“《兄妹開荒》是解放了的嶄新型的農(nóng)民形象，服飾動(dòng)作，說不出的自然和諧，那么土色土香的地道的陜北農(nóng)民的風(fēng)光，被他們兩個(gè)演員演活了，大家被他們杰出的演技迷住了”。④

1943年底，魯藝工作團(tuán)到甘谷驛配合中心工作，并演出《趙富貴自新》，王大化飾趙富貴。其后，大化隨魯藝文工團(tuán)深入農(nóng)村，在綏西工作了4個(gè)月，參加了大型歌劇《周子山》的集體創(chuàng)作，并成功地創(chuàng)造了《周子山》中的馬紅志這個(gè)人物。馬紅志是個(gè)農(nóng)民領(lǐng)袖，是一個(gè)和叛徒周子山作鮮明對比的正面人物，也可以說是一個(gè)不好演的人物。但是大化把他演得有血有肉，很生動(dòng)地表現(xiàn)出一個(gè)樸實(shí)誠懇、實(shí)心干革命、把個(gè)人利益置之度外的農(nóng)民領(lǐng)袖。該劇在延安等地演出后，深得廣大群眾的贊許，并曾得到中共西北局的特等獎(jiǎng)。

1944年，蘇聯(lián)烏克蘭著名劇作家A·科爾內(nèi)楚克編劇、蕭三翻譯的《前線》在延安由黨校和魯藝聯(lián)合公演，王大化飾青年軍官歐格涅夫。他反復(fù)熟悉、琢磨劇本，到野外大聲朗讀臺詞，他還認(rèn)真地寫了歐格涅夫小傳，并作日記。在第一次排演《前線》完了的時(shí)候，他曾嚴(yán)肅地向李伯釗同志反省說：“我真正進(jìn)行歐格涅夫這角色的創(chuàng)作，時(shí)間并不長，我只在思想上和他碰了面，但是我內(nèi)心缺少一個(gè)基本的東西——就是歐格涅夫那種人，那種氣質(zhì)的生活根據(jù)。我沒有完全把握角色的長處：一顆全心全意為祖國戰(zhàn)爭勝利、全心全意為黨的利益而奮斗的心。我還沒有貫通，當(dāng)我一碰到和戈?duì)柭宸虺臣�，全部精力不集中在辯白是非、說明真理，老是死板板地考慮著上、下級的關(guān)系，結(jié)果把人物的性格搞軟了，弄得缺少生氣，全劇斗爭的沸點(diǎn)高不起來，所以沒能把歐格涅夫演好�！焙髞�，他努力克服各種困難，終于把一個(gè)生氣勃勃、智勇雙全、忠心耿耿的新型蘇聯(lián)紅軍軍官刻劃出來了。

因?yàn)橥醮蠡瘜?shí)踐了毛主席的文藝路線，在延安的舞臺上、廣場上，塑造了眾多的為延安黨、政、軍、民所喜愛的藝術(shù)形象，所以在1944年陜甘寧邊區(qū)文教大會上，王大化被選為甲等文教英雄。

1945年春天，王大化又參加了新型歌劇《白毛女》的創(chuàng)作和導(dǎo)演，這里還須補(bǔ)充一句：《白毛女》的第一次演出，是由王大化導(dǎo)演的。《白毛女》是魯藝的集體創(chuàng)作，歷時(shí)3個(gè)多月（1945年1～4月），以后于當(dāng)年10月在張家口上演時(shí)，又作了重要修改。這部聞名中外的作品，榮獲1951年斯大林獎(jiǎng)金，它的成功，也有王大化的一份心血。

日寇投降以后，延安的一批文藝工作者，隨著“干部團(tuán)”開赴東北，在行軍途中，他經(jīng)常打前站，準(zhǔn)備水、飯、宿營地；幫助同志們背行李；為病號牽牲口；跟大隊(duì)一起行軍的時(shí)候，他就沿途給大家作宣傳鼓動(dòng)、文化娛樂的工作。有一次，因?yàn)樗逘I地關(guān)系，一天趕了60公里，大家的精神依然振奮，一點(diǎn)也沒有感到疲倦。宿營的時(shí)候，大隊(duì)長宣布當(dāng)日大家行程60公里，許多同志大吃一驚，沒想到自己一天能走那么多的路；又都從心里感謝王大化給加了不少的勁！

