早年經(jīng)歷
馬丁·麥克多納出生在英國(guó)倫敦坎伯韋爾的一個(gè)愛(ài)爾蘭移民家庭，在他16歲的時(shí)候，他的父母選擇返回愛(ài)爾蘭的戈?duì)栱f，并且將麥克多納和他的哥哥兩人留在了倫敦。離開學(xué)校后，麥克多納一邊靠著打零工和失業(yè)救濟(jì)金維持生活，一邊進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。
演藝經(jīng)歷
戲劇時(shí)期
1996年3月，創(chuàng)作的首部戲劇作品《麗南山的美人》 在英國(guó)皇家國(guó)家劇院上演，講述了生活在愛(ài)爾蘭西海岸小村莊的一對(duì)母女“相愛(ài)相殺”的故事，他憑借該劇獲得英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)、戲劇文學(xué)獎(jiǎng)最佳劇作獎(jiǎng)；同年，他獲得了影評(píng)人戲劇獎(jiǎng)的“最有希望的編劇”獎(jiǎng)。
2001年，創(chuàng)作的戲劇作品《伊尼什莫爾島的上尉》首演。2002年，馬丁·麥克多納創(chuàng)作的戲劇作品《枕頭人》先后在倫敦西區(qū)和紐約百老匯上演，講述了一個(gè)作家由于其小說(shuō)引起了兇殺案而被逮捕審訊的故事，他憑借該劇獲得英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)、紐約戲劇評(píng)論圈最佳戲劇獎(jiǎng)。
導(dǎo)演時(shí)期
2004年，執(zhí)導(dǎo)由布萊丹·格里森、大衛(wèi)·威爾莫特、多姆納爾·格里森合作主演的劇情短片《六發(fā)子彈的手槍》，該片獲得第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳真人短片獎(jiǎng)、第58屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)提名。
2008年，執(zhí)導(dǎo)由柯林·法瑞爾、布萊丹·格里森、拉爾夫·費(fèi)因斯聯(lián)袂主演的犯罪劇情片《殺手沒(méi)有假期》，這是馬丁·麥克多納執(zhí)導(dǎo)的首部電影，他憑借該片獲得第62屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名。
2012年，執(zhí)導(dǎo)由柯林·法瑞爾、克里斯托弗·沃肯合作主演的劇情片《七個(gè)神經(jīng)病》，講述了馬蒂的一群好朋友偷走了一只黑幫老大心愛(ài)的獅子犬，而引發(fā)了他們被追殺的故事，該片獲得第66屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳英國(guó)電影獎(jiǎng)提名，他憑借該片獲得第39屆土星獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)提名。
2017年，執(zhí)導(dǎo)由弗蘭西斯·麥克多蒙德、伍迪·哈里森、山姆·洛克威爾領(lǐng)銜主演的犯罪劇情片《三塊廣告牌》，講述了一位母親的女兒慘遭殺害，并決定樹起廣告牌和當(dāng)?shù)鼐鞂?duì)峙的故事，他憑借該片獲得第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、第75屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、第71屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。
2020年，擔(dān)任制作人并執(zhí)導(dǎo)、編劇電影《伊尼希爾島的女妖》。
主要作品
導(dǎo)演作品
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2020年 | 《伊尼希爾島的女妖》 | 電影 |
| 2017年 | 《三塊廣告牌》 | 電影 |
| 2012年 | 《七個(gè)神經(jīng)病》 | 電影 |
| 2008年 | 《殺手沒(méi)有假期》 | 電影 |
| 2004年 | 《六發(fā)子彈的手槍》 | 短片 |
注：部分時(shí)間為開機(jī)時(shí)間
編劇作品
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2020年 | 《伊尼希爾島的女妖》 | 電影 |
| 2017年 | 《三塊廣告牌》 | 電影 |
| 2012年 | 《七個(gè)神經(jīng)病》 | 電影 |
| 2008年 | 《殺手沒(méi)有假期》 | 電影 |
| 2004年 | 《六發(fā)子彈的手槍》 | 短片 |
注：部分時(shí)間為開機(jī)時(shí)間
制片作品
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2020年 | 《伊尼希爾島的女妖》 | 電影 |
| 2017年 | 《三塊廣告牌》 | 電影 |
| 2012年 | 《七個(gè)神經(jīng)病》 | 電影 |
| 2011年 | 《壞守衛(wèi)》 | 電影 |
注：部分時(shí)間為開機(jī)時(shí)間
文學(xué)作品
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2018年 | 《A Very Very Very Dark Matter》 | 話劇 |
| 2015年 | 《劊子手》 | 戲劇 |
| 2010年 | 《A Behanding in Spokane》 | 話劇 |
| 2002年 | 《枕頭人》 | 戲劇 |
| 2001年 | 《伊尼什莫島的上尉》 | 話劇 |
| 1997年 | 《荒漠的西部》 | 話劇 |
| 《康尼馬拉的骷髏》 | ||
| 1996年 | 《伊尼什曼島的瘸子》 | 話劇 |
| 《麗南山的美人》 | ||
| 不詳 | 《伊尼什爾島的女鬼》 | 話劇 |
個(gè)人生活
家庭情況
馬丁·麥克多納的父母都是愛(ài)爾蘭人，他的哥哥約翰·邁克爾·麥克唐納是一名劇作家。
榮譽(yù)記錄
| 奧斯卡金像獎(jiǎng) |
