談?wù)勎业捏w會(huì)：

1．作品中的用印數(shù)量不可多。在落款(名)下或側(cè)面鈐蓋姓名章，姓名章最好是四字白文印，姓名為三個(gè)字的作回文，所用名章最好是姓氏在印文中出現(xiàn)，以便于識(shí)別。名章下鈐大小相同的或字或號(hào)或書齋等同樣可以表示身份的印章(以朱文為好，與名印形成朱白變化)。書法作品可以在右上鈐蓋引首章，引首章以長方、橢圓、圓為好，以朱文為好，切勿顯得分量過重，而使畫面產(chǎn)生“頭重腳輕”之感覺。繪畫作品題識(shí)上不可鈐“引首章”——俗。題識(shí)是畫作的一部分，鈐“引首章”便成了另一個(gè)“組織”了。畫作中根據(jù)畫面及色彩等可適當(dāng)鈐蓋壓角章，壓角章以閑章為主，不可鈐蓋名章印。2．名章用印要規(guī)范、平正。作為姓名印要以讓人識(shí)為好，雖說今天用印已不完全是“信用”了，但這個(gè)作用是印章永遠(yuǎn)所具備的。作為姓名要正大、平靜、和雅。是對(duì)自己及他人的“尊重”。姓名章刻得太離奇，顯得不嚴(yán)肅。至于與作品風(fēng)格的協(xié)調(diào)，只要印章規(guī)范、正大，請(qǐng)高手刻時(shí)考慮你作品總的風(fēng)格取向，一般都會(huì)做到協(xié)調(diào)的。這一點(diǎn)最高手是韓天衡先生，他為陸儼少、李可染、劉海粟、謝稚柳等所作印章風(fēng)格各異且極為協(xié)調(diào)同時(shí)又不失韓印風(fēng)格。

3．印泥、鈐蓋方式要講究。民國時(shí)期江浙書畫家用印泥多為朱膘色，偏黃，

很雅，吳昌碩、黃賓虹、潘天壽等如此，與其畫風(fēng)協(xié)調(diào)。北方書畫家，多用偏紅

的印泥，齊白石等便是這樣，但齊白石印泥不太講究，印面很少擦凈，與其畫之

“潔”不協(xié)調(diào)。倒是乾隆帝等所用印泥是極為好的。鈐蓋時(shí)最好不要直接在畫氈上蓋，不要把印面上非印文及無用成份印出來。可以選擇膠墊、書、桌面、玻璃

等做為底墊，這要根據(jù)所用印章的風(fēng)格及刻印者所制印章的筆道深淺而定。做到

清晰、準(zhǔn)確、潔凈。

(根據(jù)中央民族大學(xué)講課錄音整理)

曾在“第四屆全國中青年書法篆刻家作品展”中獲獎(jiǎng)，在“第五屆全國書法篆刻展”中獲“全國獎(jiǎng)”。多次策劃主持學(xué)術(shù)論壇、書畫活動(dòng)與展覽評(píng)選，主編藝術(shù)類圖書。曾發(fā)表數(shù)十萬字的學(xué)術(shù)論文及創(chuàng)作隨筆。

我沒有想到這個(gè)批評(píng)系列最后一個(gè)人物竟然會(huì)遭遇張公者。一直以來，公者是以篆刻家的身份活躍在當(dāng)代書壇的，他入展以及獲獎(jiǎng)的履歷也幾乎都是篆刻，因此不僅僅是我，包括大多數(shù)同道耳莫能詳?shù)囊部隙ㄊ瞧湓谧�刻藝術(shù)上的成績。不過，隨著當(dāng)代藝術(shù)思潮的進(jìn)步，整個(gè)社會(huì)乃至整個(gè)人類文明不斷趨向于寬松和自由，因此藝術(shù)思想和藝術(shù)理念也不斷具有更強(qiáng)大的包容性，各個(gè)門類的藝術(shù)似乎也越來越邊緣化，這最明顯的可能就是書法、篆刻、美術(shù)創(chuàng)作者們的從單一不斷走向綜合，專業(yè)的技術(shù)要求和技術(shù)要素也越來越通化。公者應(yīng)該算是其中的一位------雖然我沒有見過很多他的美術(shù)作品，但是先是從篆刻作品開始，這幾年也不斷見到其書法作品，這說明像公者這樣的具有探索和開拓精神的藝術(shù)家，單純的某種藝術(shù)技能的表達(dá)方式已經(jīng)不能滿足于他內(nèi)心抒情達(dá)意以及諸多需要，當(dāng)然也有生活和環(huán)境的需要。

公者的印章應(yīng)該也算另類的一種，之所以這樣說主要是其篆刻作品所表現(xiàn)出來的那種氣息和氣象，那應(yīng)該是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的大膽的開拓和對(duì)個(gè)性的張揚(yáng)。從這一點(diǎn)講，公者是一個(gè)具有開拓和探索精神的藝術(shù)家，他的內(nèi)心是不滿足的。因此他從一個(gè)篆刻家走向一個(gè)書法家是再正常不過的事情了。