到了東北，王大化被任命為干部團(tuán)戲劇部長，黨內(nèi)又當(dāng)選為組織委員。這副擔(dān)子對年輕的大化來說是夠重的了！可是他憑著對黨、對人民高度的責(zé)任感，硬是把這副擔(dān)子挑了起來。不管團(tuán)里、團(tuán)外的工作多忙，他每天都一定要花時(shí)間和團(tuán)員同志們談話。他談話的方式靈活多樣，態(tài)度和藹親切，所以大家都愿意接近他，有什么心事都愿和他談。他曾說：“要深入了解每個(gè)集體成員，要知道他們每個(gè)人的心理活動(dòng)——這對我是一個(gè)艱巨的工作，但這又是能開困難之門的第一把鑰匙！”

王大化在東北短短的一年里，在編劇方面，參加創(chuàng)作話劇《祖國的土地》、《我們的鄉(xiāng)村》、秧歌劇《大特務(wù)》，參加改編秧歌劇《血淚仇》；在導(dǎo)演方面，導(dǎo)演過活報(bào)劇《東北人民大翻身》、秧歌劇《兄妹開荒》、《大特務(wù)》、《血淚仇》，話劇《合流》、《把眼光放遠(yuǎn)點(diǎn)》；在演出方面，他演過《兄妹開荒》中的兄、《大特務(wù)》中的大特務(wù)、《血淚仇》中的王東方、《把眼光放遠(yuǎn)點(diǎn)》中的老大、《祖國的土地》中的馬占彪、《日出》中的胡四。此外，他還負(fù)責(zé)全部演出節(jié)目中的舞臺設(shè)計(jì)；擔(dān)任《黃河大合唱》及其他歌曲的獨(dú)唱和領(lǐng)唱；他還執(zhí)筆寫宣傳文章、編輯叢書、設(shè)計(jì)出版物的封面等等。文工團(tuán)的對外工作也是多方面的，如輔導(dǎo)當(dāng)?shù)氐膽騽」ぷ髡呒芭f藝人，引導(dǎo)他們走向新的方向，介紹劇本，幫助并組織戲劇、音樂講座，并擔(dān)任主講。除此以外，他還替各機(jī)關(guān)團(tuán)體畫領(lǐng)袖像、名人像和宣傳畫、宣傳圖表……總之，他在東北短暫的一年里所做的工作不是文字能夠全部記載得出來的，也不是能夠用數(shù)目字全部計(jì)算出來的。

王大化這樣日日夜夜的為黨工作，分內(nèi)分外爭分奪秒地干，這是因?yàn)樵谒�腦子里裝的就是革命斗爭、藝術(shù)事業(yè)、文工團(tuán)的發(fā)展和鞏固；他沒有絲毫的個(gè)人欲望，他所喜愛的東西，都是工作需要的東西。

