齊白石說過，作品的傳神在于"似與不似之間"，每個畫家都了解這一美學原理，正如中國美術(shù)家協(xié)會主席，靳尚宜先生說的"何學斌的畫作不滿足追求事物外在形似。而盡力表達出某種內(nèi)心的神似，而這種神似建立在自然景色上。"正因為她平素對山水自然景色的觀察，把握了然于心，筆下的一山一水，一樹一石才注入個人濃厚的情愫，使畫面的神似躍然紙上，因而感染讀者，使人清心悅目，如臨其境，享受大自然山水的沐浴。

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她的每幅山水畫，所表達的一丘一壑，一草一木，讀者似乎在自己的經(jīng)歷中似曾見過，但又不知是何處山，何處水，這就是藝術(shù)的概括，畫家特有的創(chuàng)作才能。她的山水彩墨并值，善巨幅大作，也精小品。她的畫風正如黃苗子先生所言："既雄渾豪放，氣勢恢宏又清晰明麗，婉約清逸"云霧飄忽之間，偶露數(shù)峰，錯落有致，曲盤水繞，岸芷嶼汀。煙樹蔥蘢，別有風光，讓人神往，浮想聯(lián)翩……。

她的作品先后發(fā)表于《人民日報》、《光明日報》、《中國周刊》、《工人日報》、《四川日報》、《深圳特區(qū)報》、《珠海特區(qū)報》、《粵港信息報》等報刊。她的藝術(shù)事跡被中央電視臺、陽光衛(wèi)視、重慶電視臺、廣州電視臺、山水電視臺等多家新聞媒體報導。

　　十多年來，其作品先后赴美國、法國、澳洲、日本、泰國、馬來西亞、新加坡、韓國等國家和我國香港、澳門、臺灣地區(qū)以及北京、天津、重慶、南京、廣州、武漢、珠海等城市展出，深受大家歡迎。

　　其中《江山數(shù)青峰》、《云淡風輕》、《秋江帆影》、《蒸蒸日上》、《風葉青蔥亦自香》、《百魚圖》、《欲窮千里目，更上一層樓》、《荷塘賞畫》、《青山不墨千秋畫》、《踏春》、《山寨金秋》、《八仙過海》、《出淤泥不染》、《長江日醉》、《峽江行舟》、《白鶴朝陽》等分別為中南海、全國人大會議中心、人民大會堂、釣魚臺國賓館、中央軍委西山會議廳、國務(wù)院北戴河管理處、外交部大連釣魚臺山莊、中央電視臺、中國人民解放軍總參、總政、總后、總裝，中國武警總部以及中國社會科學院收藏。著有《何學斌國畫集（一）》、《何學斌國畫集（二）》、（劉文西題）、《何學斌山水畫集》（沈鵬題簽）、《白鶴朝陽圖》等七部國畫集。

筆墨當隨時代。我們翻開她的畫作，那些綿延不絕，脈絡(luò)分明的高原山川，那些長滿青松翠竹，綠樹掩新房的農(nóng)家小院，那小橋流水，高山飛瀑，野鹿飛鶴，牧童晚歌，青草綠地日出日落，風和日麗………那長江飛舟，峨嵋曉月，泰山日出，黃山云海等等，這一切的一切，大自然和她心的交融，她擁抱著生活所贈予的一切。

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她創(chuàng)作時內(nèi)心激情澎湃，熱情飽滿，她的畫從不刻意粉飾，但也絕不生硬的照抄自然，更不是傳統(tǒng)技法的照搬，她一貫堅持畫現(xiàn)實中的自然山川，亭臺樓閣，畫面點景更為精彩，筆墨樸拙洗煉，看似平淡不經(jīng)意，卻有著極為豐富的變化和生動的內(nèi)涵，堪稱絕妙。她把西方繪畫成功的融合在中國繪畫中。將西畫的素描，色彩，焦點透視和國畫的點線墨，散點透視巧妙的結(jié)合起來，重視現(xiàn)實生活和傳統(tǒng)精神生活的結(jié)合，形成了一種自然灑脫，豪放恢宏，明麗清逸的藝術(shù)風格，在山水畫中開辟了一種具有強烈時代感的浪漫主義的嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

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何學斌以她在畫壇的實力，近年來，其作品的藝術(shù)價值已被社會各界廣泛認同和關(guān)注，不少畫作懸掛在中央各直屬單位的會議廳宴會廳，以及黨和國家領(lǐng)導人的家居中堂，國內(nèi)外博物館，美術(shù)館等等，她不會滿足已取得的成就，她深知"外師造化中得心源"之道，博采眾家之長，集于自己毫端。我相信何學斌山水畫會越畫越有個性特征，我期待著走進她下一階段，讓人神思飛揚，感受人與自然和諧的天籟之聲!