著有中篇小說(shuō)《白風(fēng)峪》、《光環(huán)》、《中考大戰(zhàn)》，短篇小說(shuō)《藍(lán)色的飛花》，評(píng)論《“空白”的魅力》，中短篇小說(shuō)集《曝光的天使》，長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《溥儀傳》，《絕對(duì)士兵》，《中國(guó)軍花在非洲》，《中國(guó)警官悲喜錄》，《最后的柔弱皇冠》，《霹靂》，《將軍志》，《雷鋒》，長(zhǎng)篇?dú)v史散文《獄中王朝》，中篇報(bào)告文學(xué)《驚濤托舉的永恒》等。

中篇報(bào)告文學(xué)《中國(guó)公安的脊梁》獲沈陽(yáng)軍區(qū)紀(jì)念建黨70周年優(yōu)秀獎(jiǎng)，《浩蕩軍魂》獲1998年全軍抗洪優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，短篇小說(shuō)《青女像》獲1987年沈陽(yáng)軍區(qū)紀(jì)念建軍60周年優(yōu)秀獎(jiǎng)，報(bào)告文學(xué)《天職》獲1996年《解放軍文藝》軍旗之光征文獎(jiǎng)，電視系列片撰稿《時(shí)代頌歌》獲1993年中共電視臺(tái)、總政宣傳部系列專(zhuān)題片優(yōu)秀獎(jiǎng)。報(bào)告文學(xué)《大音稀聲》獲2001年“共和國(guó)脊梁”全國(guó)大型報(bào)告文學(xué)征文一等獎(jiǎng)�！吨袊�(guó)軍花在非洲》在2006年獲第八屆共青團(tuán)精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。《中國(guó)軍花在非洲》一書(shū)是我軍第一部全面記錄維和女軍人的作品，全書(shū)采用“模塊化”結(jié)構(gòu)，以祖國(guó)現(xiàn)代都市與遙遠(yuǎn)非洲的時(shí)空交錯(cuò)，和平建設(shè)與戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的相互呼應(yīng)，客觀敘事與主人公自身的追述以及日記摘錄的方式，對(duì)13位維和女兵進(jìn)行了細(xì)膩的“個(gè)案雕刻”，使每一個(gè)女兵都有血有肉、形象豐滿。13朵軍花形成了中國(guó)女兵光彩照人的整體形象。加之300余幅圖片的襯托，既給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感震撼，又催人奮進(jìn)。

《絕對(duì)士兵》獲第七屆解放軍圖書(shū)獎(jiǎng).

《絕對(duì)士兵》由解放軍出版社2008年4月出版.記述的是某部青年士官向南林的事跡.該書(shū)既是一部陸軍士兵 “突擊” 的真實(shí)寫(xiě)照，又是現(xiàn)實(shí)軍營(yíng)生活的“生猛”縮影，更是展現(xiàn)新一代青年士兵嶄新風(fēng)貌的一部鮮見(jiàn)力作。作為長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)形式創(chuàng)新的一次成功嘗試，這部作品樸素、扎實(shí)，具有一種鼓勵(lì)向上，催人奮進(jìn)的藝術(shù)力量。該書(shū)出版不久，解放軍總政治部和團(tuán)中央即發(fā)出通知，號(hào)召在全國(guó)全軍青年和士兵中開(kāi)展學(xué)習(xí)向南林的活動(dòng)。向南林繼當(dāng)選第11屆全國(guó)人大代表之后，又在2008年6月13日閉幕的共青團(tuán)第16屆代表大會(huì)上當(dāng)選為共青團(tuán)第16屆中央委員，并被評(píng)為第十九屆“中國(guó)十大杰出青年”，2009年5月，中央軍委主席胡錦濤親自簽署命令，授予向南林“新一代模范士兵”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

