馮 英，中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，國(guó)家一級(jí)演員，全國(guó)政協(xié)委員，芭蕾大師。

1979年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，1980年進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)任主要演員。1982年被派往法國(guó)巴黎歌劇院進(jìn)修一年。在留法期間，曾受著名芭蕾大師、編導(dǎo)Maurice Bejart、Rosella Hightower等名師指點(diǎn)，特別是1985年主演著名的芭蕾大師Rudolf Nureyev編導(dǎo)的《堂吉訶德》至今受益匪淺。1986年10月作為客座藝術(shù)家與巴黎歌劇院明星同臺(tái)獻(xiàn)藝，戴愛蓮先生稱此為巨大的榮譽(yù)。自進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)以來，演出了劇團(tuán)所有中外芭蕾舞劇及一些代表性精品，如：古典芭蕾舞劇《天鵝湖》、《唐吉訶德》、《吉賽爾》、《希爾薇婭》、《睡美人》、《羅密歐與朱麗葉》及中國(guó)現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》、《魚美人》、《林黛玉》、《楊貴妃》、《雁南飛》等，及芭蕾經(jīng)典作品《小夜曲》、《雷蒙達(dá)》第三幕、《古典女子四人舞》、《紫氣東來》、《天鵝之死》、肖斯塔柯維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》、德沃夏克《四首浪漫曲》、《黃河》、《覓光三部曲》等。曾隨團(tuán)出訪過歐美十幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)，1985年第一屆全國(guó)舞蹈比賽獲女子獨(dú)舞一等獎(jiǎng)。1987年第二屆全國(guó)舞蹈比賽獲雙人舞一等獎(jiǎng)。從1996年至現(xiàn)在任中央芭蕾舞團(tuán)教員總排練者兼教員。1997年作為指導(dǎo)老師和領(lǐng)隊(duì)，帶領(lǐng)三名演員參加莫斯科第八屆國(guó)際芭蕾舞比賽，女演員獲金獎(jiǎng)。自擔(dān)任總排練者以來，先后作為俄羅斯專家、丹麥學(xué)派專家、瑞典編導(dǎo)的助手，排演了《海盜》、《仙女》、《梁祝》、《春之祭》等作品。1999年和其他年輕編導(dǎo)一起根據(jù)柴科夫斯基的舞劇音樂《胡桃夾子》，編導(dǎo)了中國(guó)版本的大型舞劇《胡桃夾子》，在上海首演獲得很大成功。 2001年至今，負(fù)責(zé)排演了《練習(xí)曲》、《淚泉》等作品，參與創(chuàng)作了中芭2003版《天鵝湖》，目前正在協(xié)助法國(guó)專家排演舞劇《希爾維婭》。

2004年8月12日，文化部人事司司長(zhǎng)呂章申在中央芭蕾舞團(tuán)宣布了文化部黨組2004年7月6日的任命，任命馮英為中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。文化部副部長(zhǎng)陳曉光、藝術(shù)司司長(zhǎng)于平出席了任命會(huì)。

2018年4月29日-5月1日，芭蕾薈萃:中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》在國(guó)家大劇院演出，馮英擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

2018年9月16日，馮英擔(dān)任總導(dǎo)演、總策劃的中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)《鶴魂》在國(guó)家大劇院演出。

2019年1月12日-1月13日，馮英擔(dān)任總策劃、制作人的中央芭蕾舞團(tuán)《舞姬》在國(guó)家大劇院演出。

記者:和2008年首演相比,2012版的《牡丹亭》有沒有創(chuàng)新?

馮英:任何藝術(shù)創(chuàng)作有它的藝術(shù)規(guī)律,一個(gè)新的作品剛出爐肯定是不完美的,必須經(jīng)過不斷打磨修改,從2008年到現(xiàn)在,我們聘請(qǐng)北京人藝的李六乙導(dǎo)演對(duì)編導(dǎo)進(jìn)行了三次大的修改,使人物和情節(jié)更加合理。舞蹈方面的修改更多,起碼有五稿。

記者:為什么選擇改編《牡丹亭》?

