第二屆青聯(lián)委員，陜西省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)就職于陜西省戲曲研究院小梅花秦腔團(tuán)。

2004年榮獲陜西省“紅梅大賽”三等獎(jiǎng)。2005年榮獲《陜西省第四屆藝術(shù)節(jié)》“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。2008年參演《楊門女將》榮獲第十九屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“白玉蘭集體獎(jiǎng)”；美國(guó)總統(tǒng)藝術(shù)人文委員會(huì)“站的更高獎(jiǎng)”。2008年被評(píng)為奧運(yùn)重大活動(dòng)先進(jìn)個(gè)人。2009年榮獲《陜西省第五屆藝節(jié)》“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。2009年被評(píng)為陜西省“新長(zhǎng)征突擊手”。2009年12月被評(píng)為寶雞市“十佳最美鄉(xiāng)村形象代言人”。2010年榮獲《陜西省首屆秦腔演唱大賽》“一等獎(jiǎng)”。2010年9月榮獲《第五屆中國(guó)秦腔節(jié)》“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。2010年當(dāng)選陜西省第二屆青聯(lián)委員。2011年1月《西安天天有秦腔》“超千場(chǎng)演出標(biāo)兵”。2011年10月榮獲陜西省第六屆藝術(shù)節(jié)“表演獎(jiǎng)”。2011年12月榮獲法國(guó)《第五屆中國(guó)戲曲節(jié)》“最佳青年女演員獎(jiǎng)”。

——談魏艷妮在《鍘美案》中的表演特色 戲劇評(píng)論家 張振秦

陜西省戲曲研究院小梅花團(tuán)的魏艷妮，是涌現(xiàn)在秦腔舞臺(tái)上的優(yōu)秀青年演員之一。她本工青衣,師從郝彩風(fēng)、李鳳云等名家,主演過《鍘美案》、《楊門女將》、《五女拜壽》、《趙氏孤兒》、《斷橋》、《三堂會(huì)審》、《斬秦英》、《庵堂認(rèn)母》、《探窯》等戲。她的嗓音條件得天獨(dú)厚，高、寬、亮兼具，行腔舒展流暢，氣息控制自如，又善于運(yùn)用鼻音技巧，共鳴好;唱腔質(zhì)樸、秀麗、醇厚、清新，注重韻味；表演規(guī)范熨帖，善于捕捉人物身份、心理、情感，能較好的刻畫劇中人物的性格特點(diǎn)。

《鍘美案》是魏艷妮常演的一出戲。她在繼承前輩風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加入了自己對(duì)秦香蓮這一角色的深入理解，在順應(yīng)時(shí)代審美的基礎(chǔ)上，對(duì)人物的唱、念、表演等環(huán)節(jié)上進(jìn)行了大膽的嘗試革新，給人耳目一新之感。很多演員演秦香蓮，著力塑造其性格剛烈倔強(qiáng)的一面，唱腔慷慨激昂，表演火爆，如唱《告狀》之“秦香蓮跪轎前心驚膽顫”一句，往往以聲大氣宏的大拖腔烘托氣氛，博得掌聲。然而，以秦香蓮這樣一位未經(jīng)世面的弱女子，在那種森嚴(yán)的場(chǎng)合下，能夠這樣“理直氣壯”的“心驚膽顫”，于理不通。而魏艷妮的演唱，則能從人物出發(fā)，唱出那種“心驚膽顫”的心理。在唱這一句的時(shí)候，她顫兢兢的向兩邊偷偷的看一下，唱“膽”的時(shí)候，聲音由小到大，由低到高，“顫”字則輕輕的落下，緊扣人物，細(xì)膩傳神。同時(shí)，舞臺(tái)表演手法多采用對(duì)比手段，以秦香蓮的無助、世道的不公來襯托出公主的飛揚(yáng)跋扈和蠻橫，如果秦香蓮在這里也用污言穢語相加，這樣的一個(gè)藝術(shù)形象怎么能引起觀眾的同情和共鳴呢？魏艷妮在表演上抓住了秦香蓮面對(duì)權(quán)貴不卑不亢、據(jù)理力爭(zhēng)的心理，塑造了一個(gè)貧而有志的人物形象，取得了很好的舞臺(tái)效果。最后一場(chǎng)中，當(dāng)包拯唱“開言來再叫秦氏香蓮聽”一段時(shí)，魏艷妮通過面部表情的變化有層次有條理的詮釋了秦香蓮的心理變化：看到包拯手捧三百兩紋銀，秦香蓮不明就里，拿銀作何用？“我有心準(zhǔn)了你的狀，公主國(guó)太鬧哄哄”，心里一驚，預(yù)感案情有變化了；“贈(zèng)爾紋銀三百兩，拿回家去養(yǎng)兒郎”，以雙手推讓，表示不需要；“送兒南學(xué)把書念，只讀詩(shī)書莫要做官”，微微頷首，做心酸之狀，觸情傷情；“你丈夫不把高官做，焉能骨肉自相殘”，眼望包拯，做失望狀；“忙吩咐香蓮下堂口”，神情由失望轉(zhuǎn)至絕望，表情木然……通過這一系列的表演，把秦香蓮從不明到失望再到絕望的心理變化刻畫的淋漓盡致，為后面絕望的唱出“人說包公是鐵面，誰知盡是哄人言。三百兩銀子摔當(dāng)面，放聲大哭叫蒼天”做了很好的鋪墊。

聲腔演唱上，魏艷妮的唱腔字正腔圓,韻味濃郁，吐字清晰明亮，演唱規(guī)范灑脫，非常動(dòng)聽。如《闖宮》上場(chǎng)的四句【二六】中最后一句的落腔，“木墀宮去找負(fù)心人”的“人”字，處理的細(xì)膩跌宕，大有名旦李愛云的韻味；再如《三對(duì)面》中“包相爺與我講遍”中的“遍”字，由弱到強(qiáng)，由近至遠(yuǎn)，充分發(fā)揮了她嗓音的優(yōu)勢(shì)。

魏艷妮的念白也很突出，她吸收了話劇的一些念白技巧，淡化了戲曲念白程式化的痕跡，感情充沛，集中的體現(xiàn)在《闖宮》一折中。如“是你上京趕考，幾年無有音信，聽得人說你在京高中，是我手拖一雙兒女沿門乞討，一路之上不是英哥饑餓啼哭,便是冬姝足痛難行，風(fēng)餐露宿跋山涉水，好容易來到這里，誰知你竟是這樣無情……【叫板】負(fù)心了”一段，她念的情真意切，有委屈，有怨憤、有失望，也有期望，曉以理，動(dòng)以情,熱耳酸腸，情景感人；再如“強(qiáng)盜啊強(qiáng)盜！是我手拖一雙兒女，千山萬水找上京來，你不認(rèn)我還則罷了，怎忍將一雙兒女留為乞丐，啼饑號(hào)寒！嗯！你枉為人之父母也”這段，則完全失望乃至絕望，痛斥陳世美的無情無義，語氣凄厲。魏艷妮通過語速的緩急、節(jié)奏的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換,很好的拿捏了舞臺(tái)節(jié)奏，情感變化得當(dāng)，緩急分明，有張有弛，通過念白有層次的詮釋了秦香蓮的心理變。