呂永巖小說(shuō)題材的涉及面比較寬，當(dāng)前的軍人生活和一般的社會(huì)風(fēng)情，人物心態(tài)，幾乎都有描寫(xiě)，藝術(shù)形式上也進(jìn)行了多種多樣的探索和嘗試。他曾是下鄉(xiāng)知青,但北大荒的知青生活在他的小說(shuō)中卻反映不多，也許是因?yàn)橥�事不堪回首吧。不過(guò)，他一旦踏入這個(gè)領(lǐng)域，便立刻顯示出他豐厚的積累和與眾多“知青小說(shuō)”所不同的獨(dú)特風(fēng)格。在他的小說(shuō)中，《石女的夏天》是唯一的一部“知青小說(shuō)”。這部洋洋灑灑的中篇小說(shuō)，彌漫著濃重的悲劇氣氛，這在呂永巖的小說(shuō)中，殊為少見(jiàn)。和其它風(fēng)靡一時(shí)的“知青小說(shuō)”不同的是，他避開(kāi)了對(duì)極左政治的反思和批判的常見(jiàn)的思路，而是把焦距凝聚在知識(shí)青年青春期的性壓抑及其扭曲這個(gè)點(diǎn)上，在灰濛濛的時(shí)代大背景下，寫(xiě)出了特定時(shí)代環(huán)境中人性的輝煌。石女用自己的聰明智慧、用緩兵之計(jì)來(lái)保護(hù)自己的貞操不受邪惡勢(shì)力的侵犯，但這一積極的人生姿態(tài)卻付出了長(zhǎng)期忍受被歧視，受誤解以及壓抑青春欲望的代價(jià)，她那壓制不住的沖動(dòng)又時(shí)時(shí)使她遭受負(fù)罪感的折磨，從而使她不能和相親的男青年真誠(chéng)相愛(ài)，留下了永生的遺憾。大衛(wèi)和艾華的戀愛(ài)風(fēng)波，艾華的自殺和石女的命運(yùn)一起交織成了一曲動(dòng)人心弦的青春的挽歌。石女的死以及鐵錘殉道般的獻(xiàn)身，無(wú)不帶有那個(gè)年代那種永遠(yuǎn)抹不掉的荒誕而悲涼的色彩。美的被埋沒(méi)，美的毀滅，美的潔身自好，是這部纏綿悱惻的小說(shuō)最引人注目的象征意蘊(yùn)，這無(wú)疑使《石女的夏天》獲得了感人的魅力。 ．

自從石女逝世之后，呂永巖大概也就永遠(yuǎn)告別了那種摧心裂肝的對(duì)青春之美的留戀。他把多少有點(diǎn)玩世不恭的淡淡的嘲弄掛在嘴角，仿佛心不在焉地冷眼看著忙忙碌碌、庸庸擾擾的平凡的人生。哪怕是面對(duì)神圣無(wú)比的軍旅生涯。這種現(xiàn)象可以理解成是作家對(duì)生活中蘊(yùn)藏很深的真善美的更深層次的追尋。永巖對(duì)生活特別是軍人生活有著足夠的真誠(chéng)和熱情。《藍(lán)色的飛花》、《曝光的天使》、《邊防連的麗莎》、《湖的誘惑》、《青女像》等等，大概可以歸于“軍人小說(shuō)”，或者說(shuō)軍事題材小說(shuō)之列。因?yàn)椋�這些小說(shuō)主要寫(xiě)的是軍人的生活、軍人的心愿、軍人的命運(yùn)、軍人的情感、軍人的喜怒哀樂(lè)。對(duì)于當(dāng)代軍人生活的熟悉和觀察，使永巖有可能深入軍人內(nèi)心世界的隱秘之處去作一番游刃有余的剖析和體驗(yàn)。在《藍(lán)色的飛花》中，那個(gè)從對(duì)越自衛(wèi)作戰(zhàn)前線歸來(lái)的傷殘軍人的痛苦幾乎是難以言傳和盡述的。從他的女友的口中，我們或許不難體驗(yàn)到戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)者年深日久之后悲涼寂寞的處境。戰(zhàn)爭(zhēng)使他獲得了空前的榮譽(yù)，也使他喪失了作為一個(gè)正常人生活的能力。自體的傷殘或許還可以忍受，但作為一個(gè)男人的自尊心的徹底喪失，使他終于選擇了一條通向永恒的道路。這或許也可以理解為一種英雄之舉。他的細(xì)膩的感覺(jué)、被扭曲了的錯(cuò)覺(jué)，多多少少具備了卡夫卡和海明威式的陰冷和絕望。

