原名劉成華，男，遼寧新金人。一級美術(shù)師。男，漢族。國家一級美術(shù)師。1968年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。歷任北京出版社副總編輯，北京畫院副院長、院長，北京美術(shù)家協(xié)會副主席，北京文聯(lián)理事，中國美術(shù)家協(xié)會理事，北京版權(quán)保護(hù)協(xié)會常務(wù)理事等。

1967年創(chuàng)作油畫《毛主席去安源》、《敬愛的周總理永遠(yuǎn)活在我們心中》，中國畫《屈子求索圖》、《春必將至》、《滾燙的冬季》等；長期從事中國畫創(chuàng)作，擅長人物兼及花鳥、山水。作品多以現(xiàn)實生活為題材，深沉含蓄，筆墨洗練；作品參加七、八、九屆全國美展等國內(nèi)外重要展覽，多次舉辦聯(lián)展和個展，在國內(nèi)外獲得好評。部分作品被國內(nèi)外博物館、美術(shù)館及私人收藏。1990年出版《劉春華畫集》。

2000年被日本《美術(shù)手貼》評選為“20世紀(jì)世界百年百件美術(shù)作品作者”（中國共有徐悲鴻等三人入選）。

油畫《毛主席去安源》在“文化大革命”時期曾風(fēng)靡一時，據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計，該畫共印9億多張，超過了當(dāng)時全國的總?cè)丝跀?shù)，即全國平均每人一張還多。這在世界繪畫史上，也是絕無僅有的奇跡。這幅身價百倍的油畫，有著不平凡的經(jīng)歷和鮮為人知的歷史。

精心創(chuàng)作油畫 精確修改說明

1967年夏，北京籌辦“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運(yùn)動”展覽，當(dāng)時在中央工藝美術(shù)學(xué)院裝潢系讀書的劉春華，被選派參加展覽的籌備工作，他承擔(dān)的具體任務(wù)是，畫一幅反映毛主席去安源的油畫。劉春華當(dāng)時只有24歲，還是一名在校學(xué)生，而且沒有專門學(xué)過油畫。為了完成這一光榮而艱巨的任務(wù)，他于這年7月初來到安源礦體驗生活，采訪老工人，了解毛澤東多次來安源的情況，加深對毛澤東在安源革命實踐的認(rèn)識。

創(chuàng)作《毛主席去安源》這幅畫，最重要的是表現(xiàn)毛澤東青年時代的形象和思想。劉春華等人廣泛搜集了反映毛澤東青年時代的文章，以及有關(guān)毛澤東革命活動的回憶錄和安源工人運(yùn)動史料，并反復(fù)學(xué)習(xí)和研究。為了突出主題，作者在構(gòu)圖上把毛澤東的形象安排在中心位置。在動態(tài)處理上，讓毛澤東的每一個微小動作都有一定的含義：稍稍揚(yáng)起的頭和稍稍扭轉(zhuǎn)的頸部，表現(xiàn)毛澤東不畏艱險、不畏強(qiáng)暴、敢于斗爭、敢于勝利的大無畏精神；緊握的左手，表現(xiàn)毛澤東爭取解放全國人民的雄心壯志和必勝信念；右手挾一把雨傘，說明毛澤東風(fēng)里來，雨里去，為革命不辭辛苦的工作作風(fēng)……

劉春華根據(jù)主題的需要和群眾欣賞的習(xí)慣，利用油畫表現(xiàn)力豐富的特長和中國傳統(tǒng)繪畫細(xì)致的優(yōu)點(diǎn)，大膽嘗試，經(jīng)過反復(fù)努力，終于在中華人民共和國成立18周年前夕，創(chuàng)作出《毛主席去安源》大幅油畫。因為當(dāng)時反對個人成名成家，故作品署名為“北京院校學(xué)生集體創(chuàng)作”。后來有人提出，單幅油畫作品很少有“集體創(chuàng)作”的，總不能你畫人像，我畫天空。此外，該畫在當(dāng)時又引起爭論，有人主張毛澤東出現(xiàn)時，要陽光普照大地。還有人指責(zé)畫面上就毛澤東一人，孤零零的，這不是影射毛主席脫離群眾嗎？但是作者劉春華堅持己見，寧愿承擔(dān)巨大的風(fēng)險，于是就在“集體創(chuàng)作”后面，又掛上了個人“執(zhí)筆”署名。

1967年10月1日，油畫《毛主席去安源》在中國革命博物館“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運(yùn)動”展覽中，首次與觀眾見面。該畫說明詞稱：“毛主席1920年去安源”。10月18日，安源工人出身的解放軍工程兵副司令員王耀南少將觀看展覽后提出，《毛主席去安源》油畫的說明詞有誤，他記憶中毛主席第一次去安源是1921年秋天。

事后，王耀南打電話給中共中央辦公廳主任汪東興，請他直接向毛主席詢問第一次到安源的時間。一天飯后，毛澤東與警衛(wèi)戰(zhàn)士在一起閑聊。汪東興的秘書高長臣見主席說話興趣正濃，立即湊上前問：“主席，您第一次去安源是1920年嗎？”毛澤東沉思片刻，操著濃厚的湘潭口音，不緊不慢地說：“20年我有沒有到過安源，記不清了，21年秋這一次是對的�！�

1967年10月24日，王耀南向展覽會的工作人員傳達(dá)了毛主席的話。于是，《毛主席去安源》油畫的說明詞立即改為：“1921年秋，我們偉大的導(dǎo)師毛主席去安源，親自點(diǎn)燃了安源的革命烈火�！�

譽(yù)為藝術(shù)之花 高溫推向全國

《毛主席去安源》油畫剛剛問世，便受到了廣大群眾的喜愛和贊賞。到中國革命博物館參觀的群眾對這幅油畫推崇備至，留言寫滿整整4本，有的呼吁出版該畫，有的甚至說出版后要認(rèn)購幾百張。但展覽籌備處無權(quán)決定此事。后來，《人民日報》擬刊用該畫，將其制版送中央審查，時任中央“文化革命領(lǐng)導(dǎo)小組”第一副組長的江青當(dāng)即批示：“總理、伯達(dá)、康生……我建議明天u2018七一u2019人民日報、軍報發(fā)表《毛主席去安源》，這幅油畫很好。這幅畫是無產(chǎn)階級文化大革命的果實之一，它有高度的思想水平，構(gòu)圖、采光、著色等藝術(shù)方面亦是優(yōu)秀的。聽說是青年人畫的，而同意發(fā)表。建議屬「署」上作者名字。江青68.6.30”

1968年7月，該畫在全國公開發(fā)表并大量印制發(fā)行。《人民日報》及各地報刊大造輿論，稱該畫是“無產(chǎn)階級文化大革命開出的燦爛藝術(shù)之花”。隨后，又用這幅畫發(fā)行紀(jì)念郵票，制作像章；當(dāng)年，林彪、江青胸前都佩戴過該畫的像章；周恩來住室里惟一的一幅繪畫作品也是該畫。同年10月1日，北京的文化工作者將《毛主席去安源》巨幅油畫裝上彩車，與8個“革命樣板戲”造型一道，加入首都群眾慶祝國慶游行隊伍，緩緩?fù)ㄟ^天安門廣場，接受毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的檢閱。從此，《毛主席去安源》油畫在全國家喻戶曉，并蜚聲國外。

在安源，《毛主席去安源》的油畫影響更大。1968年7月11日《人民日報》報道：“7月8日，是安源礦工們最幸福的一天。這一天，工人們?nèi)找箍释�的《毛主席去安源》的油畫運(yùn)來了，安源煤礦革命委員會連夜舉行了授畫儀式，礦工們手捧這幅革命油畫……表決心、立誓言：永遠(yuǎn)忠于毛主席，永遠(yuǎn)緊跟毛主席干革命�！碑�(dāng)時正在安源牛形山腰動工興建建筑面積為3200多平方米的“毛主席在安源革命活動紀(jì)念館”。正門中央的最高處，就選用《毛主席去安源》的油畫頭像，用瓷磚鑲嵌而成。該館的序廳和展廳中，均陳列了《毛主席去安源》的巨幅油畫。

毛澤東提出質(zhì)疑 宣傳逐漸降溫

正當(dāng)全國各地大肆宣傳《毛主席去安源》油畫之時，毛澤東親自審查了這幅油畫，他對畫中將他畫成身穿長衫不甚滿意。他說：“我在安源不是穿長袍，是穿短衣�！泵珴蓶|的這次談話，通過非正式渠道在人們中間逐漸傳開。從此，對《毛主席去安源》油畫的宣傳開始降溫。

1972年9月，“毛主席在安源革命活動紀(jì)念館”改名為“安源路礦工人運(yùn)動紀(jì)念館”，該館陳列內(nèi)容也作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。鑒于序廳中的《毛主席去安源》油畫出現(xiàn)霉點(diǎn)，加上毛澤東本人對這幅畫不太滿意，該館便將這幅油畫撤下。

粉碎“四人幫”以后，特別是中共十一屆三中全會以后，全黨、全軍和全國人民開始破除迷信，解放思想。1979年3月14日《人民日報》發(fā)表了著名畫家葉淺予的文章《從油畫〈追念戰(zhàn)友〉說起》。該文在贊揚(yáng)油畫《追念戰(zhàn)友》的同時，批評了油畫《毛主席去安源》，指出：“在這幅畫（指《追念戰(zhàn)友》———引者注）前，不禁又想起林彪、u2018四人幫u2019鼓吹過的那幅《毛主席去安源》的油畫。見過那幅畫的內(nèi)行人都說其構(gòu)思、構(gòu)圖，甚至用色，無不脫胎于意大利文藝復(fù)興時期的宗教畫。u2018四人幫u2019把那幅畫欽定為美術(shù)作品的樣板，命令大量復(fù)制，凡樓堂館所、公私房舍統(tǒng)統(tǒng)懸掛，并且大量印刷，廣為分發(fā)�！边@是惟一一次公開批評油畫《毛主席去安源》的文字。

1980年中共十一屆五中全會前夕，安源路礦工人運(yùn)動紀(jì)念館為了恢復(fù)劉少奇、李立三等同志在安源工人革命運(yùn)動歷史中應(yīng)有的地位，對陳列內(nèi)容進(jìn)行了較大的修改。在這次修改中，考慮到油畫《毛主席去安源》是“文化大革命”的產(chǎn)物，毛澤東本人對畫中身穿長衫的形象又提出過質(zhì)疑，再加上該畫曾受到《人民日報》的批評，所以該館將展廳陳列的最后一幅《毛主席去安源》的油畫取下。

1967年創(chuàng)作油畫《毛主席去安源》

作品欣賞