| ?2018 第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)三塊廣告牌（提名） 2018 第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)三塊廣告牌（提名） 2009 第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)殺手沒(méi)有假期（提名） 2006 第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳真人短片獎(jiǎng)六發(fā)子彈的手槍（獲獎(jiǎng)） |
| 威尼斯國(guó)際電影節(jié) |
| ?2017 第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)三塊廣告牌（獲獎(jiǎng)） 2017 第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng)三塊廣告牌（提名） |
| 英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng) |
| ?2018 第71屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)三塊廣告牌（獲獎(jiǎng)） 2018 第71屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳英國(guó)電影獎(jiǎng)三塊廣告牌（獲獎(jiǎng)） 2018 第71屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)三塊廣告牌（獲獎(jiǎng)） 2018 第71屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)三塊廣告牌（提名） 2013 第66屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳英國(guó)影片獎(jiǎng)七個(gè)神經(jīng)�。ㄌ崦� 2009 第62屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)殺手沒(méi)有假期（獲獎(jiǎng)） 2005 第58屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)六發(fā)子彈的手槍（獲獎(jiǎng)） |
| 美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng) |
| ?2018 第75屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類-最佳影片獎(jiǎng)三塊廣告牌（獲獎(jiǎng)） 2018 第75屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類-最佳編劇獎(jiǎng)三塊廣告牌（獲獎(jiǎng)） 2018 第75屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)三塊廣告牌（提名） |
| 多倫多國(guó)際電影節(jié) |
| ?2012 第37屆多倫多國(guó)際電影節(jié)人民選擇獎(jiǎng)-午夜瘋狂單元七個(gè)神經(jīng)病（獲獎(jiǎng)） |
| 土星獎(jiǎng) |
| ?2013 第39屆土星獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)七個(gè)神經(jīng)�。ㄌ崦� |
| 其他獎(jiǎng)項(xiàng) |
| ?2017 第65屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)觀眾獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)三塊廣告牌（獲獎(jiǎng)） 2005 美國(guó)戲劇評(píng)論圈最佳戲劇獎(jiǎng)?wù)眍^人（獲獎(jiǎng)） 2004 英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)?wù)眍^人（獲獎(jiǎng)） 1996 影評(píng)人戲劇獎(jiǎng)的“最有希望的編劇”獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)） 1996 戲劇文學(xué)獎(jiǎng)最佳劇作獎(jiǎng)麗南山的美人（獲獎(jiǎng)） 1996 英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)麗南山的美人（獲獎(jiǎng)） |
人物評(píng)價(jià)
馬丁·麥克唐納可謂是英國(guó)電影界的一位鬼才，他將愛(ài)爾蘭傳統(tǒng)農(nóng)民劇、通俗劇所具備的暴力、黑色喜劇和悲劇元素雜糅并置，他極其擅長(zhǎng)運(yùn)用笑料的鋪排，巧合的安置，以及對(duì)混亂不清的邊緣人物和事物進(jìn)行趣味性的顛覆。（騰訊娛樂(lè)、《藝�！吩u(píng)）
馬丁·麥克多納作為一名新生代的戲劇作家，他眼中的愛(ài)爾蘭人掙扎于愛(ài)爾蘭民族文化和英國(guó)殖民文化之間的現(xiàn)實(shí)糾結(jié)，以及他對(duì)傳統(tǒng)田園式的愛(ài)爾蘭文化的批判，都值得細(xì)細(xì)咀嚼與探究。他的戲劇將幽默、昆丁式的暴力以及后現(xiàn)代的主題融為一體，他的特點(diǎn)在于他能夠超越觀眾的期望，把殘酷現(xiàn)實(shí)“地震式的”傳遞給觀眾，并撇開以往已經(jīng)過(guò)時(shí)的戲劇慣例，給戲劇注入新鮮的血液。（《青年文學(xué)家》評(píng)）
馬丁·麥克多納在作品中將俗套的意象、符號(hào)重新排列拼貼，對(duì)各種材料進(jìn)行再循環(huán)，他對(duì)刻板印象的展演旨在創(chuàng)造一種寓言式的讀解，特意強(qiáng)調(diào)其虛假的特性將其呈現(xiàn)為一種風(fēng)格化的模式。他把那些看起來(lái)已完全被用濫的通俗形式重新注入活力，蓄意戲謔地把陳詞濫調(diào)和其他過(guò)分熟悉的母題搭配使用，并創(chuàng)造出新奇的組合。他作品中的刻板印象是符號(hào)化的、可辨識(shí)的，如果把他看成一個(gè)拼貼高手，那可能會(huì)忽略了他講故事的高超本領(lǐng)，他更多地表達(dá)了后現(xiàn)代解構(gòu)宏大敘事的精神。（《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》評(píng)）