軍人價(jià)值的失落，軍人在和平年代里必須付出的代價(jià)，在呂永巖的軍人小說(shuō)里并不是唯一的主題，但卻是十分重要的思考內(nèi)容�！逗�的誘惑》以很細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)了婚姻愛(ài)情不能盡如人意的典型的軍人式的苦惱。如果說(shuō)在愛(ài)情的群星軌道上失之交臂是一種正常的人生狀態(tài)，那么做了軍官的“他"之所以不能和心愛(ài)的姑娘相愛(ài)而不得不遷就來(lái)自故鄉(xiāng)的未婚妻，則正是軍人所最獨(dú)有的愛(ài)情婚姻“模式”。為了未來(lái)遙遠(yuǎn)的前途，也為了那“該死的自尊心”，很少有人敢于鋌而走險(xiǎn)，不惜身敗名裂，而不得不忍受肉體和靈魂的雙重?cái)D壓。除此而外，像《邊防連的麗莎》中的那種在邊防執(zhí)勤的軍人生活的寂寞的痛苦，像《浪》中的那種機(jī)關(guān)人際關(guān)系的煩惱，像《青女像》中的那種軍營(yíng)生活中同樣存在的庸俗自私甚至可以說(shuō)卑鄙的現(xiàn)象……都恰如其分地展現(xiàn)了當(dāng)代軍人生活中相當(dāng)?shù)湫偷男膽B(tài)。在這些小說(shuō)里，無(wú)論作為軍人還是作為作家，呂永巖的觀察體驗(yàn)都是非常細(xì)膩的。

在這個(gè)題材領(lǐng)域里，值得重視的還有一部他自己認(rèn)為是“通俗小說(shuō)”的新作《曝光的天使》。這部小說(shuō)述說(shuō)了一個(gè)古老的愛(ài)情故事，但是卻極富有時(shí)代特色和新意。為生活所迫的少女興華走上了在火車(chē)上以色相進(jìn)行敲詐的邪路。當(dāng)她很不高明地敲詐到作為軍官的“我”的頭上的時(shí)候，一個(gè)充滿戲劇性的故事便開(kāi)始了。小說(shuō)主人公和小說(shuō)的作者一樣機(jī)智、幽默，從容不迫，由幸災(zāi)樂(lè)禍到憐憫之心生發(fā)，由不期相逢到拔刀相助，由解人危難到忍辱負(fù)重……一個(gè)富于正義感、不乏善良之心的青年軍官的形象已經(jīng)躍然紙上。通過(guò)悲歡離合的男女主人公的奇而不怪的遭遇，小說(shuō)對(duì)當(dāng)代社會(huì)中腐敗現(xiàn)象的抨擊是辛辣而尖刻的。在同樣軍隊(duì)的小說(shuō)家中，不少人都不乏機(jī)智幽默的品格，語(yǔ)言的功力也都不讓呂永巖，但就對(duì)社會(huì)底層生活的了解和熟悉而言，呂永巖大概要略領(lǐng)風(fēng)騷一點(diǎn)。就《曝光的天使》而論，它的結(jié)尾并非重復(fù)一個(gè)“至今已經(jīng)不新鮮"的悲慘的離異的愛(ài)情故事，而是把底層受生活逼迫的善良女性的美好心靈和盤(pán)托出，藝術(shù)的震撼力還是很強(qiáng)的。