篆刻家介入書法應(yīng)該是一條比較便利的事情，自明清開始，篆刻家中不乏優(yōu)秀的書法家。而且篆刻家介入書法創(chuàng)作，最直接的手段就是書寫篆書，這是他們得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，沒有人比他們對(duì)篆書這種文字有著更深刻的理解。所以，這些年公者示人的基本也都是篆書，看得出他對(duì)自己的篆書比較自信。誠然，客觀地分析他的篆書作品，的確給人一種比較另類的風(fēng)格氣息：一是他做篆書喜歡少字?jǐn)?shù)的那種形式，竊以為這種章法可能和印章的某篇布局有著某種相似的思維模式，較之字?jǐn)?shù)多的章法可能更容易把握也更容易表現(xiàn)他的創(chuàng)作理念。指導(dǎo)二是他的篆書結(jié)字造型與眾不同，錯(cuò)位、合理且大膽的變形、夸張、不平衡等等手法的運(yùn)用無疑也是其從篆刻技術(shù)中挪用過來的，但是卻運(yùn)用的巧妙，使得篆書的有了屬于他自己的意圖和意趣，從文字的造型上體現(xiàn)了與眾不同。三是線條的形質(zhì)，這一點(diǎn)我認(rèn)為他依然有著與單純的書法家有著不同的理解和表現(xiàn)。書法家們的理念是寫，作為篆刻家的公者對(duì)線條的第一感知應(yīng)該是“刻”后的線的形質(zhì)，這一點(diǎn)很重要，同時(shí)這也是他與書法家們的區(qū)別所在。他將篆書的線條用毛筆寫的比較肥厚而又具有石質(zhì)或者硬質(zhì)材料的凹凸感，包括一些干筆線條的使用，使在宣紙上的線條有了雄強(qiáng)厚重的蒼茫質(zhì)感。而一些類似楷、隸書的方折線型的地運(yùn)用，無疑就是篆刻的技術(shù)手段，這也是其獨(dú)具特色的寫法----化圓轉(zhuǎn)為方折，因此公者的篆書是篆刻家的篆書，但也是饒有趣味的篆書、有別于書法家的篆書。

行草書是很抒情的一種書體，作為具有強(qiáng)烈抒情色彩的藝術(shù)家，公者自然也會(huì)涉獵。作為一個(gè)極具個(gè)性并有著很深厚藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)家而言，他的行草書自然也是個(gè)性張揚(yáng)與眾不同的一類，這主要體現(xiàn)在其對(duì)外在形式的把握上善于營造氣氛和形象。對(duì)于他兩種風(fēng)格的行草書，我覺得趨向于行楷的那種風(fēng)格古拙樸茂，內(nèi)中有許多值得玩味的元素。而趨向于草書的那種風(fēng)格不是很成功，因?yàn)槌�了過度的抒情理念使得字的結(jié)構(gòu)乃至線條的把握顯得粗率和潦草，法度的偏離比較嚴(yán)重。這能反映出其對(duì)草書這種流動(dòng)線條的技術(shù)元素和技術(shù)要求的深入還不深刻。

對(duì)于公者這樣一個(gè)優(yōu)秀的篆刻家的書法作品，我忽然覺得：作為篆刻家，他們對(duì)書法的把握和認(rèn)識(shí)，因?yàn)槭艿接?xùn)練量的限制，他們對(duì)筆墨技法的細(xì)節(jié)或者局部把握是很好的，這是緣于篆刻這種方寸之間的藝術(shù)創(chuàng)作的深刻理解。而對(duì)于行草書或者線條流動(dòng)性很強(qiáng)的書體，那種大空間的謀劃和隨機(jī)應(yīng)變的操控，不是單純靠技術(shù)的挪用就能把握和完成的，每一個(gè)門類的藝術(shù)雖然比較接近，但是不同的部分依然需要作深刻的研究理解和大量的訓(xùn)練才能掌握和運(yùn)用。藝術(shù)原理是相同的，技術(shù)性卻有著區(qū)別，這或許就是各個(gè)門類藝術(shù)的最大區(qū)別所在。

公者是一位優(yōu)秀的篆刻家，但距離一個(gè)優(yōu)秀的書法家還有距離，光靠個(gè)性、才情、膽量還不夠，還需要技術(shù)上的深刻。不過有篆刻的高度，要攀登另一座高峰，不是很難的事情，期待！

2004年,在釣魚臺(tái)國賓館主持《中國書畫》年會(huì)

2007年,參加中國美術(shù)館學(xué)術(shù)論壇

2005年,參加中央電視臺(tái)《藝術(shù)品投資》欄目

2008年10月11日7點(diǎn)浙江衛(wèi)視《藏家》播談徐悲鴻（下)

主持“全國書畫專業(yè)媒體新年茶話會(huì)”（2008年12月28日）

2009年1月11日,興城看望趙老序初先生

2009.1.10.人民大會(huì)堂,參加“百花迎春——中國文聯(lián)2009春節(jié)大聯(lián)歡”上

與楊中良在況尉工作室 2009，3，11

向老師黃君實(shí)先生請(qǐng)教鑒定古字畫2009，3，27

己丑上巳渤海雅集 2009，3，28，大連

參觀“鄒濤書畫篆刻藝術(shù)展”2009，3，31，北京

2009.4.7沈鵬老師宣讀祭文

2009.4.7張公者撰書《大雅蘭亭序 風(fēng)流王右軍》

2009.4.16“張公者書畫篆刻展”在山東濰坊中百美術(shù)館舉行

2009.4.19“三羊●泰---王家新、況尉、張公者書法聯(lián)展

2009，5，28.北京在中國美術(shù)館參加“中國國家畫院沈鵬工作室書法展”作品圖冊(cè)

2009，7，14，西安美院 參加“第三代長安畫派論壇”

2009，7，8，中國美術(shù)館參加上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長阮榮春畫展學(xué)術(shù)研討會(huì)并發(fā)言

參加“中日自作詩”二十周年紀(jì)念大展

2012.12吳悅石、范揚(yáng)、張公者書畫聯(lián)展日前在濰坊市博物館開幕