陳正薇，女，本名陳樂華，京劇旦角演員。工青衣、花衫，1933年生于浙江杭州，祖籍上海。她出身書香門第，其父陳大悲乃是話劇界的我國早期話劇的開拓者和領(lǐng)袖人物。9歲入上海戲劇學(xué)校正字班學(xué)戲。14歲在北平登臺演戲。初從徐紫云、陳月梅分別學(xué)青衣、花旦戲，從周斌秋學(xué)昆曲戲；又相繼由劉玉芳練武功，從趙綺霞、陳世鼐、魏蓮芳、趙桐珊及昆曲名師朱傳茗學(xué)戲。1948年正月初五拜梅蘭芳為師。20世紀(jì)50年代在上海參加華東實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，60年代加入揚(yáng)州地區(qū)京劇團(tuán)擔(dān)任主演，1981年執(zhí)教于江蘇省戲劇學(xué)校，現(xiàn)為中國劇協(xié)會員、江蘇劇協(xié)理事、中國梅蘭芳研究會理事、中國戲曲學(xué)院優(yōu)秀青年演員研究生班導(dǎo)師暨客座教授。

　　《天女散花》、《穆桂英掛帥》、《洛神》、《廉錦楓》、《霸王別姬》、《鳳還巢》、《玉堂春》、《木蘭從軍》、《大英杰烈》、《貴妃醉酒》、《十三妹》、《穆柯寨》、《坐樓殺惜》、《挑簾裁衣》、《拾玉鐲》、《販馬記》、《百花贈劍》、《秦香蓮》等和武小生戲《雅觀樓》，昆曲戲《思凡》、《鬧學(xué)》、《斷橋》、《游園驚夢》等，還曾參加過許多新劇的排演，如《信陵君》、《皇帝與妓女》、《游龜山》、《武則天》、《秋瑾》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《社長的女兒》、《在平凡的崗位上》、《櫻花頌》等。

　　1951年，農(nóng)歷辛卯年：上海京劇界為捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮第二次義演

　　1950年朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，中國人民志愿軍雄赳赳、氣昂昂地跨過了鴨綠江，“抗美援朝衛(wèi)國保家”，文藝界發(fā)起了捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮的義演活動。京劇改進(jìn)協(xié)會舉行了規(guī)模盛大的義演活動，共有三次。第二次義演是天蟾舞臺的全體女演員會演，有一出《八蠟廟》，反串演出，可以說是異彩紛呈。其中三個主角黃天霸、褚彪、費(fèi)德公分別有白玉艷、言慧珠、李玉茹扮演。李玉茹扮演的是個花臉角色，勾紫臉，紫箭衣，掛開口扎，穿著那么高的厚底耍大刀，與她原先的行當(dāng)來了個大反差。李玉茹有著深厚的蹺工，演來照樣有聲有色。白玉艷以武旦反串武生，她那《擂鼓戰(zhàn)金山》中梁紅玉的開打與《挑滑車》一樣繁重，因此演來輕車熟路，功力不凡。言慧珠家學(xué)淵源，文武老生的行當(dāng)中耍髯口等技巧絲毫不偷工減料，特別是三人“三見面”的開打，觀眾一下子炸了窩。另外，象董明艷、趙曉嵐、陳正薇等也參加了演出。這臺戲別出心裁，卓有特色，征服了觀眾，劇場連臺客滿。

　　1984年10月26日，農(nóng)歷甲子年十月初三日，19時：梅蘭芳誕辰90周年紀(jì)念演出第一場

　　文化部和中國文聯(lián)等6個單位在北京聯(lián)合舉辦梅蘭芳誕辰90周年紀(jì)念會和演出活動，演于人民劇場。馬彥祥觀摩了全部演出并主持了部分討論會。