從呂永巖的小說(shuō)中，大概不難聽(tīng)到一種決不與黑暗、腐敗同流合污的正義的呼喊�！镀毓獾奶焓埂分胁块L(zhǎng)的道貌岸然后面的骯臟靈魂，《青女像》中后勤處長(zhǎng)夏凡的虛偽自私……莫不使作家深?lèi)和唇^。于是，在呂永巖的小說(shuō)中便有了一個(gè)引人注目的“家族”，我姑且把它稱(chēng)作“諷喻小說(shuō)”。這個(gè)概括雖不一定準(zhǔn)確，但肯定是呂永巖從事小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要的思想支點(diǎn)。社會(huì)倫理的批判構(gòu)成了這些小說(shuō)的倔犟的靈魂。這個(gè)小說(shuō)家族中突出的有《陽(yáng)臺(tái)》、《迷惘的悲劇》、《一個(gè)女乘務(wù)員對(duì)雪花的哲學(xué)思考》等等。這類(lèi)小說(shuō)大多取材于各個(gè)行業(yè)中普通人的生活，作品著重寫(xiě)出生活中的丑陋、虛偽、自私的一面，加以善良的嘲諷和尖刻的批判。這種情況，在軍隊(duì)青年作家中也是并不多見(jiàn)的�，F(xiàn)代生活中被多重?zé)�惱擠壓的各行各業(yè)的人，在《迷惘的悲劇》中被濃縮在一輛拋錨于公路、鐵路交叉處的大公共汽車(chē)?yán)�。本�?lái)，如果生活條件再好一點(diǎn)，社會(huì)普遍道德水準(zhǔn)再高一點(diǎn)，人們的私心少一點(diǎn)，火氣小一點(diǎn)，悲劇是可以避免的，但是，它還是發(fā)生了，發(fā)生得那樣悲慘，那樣的令人迷惘�？梢哉f(shuō)，這輛公共汽車(chē)是我們社會(huì)道德生活的一個(gè)縮影，官商橫行，物價(jià)飛漲，不正之風(fēng)，分配不公……已經(jīng)使人們的心緒日益惡劣化。這種惡劣化對(duì)于勞動(dòng)生產(chǎn)效率的影響往往是無(wú)形的，卻又是致命的。《飄動(dòng)的云》則通過(guò)一個(gè)因工傷致殘致死的老工人的命運(yùn)，對(duì)官僚主義的冷漠無(wú)情發(fā)起了憤怒的聲討。那個(gè)整天用酒精來(lái)麻醉自己未泯的良心與靈魂的隊(duì)長(zhǎng)和一拖再拖的“局里”、“處里”的人們，對(duì)于一個(gè)無(wú)足輕重的老工人的死表現(xiàn)得那種麻木不仁是令人發(fā)指的。年輕人們不得不用非正常的手段來(lái)逼他們就范，這是怎樣的悲哀啊!《沒(méi)有了結(jié)的案件》貌似一部推理小說(shuō)，其全部思想的鋒芒卻僅在于結(jié)尾那寥寥數(shù)筆，不正之風(fēng)不僅可以草菅人命，而且可以使殺人犯逍遙法外，這怎能不令人憤怒呢?

聯(lián)系到呂永巖的全部小說(shuō)創(chuàng)作，不由得可以想到，全社會(huì)的道德淪喪，世風(fēng)日下，不正是由一個(gè)又一個(gè)這樣的不惜損人利己的“社會(huì)細(xì)胞”所造成的嗎?當(dāng)然，在這些作品里，不乏關(guān)于人們良心發(fā)現(xiàn)、良知不泯的動(dòng)情的描寫(xiě)。比如在大難來(lái)臨時(shí)人們道德良心的蘇醒(《迷惘的悲劇》)；不愿出賣(mài)靈魂的青年作家的惡作劇(《贊助》)；助人為樂(lè)、關(guān)心別人的痛苦與歡樂(lè)(《一個(gè)女乘務(wù)員對(duì)雪花的哲學(xué)思考》)等等。此類(lèi)小說(shuō)發(fā)人深省的力量無(wú)疑是強(qiáng)大的，無(wú)論我們的政治生活發(fā)生多么重大的變化，我以為，這種直面人生之作是永遠(yuǎn)需要的。逃避，永遠(yuǎn)是文學(xué)的歧途。