馮英:與其他舞臺(tái)藝術(shù)相比,芭蕾舞劇在中國(guó)的受眾面還不算很廣。對(duì)我們來說,要推廣這門藝術(shù),在創(chuàng)作的時(shí)候需要考慮如何讓觀眾最快地了解這個(gè)作品。來自昆曲的《牡丹亭》在中國(guó)是家喻戶曉的故事,至少減輕了觀眾理解的負(fù)擔(dān)。

正如當(dāng)年《紅色娘子軍》也是先有謝晉導(dǎo)演的電影,再有改編的芭蕾舞劇。事實(shí)上,在國(guó)外像《茶花女》《奧涅金》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》這樣的經(jīng)典芭蕾舞劇都來自著名的文學(xué)作品。

另一方面,《牡丹亭》從某種形式上可以稱為中國(guó)的“人鬼情未了”,講的是對(duì)愛的執(zhí)著和忠貞不渝,這是全天下藝術(shù)作品的主題之一。外國(guó)觀眾看的時(shí)候,可能對(duì)人物故事不是那么明白,但一看就能明白它的核心內(nèi)容。

記者:芭蕾舞劇作為一種來自西方的藝術(shù)在表達(dá)類似《牡丹亭》的東方意蘊(yùn)時(shí)是否會(huì)有抵觸?

馮英:昆曲有它的手眼身法,要靠唱腔和念白。它和芭蕾本身是兩種不同的藝術(shù)形式。比如,在昆曲里人體的肢體語(yǔ)言是向下的、內(nèi)斂的、細(xì)膩的,而芭蕾的肢體語(yǔ)言是跳躍的,向上的,它來自西方要和上帝對(duì)話的宗教信仰和文化背景。兩種藝術(shù)在相融的時(shí)候,會(huì)有碰撞和抵觸。我們中國(guó)芭蕾走民族特色這塊,更多的是嘗試性,也就是用西方芭蕾舞的舞蹈語(yǔ)匯來表達(dá)中國(guó)人的情感和文化�！都t色娘子軍》算是中國(guó)芭蕾第一個(gè)成功的試驗(yàn)。我們破掉了二位手三位手七位腳,同樣的Arabesque(芭蕾舞基本動(dòng)作),跟射擊的動(dòng)作結(jié)合在一起是很完美的。這是一個(gè)不斷探索的過程。就《牡丹亭》而言,在表達(dá)杜麗娘和柳夢(mèng)梅的“情之至”上,我認(rèn)為,應(yīng)該算成功的。

“別人有的,我們要抗衡,還要有別人沒有的,我們要有。這樣中國(guó)芭蕾在國(guó)際上的地位才能得到認(rèn)可�！�

記者:芭蕾的民族化可以算是當(dāng)代中國(guó)芭蕾對(duì)芭蕾藝術(shù)的創(chuàng)新。創(chuàng)新是當(dāng)代中國(guó)芭蕾的主要任務(wù)嗎?

馮英:芭蕾歷史五六百年,它延續(xù)著自己的藝術(shù)規(guī)律向前發(fā)展。芭蕾剛開始興盛的時(shí)候,演員都穿拖地長(zhǎng)裙,后來改成了長(zhǎng)紗裙,再后來是短裙,現(xiàn)在干脆就緊身衣了。這種革新都不是突然的,一步一步,自然而然發(fā)生的。

記者:芭蕾舞藝術(shù)來自西方,本身就有很多經(jīng)典作品。對(duì)中國(guó)芭蕾民族化而言,應(yīng)該如何看待西方的經(jīng)典作品?