　　《木蘭從軍》（閻桂祥）

　　《打漁殺家》（陳正薇，李崇善，馬增壽）

　　《女起解》（丁至云，黃德華）

　　《斷橋》（杜近芳，葉少蘭，單體明）

        陳正薇的 父親陳大悲是中國話劇早期倡導(dǎo)人之一,由他組織并實(shí)踐的“愛美的”話劇,是中國戲劇史上一大創(chuàng)舉。1913年,梅先生到上海演出,他在后來的《舞臺生活四十年》一書中說:“這次是我初次來上海,碰著汪優(yōu)游、張雙宜、陳大悲、胡恨聲等幾位話劇家,彼此一見如故,很談得來。”

        在拜梅先生為師前,我學(xué)過戲。說來有趣,我父親年輕時學(xué)新劇,遭到我爺爺強(qiáng)烈反對;我學(xué)戲曲,我父親也強(qiáng)烈反對。不同的是,我爺爺當(dāng)時在上海做官,認(rèn)為演戲是“下三濫”的行當(dāng),而我父親則認(rèn)為京劇落后,不如新劇,他本人就是批判“舊劇”的急先鋒。但我母親是個京劇迷,趁我父親在外地工作,讓我上了上海戲劇學(xué)校,那年我9歲。

       1944年,父親在武漢去世,全家失去了經(jīng)濟(jì)來源,母親帶著我們兄妹4人回北平投奔外祖母。梅先生得知我們一家的困境后,托人捎信來,讓我們回上海,他可以收我為弟子。

       1947年秋的一個下午,母親帶我去上海馬斯南路拜見梅先生。只見他穿著一身整齊的西服,腳上的皮鞋擦得锃亮,皮膚白皙,身材看上去比常人稍高,氣度寬宏,又和藹可親。母親把我介紹給梅先生,我深深地向他鞠了一躬。梅先生很和氣地問我多大,學(xué)過哪些戲,我一一作答,接著,梅先生和母親就商定了拜師的日子。

       1948年農(nóng)歷正月初五,拜師儀式就在梅宅的客廳舉行。那一年我14歲。我穿的墨綠底大花夾襖和墨綠色的皮鞋都是師母為我準(zhǔn)備的,梅先生和師母帶我穿梭在賓客中,把我引見給他們。

      拜師儀式上,梅先生夫婦并排南面而坐,我行弟子禮,按梨園傳統(tǒng)習(xí)俗,行的是叩首大禮。行禮完畢,梅先生對我說:“我在童年時失去雙親,飽嘗人間辛酸,所以對年幼失怙的孩子總是特別心疼。你父親是位大戲劇家,可惜過早去世了,希望你一心向?qū)W,把你父親的事業(yè)繼承下來,也就不枉我這片心意了�！�

師母讓我對她不必叫“師娘”,也隨梅葆玖和梅葆玥叫“香媽”。

        梅先生收徒,每次都要拍照,一律是梅先生坐于沙發(fā)上,弟子侍立一旁。但那一天,梅先生安排我坐在他和師母中間,我明白,這是她對我這個失去父親的孩子的特別照顧。

我投入梅門之時,正好是梅先生的子女葆玥葆玖學(xué)戲之時,梅先生請了陳秀華、王幼卿、陶玉芝和朱傳茗等一流名師給我們授課。從那時起直到1952年,我一直與葆玥、葆玖一起學(xué)習(xí)。梅家是個大沙龍,來訪者絡(luò)繹不絕。我常常坐在一邊用心聆聽,自得其樂。

      我記得有兩個細(xì)節(jié),一是梅先生家盥洗室總有一把刷子,梅先生常常會很小心地用刷子刷他的手指甲。另一件事是,有一次我竟然看到梅先生給師母福芝芳專心致志地洗絲襪。

       有很長一段時間,梅先生差不多每天都去馮耿光家用晚餐,去時常常帶上我。座中有戲劇家、電影明星、畫家、詩人,還有學(xué)者,他們高談闊論,讓我受益匪淺。

在馮家,我常常要讀報,這也是梅先生給我準(zhǔn)備的“課程”。我從小說話快,以至于在舞臺上,影響口齒清晰。梅先生讓我讀《人民日報》社論,從而提高念白的水平。