王霞宙先生早年入著名國(guó)畫(huà)家梁公約門(mén)下，他十分尊重自己的啟蒙老師梁公約，把自己的畫(huà)室取名為“懷約畫(huà)室”，給自己取別號(hào)“懷約室主”。嘗受業(yè)于賀履之(良樸)、蕭泉(懸)。青年時(shí)期工人物畫(huà)，尤擅仕女，受清代費(fèi)丹旭、改琦的仕女畫(huà)技法影響頗深，無(wú)論是線描還是沒(méi)骨渲染，俱形象簡(jiǎn)練，風(fēng)致清秀，技法精到，畫(huà)出的仕女輕盈、柳秀、柔弱、飄逸，人們戲謔地稱(chēng)他為“王美人”。

1949年王霞宙已經(jīng)47歲。受了半生兵荒馬亂、顛沛流離之苦的王霞宙，滿腔熱情迎接新中國(guó)的誕生，衷心擁護(hù)黨的文藝方針，積極創(chuàng)作作品歌頌毛主席。孰料鬧出一件事與愿違的亂子，王霞宙先生依據(jù)照片，用線描繪制的一幅毛主席像，一經(jīng)出版，就受到嚴(yán)厲的批判，成為歪曲領(lǐng)袖形象的嚴(yán)重政治事件。數(shù)年后他分析原因說(shuō)，我過(guò)去那套表現(xiàn)仕女畫(huà)技巧的畫(huà)法已經(jīng)不適應(yīng)表現(xiàn)當(dāng)代人物的風(fēng)貌，這張毛主席畫(huà)像沒(méi)有畫(huà)好不是政治原因，而是藝術(shù)原因。這件事后他經(jīng)過(guò)反復(fù)權(quán)衡，決心改弦更張，放棄人物畫(huà)，主攻花鳥(niǎo)畫(huà)。

1965年王霞宙先生接到給雷鋒、王杰兩位英雄人物畫(huà)像的任務(wù)后。經(jīng)過(guò)一番醞釀之后，王霞宙先生揮毫潑墨畫(huà)下了兩株健碩的生機(jī)盎然的紅色向日葵。向日葵本是黃色的花盤(pán)，而這幅畫(huà)中兩株向日葵的花盤(pán)卻是紅色的，這兩個(gè)紅色的向日葵花盤(pán)代表了雷鋒、王杰兩位英雄人物，向日葵寓意兩位英雄人物一心向太陽(yáng)(共產(chǎn)黨)。畫(huà)中有王霞宙先生的親筆題字：“英雄一對(duì)向陽(yáng)紅，1965年冬學(xué)習(xí)雷鋒、王杰二烈士日記有感畫(huà)此�！蓖跸贾嫦壬�改弦易轍，主攻花鳥(niǎo)畫(huà)，不是戲言。然而對(duì)于已逾“知天命”年限的半老畫(huà)家而言，確實(shí)是考驗(yàn)。先生對(duì)近世各派創(chuàng)新理論進(jìn)行分析比較后，得出結(jié)論，各派都反對(duì)閉門(mén)造車(chē)，都主張師造化。先生深知“師造化”一詞內(nèi)涵廣泛，但此刻作了狹義的詮釋?zhuān)�直白翻譯為“寫(xiě)生”。認(rèn)為寫(xiě)生是一把金鑰匙，可以開(kāi)啟創(chuàng)新的門(mén)道。他根據(jù)當(dāng)代人們審美規(guī)范的不同，投入地多畫(huà)以往少入畫(huà)或者根本不入畫(huà)的品種，在寫(xiě)生中融入新思想、新情趣、最終創(chuàng)造了新境界和新的表現(xiàn)手法。

