奧雷舍人(Ole Scheeren)1971年出生于德國(guó)西南部城市卡爾斯魯厄。畢業(yè)于瑞士洛桑大學(xué)和德國(guó)卡爾斯魯厄大學(xué)，曾在倫敦建筑學(xué)會(huì)深造，獲得英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)銀質(zhì)獎(jiǎng)�，F(xiàn)為Buro Ole Scheeren 的設(shè)計(jì)主持和香港大學(xué)客座教授。

Buro-OS事務(wù)所正在開展多個(gè)項(xiàng)目，包括位于吉隆坡中心的標(biāo)志性建筑Angkasa Raya；為一名北京藝術(shù)家設(shè)計(jì)工作室/畫廊以及新加坡的一個(gè)大型開發(fā)項(xiàng)目。舍人先生對(duì)各種規(guī)模的新建筑模式進(jìn)行研究和探索，當(dāng)中包括發(fā)展新型動(dòng)態(tài)表演藝術(shù)空間，以及重慶的800,000平方米的綜合開發(fā)項(xiàng)目。除此之外，舍人先生還在設(shè)計(jì)北京的一個(gè)藝術(shù)中心。

在2010年3月成立Buro-OS北京和香港辦公室之前，舍人先生曾為雷姆·庫(kù)哈斯的大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA）的總監(jiān)和合伙人，主管OMA在亞洲的項(xiàng)目。作為主管合伙人，他主導(dǎo)并成功完成了OMA迄今為止最大的中國(guó)中央電視臺(tái)（CCTV）和電視文化中心(TVCC)。其他項(xiàng)目包括曼谷310米高的綜合大樓MahaNakhon、1040套單位的翠城新景（The Interlace）大型住宅綜合體、新加坡高端公寓The Scotts大廈、上海一家媒體中心、深圳新市中心規(guī)劃以及臺(tái)北藝術(shù)中心。另外，他負(fù)責(zé)Prada項(xiàng)目，已完成了Prada紐約（2001）和洛杉磯旗艦店（2004）。他主導(dǎo)的其他項(xiàng)目包括北京圖書大廈、首爾Leeum文化中心（2006）和洛杉磯郡立藝術(shù)館。

奧雷·舍人多次參與各種藝術(shù)文化項(xiàng)目和展覽，包括國(guó)際高層建筑獎(jiǎng)項(xiàng)，米蘭三年展，倫敦“China Design Now”展，倫敦Hayward畫廊和曼谷的“移動(dòng)的城市”展、首爾的媒體城市展和鹿特丹電影節(jié)等。2006年，他為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館在北京和紐約舉辦的關(guān)于CCTV項(xiàng)目的建筑展設(shè)計(jì)展覽。他時(shí)常在不同的國(guó)際機(jī)構(gòu)和會(huì)議上舉辦講座，并被邀請(qǐng)擔(dān)任國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)或競(jìng)賽的評(píng)委。

從電影寫作行業(yè)跳到建筑領(lǐng)域之間，畢竟還是有大的距離，讓人們想象奧雷舍人從藝術(shù)領(lǐng)域到建筑領(lǐng)域之間到底有著什么樣的故事。

“我父親就是一名建筑師，這可能是我不想做建筑師最強(qiáng)有力的理由之一，但我想最后這可能也成為了我最終選擇這一行業(yè)的理由。14歲時(shí)，我開始在父親的辦公室里工作，當(dāng)時(shí)我也高中畢業(yè)了，22歲的時(shí)候我完成了人生中的第一個(gè)項(xiàng)目，是一間時(shí)裝店。當(dāng)時(shí)我對(duì)建筑還沒有自己的理解，同時(shí)又對(duì)這個(gè)專業(yè)的困難和弱點(diǎn)異常清楚，我不想做我父親所做的事情。高中畢業(yè)時(shí)，我唯一要做的就是找一個(gè)建筑以外的方向”

高中時(shí)奧雷舍人和幾個(gè)朋友組織了一支搖滾樂隊(duì)，但是很快因?yàn)樗�平不高就解散了。之后，舍人還特意去上了幾年聲樂課，對(duì)前途有點(diǎn)茫然的他有點(diǎn)找不到方向，而這一切直到遇見合伙人著名建筑設(shè)計(jì)師雷姆庫(kù)哈斯才得以改變。

1989年，雷姆庫(kù)哈斯在舍人的家鄉(xiāng)建造了一座建筑，是最早的以媒體與藝術(shù)為主題與對(duì)象的研究場(chǎng)所之一。第一次在展覽中看到庫(kù)哈斯的方案，其中有些東西舍人并不能完全理解，但是建筑中蘊(yùn)藏的復(fù)雜性，吸引了這個(gè)茫然的年輕人。

