人物簡介
李德甲，1950年生，又名曾虎，號墨海軒主，遼寧東港人。是中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國國畫家協(xié)會理事、國家一級美術(shù)師，中國工藝美術(shù)學(xué)會民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會會員。中國書畫藝術(shù)家協(xié)會副主席，中國畫研究會副會長東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，揚州八怪畫院名譽院長。作品參加第七屆、第八屆全國美術(shù)作品展，當(dāng)代中國畫百名提名展，獲全國第三屆當(dāng)代山水畫展優(yōu)秀作品獎。曾在日本、馬來西亞、新加坡、加拿大等國以及中國美術(shù)館、炎黃藝術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、現(xiàn)代美術(shù)館和全國10多個城市舉辦展覽。1982年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。1983年在丹東市舉辦《李德甲版畫展》，1986年在本溪市舉辦《李德甲畫展》,1992年應(yīng)邀訪問日本,在日本多處舉辦《李德甲藝術(shù)展》,展出中國畫、版畫及陶藝作品近二百余件。1993年應(yīng)邀訪問馬來西亞,在首都吉隆坡舉辦《中國畫家李德甲美術(shù)作品展》。1994年在中國美術(shù)館舉辦《李德甲中國畫版畫展》。1995年應(yīng)邀訪問馬來西亞講學(xué)及舉辦《中國著名畫家李德甲水墨畫展》及《中國當(dāng)代著名畫愛十三位作品展》。其作品多次參加全國美術(shù)作品展覽和全國版畫展覽以及英、法、日、美、德、加拿大、澳大利亞、新加坡的國際美術(shù)展覽活動。有許多作品被中國美術(shù)館和國際著名美術(shù)館所收藏，1990年遼寧美術(shù)出版社出版《李德甲作品選集》。1988年被中華人民共和國文化部授予“中國民間美術(shù)工作開拓者”稱號。曾榮獲《中國畫大展》優(yōu)秀獎�！兜谌龑弥袊剿嬚埂穬�(yōu)秀獎,《97美術(shù)作品評獎大展》銅牌獎�！妒澜缛A人書畫大展》銅牌獎,日本最高金獎,日本國際美術(shù)金牌獎.。出版有：《李德甲作品選集》、《李德甲中國畫集》、《中國當(dāng)代書畫名家李德甲選集》、《收藏李德甲山水作品集之一》。辭條輯入《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《中國現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國美術(shù)家》、《中國當(dāng)代名家經(jīng)典》、《世界華人藝術(shù)成就博覽大典》等四十余部。
社會評價
：或許是因為職業(yè)的關(guān)系，我有機會接觸了許多當(dāng)代著名書畫家。如沈延毅，如楊仁愷，如石齊、劉大為、馮大中、宋雨桂、聶義斌等。石齊談到他的創(chuàng)作曾說過一句話，給我的印象極深，他說他近年來的藝術(shù)追求是“牽著傳統(tǒng)走�！被蛟S正是出于這樣一種理念與追求，石齊后來的作品，無論從內(nèi)容還是從形式上，都較過去有極大的變化和突破，如果借用“洋為中用”這句約定俗成的話來說，石齊把“洋”確實“用”得可以，說“大可以”也不為過。李德甲不是石齊，自然也不是宋雨桂，更不是馮大中。李德甲就是李德甲，他走的是一條屬于自己的路。當(dāng)然，每一位畫家都要走自己的路。問題在于自己的路并不容易走出來。魯迅曾經(jīng)說過，路本來是沒有的，走的人多了，也便成了路。但這眾多人走出來的路，雖然是路，卻并不屬于某個人。就是說，它不是某個人的路。尤其是在藝術(shù)上，要走出自己的路，實在是李白筆下“蜀道”一般的難。
