國(guó)籍：英國(guó)

簡(jiǎn)介：1851年，芬頓再度做出重大抉擇，從繪畫(huà)轉(zhuǎn)向攝影。1852年他就成了俄國(guó)克里姆林宮雇用的第一位攝影師，1853年又得到大不列顛博物館的邀請(qǐng)拍攝一批寫(xiě)實(shí)照片。他主持創(chuàng)建了皇家攝影協(xié)會(huì)的前身———“攝影協(xié)會(huì)”，還涉足風(fēng)景和建筑攝影領(lǐng)域，很快引起了英國(guó)維多利亞女王和艾伯特親王的注意。 在艾伯特親王的幫助下，芬頓被派去拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)的“寫(xiě)實(shí)照片”(documentaryPictures)。

拍慣了風(fēng)景的芬頓把鏡頭瞄準(zhǔn)了戰(zhàn)爭(zhēng)，用當(dāng)時(shí)笨拙的攝影設(shè)備，冒著生命危險(xiǎn)將這一人類(lèi)最酷烈的相互敵對(duì)行為以攝影作品告之公眾。那時(shí)的攝影技術(shù)還無(wú)法拍攝動(dòng)作畫(huà)面，所以他的大部分照片都是有關(guān)戰(zhàn)地后勤的靜態(tài)場(chǎng)面，也有一些謹(jǐn)慎擺拍的軍官集體照，其中人物在炮火和恐懼蹂躪下的蒼白臉色令人印象深刻。芬頓的攝影作品后來(lái)由資助他去拍攝照片的出版商以像冊(cè)的形式成套發(fā)售。

芬頓在事業(yè)進(jìn)入高峰期時(shí)開(kāi)始嘗試更高的挑戰(zhàn)，拍攝一些難度更高的攝影作品。但1862年，在沒(méi)有任何原因和征兆的情況下，芬頓突然出售了所有的攝影裝備和底片。7年之后芬頓去世，年方半百。 泰特美術(shù)館此次的展覽涵蓋了芬頓各個(gè)時(shí)期的作品。

下面就是所謂的死亡幽谷謎團(tuán)，羅杰.芬頓最為著名的一幅作品是《死亡的幽谷》（Valley of The Shadow of Death）。也是他作品中為數(shù)不多能讓人體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的照片。

但是除去我們通常所見(jiàn)的那張，《死亡的幽谷》實(shí)際共有兩張照片，作者站在同一個(gè)角度在不同時(shí)間內(nèi)拍攝的。

這是人們常見(jiàn)的那張，在山谷中到處散落著炮彈

另一張卻空蕩蕩的，炮彈堆積在溝里而不是路面上。

當(dāng)后一張照片被披露出來(lái)之后，估計(jì)大家都有一種發(fā)現(xiàn)了假照片的興奮感，因?yàn)檫B蘇珊桑塔格都這么認(rèn)為，在《關(guān)于他人的痛苦》一書(shū)中，她指出，芬頓將炮彈置于路上，那張有炮彈的照片是擺拍的。這種推斷似乎合情合理，因?yàn)椋�努力突出�?zhàn)爭(zhēng)的殘酷，是很多戰(zhàn)地?cái)z影師的目的，也滋生了很多不良行為。

但是著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演埃羅爾.莫里斯（Errol Morris）卻不認(rèn)同，他對(duì)這個(gè)問(wèn)題窮追不舍，在自己的博客上寫(xiě)了很長(zhǎng)的一篇名叫《先有雞還是先有蛋》的文章，他發(fā)出質(zhì)疑：“桑塔格如何能夠?qū)σ话俣嗄昵暗呐臄z行為進(jìn)行判斷呢？”，莫里斯翻閱了芬頓當(dāng)時(shí)的給妻子寫(xiě)的信，他在信中曾談到了這個(gè)場(chǎng)景，如果芬頓沒(méi)有給妻子撒謊那就不是擺拍的。莫里斯訪問(wèn)的專(zhuān)家也提出了一些新的設(shè)想，當(dāng)時(shí)炮彈都是要回收的，因此路面有炮彈的是先拍的，不是擺拍，后面一張則是炮彈被回收到了路邊。此外還有一個(gè)可能，路總是最終要讓人通過(guò)的，總要清理一下戰(zhàn)場(chǎng)好讓馬車(chē)通過(guò)吧。

這個(gè)故事，這個(gè)謎團(tuán)，挺深的。是的，我們憑什么對(duì)羅杰芬頓的行為進(jìn)行推斷呢？我們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)攝影的態(tài)度恐怕早就模式化了吧？如果芬頓沒(méi)有把無(wú)炮彈的山谷那張照片藏起來(lái)，為什么廣為流傳的只是那張有炮彈的呢？

埃羅爾.莫里斯博客的開(kāi)頭引用了一首艾略特的詩(shī)，挺不錯(cuò)的：

在觀點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)之間/在動(dòng)機(jī)與行為之間/是陰影。。

原文是：

Between the idea

And the reality

Between the motion

And the act

Falls the Shadow…

Falls the Shadow…

雖然芬頓的攝影生涯前后不過(guò)持續(xù)了十年，但他開(kāi)創(chuàng)性的成就在攝影史上留下了重要的一頁(yè)。 羅杰.芬頓1855年對(duì)克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)記錄。

雇傭芬頓的是《倫敦圖報(bào)》和英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)局，他們給這位一直從事風(fēng)光攝影的攝影師簽署了通行證，將他派往了戰(zhàn)場(chǎng)，要求其必須拍攝一些積極的畫(huà)面回來(lái)安撫國(guó)內(nèi)的不安情緒。另外一方面，也是由于笨重且落后的攝影器材的限制，這使得芬頓的照片里沒(méi)有真正的戰(zhàn)爭(zhēng)，士兵們都在鏡頭前擺出英雄一樣的姿勢(shì)，戰(zhàn)場(chǎng)也被拍成了優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。一位軍官看到發(fā)表在《倫敦圖報(bào)》上芬頓的作品，發(fā)出感慨：“與現(xiàn)實(shí)完全不一樣，一切都很平靜，很溫和的態(tài)度，沒(méi)有煙，沒(méi)有塵�！辈贿^(guò)，我猜想芬頓對(duì)待“戰(zhàn)地?cái)z影”的態(tài)度和現(xiàn)代人完全不一樣，他本身就是拍風(fēng)光攝影出身，那時(shí)候的人也沒(méi)有那種要“目擊大事”的歷史責(zé)任感，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影記錄其實(shí)目的很單純，他給家人的書(shū)信里多次提到腐爛的尸體等恐怖的場(chǎng)面，記述非常詳盡，但是看樣子，似乎他把文字和攝影的功能區(qū)分得很清楚，文字用以描述現(xiàn)實(shí)，照片則來(lái)表達(dá)情感。