“這是第一次有一件事情真正地對(duì)我產(chǎn)生了意義，這是我第一次看到有人以這樣一種方式來進(jìn)行表達(dá)，而這種方式正是我長(zhǎng)久以來一直都在尋找的。聽完他的講座后，我甚至有一種沖動(dòng)，走到他的面前，對(duì)他說:我要跟你一起工作。”

隨后的幾年里奧雷舍人輾轉(zhuǎn)在德國(guó)、瑞士、紐約等地尋找各種學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，直到他覺得自己可以去敲庫(kù)哈斯的門了。

剛到庫(kù)哈斯所在的鹿特丹時(shí)，住在青年旅社的舍人東西被偷，一夜之間丟失了所有的東西和衣服，身上只有簡(jiǎn)歷和前一天穿在身上的衣服�！澳菚r(shí)候我有一種感覺:如果我在這里失去了一切，一定要在這里尋找回來�！�

自從雷姆庫(kù)哈斯和奧雷舍人的CCTV大樓設(shè)計(jì)方案中標(biāo)后，爭(zhēng)議就一直沒有停止過。2013年11月8日，世界高層都市建筑學(xué)會(huì)“2013年度高層建筑獎(jiǎng)”評(píng)選在美國(guó)

芝加哥揭曉。中央電視臺(tái)新址大樓在60余個(gè)入圍項(xiàng)目中脫穎而出，獲得最高獎(jiǎng)——2013年度全球最佳高層建筑獎(jiǎng)。奧雷舍人認(rèn)為獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)是對(duì)北京地標(biāo)建筑的認(rèn)可，同時(shí)央視大樓也是亞洲高層建筑的一個(gè)宣言。

Q:CCTV大樓項(xiàng)目對(duì)于很多建筑師都是可遇不可求的，而且如今又獲得了這樣的殊榮，對(duì)你來說是否可以用“幸運(yùn)”來形容？你喜歡中國(guó)民眾給它的昵稱“大褲衩”嗎？

A:我們應(yīng)邀參與CCTV大樓的設(shè)計(jì)競(jìng)賽是在2002年，那時(shí)中國(guó)剛獲得了2008年奧運(yùn)會(huì)的主辦權(quán)、加入WTO不久。 中國(guó)作為一個(gè)發(fā)展迅速的國(guó)家，在這個(gè)大環(huán)境下會(huì)涌現(xiàn)很多具有挑戰(zhàn)性的機(jī)會(huì)，CCTV大樓的建設(shè)就是其中之一。我們的方案從10家參賽方案中脫穎而出，項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)是一個(gè)龐大團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期工作的成果，我本人也為投入了緊張充實(shí)的八年時(shí)間，并搬到北京來全程參與項(xiàng)目的建設(shè)過程。對(duì)于這樣一個(gè)項(xiàng)目，你可以用“幸運(yùn)”來形容，但不能用“幸運(yùn)”一言而概之。

CCTV大樓不斷引發(fā)人們的思考和質(zhì)疑，我知道它有著許多昵稱，我對(duì)此并不完全介意。

Q:CCTV項(xiàng)目憑借其實(shí)力完全可以做出俯瞰亞洲的“第一高度”，而OMA是否從一開始就沒有考慮過要以這樣的方式來設(shè)計(jì)？你對(duì)以頂樓設(shè)計(jì)堆砌樓高，建造出所謂“虛榮高度”(vanity height)的摩天樓怎么看？

A:摩天大樓的發(fā)展大多是在進(jìn)行高度的較量，另外高樓拘泥于垂直形態(tài)，最多只是在頂部或者外立面做一些裝飾，這使得摩天樓逐漸失去與城市之間的聯(lián)系，失去了其社會(huì)性。

2002年，CCTV大樓所在的北京CBD地區(qū)還是一個(gè)處于規(guī)劃中的區(qū)域，依照規(guī)劃，這里將會(huì)建成許多摩天樓。開始設(shè)計(jì)時(shí)，我們決定要重新思考并建立建筑與城市之間的有機(jī)關(guān)系。我們從空間構(gòu)成上著手，希望創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的形態(tài)，使觀看者從不同角度看都能帶來不同體驗(yàn)。我們的目標(biāo)是將電視制作的所有功能集結(jié)在一個(gè)連續(xù)統(tǒng)一的建筑體量里，其內(nèi)部空間的布局是連續(xù)與循環(huán)的，各個(gè)部門如辦公管理、新聞制播、節(jié)目制作都能密切聯(lián)系，電視臺(tái)內(nèi)部變得非�；�動(dòng)，我們認(rèn)為這是一個(gè)強(qiáng)調(diào)協(xié)作及具有社區(qū)感的建筑類型。

Q:CCTV大樓可以說是世界上最大的媒體建筑，這里容納了眾多的工作人員，就像小型的城市社區(qū)。像這樣賦予建筑社會(huì)性是否是今后的一種趨勢(shì)？