20世紀(jì)60年代，王霞宙先生年屆花甲，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入收獲期。決意在前期“重題材拓展”的基礎(chǔ)上將創(chuàng)作重心移到“重意象升華”上來(lái)。他公開(kāi)在師生中宣布進(jìn)行“六十變法”，試圖將詩(shī)、書(shū)匯入畫(huà)作，加強(qiáng)墨氣，探求意象之雋永。為此他真心誠(chéng)意向阮璞先生學(xué)詩(shī)詞，向張振鐸先生請(qǐng)教魏碑。一段時(shí)間他對(duì)爨氏二碑入迷，試將爨味引入行書(shū)，下了極大工夫。經(jīng)常寫(xiě)，經(jīng)常和大家研討，很見(jiàn)成效。作畫(huà)筆勢(shì)愈顯老辣蒼勁。經(jīng)營(yíng)創(chuàng)作，枕上成吟，往往披衣而起，靜夜揮毫，字斟句酌，費(fèi)紙三千，全不知老之將至。在恩施山區(qū)寫(xiě)生，發(fā)現(xiàn)一種野生棉花，覺(jué)得頗有意味，卻無(wú)法表達(dá)，將畫(huà)稿帶回武漢繼續(xù)探求。回到武昌曇華林懷約畫(huà)室，老畫(huà)家用兩年時(shí)光，反復(fù)推敲，精心設(shè)計(jì)，全身心投入，畫(huà)成一幅杰作——《鐵棕》。作品用筆生、澀、拙、辣至極，枝如鐵干如銅，無(wú)比堅(jiān)韌，枝葉臨風(fēng)，如鯤鵬扶搖，矯健郁勃，蒼莽靈潤(rùn)。題句“風(fēng)不能搖，蟲(chóng)不能侵，萬(wàn)古長(zhǎng)青，其堅(jiān)如金�！睔飧欧欠�。1961年到1965年，是王霞宙先生創(chuàng)作的黃金時(shí)間，也是他創(chuàng)作的高峰期，1966年以后，王霞宙先生由于長(zhǎng)期在政治上受到重壓，精神上受到嚴(yán)重挫傷，這對(duì)一向備受人尊敬的王霞宙先生打擊很大。1973年他在無(wú)法釋?xiě)训那闆r下吞藤黃自殺，被送進(jìn)了武漢市三醫(yī)院救治，出院后被大女兒接到杭州。在杭州的時(shí)候王霞宙先生還偶試畫(huà)筆，那天他畫(huà)了一幅他擅長(zhǎng)的紫藤，畫(huà)好的紫藤靜靜地躺在桌上，突然一陣狂風(fēng)吹來(lái)，從那扇沒(méi)關(guān)上的窗子卷起那幅畫(huà)就消失在黑夜里，一切發(fā)生得那樣突然，大家都驚得目瞪口呆，那晚還下著小雨，大家都忙不迭地跑下樓去尋找，找遍了附近的大街小巷，可哪里還有那幅紫藤的影子！1976年王霞宙先生突然間也像那幅紫藤一樣從那扇沒(méi)關(guān)上的窗子飄了下去。一顆畫(huà)星隕落了，隕落在他鄉(xiāng)的杭州新華路石匠弄，后葬于武漢。1963年《三老畫(huà)展》；1980年《王霞宙國(guó)畫(huà)遺作展》；湖北人民美術(shù)出版社出版的《王霞宙畫(huà)集》

新中國(guó)建立后任華中師范學(xué)院、湖北藝術(shù)學(xué)院副教授、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)副主席，湖北省文聯(lián)委員。早年入著名國(guó)畫(huà)家梁公約(?)門(mén)下，嘗受業(yè)于賀履之(良樸)、蕭?泉(懸)。工人物畫(huà)，尤擅仕女，無(wú)論是線描還是沒(méi)骨渲染，俱形象簡(jiǎn)練，風(fēng)致清秀，技法精到；其山水畫(huà)初學(xué)賀履之、蕭俊賢一路，未脫清代“四王”樊籬，后兼取石濤、黃賓虹諸家之長(zhǎng)，加以融會(huì)貫通，另辟新路，筆墨均有獨(dú)到之處。其最高藝術(shù)成就為花鳥(niǎo)畫(huà)，一生致力于花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新，刻意獨(dú)辟蹊徑而自成一格，畫(huà)法數(shù)經(jīng)變易。50年代融惲南田的沒(méi)骨法，通過(guò)長(zhǎng)期堅(jiān)持實(shí)物寫(xiě)生和對(duì)傳統(tǒng)技法推陳出新的探索，創(chuàng)造出一種清新明麗的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，賦予傳統(tǒng)沒(méi)骨畫(huà)法以鮮明的時(shí)代感，其代表作《美人蕉》、《卷丹》等，對(duì)國(guó)內(nèi)花鳥(niǎo)畫(huà)壇產(chǎn)生很大影響。最善畫(huà)紫藤，其數(shù)量之多，難以勝數(shù)，畫(huà)幅上行筆如狂草，雄渾遒勁，墨氣酣暢， 尤其是以花青加墨寫(xiě)意點(diǎn)葉，未干之際復(fù)以濃墨勾筋，再反復(fù)以粉彩點(diǎn)勾，以求花簇若隱若現(xiàn)、枝葉虛實(shí)相生，將作品境界推到一種極致。徐悲鴻曾為他的一幅巨制紫藤題過(guò)“雄才絕倫，除蒼石、白石二家外，罕見(jiàn)如此奇筆”的跋語(yǔ)。