在小說(shuō)藝術(shù)形式探索的熱潮中，呂永巖也是不甘痕寞的。他始終在尋找一條適合于自己的藝術(shù)氣質(zhì)的最佳道路。這一點(diǎn)，無(wú)論從他的選材之寬，涉獵之廣都可以看得出來(lái)。觀察體驗(yàn)的細(xì)膩，因而比較注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)；語(yǔ)言風(fēng)格詼諧，比較注重幽默的審美效應(yīng)；生活氣息濃郁，比較注重各種人物形象的塑造；情節(jié)結(jié)構(gòu)自如，比較注重故事性的跌宕起伏等等。這些，大概都是呂永巖小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)上的優(yōu)長(zhǎng)之處。在《東岸西岸》、《光環(huán)》、《白風(fēng)峪》等作品中，他還努力把一種現(xiàn)代小說(shuō)的敘事方式運(yùn)用到創(chuàng)作中來(lái)，像《東岸西岸》就沒(méi)有什么情節(jié)，而只有一種“情境”，一種意象，一種理念在涌動(dòng)，進(jìn)而構(gòu)成了這篇寓意象征意味很濃的作品�！豆猸h(huán)》也是同樣，這部作品介入的是少數(shù)民族的神話般的生活境界，所幸的是尚未引起什么民族方面的糾紛，這大概與其中的描寫(xiě)有很多虛幻的情節(jié)、細(xì)節(jié)不無(wú)關(guān)系，這一點(diǎn)和《白風(fēng)峪》也很相似。不同的是，后者的背景是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，而前者是無(wú)鮮明時(shí)代特點(diǎn)的大森林，不過(guò)二者的“魔幻”都有一些晦澀艱深之處，非細(xì)讀再三不能領(lǐng)會(huì)文中的奧秘。作為探索性的嘗試，這也許走到了“通俗”的另一個(gè)極端。當(dāng)然，就可讀性而言，《白風(fēng)峪》仍是十分引人入勝的。其神秘色彩并沒(méi)有影響到其傳奇性的發(fā)揮，其結(jié)尾處的“臨門(mén)一腳”也相當(dāng)精彩：自相殘殺的結(jié)果，使誰(shuí)也無(wú)法走出死亡的白風(fēng)峪。這個(gè)淺顯的道理又是多么深刻!

近些年，呂永巖繼《中國(guó)警官悲喜錄》《獄中王朝》之后，接連在人民文學(xué)出版社,中國(guó)青年出版社等相繼出版了《溥儀傳》《中國(guó)軍花在非洲》《將軍志》《霹靂》《雷鋒》《最后的柔弱皇冠》《忠誠(chéng)》等十余部長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)，在國(guó)內(nèi)重要期刊發(fā)表中、短篇報(bào)告文學(xué)就更多了。

呂永巖的紀(jì)實(shí)文學(xué)很注重對(duì)文學(xué)藝術(shù)性的探索，即使是“命題作文”也不例外。他的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)在藝術(shù)表現(xiàn)形式上色彩紛呈，姹紫嫣紅，敘述樣式絕不雷同。他引入散文和雜文筆法寫(xiě)作的《將軍志》，對(duì)長(zhǎng)篇傳記文學(xué)的傳統(tǒng)寫(xiě)法幾乎是一種顛覆，因而頗受讀者喜歡。他的《絕對(duì)士兵》《霹靂》《最后的柔弱皇冠》，敘述結(jié)構(gòu)上也多有變化，每有創(chuàng)新。雖為“長(zhǎng)篇”，卻寫(xiě)得輕松活潑，有的甚至讀起來(lái)讓人不忍釋卷。尤其是他的《中國(guó)軍花在非洲》，全書(shū)采用相當(dāng)別致的“模塊化”結(jié)構(gòu)，以祖國(guó)現(xiàn)代都市與非洲蠻荒之地的時(shí)空交錯(cuò)，和平建設(shè)與戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的相互比照，客觀敘事與主人公自身視角追溯相結(jié)合，再加上日記摘錄的方式，對(duì)每一個(gè)維和女兵都進(jìn)行細(xì)膩的“個(gè)案雕刻”，使每一個(gè)女兵都有血有肉，形象極其豐富飽滿。每一朵“軍花”都你中有我，我中有你，“13朵軍中玫瑰”構(gòu)成了中國(guó)女兵光彩照人的整體形象，加之三百余幅圖片的襯托，既給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感震撼，又發(fā)人深省，令人感悟，激人奮進(jìn)。該書(shū)出版不久便獲得團(tuán)中央“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《霹靂：中國(guó)第一機(jī)械化師》影響空前著名紀(jì)實(shí)文學(xué)作家呂永巖長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《霹靂：中國(guó)第一機(jī)械化師》首發(fā)式于2011年5月6日隆重舉行。五位上將，六位中將大區(qū)副職，二十三位少將軍以上領(lǐng)導(dǎo)出席首發(fā)式或表示祝賀。