A:作為建筑設(shè)計(jì)師，我覺得我們要做的應(yīng)該是挖掘、探索更多的潛在的可能性，通過建筑來激發(fā)人們更多的創(chuàng)意，為城市帶來更多的空間和活力。CCTV大樓是一座媒體大樓，一萬多人將使用這座建筑，24小時(shí)不間斷地在里面活動(dòng)。各種身份的人，各種想法和意愿同時(shí)在這座建筑里發(fā)生，這里就像一個(gè)微型城市。

賦予建筑社會(huì)性是我一直在設(shè)計(jì)中追求的命題，如果你看我過往的設(shè)計(jì)，在泰國(guó)MahaNakhon大樓的設(shè)計(jì)中，我專門設(shè)計(jì)了一個(gè)開放庭院，吸引輕軌上的人流進(jìn)入建筑之中；在新加坡The Interlace項(xiàng)目中，多個(gè)住宅單元圍合而成一個(gè)個(gè)六角形庭院，形成社區(qū)的公共活動(dòng)空間；而在吉隆坡的Angkasa Raya項(xiàng)目中，我將街道的概念延伸至建筑中去，汽車可以開進(jìn)大樓、而開放的樓面平臺(tái)可容納店鋪、商城以及馬來西亞獨(dú)特的小吃攤檔和祈禱室等。

Q:CCTV大樓可以說是不同文化體系融合而成的作品，那你是否也會(huì)在歐洲或者其他西方國(guó)家嘗試將中國(guó)的建筑理念、美學(xué)輸入，創(chuàng)作出新的作品？

A:西方的城市建設(shè)某種程度上已經(jīng)相對(duì)成熟和復(fù)雜，與此相應(yīng)的是人們對(duì)于興建項(xiàng)目的抗拒度更大，在這一點(diǎn)上，西方更關(guān)注的是維護(hù)現(xiàn)狀而非開拓未來。而亞洲，尤其是中國(guó)，正在經(jīng)歷一個(gè)高速增長(zhǎng)和現(xiàn)代化建設(shè)時(shí)期，會(huì)更傾向于變化和改造，這為新建筑項(xiàng)目開辟了許多可能性。中國(guó)不僅擁有孵化前衛(wèi)思想的勇氣，而且具備實(shí)現(xiàn)這些思想的決心和條件。

我現(xiàn)在是身處亞洲為亞洲設(shè)計(jì)，但很顯然，我的根基和背景是源自歐洲，也因此我得以時(shí)時(shí)跳出這些身份的藩籬，脫身而出觀察我的設(shè)計(jì)是否是一種全新的建筑形態(tài)；是否適合于這個(gè)特定的環(huán)境。

亞洲是一個(gè)非常多元的地方，具有完全不同的環(huán)境，而每一個(gè)環(huán)境都有其復(fù)雜的背景。建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)融合并不意味著復(fù)制，而是在了解當(dāng)?shù)卣Z境的基礎(chǔ)上，生成一個(gè)既便于使用又有不同特色的東西。在多元環(huán)境中進(jìn)行設(shè)計(jì)是我所喜歡的挑戰(zhàn)。我希望繼續(xù)鞏固我在東西方之間業(yè)已建立的紐帶作用，為歐洲創(chuàng)造截然不同的體驗(yàn)，用來自亞洲的文化元素去影響歐洲，這是非常激動(dòng)人心的。

Q:正如貝聿銘的羅浮宮玻璃金字塔、王澍的象山校區(qū)，從一邊倒的批評(píng)到毀譽(yù)參半、再到獲獎(jiǎng)后的好評(píng)如潮，建筑作品似乎總難逃這樣被普羅大眾以“美丑”來判定的命運(yùn)，而CCTV大樓也是如此，設(shè)計(jì)師的理念也許會(huì)和大眾的認(rèn)知有很大的差異，你怎么看待這種差異？也有越來越多的民眾將CCTV大樓作為北京的地標(biāo)建筑，這樣的轉(zhuǎn)變你怎么看？

建筑有爭(zhēng)議是很自然的。好的建筑會(huì)讓人們探尋建筑的深層次意義、價(jià)值和理念。事實(shí)上，當(dāng)你的作品對(duì)固有的界限構(gòu)成挑戰(zhàn)時(shí)，你走得越遠(yuǎn)，人們的問題就越多。當(dāng)你做出一些真正的新東西，很難做到讓所有人立刻接受它。如果所有人都第一時(shí)間接受了你做的東西，那只能說明，你所做的沒有任何新意。對(duì)新事物的理解，是一個(gè)過程。

CCTV大樓就是這樣。建筑設(shè)計(jì)是為了使用，而不是僅僅矗立在那供人看，我相信隨著人們對(duì)大樓的創(chuàng)新之處和建筑理念了解增多，人們會(huì)慢慢走進(jìn)它，接觸它，理解它。

