個(gè)人簡介
朱敬一致力于華夏上古神話系統(tǒng)圖形研究創(chuàng)作以及對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫材料語言的突破
2007年創(chuàng)作《妖野荒蹤》系列，把迪斯尼動(dòng)畫的色彩和中國傳統(tǒng)神怪形象結(jié)合。
2010年創(chuàng)作《立體的墨》系列，把水墨畫帶入三維的境界
2013年創(chuàng)作《萬物》系列，研發(fā)水墨畫新的圖形系統(tǒng)。
?
另外朱敬一致力于藝術(shù)大眾化平民化的推廣，在《外灘畫報(bào)》《ELLE》等雜志撰寫專欄，普及藝術(shù)知識(shí)推廣健康自發(fā)的藝術(shù)市場
2009年創(chuàng)立的上海證大藝術(shù)超超市成為國平價(jià)藝術(shù)市場的先行者，
2011年聯(lián)合幾位藝術(shù)創(chuàng)作者共同成立“線體主義”藝術(shù)組織，通過網(wǎng)絡(luò)整合藝術(shù)創(chuàng)作群體。
2012年“線體主義”和方太合作，開創(chuàng)了藝術(shù)群體和商業(yè)品牌的成功合作范例
2013年?創(chuàng)立“南門精舍”工作室，致力于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究?
主要作品
《妖野荒蹤》系列
《萬物》系列
《立體的墨》系列
相關(guān)言論
?朱敬一雖然以水墨出身，但他既沒有順其自然地停留在傳統(tǒng)水墨語境里，也沒有熱衷所謂的“當(dāng)代水墨”范疇，既沒有執(zhí)著于“觀念”話語的營造，也沒有讓自己纏結(jié)于個(gè)體對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象的反應(yīng)，而是獨(dú)辟蹊徑，將自己的熱情和手段投入到那種奇幻敘事之境和新材料山水意境的構(gòu)建中去�！囆g(shù)評(píng)價(jià)家?趙松
看得出，一開始朱敬一就有意識(shí)地將國畫中的某些技法筆意和形象融入到西式的畫布和顏料，這個(gè)時(shí)期的畫作中，它在一瞬間居然讓我想起了米羅，那些在洪荒宇宙中穿行的符號(hào)，既展示著平面空間所可能達(dá)到的深邃，又像舞蹈的音符那樣有著自身跳躍的生命。不過米羅那些偏向幾何和抽象的符號(hào)，在朱敬一這里變成了形形色色的妖怪和吞吐的云氣，米羅的純色和純凈空間，在朱敬一這里也變成了一片氤氳的黃褐色，整幅畫在“群魔亂舞”的混亂中有一種奇妙的和諧。直觀地說，就是朱敬一怪異的想象力以及這怪異中透出的自得其樂�！獏侵境ㄍ鉃┊媹�(bào)文化部總監(jiān)）
展覽
個(gè)展
2013
《是墨，非墨》，karin?weber?gallery畫廊，香港
《桃花源記》?，galerie?junger畫廊?，柏林
《12生肖》，villach?,?奧地利
2012
《山見·營造—立體的墨》，璞素藝術(shù)空間，上海
2008
《妖野荒蹤》，三尚畫廊，上海
2006
《黑白煉金術(shù)》，頂層畫廊，上海?
群展
2014
《袁石桃：一個(gè)非社會(huì)學(xué)研究的個(gè)案》，證大當(dāng)代藝術(shù)空間，上海
《三維的墨》，多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海
2013
《無住——當(dāng)代繪畫五個(gè)案》，大樸堂畫廊，上海
《?墨測高深——當(dāng)代空間水墨展》，北京當(dāng)代藝術(shù)館，北京
?山林藝術(shù)節(jié)?，?Chavaniac-Lafayette?，?法國
《意象——上海喜瑪拉雅美術(shù)館新館開幕展》，喜瑪拉雅美術(shù)館，上海
2012
《再出線——線體主義第二展》，?798藝術(shù)區(qū)正印坊畫廊，?北京
2011
《線體主義三人聯(lián)展》，?五維創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園大溪藝術(shù)空間?，上海2010?
《超視界——繪畫群展》，證大朱家角藝術(shù)館，上�！堵小袊律鷮�(shí)驗(yàn)漫畫展》，上�！洞喝找把纭L畫展》，上海時(shí)代廣場?，上海
2009
《江南再生——江陰新銳藝術(shù)家聯(lián)展第二回》，江陰，江蘇《黑白瘋繪——二人聯(lián)展》，新天地，上海2008
《仙人掌——江陰新銳藝術(shù)家聯(lián)展第一回》，江陰，江蘇《CIAK亞洲巡回展》，上海站
2007
《第二屆綠校年展》，北京星空間
2006
?《耶誕來襲》，上海證大藝術(shù)館
《開門見喜》，無錫北倉門藝術(shù)中心2005
《讓一些觀念被見》，杭州現(xiàn)代畫廊
2004
《行影相照》，杭州中國美術(shù)學(xué)院
2003
《位置》，常州劉海粟美術(shù)館
?