王大化在工作中，十分注意和每位同志搞好關(guān)系，如果和誰相互間有了些意見，他不是回避，而是下決心努力去消除成見。他對犯錯(cuò)誤的同志，不是氣，更不是恨；他認(rèn)為是他的工作沒有做好，致使同志才犯了錯(cuò)誤。于是他一次兩次地找他們談，直到犯錯(cuò)誤的同志心悅誠服地接受了意見，并且真正明白犯錯(cuò)誤的根源，表示以后在工作方面要特別細(xì)心。大化待人極寬，待己極嚴(yán)，特別是在思想上。他工作那樣忙，但是他堅(jiān)持寫日記，那上面所記載的，不是工作，就是個(gè)人思想反省，揭示自己的缺點(diǎn)深刻入微，隨時(shí)有意識地改造自己�？吹絼e人一些不好的表現(xiàn)，他立刻拿來反省自己。他這樣年年月月注意自己的思想改造和個(gè)人修養(yǎng)，就越發(fā)使他胸懷寬廣、情操高尚，也就越發(fā)贏得同志們的愛戴和擁護(hù)。他曾不只一次地在日記上寫著：“……應(yīng)該特別謹(jǐn)慎和虛心，因?yàn)榧词故亲约鹤畲蟮某晒�，也不值得驕傲，而對別的同志細(xì)微的成功得看重！”1946年1月8日，大化在日記本上寫著：“一個(gè)黨的文化宣傳工作者，不但是指你的作品，而最主要的，你這個(gè)人就是黨的最具體的宣傳品�！蓖醮蠡�同志自己就正是這樣做的。他不但拿他的作品——木刻、廣場舞臺表演、編劇、導(dǎo)演……為黨的宣傳工作做出卓越的貢獻(xiàn)，而且在他投身革命的整個(gè)過程中，處處、事事、時(shí)時(shí)以共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格要求自己，為黨的宣傳工作貢獻(xiàn)出他全部的智慧和力量。

正當(dāng)東北人民解放戰(zhàn)爭激烈進(jìn)行的時(shí)候，王大化同志于1946年12月20日率領(lǐng)工作組由嫩江省寧年乘汽車赴訥河搜集春節(jié)創(chuàng)作及演出材料，車抵拉哈附近時(shí)，大化不幸墜車，頭部負(fù)傷，當(dāng)即送訥河醫(yī)院治療，但因傷勢過重，于第二天（12月21日）逝世，年僅27歲。

王大化同志逝世以后，《東北日報(bào)》、《解放日報(bào)》、《新華日報(bào)》都發(fā)了消息，表示沉痛的哀悼。1947年1月19日，《東北日報(bào)》、《解放日報(bào)》同時(shí)以整版的篇幅，出了紀(jì)念特刊，凱豐同志以“人民的藝術(shù)家”的親筆題詞，代表了黨和人民對王大化同志一生的藝術(shù)事業(yè)，作出了熱情的贊頌和高度的評價(jià)。

1957年文藝界的老戰(zhàn)友，又在報(bào)刊上發(fā)表紀(jì)念文章，表示對大化同志逝世10周年的紀(jì)念。1986年12月，他的家鄉(xiāng)山東濰坊市人民政府和濰城區(qū)人民政府聯(lián)合舉辦了“紀(jì)念人民藝術(shù)家王大化逝世40周年”的紀(jì)念大會。中共中央宣傳部副部長賀敬之、中共山東省委副書記陸懋曾等領(lǐng)導(dǎo)同志和濰坊市各界人士500人參加了紀(jì)念大會。

王大化同志短暫的一生，之所以能做出這么多貢獻(xiàn)，就是因?yàn)樗麜r(shí)時(shí)刻刻要求自己首先是一個(gè)共產(chǎn)黨員，然后才是一個(gè)藝術(shù)家！

注：

①郭清系當(dāng)時(shí)北平河北高中學(xué)生，1936年春，因參加救亡運(yùn)動(dòng)，為國民黨反動(dòng)政府逮捕入獄，在獄中患回歸熱死去，北平學(xué)生曾為他開過追掉會，會后舉行“抬棺游行”抗議國民黨反動(dòng)派對他的迫害。

②上海劇人協(xié)會：1935年3月，“左翼劇聯(lián)”為粉碎國民黨的文化圍剿，而由左翼戲劇家組成的團(tuán)體。它以合法的大劇團(tuán)形式，在大劇場公開演戲。從此開始了“左翼劇聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下建立劇場藝術(shù)的演出實(shí)踐。

③《解放日報(bào)》1943年3月25日標(biāo)題為《《兄妹開荒》的演出談起——一個(gè)演員創(chuàng)作經(jīng)過的片斷》。此文在重慶《新華日報(bào)》轉(zhuǎn)載過，后來又被選入《新歌劇問題討論集》。

④《解放日報(bào)》1947年1月19日。