原解放軍軍事科學(xué)院院長(zhǎng)劉精松上將、原沈陽(yáng)軍區(qū)副政委黃漸鴻、副司令員石寶源中將和武峰光、武裝、蘇連文、陳宗耀、王清濤、向經(jīng)元、侯學(xué)源、郭為民、程文華、楊闖、郭長(zhǎng)樂(lè)、馮紅宇、李國(guó)生、王挺進(jìn)、李明讓、徐貴福將軍及郝中術(shù)、姜華林、王勇進(jìn)、楊斌、許靜安、孫永凱、閆建人、陳再?gòu)?qiáng)、滕建華、宋寶華、李向明、武力、劉和濱、袁世隆、王洪雁、杜勝利、華義、林曉平、新華出版社副社長(zhǎng)許新等領(lǐng)導(dǎo)出席首發(fā)式。

原軍事科學(xué)院院長(zhǎng)王祖訓(xùn)上將、原解放軍副總參謀長(zhǎng)葛振峰上將、原沈陽(yáng)軍區(qū)政委黃獻(xiàn)中上將、蘭州軍區(qū)司令員王國(guó)生上將，原沈陽(yáng)軍區(qū)副司令員張懷瑞、濟(jì)南軍區(qū)副司令員劉沈揚(yáng)中將、北京軍區(qū)副司令員張寶書(shū)中將、成都軍區(qū)參謀長(zhǎng)艾虎生中將和劉路明、劉洪臣、丁有年、陳永康、李德和、劉書(shū)明、康曉輝將軍以及第一機(jī)械化師首任師長(zhǎng)吳忠將軍夫人田濤，首任政委龔紀(jì)明夫人林芝，在中央和國(guó)家機(jī)關(guān)工作的有關(guān)人員發(fā)賀電表示祝賀。

長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《霹靂》作者呂永巖在首發(fā)式上介紹了《霹靂》創(chuàng)作過(guò)程及藝術(shù)特色，新華出版社副社長(zhǎng)許新介紹了《霹靂》出版發(fā)行后產(chǎn)生的熱烈反響。原解放軍軍事科學(xué)院院長(zhǎng)劉精松上將講話，對(duì)長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《霹靂》給予高度肯定和熱情贊揚(yáng)，認(rèn)為《霹靂》填補(bǔ)了我軍機(jī)械化部隊(duì)建設(shè)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作方面的空白，填補(bǔ)了紀(jì)實(shí)文學(xué)展示機(jī)械化部隊(duì)輝煌戰(zhàn)史和建國(guó)之初我軍建設(shè)特色的一段空白，是一部難得的、必將受到部隊(duì)廣大指戰(zhàn)員和軍史愛(ài)好者歡迎的一部力作，是進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義和革命英雄主義教育的生動(dòng)教材，必將為我軍現(xiàn)代化和信息化建設(shè)，為打贏現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)起到很好的推動(dòng)作用。第一機(jī)械化師老領(lǐng)導(dǎo)、原軍區(qū)后勤部政委武峰光和省軍區(qū)老司令員武裝及某機(jī)械化旅旅長(zhǎng)華義分別代表第一機(jī)械化師的老將和部隊(duì)官兵，向作者表示贊揚(yáng)和感謝。華義旅長(zhǎng)表示：一定要學(xué)好、用好、傳好《霹靂：中國(guó)第一機(jī)械化師》這部鴻篇巨制，以先輩為榜樣，始終堅(jiān)定理想信念，永葆人民軍隊(duì)性質(zhì)、宗旨和本色，牢記使命，忠誠(chéng)使命，不辱使命，大力培育當(dāng)代革命軍人核心價(jià)值觀，不斷提高核心作戰(zhàn)能力，夯實(shí)部隊(duì)建設(shè)基礎(chǔ)，以強(qiáng)烈的事業(yè)心、責(zé)任感，積極投入當(dāng)代軍事變革的偉大實(shí)踐，續(xù)寫(xiě)部隊(duì)建設(shè)發(fā)展的新篇章。