黃清城（1929—），中國戲劇家協(xié)會會員著名潮劇小生，潮劇教育專家。男，潮劇生角。自幼隨父從藝（紙影），潮陽關(guān)埠人。童年隨其父親演紙影戲，唱演小生行當(dāng)。14歲開始舞臺生活（業(yè)余劇團），演小生。16歲進潮劇老玉梨香班主演小生，得名藝人林如烈先生傳教。1999年退休。

在家鄉(xiāng)做過紙影，學(xué)會唱曲、打鼓，還會用三支筷抽紙影，也在鄉(xiāng)里參加過“竹囊戲”（即現(xiàn)在的業(yè)余劇團）。1943年潮汕鬧饑荒，霍亂流行，又逢日本鬼子來犯，民不聊生，萌發(fā)加入戲班的念頭，就這樣當(dāng)了童伶。

飾演過《掃窗會》的高文舉、《孟姜女》的萬杞良、《反朝歌》的黃飛虎、《孟麗君》的皇帝、《銅網(wǎng)陣》的白玉堂、《紅鬃烈馬》的蘇龍等。與潮劇名丑陳大白同臺演過林如烈編寫的《洞庭湖》，在劇中扮一歌女，其出色的表演，深受觀眾的喜愛，被譽為唱做懼佳、文武兼能的演員。

隨著年齡的增大和受舊潮劇童伶制的限制，曾改演老生，主演過《王和買父》的八賢王、《反朝歌》的蘇護、《劉明珠》的春蘭，由于有深厚的藝術(shù)功底和出色的表演技巧，所飾演人物性格鮮明，同樣受到觀眾的贊賞。建國后廢除童伶制，再度主演小生，堅持以演技為先，以藝取勝，贏得觀眾的歡迎，為潮劇改革作出貢獻。

1943年因家庭困難進入正式劇團做小生，簽訂4年多合約。解放后合約到期，國家宣布廢除童齡小生。

1950年代末至1970年代初，曾隨團二次晉京、三次出國訪問演出，主演《槐蔭別》的董永、《蘆林會》的姜詩、《陳三五娘》的陳三等角色，均受到海內(nèi)外觀眾的好評，《陳三五娘》一劇還攝制成潮劇藝術(shù)影片。

1973年汕頭戲校復(fù)辦，調(diào)到學(xué)校當(dāng)教師，擔(dān)任唱念教學(xué)和排戲課。教學(xué)內(nèi)容一律以“樣板戲”為教材，傳統(tǒng)的東西還難以沾邊，后來恢復(fù)古裝戲，才擔(dān)任了古裝劇目的排練教學(xué)。

1990年退休。

1991-1999年，應(yīng)學(xué)校的邀請，返聘繼續(xù)任教到1999年，70歲才正式退下來。

2003年廣東潮劇院舉行“中青年演員繼承傳統(tǒng)藝術(shù)”的活動，黃清城與老同事吳麗君一起把《槐蔭別》傳授給青年演員王美芳、林燕云、陳立君和高樹洪。

文武兼?zhèn)洌�唱做俱佳，音域比較寬，適應(yīng)性強，嗓音華麗，行腔委婉，表演細膩，戲路寬廣，形象外秀內(nèi)慧，溫文質(zhì)樸。

認為改革要保留傳統(tǒng)，去掉那些沒有生命力的東西。在潮劇改革過程中，潮劇工作者不僅需要有一種膽魄還需要有一種豁達的胸懷，能容得下觀眾的各種意見。

新中國成立后，在潮劇“改制、改人、改戲”的大潮中，敢于頂住來自觀眾習(xí)慣勢力的指責(zé)，親自登臺，以自己的唱腔藝術(shù)和表演藝術(shù)征服觀眾，改變了觀眾的觀念，成功地把潮劇小生原來同童伶扮演改由成年男人扮演，是潮劇“大小生”的奠基人之一。

潮劇電影《荔鏡記》的陳三，潮劇《蘆林會》的姜詩、《槐蔭別》的董永、《江姐》的甫志高等。