60年代，王霞宙進(jìn)入創(chuàng)作全盛時(shí)期，自謂“六十變法”。其花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)而以水墨寫(xiě)意為主，筆力與年俱增，畫(huà)風(fēng)更趨蒼勁。在題材上力求擺脫前人的窠臼，以“師古人之心而不師古人之道”的態(tài)度，朝著“畫(huà)本所無(wú)，活本所有”的方向發(fā)掘自然的美。為此背負(fù)行囊行萬(wàn)里路，遍及南北名山大川，深入不毛之地，刻意尋求不曾入畫(huà)的野生植物和農(nóng)作物為素材，經(jīng)過(guò)“九朽一罷”的意匠經(jīng)營(yíng)，塑造成趣味盎然的藝術(shù)形象，豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)的題材范圍，擴(kuò)大了花鳥(niǎo)畫(huà)的思想容量。1963年在武漢展出的《三老畫(huà)展》包括王晚期作品，集中展示了他精湛的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)新成就。

王霞宙長(zhǎng)期從事藝術(shù)教育，是湖北藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)學(xué)科的奠基人之一，為花鳥(niǎo)畫(huà)界培養(yǎng)了不少接班人。他對(duì)于教材的選定有嚴(yán)密的系統(tǒng)性，主張博采眾家之長(zhǎng)，從工筆到寫(xiě)意，由易入難，循序漸進(jìn)，強(qiáng)調(diào)牢固基礎(chǔ)，確立正確道路。對(duì)于教學(xué)方法的運(yùn)用，主張臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三者互相補(bǔ)充，互相滲透。教學(xué)要求嚴(yán)格，強(qiáng)調(diào)“筆勿妄下”，不僅對(duì)于一幅畫(huà)的全部構(gòu)思、章法、筆墨一一從嚴(yán)推敲，即使是題字書(shū)法、鈐印位置等，都十分講究，學(xué)生稍有疏忽，便立即指正。1980年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)曾舉辦《王霞宙國(guó)畫(huà)遺作展覽》。湖北人民美術(shù)出版社出版有《王霞宙畫(huà)集》。

1.先生獨(dú)辟蹊徑的藝術(shù)探索，已俱成功的兆頭，甚至有人：將他的革新精神與唐代“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”相提并論，白居易提倡“通脫”，引導(dǎo)詩(shī)歌從典雅莊重走向通俗平易。新豐折臂翁、杜陵賣(mài)地叟、上陽(yáng)白發(fā)人、綠窗貧家女等普通人的命運(yùn)，以空前陣營(yíng)出現(xiàn)在詩(shī)壇上，對(duì)后世詩(shī)壇形成巨大影響。因此預(yù)測(cè)王霞宙的創(chuàng)新道路不但會(huì)成功，而且必：將載入史冊(cè)

2.《鐵棕》最能代表王霞宙先生的境界。畫(huà)史上能以數(shù)年工夫畢其一作，寄托如此遙深，技巧如此完備的畫(huà)家古今罕見(jiàn)。

3.他是祖國(guó)母親的熱血男兒，藝術(shù)赤子。他用學(xué)養(yǎng)、才情、睿智、氣質(zhì)、人格開(kāi)創(chuàng)出一方新局，形成恒久的影響力。他是江城不可多得的，真正稱(chēng)得上原創(chuàng)型的畫(huà)家。掃盡陳詞濫調(diào)，棄絕因襲模仿，重振寫(xiě)生之風(fēng)。作品清新雅逸，剛?cè)嵯酀?jì)，藏意韻于神彩，充滿自然生態(tài)的活力。他所達(dá)到的高度，令后來(lái)者難追。

.---陳立言