寫有四篇論文，包括《新藝術》（約1320年，從此“新藝術”被歷史學家用作14世紀音樂的代稱），維特里在文中論證了14世紀作曲家們的創(chuàng)新之處：確定了三度和六度音程的協(xié)和性，強調(diào)半音的表情意義，改良了記譜法，調(diào)整了等節(jié)奏型技術，將新的作曲規(guī)則運用在自己的三聲部和四聲部經(jīng)文歌中（他的經(jīng)文歌保留下來的有12或14首）。

維特里的經(jīng)文歌經(jīng)歷了三個發(fā)展階段，第一個階段與從古藝術向新藝術轉變的階段相吻合，代表作為“In nova fert”，第二個階段相當于早期等節(jié)奏型結構的階段，代表作為“Adesto”、“Quoniamsecta”，第三個階段展示了他“古典”形式的等節(jié)奏型經(jīng)文歌，這一階段的經(jīng)文歌創(chuàng)作于14世紀20~40年代，它們集中在《Ivrea》集中，其中著名的有“In arboris” （1320年）、“Bona condit”（1320年）、“Hugo,Hugo”（1330年）、“Rex Quem metrorum”（1330年）、“Virtutibus Laudabilis”（1330年）、“Gratissima virginis”（1330年）、“Lugentium succentur”（1342年）。

維特里經(jīng)文歌的歌詞完全是拉丁文，內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實意義，常用諷喻手法論述14世紀上半葉的政治事件或政治活動家。