作品獲得“2004年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”銅獎(jiǎng)、“第二屆全國(guó)人物畫(huà)展”銅獎(jiǎng)、“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)60周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)、“第四屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員精品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)、“草原情中國(guó)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”、“第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”、“西部大地情全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”、“中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大展”、“中國(guó)風(fēng)情———當(dāng)代中國(guó)畫(huà)展”、“第六屆全國(guó)體育美展”、“第十六屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展”等大型展覽30余次。

在武漢、上海、杭州、青島、煙臺(tái)、蘭州等地多次舉辦個(gè)人畫(huà)展。作品被各級(jí)美協(xié)、博物館及個(gè)人廣為收藏。出版有《譚崇正水墨畫(huà)集》、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家作品集——譚崇正》、《21世紀(jì)有影響力畫(huà)家個(gè)案研究——譚崇正》等個(gè)人畫(huà)集8部。

譚崇正是畫(huà)壇十分看好的一位青年畫(huà)家。尤其是在2004年的一年中五次入選全國(guó)性美展，并有四次獲獎(jiǎng)的記錄，引起了美術(shù)界同行和收藏家的關(guān)注。他的藝術(shù)實(shí)踐的意義在于：拓展了傳統(tǒng)的工具材料，創(chuàng)造了整幅畫(huà)面“以水破線，以水破面”的新的筆墨語(yǔ)言，將中國(guó)畫(huà)以書(shū)寫(xiě)線條為審美理想的傳統(tǒng)向縱深的方向推進(jìn)了一步。

“墨純”。是崇正作品的主要特點(diǎn)之一，因?yàn)樗�的作品都是不設(shè)色的，用“墨攻”則是崇正施以“墨”取勝大法而大顯身手。墨加水可分五色，崇正只取“濃淡”，并以淡為主，然后便大張旗鼓的進(jìn)行渲染，達(dá)到了疏密無(wú)過(guò)的效果。如作品《春雨圖》、《月夜》、《秋思圖》、《激情燃燒的歲月》等，都是以“純正”的“淡墨”繪“純真”的故事�！澳�語(yǔ)”流暢，墨跡飛揚(yáng)，明暗得當(dāng)，虛實(shí)于形。

“水”之一字，也被崇正調(diào)養(yǎng)得筆筆有意，水落墨出，水墨交融的場(chǎng)景、意境、畫(huà)面，無(wú)不在“水性”中得到印證。在水的印染下，水印的花，水印的柳，水印的人、水印的情，水印的苔點(diǎn)；以及花與人，人與水，水與景，景與境修飾得自然而然，韻味滿目，氣象萬(wàn)千。尤其是水筆劃過(guò)的痕跡，無(wú)論是寫(xiě)、擦、點(diǎn)、構(gòu)、描、繪，都能恰如其分一環(huán)扣一環(huán)的把水之美，墨之魅的水墨語(yǔ)境盡情的表述出來(lái)，使畫(huà)面純樸而真，盡善盡美，如夢(mèng)如幻。在崇正的水墨畫(huà)里，用水要大于用墨，基本上“六水四墨”，當(dāng)然也不一定，同一張作品里，“七水三墨”，“八水二墨”，“九水一墨”，交替使用的場(chǎng)面也時(shí)時(shí)讓人驚嘆。我以為，作這樣的處理，正是一個(gè)畫(huà)家才情“暴動(dòng)”的自然流露，而崇正正處在這個(gè)“暴動(dòng)”期里。

“物象”之純。在物象的選擇上，我在欣賞崇正的作品時(shí)，就陶醉在作品中的人物、景物、環(huán)境等關(guān)系的協(xié)調(diào)上。如《讀書(shū)圖》、《迎春花開(kāi)》、《南海月夜》等作品是也。尤其是《讀書(shū)圖》，作者將高士置身在畫(huà)面的前景中，后面一片虛空。當(dāng)高士側(cè)面仰望時(shí)，或時(shí)賞秋月、或是聽(tīng)蟬鳴、或是觀瀑布，或是在等棋友品茶�？傊�畫(huà)面清凈純粹，藝術(shù)效果無(wú)為而為；淡墨疏水，意境曠達(dá)而風(fēng)格盡顯。