趙韞如，女，江蘇省常州市武進縣人，1940年畢業(yè)于南京國立戲劇專科學校。北京人民藝術(shù)劇院演員、藝委會委員，曾任中國戲劇家協(xié)會會員。

趙韞如出生在一個農(nóng)村知識分子的家庭，父親是位中學英語教師，曾經(jīng)在日本早稻田大學留學。作為獨女的趙韞如中學畢業(yè)后，于1937年進入南京國立戲劇�？茖W校，是余上沅、曹禺、張駿祥、黃佐臨等大家門下的高足。她在學校就演過顧毓琇名作《岳飛》，扮演秦檜的老婆，受到作者的熱情贊揚。

1940年，趙韞如到了重慶，在抗戰(zhàn)劇壇上很快成為一顆閃亮的新星，是第一個扮演曹禺名作《北京人》里曾思懿的演員，同樣也使作者非常滿意。她還是楊村彬名作《清宮外史》里慈禧太后的第一個扮演者，雖然本人與角色的距離比較大，但是經(jīng)過刻苦努力表演得十分出色，被觀眾譽為“活的老太后”。此外，她在宋之的名作《春寒》、茅盾名作《清明前后》、夏衍名作《芳草天涯》等劇目里都扮演了重要角色，表現(xiàn)不同凡響，被合作的導演洪深、趙丹、金山等人一致認為是個最優(yōu)秀的演員。然而，她并不滿足自己已有的成績，1946年又遠渡太平洋到美國的耶魯大學進修戲劇和表演。

1950年，趙韞如和老舍先生應(yīng)周恩來總理之邀從美國回到祖國，投身于新中國的話劇事業(yè)。

后來，趙韞如加盟北京人民藝術(shù)劇院，先后扮演了郭沫若名作《虎符》里的魏太妃、《蔡文姬》里的卞夫人，以及曹禺名作《王昭君》里的孫美人。

20世紀80年代初期，趙韞如離開祖國到美國美國加利福尼亞州蒙特瑞縣執(zhí)教中國語文。然而，她的“戲心”仍然不改，繼續(xù)在那里參加戲劇活動，組織、導演兼主演了話劇《蝴蝶夫人》，同時還撰寫表演藝術(shù)的文章結(jié)集出書。

在話劇《明朗的天》《雷雨》《虎符》《蔡文姬》《武則天》《王昭君》等劇中，塑造了各種類型的鮮明藝術(shù)形象。

在“文革”中，趙韞如被剝奪了十年寶貴的藝術(shù)生命。直到粉碎“四人幫”以后，她才重返舞臺，以60歲高齡飾演了曹禺的最后一部劇作《王昭君》中的孫美人，塑造了一個全新的藝術(shù)形象，也成為她表演生涯中的壓卷之作。

在北京人藝的舞臺上，她成功塑造了《明朗的天》中的劉瑪麗、《雷雨》中的魯侍萍、《虎符》中的魏太妃、《蔡文姬》中的卞后、《武則天》中的鄭十三娘、《王昭君》中的孫美人等個性鮮明的藝術(shù)形象。 1979年在電影《蔡文姬》中扮演卞后。

作品評論集《夢飛江南—我的戲劇求索之路》，中國戲劇出版社出版，2005年�！秹麸w江海》可以說是趙韞如一生表演藝術(shù)事業(yè)的總結(jié)，書中詳盡描述了她曲折坎坷而又豐富多彩的人生道路，也將她多年的創(chuàng)作經(jīng)驗和研究成果做了真實記錄。書中有不少篇幅敘述她學習歐美世界級影星和我國藝術(shù)家表演的心得體會。

在美國蒙特瑞語言學院里，有一個教美國人學中文的華僑女士，她的名字叫趙韞如。她一面執(zhí)教，一面繼續(xù)從事戲劇演出和撰寫藝術(shù)生活的回憶錄，同時積攢一些錢贊助國內(nèi)的戲劇工作者著書立說……

趙韞如已到耄耋之年，但依舊充滿了生機和活力。

1980年，退休后已年逾花甲的趙韞如來到美國，很快就在蒙特瑞的語言學院里找了一份教中文的工作。她在國內(nèi)中央戲劇學院設(shè)立“德藝雙馨獎”，鼓勵優(yōu)秀教職員工。在她教華語的時候，自己動手寫了兩個劇本，讓學生們排練演出，既可多練習華語，又能增進對于中國文化的認識，演出節(jié)目為生活困難的學生向社會募捐。學生很有興趣，老師也很滿意，為此還得了獎。她先后在兩個學院教書，成績斐然，又被國際研究學院請去給學生排戲……她為中美文化交流做出了實實在在的貢獻。