所幸的是，李德甲走出來了。不但走出來了，而且走得很精彩。我見過德甲的許多畫作。無論是早期獲國家大獎的版畫作品，還是后來頗見功力的國畫作品；無論是在日本、馬來西亞及北京、上海等國內(nèi)著名城市巡回展出的作品，還是被中國美術(shù)館及世界著名美術(shù)館收藏的作品。我也看過國內(nèi)外許多評論家對李德甲作品的評論。如“感情真摯，意境深遠，”如“平中見奇，筆法嫻熟，”如“墨韻生動，疏密得當(dāng)，”如“雄渾奔放，工細不俗”等等。其實對于真正的藝術(shù)精品，對于真正的傳世畫作來說，文字評價的表現(xiàn)力永遠是蒼白的，有限的。面對李德甲的作品，尤其是他近年來的一些大氣磅礴的山水畫，人們常常會感慨萬端，有時甚至?xí)邦吭疑唷�。的確，如果你領(lǐng)悟過泰山之雄，黃山之秀，領(lǐng)悟過西湖之俏，漓江之俊，你再去觀賞李德甲《巍峨的長白山》，觀賞李德甲的《幽谷泉聲》、《江南春水》、《竹鄉(xiāng)滴翠》等作品，那么你一定會感到，置身藝術(shù)家所塑造的意境中，泰山竟不足雄，黃山竟不足秀，西湖竟不足俏，漓江亦不足俊。這絕不是譽美，更不是夸張。或許正因如此，藝術(shù)才有了永恒的生命。
李德甲曾發(fā)表過一篇談?wù)撝袊剿孅c、線、面的文章，文中不僅談到了中國歷史上首次提出“傳神悟?qū)Α薄ⅰ斑w想妙得”繪畫理論的東晉“才絕、畫絕、癡絕”畫家顧愷之，談到了興起“松石泉瀑”一類山水畫的唐代畫家吳道子、李思訓(xùn)，談到了創(chuàng)立“米派山水”的北宋畫家米芾、米友仁，談到了“拙中寓巧，簡中有繁”的近代畫家黃賓虹，談到了林風(fēng)眠、李可染、陸儼少，同時也談到了南北朝謝赫“氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”的“六法”，談到了梁元帝蕭繹的“筆妙而墨精”，談到了唐代張璪的“外師造化，中得心源”，談到了五代荊浩的“氣、韻、思、景、筆、墨”“六要”，談到了北宋韓拙的“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”、、、、、所有這些，都可以看出李德甲對中國傳統(tǒng)畫技法和神韻從理論到實踐探究的精深和廣博。沒有繼承就沒有創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新也就談不到繼承。創(chuàng)新是在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，繼承是表現(xiàn)為創(chuàng)新的繼承。李德甲的許多作品都恰到好處地體現(xiàn)了這種創(chuàng)新與繼承的辯證統(tǒng)一。這似乎也是一種“牽著傳統(tǒng)走”，是李德甲式的“牽著傳統(tǒng)走”。同一傳統(tǒng)，不同的牽法、走法，也就走出了遠近高低，走出了千姿百態(tài)，走出了似錦繁花。