馮英:這是相輔相成的。新中國(guó)的芭蕾舞訓(xùn)練體系來自于蘇聯(lián)。既然是“洋藝術(shù)”,就要先學(xué)會(huì)它是什么東西。蘇聯(lián)專家一手幫我們把西方古典芭蕾學(xué)派照搬過來。老一輩藝術(shù)家演繹了《天鵝湖》《吉賽爾》《淚泉》等經(jīng)典。這就像學(xué)ABC,你先學(xué)會(huì)語(yǔ)言,才能自己造句作文。要在國(guó)際平臺(tái)上和世界著名院團(tuán)公平競(jìng)爭(zhēng),必須跳好這些西方的經(jīng)典作品。

記者:當(dāng)代中國(guó)芭蕾本土作品是否在世界范圍內(nèi)受到認(rèn)可?

馮英:2003年《大紅燈籠高高掛》在歐洲巡演時(shí),意大利評(píng)論家認(rèn)為“這是中國(guó)改革開放后,藝術(shù)作品的最高呈現(xiàn)”。如今《牡丹亭》,被外國(guó)人當(dāng)做等同《羅密歐與朱麗葉》的經(jīng)典。西方的舞蹈語(yǔ)匯是他們熟悉的,如今我們用自己獨(dú)特的表達(dá)方式創(chuàng)作,他們能欣賞有我們特色的東西。“越是民族的,越是世界的”這是顛撲不破的真理。所以,必須兩手都要抓,兩手都要硬。別人有的經(jīng)典,我們要抗衡,還要有別人沒有的,我們要有。

馮英代表談藝考“高燒”

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各地藝術(shù)院校的招考正如火如荼，不少懷揣著“明星夢(mèng)”的考生，拼命擠向藝術(shù)求學(xué)之旅。但是，看似火爆的藝術(shù)求學(xué)熱，真的適合所有考生?全國(guó)人大代表、中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英建議，對(duì)藝術(shù)考生也要建立一個(gè)退出機(jī)制。

　　近日，一位表情夸張的“咆哮姐”走紅網(wǎng)絡(luò)，這名考生因?yàn)闊o法接受藝考落榜的現(xiàn)實(shí)，一時(shí)情緒失控號(hào)嚎大哭。馮英代表坦言，藝術(shù)培養(yǎng)講究天分加勤奮，有時(shí)天分甚至更顯重要，“有的考生苦哈哈死讀書，先天缺乏藝術(shù)靈性，藝術(shù)之路根本走不下去�！�

　　藝考“高燒”的的背后，一些藝校老師也在發(fā)愁，有的考生經(jīng)過突擊培訓(xùn)，幾個(gè)月“速成”后考進(jìn)來，進(jìn)來一看根本不適合。馮英代表建議，對(duì)藝術(shù)生也應(yīng)建立一種淘汰制�！皩�(duì)藝術(shù)要有敬畏之心，不是說培養(yǎng)了半天，什么人都能成藝術(shù)人才�！�

　　“當(dāng)然有時(shí)候，你自己也不知道是不是藝術(shù)這塊料�？赡茉谝粋�(gè)年齡階段，別人的理解力快一點(diǎn)，但你具有天生的敏感、靈氣，到了一定年齡后，理解力有所增長(zhǎng)，藝術(shù)感覺也可能超越別人�！�

　　2012年公共財(cái)政主要支出中，“文化體育與傳媒”支出達(dá)494.68億元。但在不少地方，評(píng)彈、說書等傳統(tǒng)曲藝，難以止住“沒落”的步伐。馮英代表建議說，政府還要加大對(duì)文化事業(yè)的投入，把文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略真正落到實(shí)處�！跋裾f書、評(píng)彈，跟觀眾的距離很近，應(yīng)該加大扶持力度。沒有資金的支撐，文化發(fā)展只會(huì)成空言�！�

　　財(cái)政扶持資金進(jìn)入文化事業(yè)，如何把錢用到當(dāng)用處，減少粗制濫造的作品?馮英代表強(qiáng)調(diào)一種文化自覺。她說，無論發(fā)展公共文化事業(yè)，還是推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)，都要堅(jiān)持抓好導(dǎo)向，要堅(jiān)持弘揚(yáng)人類的文明，宣揚(yáng)向上的價(jià)值觀和人生追求。