趙韞如“愛國、愛戲”，她在半個多世紀里，為此鞠躬盡瘁，癡心不改。

趙韞如先后與兩個美國友人結(jié)合。但也因此在“文革”期間吃盡了苦頭。

她的第一個伴侶是在20世紀40年代認識的美國大使館二等秘書約翰·S·謝偉思；

后來與美國少校韓恩結(jié)合，趙韞如與韓恩有個女兒。

因兩次與美國人結(jié)合，特別是與謝偉思的愛情，因此有了深深的美國情結(jié)。

現(xiàn)在，趙韞如在美國住處的家門口有一塊小小的花地，最外邊的一株花，盛開時有一百朵之多。就是在深秋的時候，仍然有不少花朵含苞，這種花的名字就叫—“含笑”。趙韞如已經(jīng)到了耄耋之年，依舊充滿了生機和活力，依舊對祖國的戲劇事業(yè)鍥而不舍，這不正是在人生的旅途中永遠“含笑”不止嗎？

我的家鄉(xiāng)在過去江蘇常州和宜興的交界處，叫漕橋鎮(zhèn)，現(xiàn)在已經(jīng)屬于武進縣了。在我幼年的記憶中，家鄉(xiāng)小橋流水，是個魚米之鄉(xiāng)。雖然鎮(zhèn)上只有一條街，又短又窄，可是卻有三座橋：一座大橋、一座小橋，還有一座就是我家旁邊的嚴家橋。河之北屬于常州，孫家是當?shù)氐拇蠹易澹欢�河之南屬于宜興，有我們趙家。

我父親名趙彥堂，字仕美，在同胞三兄弟中行三，人稱“三先生”。鎮(zhèn)上素來尊重知識，年輕人多半是出去讀書的。父親在北京攻讀法學。畢業(yè)后，前往日本早稻田大學留學。在我5歲時，因為祖父去世，家里催促他趕緊回來。他回來后就沒有再去日本，在江蘇省立常州中學（“省常中”）教英文，半年后到了吳淞海關(guān)。父親每月的薪金有80塊大洋。那時我們家的阿姨的月錢只有3塊大洋，已經(jīng)能養(yǎng)家糊口了，算起來父親的工資在當時是很高的，所以他花起錢來往往不太在乎，而且非常樂于助人。

父親又是一個很愛美，很喜歡戲，很重感情的人。他讀書時，收集了很多很多唱片，像四大名旦的，須生如言菊朋、余叔巖他們的都有。我記得他最喜歡的是余叔巖、楊小樓和程硯秋。在我們家鄉(xiāng)過去有一種搖著船，四處去唱灘簧、京戲討生活的草臺戲班，他們每次到了鎮(zhèn)上都要問：“趙家三先生在不在家？”一問三先生在，大家就都上了岸，在空曠的地方搭起戲臺來，歡歡喜喜地唱幾天；如果不在，他們甚至都不上岸，到別的碼頭去了。因為但凡出來巡回演出的劇團都比較清苦，而父親愛戲和慷慨的名聲早已遠揚，這一帶唱戲的人都知道，只要他在家，戲班來了就供給吃、住的費用，因此他們都愿意趁三先生在的時候來。每次雖然只有幾天的功夫，但是鎮(zhèn)上就會變得非常熱鬧，像是狂歡的節(jié)日。我還記得那時我常常騎在爸爸的脖子上看戲。戲班一般都自帶戲裝，演員們唱得還是不錯的。有個女演員叫董韻秋，曾到我們家來過，她是個女須生，但長得很好看，唱得也不錯。

我是家中的獨女。因為父親常年在外面讀書、工作，很少時間回來，所以我們見面的時候不多，但他在的時候我總覺得特別幸福。他從來不催促我做功課，也不用各種規(guī)矩約束我，還經(jīng)常把我抱在膝頭教我唱京劇。父親有時還會拉拉胡琴，給我看他在外面演出時的相片，好像有一張是他演《李陵碑》的，還掛著白胡子。客人和朋友到家里來，能看到他5歲的小不點兒唱《平貴回窯》的折子戲的相片，這是令父親很驕傲的事。父親教我的戲不少，至今我還記得《搜孤救孤》的唱段。

我的母親姓謝，名慧中，號秀。她是宜興第一所女校的第一個學生，進校之前一直在家里念私塾，四書五經(jīng)都念過，數(shù)學也很好，上學之后老跳級�？墒菦]念幾年書，就聽從家里的安排，退學結(jié)婚了。嫁給我父親的時候，母親也就十七八歲，比父親大一歲。1920年2月8日我出生時，父親還只有18歲。