中國美術(shù)院院長馮遠教授在評論中國當(dāng)代著名畫家宋雨桂作品的藝術(shù)風(fēng)格時曾用了“雄秀森嚴(yán)”四個字，雄者：雄奇、雄闊、沉雄、曠達、偉岸、超邁；秀者：清秀、蒼秀、秀潤、靈秀。“雄”“秀”連在一起，意在取其兩端極至之綜合�！靶邸辈恢麓肿净穆�，誤入野狐禪；“秀”不見纖靡孱弱，缺乏厚度，有失大氣。而森嚴(yán)則指畫風(fēng)技巧、運勢布局、章法矩度周正謹(jǐn)嚴(yán)，來龍去脈均有所交代，毫不含糊。即便是虛白之處，也是漸次過渡，勾合點染，如春蠶吐絲，絲絲不茍。我想這些評價用到李德甲的身上，也頗為恰當(dāng)。馮教授在評論宋雨桂的時候曾談及東北的山川，說北地山川“雖起伏綿延不斷，卻少有突兀峭立、峻險奇拔，”“難有蒼秀之感”。我想馮教授或許南方走得多一些，對北地一些名山大川尤其是一些名不見經(jīng)傳的山川并未涉足。其實北地許多山川，其雄、其秀并不在南方之下。僅鴨綠江沿岸的奇山異瀑、幽潭險哨，就足以讓人拍案叫絕。鴨綠江河谷從地質(zhì)學(xué)上可分為火山錐體、傾斜玄武巖高原、玄武巖臺地及河谷地貌，其中尤以玄武巖高原及臺地地貌，或峭立，或險峻，或奇拔，或蒼秀，許多峰巒、石林，其鬼斧神工，實可謂奇絕天下。李德甲生在鴨綠江邊，長在鴨綠江邊，鴨綠江沿岸的奇峰異石，飛瀑險灘，既陶冶了他的性情，也激發(fā)了他創(chuàng)作的靈感。并且他還或因情致，或因應(yīng)邀去南方舉辦畫展，從而游歷了許多南方的名山大川，比較鑒別之間，便有許多神思遐想瀉于筆端。其南山北水，北水南山，山山雄奇，水水秀麗。這情形似乎很像當(dāng)年蕭紅在香港寫作《呼蘭河傳》。沒有家鄉(xiāng)的凍土地，自然就失去了創(chuàng)作的根基。沒有對香港的體驗，也就沒有對家鄉(xiāng)凍土地更深刻的領(lǐng)悟。這又應(yīng)了中國的那句老話：不識廬山真面目，只緣身在此山中。此山、他山，他山、此山，賞析頓悟中就有了宋雨桂，也有了李德甲。
李德甲的一些山水畫，常常表現(xiàn)出一種刀刻斧鑿的力度，這顯然與李德甲早期的版畫創(chuàng)作有關(guān)。李德甲最早在畫壇奠定影響，源于他的版畫作品。他的版畫作品本來已經(jīng)取得了相當(dāng)?shù)某删�，但他卻并沒有就此滿足。魯迅當(dāng)年在推介德國版畫家的作品時，曾說過“世界上版畫出現(xiàn)得最早的是中國，或者刻在石頭上，給人模拓，或者刻在木板上，分布人間”的話。魯迅對版畫似乎情有獨鐘，他多次向中國美術(shù)愛好者推薦國外的版畫作品，并多次為一些版畫作品作序。在魯迅看來，版畫作品是很有表現(xiàn)力的。李德甲在版畫創(chuàng)作上造詣很深。這也為他從版畫過渡到國畫奠定了堅實的基礎(chǔ)。版畫是心靈與藝術(shù)的結(jié)合，也是刀與版的結(jié)合。一刀一筆絲毫敷衍不得。中國有“虎王”美譽的馮大中，曾在他的畫室中，指點著他工筆虎的半成品，說明那些虎毛是一筆一筆畫出來的。正所謂“誰知虎身毛，根根皆辛苦”。李德甲的山水草木，也給人無處不筆，無處不工的感覺。畫作，畫作，有畫，有作。區(qū)別在于有的人“畫”得多一些，有的人“作”得多一些�！白鳌备嗟谋憩F(xiàn)為技巧以及技巧所造成的隨機的效果，而“畫”則要靠一筆一筆的功夫�！白鳌钡募挤ù蠖嗝囟恍�，“畫”則常常要在大庭廣眾之下演給人看。李德甲的畫更多的是“畫”出來的，而非“作”出來的。這也就更顯出李德甲的勤勉，更看出李德甲的實力，更體現(xiàn)出他的作品的內(nèi)在價值。李德甲為人豪氣，并且豪飲，但這些并沒影響他作品的精微細膩，并沒影響他千筆萬筆，無筆不簡；三筆兩筆，無筆不繁。他評價中國現(xiàn)代山水畫大家陸儼少“能夠把逸筆揮灑的山巒樹石與工細勾勒的云水微妙地結(jié)合起來，使整幅山水畫氣勢層層積疊，似排山倒海，扶搖而上，從而形成一種震撼人心的整體力度。”其實這也正是他自己畫作的真實寫照。
寫到這里，忽然想到中國人都熟知的“桂林山水甲天下”。由是想到，李德甲筆下的山水何嘗不“甲天下”呢？