另外央視大樓在中國(guó)國(guó)內(nèi)外的反應(yīng)是不同的。國(guó)內(nèi)爭(zhēng)議巨大，但是在國(guó)外卻得到尊重。例如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館在2006年舉辦了央視大樓建筑展，是該博物館第一次為單獨(dú)一棟建筑舉辦展覽�！都~約時(shí)報(bào)》等媒體均進(jìn)行了大量報(bào)道。

Q:隨著城市的不斷擴(kuò)張，北京的老城區(qū)包括四合院建筑的破壞與重建也不斷進(jìn)行，但也有越來越多的保護(hù)者站出來，包括對(duì)一些五六十年代蘇俄老廠房的保護(hù)，你覺得是一個(gè)理想的平衡狀態(tài)嗎？

在中國(guó)這樣飛速發(fā)展的國(guó)家，或者說在世界上任何發(fā)展中國(guó)家都會(huì)出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，就是傳統(tǒng)的和現(xiàn)代化的發(fā)展速度產(chǎn)生極大的差距，在城市化中必然出現(xiàn)一個(gè)斷層。雖然很多人會(huì)更加關(guān)注于發(fā)展新的城市而疏于維持和保護(hù)歷史建筑和房屋，但今天人們對(duì)古建的保護(hù)意識(shí)明顯要大于以前。

作為建筑師，我們當(dāng)然不應(yīng)只想著如何建造新的建筑，也要思考如何保護(hù)老建筑，更要思考哪些是值得保護(hù)的。我并不主張僅僅是將足夠老的建筑保護(hù)得“足夠好”，同樣值得保護(hù)的還有那些在空間和時(shí)間上具有特殊歷史意義或者紀(jì)念意義的地方。進(jìn)一步說，保護(hù)不僅指的是物理結(jié)構(gòu)上的保護(hù)，它也可以指生活氛圍，某種類型的社會(huì)環(huán)境和社會(huì)生活。保護(hù)的概念應(yīng)該被擴(kuò)展，被保護(hù)的可能是住宅、公共建筑，也可能是某一個(gè)巨大活動(dòng)或者場(chǎng)面的發(fā)生地，這樣不單是從美學(xué)或者價(jià)值角度來考慮保護(hù)的問題，而是從縱觀城市的歷史和文脈的角度來考慮如何保護(hù)這個(gè)城市。

Q:你第一次來北京的時(shí)候天氣似乎不太好，現(xiàn)在似乎天氣依然無法令人滿意，但你在北京的生活有什么新的感受嗎？在北京新建的項(xiàng)目中有什么可以分享的靈感嗎？

北京是一個(gè)很有底蘊(yùn)，很自信的城市。某個(gè)部分的北京在瘋狂地滋長(zhǎng)改造，而某個(gè)部分則完全不理會(huì)外界的紛爭(zhēng)，我行我素地固守著自己的步伐節(jié)奏。即使北京發(fā)生了這么多的變化，北京還是北京，它的特性并沒有隨著城市化的不斷侵蝕而改變。這也是我喜歡北京的地方。

北京的古建筑，紫禁城、長(zhǎng)城、城門都不是單個(gè)的建筑體，它們更像是一個(gè)宏大的結(jié)構(gòu)，或者作為一個(gè)曾被深思熟慮的體系中的一部分，我常為紫禁城的深度和內(nèi)涵異常著迷。

奧雷舍人在中國(guó)媒體中出現(xiàn)得最多的是娛樂和時(shí)尚板塊，讀者們大多不知道這個(gè)男人是誰，但他有一個(gè)代號(hào)——張曼玉前男友。這里我們只關(guān)注奧雷舍人，請(qǐng)把目光從他的女友身上移開。

一個(gè)名為《CCTV TVCC by OMA/奧雷舍人和瑞姆庫(kù)哈斯》的建筑展在北京四合苑畫廊開幕，這一展覽著眼于CCTV那個(gè)很意識(shí)流風(fēng)格的建筑項(xiàng)目大比例的室內(nèi)室外模型、概念模型、室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖、與項(xiàng)目設(shè)計(jì)相關(guān)的圖錄，以及其他設(shè)計(jì)文本。而這個(gè)展覽的主角就是因?yàn)樾翪CTV大樓走進(jìn)很多中國(guó)人視線的德國(guó)籍建筑師奧雷舍人。

在展覽結(jié)束的PARTY上，第一次見到奧雷舍人，黑色的西裝沒有系扣子，松松的穿在身上，黑暗中看上去比照片中還要瘦。除了跟很熟的朋友打招呼聊天外，他更多時(shí)候會(huì)站在角落或者人群之外，安靜的看著身邊穿梭來去的PARTY因子。