母親深受外婆的影響，是一個典型的賢妻良母，否則像她這樣的教育程度，不會那么早就結(jié)婚，過著傳統(tǒng)的大家庭生活。外公早逝，外婆是二房，因此她們母女倆算是大家庭里的窮戶，但還得擺著場面，該怎樣就怎樣。外婆的針線活做得很好，承擔了全家人服裝上的開銷。母親也就早早學會了這些手藝，她陪嫁時帶來好幾箱子自己親手繡的、織的給全家人的毛衣褲、手套、圍巾，都是一套一套的，甚至還包括給未來的“我”的。我小時候沒事還經(jīng)常翻她的箱子玩，想拿出來試試，但母親不允許，要等到穿的時候才拿出來。結(jié)果到后來，有的東西還沒有穿過幾次，日本鬼子就來了，這些珍貴的東西全都沒有留下。

母親知書達理又能干，為人卻很低調(diào)。婆婆、公公都很喜歡她，但妯娌們就不大高興，可她做事卻總能穩(wěn)穩(wěn)妥妥的，讓別人挑不出她的毛病。母親不但對家里人很好，對外人也很寬厚。鄰居們都很喜歡她，家里的佃農(nóng)們對她也很好，常來給她送些自己種的瓜果。

我們家算得上是小鎮(zhèn)上的知識分子家庭。我記得那時家里有一屋子的書，法文的、日文的、英文的，當然最多的還是中文的，還有好多線裝書。像那種樓房窗戶上有玻璃、有綠紗，又有百葉窗的，當時在鎮(zhèn)上可能獨有我們家。有一次，母親把荸薺穿起來掛在窗上風干，外面有個小孩子看見了想吃，就拿小石頭丟，想把荸薺砸下來，結(jié)果小石頭卻被綠紗彈了回去。母親看見笑了，說你不要丟了，我送給你吃。

母親在周圍的人緣是很好的，相比之下，我們家的阿姨李媽似乎就比較“霸道”，每次有人來家里借東西，母親還沒開口，她就說“不借不借！”。別人都說，借東西要趁三師母在家，李媽不在時再來。其實那是因為父親老不在家，母親身體也不太好，阿姨就像對自己家一樣，盡心地護著這個家，怕母親心眼太好，東西借出去還不回來。她對我也是很好的。

我常常記得那樣的夏夜，等吃完晚飯，做完一天的事后，媽媽就來給我和鄰居家的孩子講故事。風徐徐地吹著，星星亮晶晶的，不時傳來遠處的蛙鳴。媽媽坐在院子里，周圍是一大群孩子。她講“岳母刺字”、“王祥臥冰”……等我們再大點，就講《聊齋》、《三國演義》以及《水滸》中的故事。特別是講《聊齋》的時候，孩子們又想知道下文，又有點怕。媽媽那時抽的是水煙，她一到關(guān)鍵時刻，就先“咕嚕嚕咕嚕�！背槠馃焷恚�孩子們急得直問：“后來怎么啦？，后來怎么啦？”媽媽這才再講下去。媽媽的故事，給童年的我?guī)�來了那么多的歡娛，那些故事，尤其是“岳母刺字”，給我留下了非常深的印象。

我名字的由來，是因為母親姓謝，而東晉有個著名女詩人叫謝道韞，父親非常喜歡她，就給我起了這個名字，希望我長大了能像她一樣。

我沒有兄弟姐妹，小時候最喜歡熱鬧，經(jīng)常一個人坐在門口，看見路過的就叫人家。碰見年紀大的男人就叫他“老爺”，是年輕女人就叫“阿姨”，要是白頭發(fā)老太太就喊她“婆婆”。有時候小朋友來家里玩，我總希望人家多玩一會兒，什么東西都可以拿出來給人家吃，什么東西也可以拿出來給人家玩，就是想給自己找個伴兒。小朋友要走的時候，我總是找出各種借口讓她留下來，“你要走的話就別再來了”，“你別走了，你就住在這兒”……母親看到了就說“你怎么可以這樣子呢？你如果到別人家去不回來，媽媽是會很擔心的，那你不讓小朋友回家，她的媽媽不也一樣擔心嗎？”我只好不情不愿地放小朋友走。

我6歲上學，功課上一直是語文比較好，唱歌、跳舞都是甲，別的成績則平平。因為自己的聽力比較好，音聽得準，嘴巴也跟得快，所以學唱歌時，老師經(jīng)常說，“怎么趙韞如拍子那么準，你們就不行？”那時候唱的童謠現(xiàn)在大都不記得了，只有一句“小麻雀呀，你的母親哪里去了？”還唱得出口。

三年級的時候，我有個16歲的女同學喜歡上了某位老師，想給他寫封信表達感情�？赡芩�覺得我的字寫得比她好，文筆也比她好，就口述讓我執(zhí)筆。沒想到一不小心，讓父親發(fā)現(xiàn)了這封“情書”。父親非常痛心，連聲說“毀了，我們這個女兒毀了，才多大呀，就知道寫情書了�！泵θフ夷赣H。母親就來問我。我說是那不是我的，是我代別人寫的，但她怎么也不相信。沒辦法，我只得把那個同學供了出來，說她讓我寫什么我就寫什么，我又不知道是怎么回事，母親這才放下心來。

我記得外婆家有六進的房子，很寬敞。外公死得早，我沒有見過，但見過太舅婆。她有六個子女，到做壽的時候真是子孫滿堂，大家都來獻壽禮。小時候我最喜歡這一天，我們可以去串門兒玩。她家有很大的花園，還有長長的回廊，有很多很多好看的花。小不點的我從大門走到花園要走很久。

父母對我的家教，有一點很好，就是雖然我是獨女，但他們從來不嬌慣我，對我的要求比較嚴。有一次家里來了客人在吃飯，我也上桌了。大人們在說話的時候，有時興起了，就把筷子“啪”地往桌子上一放，我覺得很好玩就也學著那么狠狠地一放。要知道，在我們這樣的家庭里，小孩子，尤其是女孩子能上桌和大人們一起吃飯，已經(jīng)很不得了，而我這樣做，打擾了大人們的談話，父親認為我很沒禮貌，板起臉來教訓我，但我小時候性子很犟，不但不聽他訓，還使性子。父親叫我認錯，我偏不認，其實心里已經(jīng)知道錯了，但嘴巴上就是不服。見我這樣，父親氣壞了，把我拿起來就往閣樓上的米房里一放，關(guān)上了門，讓我想想自己做錯了沒有。米房里黑漆漆的好嚇人，我頓時哇哇大哭，母親很心疼，就把我給放了出來。還有一次，我有個堂姐，她自己也是小孩兒呢，抱著我，順手就把鼻涕痂抹到了我衣服上。母親看見了，雖然不好說什么，但事后她告誡我：“這種事情咱們絕對不做，不應(yīng)該做任何對不起人的事情�！�

母親雖然是這么賢慧的一個妻子，但父親常年在外工作，慢慢地，本來很好的夫妻感情開始疏遠了，后來，父親在外面有了別的女人。這些，母親心里都清楚，但是為了這個家，她什么都沒有抱怨，從來沒有想過要離開。因此，母親后來的生活一直比較孤寂。母親為了守護這個家的房產(chǎn)，不肯離開這個家。一直到了1937年，因為抗戰(zhàn)逃難，母親才不得不從家里逃了出來。戰(zhàn)爭，雖然給人民帶來了種種災(zāi)難，但卻使母親得以從那個壓抑了她很久的家庭里走了出來，對母親來說，反而是一種解脫。自然這已是后話了。

我愛戲，愛舞臺表演，得益于父親的影響。父親愛京戲，自己愛唱，也愛教我。小時候他常帶著我去看戲，慢慢地就養(yǎng)成了我這種習慣。等我長大后，每當有戲曲劇團來演出，不管是蘇灘還是越劇，只要有時間我都會前去觀看。

記得有一次，父親帶著我和母親去上�？磻�，是周信芳先生在天蟾舞臺演出的《封神榜》。周先生的藝名叫“麒麟童”，這是從他原來的藝名“七齡童”“七靈童”（意思是7歲就能上臺演出的神童）的音變來的。那時我也就四五歲，個頭兒只有前排的椅背那么高，經(jīng)常是鉆在兩張椅子中間的縫隙那兒看，要么就坐到爸、媽的身上去。我看見麒麟童扮演的“姜太公”挑的擔子翻了，里面明明是空的，可就見他在身上拍啊拍的，好像他挑的是面粉，不知為什么我們大家竟然都覺得直嗆得慌。姜太公一邊喘著氣兒，一邊抬起頭來。這時所有人都聽見有鳥叫，可是鳥在哪里呢？突然姜太公“看見”了一只鳥。他的眼睛望著空中，目光隨著“鳥幾”的飛行移去，不知不覺，我也就追隨著他的眼神找鳥去了，從爸爸媽媽的旁邊跑到了別人的位置上。媽媽趕緊把我拉回來，直跟別人說對不起。那次的演出到現(xiàn)在我都記憶猶新，印象太深刻了。等我長大學了表演后，再回想當年周先生的眼睛，如此傳神，如此真實，使我平生第一次感受到了戲劇的魅力，而且也對我后來的表演有了深刻的影響。